एक ध्वनि तरंग कई प्रकार की दूरियों की यात्रा कर सकती है।

• तोप की आग 10-15 किलोमीटर तक सुनाई देती है,
• लोकोमोटिव सीटी - 7-10 तक,
• घोड़े और भौंकने वाले कुत्ते - 2-3 किलोमीटर,
• और फुसफुसाहट कुछ ही मीटर दूर है।

ये ध्वनियाँ वायु के माध्यम से प्रसारित होती हैं।

लेकिन केवल हवा ही ध्वनि की संवाहक नहीं हो सकती है।

धातु

रेल की पटरी पर अपना कान लगाएं, और आप एक आने वाली ट्रेन का शोर बहुत पहले सुनेंगे और इससे अधिक दूरी पर यह शोर हवा के माध्यम से आप तक पहुंच जाएगा। इसका मतलब है कि धातु हवा से बेहतर और तेज ध्वनि का संचालन करती है।
एक और उल्लेखनीय अनुभव हमें धातुओं द्वारा ध्वनि की अच्छी चालकता के बारे में आश्वस्त करता है। यदि आप धातु के तार के एक छोर को पियानो से जोड़ते हैं, और दूसरे छोर को इमारत के उस हिस्से तक ले जाते हैं, जहां हवा के माध्यम से बजने की आवाज नहीं सुनी जा सकती है, और इस छोर को वायलिन से जोड़ दें, तो ध्वनि पियानो स्पष्ट रूप से सुना जाएगा। इससे यह आभास होता है कि यह वायलिन से आया है।

धरती

जमीन के साथ अच्छा ध्वनि प्रसार लंबे समय से देखा गया है। प्रसिद्ध रूसी लेखक करमज़िन ने अपने "रूसी राज्य का इतिहास" में लिखा है कि कैसे, कुलिकोवो की लड़ाई से पहले, राजकुमार दिमित्री डोंस्कॉय खुद मैदान का पता लगाने गए थे और अपना कान जमीन पर रखते हुए, घोड़े के आवारा को सुना तातार भीड़।

लकड़ी

एक अजीब सी लगने वाली तस्वीर को देखना असामान्य नहीं है: एक मशीनिस्ट या चालक, लकड़ी की छड़ी लेकर, इसके एक छोर को मोटर के विभिन्न हिस्सों पर और दूसरे छोर को अपने कान पर लगाता है, और कभी-कभी इस छड़ी को अपने दांतों में भी लेता है। . लकड़ी द्वारा ध्वनि के अच्छे संचालन का लाभ उठाते हुए, यह मशीन के अंदर चलने वाले अलग-अलग हिस्सों के शोर को सुनता है और निर्धारित करता है कि वे अच्छी तरह से काम कर रहे हैं या नहीं।

पानी

पानी ध्वनि भी अच्छी तरह से संचालित करता है। पानी में गोता लगाने के बाद, आप स्पष्ट रूप से सुन सकते हैं कि पत्थर एक दूसरे के खिलाफ कैसे दस्तक देते हैं, सर्फ के दौरान कंकड़ कैसे लुढ़कते हैं, स्टीमर की कार कैसे काम करती है।
पानी की संपत्ति - ध्वनि का अच्छा संचालन - आजकल युद्ध के दौरान समुद्र में ध्वनि टोही के साथ-साथ समुद्र की गहराई को मापने के लिए व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है।

उपरोक्त उदाहरणों से संकेत मिलता है कि ध्वनि तरंग न केवल हवा के माध्यम से या सामान्य रूप से गैसों के माध्यम से, बल्कि तरल पदार्थ और ठोस के माध्यम से भी प्रेषित की जा सकती है।

वैक्यूम ध्वनि के लिए एक बाधा है

ध्वनि में केवल एक बाधा है, और बहुत ही सरल अनुभव से इसका पता लगाना आसान है। यदि आप अलार्म चालू करते हैं और इसे कांच के आवरण से ढक देते हैं, तो बजना स्पष्ट रूप से सुनाई देगा। लेकिन अगर आप हुड से हवा निकालते हैं, तो आवाज मर जाएगी। क्यों? क्योंकि शून्य से ध्वनि का संचार नहीं हो सकता। और यह समझाना आसान है। आखिर खालीपन में झिझकने की कोई बात नहीं है! एक ध्वनि तरंग मोटा होना और दुर्लभता का एक विकल्प है, - रास्ते में एक खालीपन से मिलना, जैसे वह टूट जाता है।

मैंने ऊपर एंटीडिलुवियन सभ्यता में ध्वनि पंथ का वर्णन किया है। अब मैं इस बात की पुष्टि के रूप में बताना चाहता हूं, लेकिन "कोरल कैसल" एक साधारण छोटे आदमी एडवर्ड लीडस्कलनिंश द्वारा कैसे बनाया गया था?
इसके बारे में दो महीने के लिए 5 मिनट के लिए एक दिन के लिए सोच रहा था साइट http://www.djed.su से पिरामिडों के बारे में तस्वीरें देख रहा है और http://www.softelectro.ru/scirocco.html को पढ़ना बेहतर है कि किसी तरह यह अभी शुरू हुआ मुझ पर यह ज्ञान, मानो यह मेरी चेतना की गहराई में कहीं था।
ठीक है, सबसे पहले: लिडस्कलनिंश एक ईंट बनाने वाला था और वह पत्थर को जानता था।
दूसरे: एक गंभीर मानसिक आघात किसी भी व्यक्ति को बदल देता है, कोई कविता लिखना शुरू कर देता है, कोई शराब में पड़ जाता है, और किसी के लिए रहस्य खुल जाते हैं। लिड्सकलनिंश, इस आघात से पीड़ित, ताकि पागल न हो, किसी तरह किताबों के माध्यम से दुनिया को व्यवस्थित करने में दिलचस्पी लेने लगे, ठीक है, यह स्पष्ट है कि मैं पिरामिडों में आया था।
"उन्होंने ऐसे पत्थरों को कैसे हिलाया, क्योंकि मैं खुद एक ईंट बनाने वाला हूँ?" - उसने सोचा।
अच्छा अवलोकन करने के बाद (जैसा कि प्रत्यक्षदर्शी ने कहा), उसने किसी तरह काम पर एक निश्चित प्रभाव की खोज की।
एक अच्छा दिन, एक अच्छे मूड में, एक निश्चित आवृत्ति के साथ उस पर टकराते हुए एक पत्थर के साथ काम करना, कुछ लातवियाई गीत सीटी बजाते हुए, ठीक है, जैसे "कुत्ते जोर से भौंकते हैं", मैंने पत्थर की प्रतिध्वनि का अव्यक्त प्रभाव देखा, जिसका केवल अनुमान लगाया जा सकता है . लेकिन आप देख सकते हैं कि यह मेरे दिमाग में मजबूती से अटका हुआ है कि पैसे बचाकर मैंने फ्लोरिडा में एक छोटा सा प्लॉट खरीदा। जानकारी के लिए: फ़्लोरिडा को कोरल प्लेटफॉर्म का एक बड़ा टुकड़ा कहा जा सकता है, जिसकी सतह की मिट्टी की परत 20-30 सेमी है। ध्वनि प्रसार के लिए भी बढ़िया है। खैर, वह पहले से ही जानता था कि तब क्या करना है और दो साल तक प्रयोग किया। खैर, आप उनके काम का नतीजा देख सकते हैं।

पुनरावृत्ति के मेरे प्रयास के साथ लीड्सकलनिंश जनरेटर का उत्तर।

फोटो को देखें, पहली चीज जो आपकी आंख को पकड़ती है, वह निश्चित रूप से मैग्नेट के साथ एक विशाल चक्का है, जो साधकों के आश्वासन के अनुसार, किसी प्रकार की शानदार ऊर्जा का उत्सर्जन करता है। इसके अलावा, एक ट्रांसफॉर्मर जो इस ऊर्जा को प्राप्त करता है, हम ब्रह्मांडीय ईथर प्राप्त करने के लिए एक एंटीना के साथ एक पाइप देखते हैं, पाइप पर एक ट्रान्स के साथ-साथ एक प्राप्त होता है, और इसमें से चेन के साथ एक चेन होइस्ट होता है (या इसका क्या है वहाँ तंत्र?) खैर, पहेली सामान्य रूप से महान है, शायद यह सोने से बना है, चोर वहां बड़ी संख्या में गए थे।
और यह वह उपकरण था जिसने भवन के निर्माण के लिए, खोजकर्ताओं के अनुसार, ऊर्जा उत्पन्न की। हां, मैं मानता हूं, यह एक जनरेटर है, लेकिन केवल यह कोई शानदार ऊर्जा का उत्सर्जन नहीं करता है, जितना अधिक आप इसके बारे में सोचते हैं, उतना ही आप भ्रमित हो जाते हैं।
और समाधान सरल है, दिन और रात की तरह, इस तकनीक को पृथ्वी के प्रत्येक बुद्धिमान निवासी द्वारा आजमाया गया है जो कभी भी हर समय रहा है, ठीक है, या 99%। इसलिए मैंने इसे "पूर्वजों की बचपन की तकनीक" का उपनाम दिया।
सबसे पहले, मैं आपका ध्यान लिडस्कलनिंश की तंग कार्यशाला के कगार की ओर आकर्षित करना चाहूंगा, जिस पर अब कबाड़ बिछाया गया है, अगर आप लकड़ी से एक बेंच बना सकते हैं तो इतनी जगह क्यों लें? ठीक है, शायद अमेरिका में एक पेड़ के साथ तनावग्रस्त, एक पत्थर से आसान। यह कगार इस जनरेटर का हिस्सा है।

तो, मैग्नेट के साथ एक विशाल चक्का ट्रांसफार्मर के चुंबकीय क्षेत्र द्वारा घूमता है, जो दृढ़ता से बार से जुड़ा होता है ताकि यह लटके नहीं। चक्का घुमाता है, जैसा कि एक इलेक्ट्रोफोन के कुछ मॉडलों में होता है, जिसका वजन 5-5.3 आरपीएम पर धीरे-धीरे आराम करने के लिए काफी बड़ा होता है।
और किसलिए, वह इतनी दर से एक वोल्ट भी नहीं निकालेगा? हमें वोल्ट, एम्पीयर, ईथर की आवश्यकता क्यों है। हर कोई केवल इस चक्का को देखता है, लेकिन वे इस डिजाइन की कुंजी नहीं देखते हैं, जिसे हर बार काम से पहले और बाद में लीडस्कलनिंश द्वारा उठाया और हटा दिया गया था, यह महसूस करते हुए कि इस विवरण के बिना कोई भी कुछ भी नहीं समझेगा (मैंने ऐसा ही किया होता) .

यह कुंजी सामान्य बेल-मैलेट है:

यह 24 ध्रुवों के साथ शक्तिशाली चुम्बकों द्वारा आकर्षित, पाइप के दूसरे निकला हुआ किनारा पर निलंबित है। चक्का 5-5.3 प्रति मिनट के क्रांतियों के साथ घूमता है, जो पाइप पर हथौड़ा के साथ 2-3 हर्ट्ज प्रति सेकंड या 120-180 बीट प्रति मिनट में प्रभाव की आवृत्ति से मेल खाती है। चुंबक के ध्रुव द्वारा हथौड़ा उठाया जाता है और पाइप से टकराता है और तुरंत अगले पोल द्वारा उठा लिया जाता है और दस्तक देता है। यदि हथौड़े को पाइप से अलग से लटका दिया जाता है, तो यह बस उस पर चुम्बकित हो जाता है, और इस तरह एक शॉर्ट मैग्नेटिक सर्किट प्राप्त होता है, जिसे आसानी से पाइप से अलग किया जा सकता है (आप स्वयं इस प्रयोग को 3-4 मैग्नेट के साथ कर सकते हैं) .
प्रभाव से ध्वनि ध्वनिक लेंस के माध्यम से फैलती है, जो कि 6-7 मीटर के कोण के साथ फलाव है। सबसे दिलचस्प बात यह है कि पाइप अपने व्यास के 1/4 भाग में फलाव के संपर्क में है।
लेकिन पाइप पर अन्य घंटियाँ और सीटी किस लिए हैं?
प्रभाव की ध्वनि के अलावा, विकिरण को विस्थापित करने के लिए 0.1-1 मिमी के बहुत छोटे आयाम के कंपन की भी आवश्यकता होती है। ऐसा करने के लिए, Leedskalninsh ने धातु की एक पट्टी के रूप में एक वाइब्रेटर का उपयोग किया। लेकिन जैसे-जैसे इमारत बढ़ती है, कंपन कम होना चाहिए, पहले तो उसने प्लेटों का एक सेट लगाने की कोशिश की, जो दो कोनों के बीच दब गई। पाइप पर हमें एक बार दिखाई देता है, जिसका अर्थ है कि इसमें वायु स्तंभ महत्वपूर्ण नहीं है, उसने भार के लिए बार पर एक ट्रांसफार्मर स्थापित किया, लेकिन यह पर्याप्त नहीं है। Leedskalninsh चरखी (या जो भी हो) को उठाता है और प्लेट को दबाता है और एक हुक के साथ ट्रान्स को नीचे करता है। सब कुछ, अब वह जो है उसमें कंपन को ठीक करने के लिए बनी हुई है और अपने "सुनहरे" को महान बनाने में मदद करती है, इसे धक्का देती है और धक्का देती है, जिससे श्रृंखला के तनाव को नियंत्रित किया जाता है, हुक के दबाव को कम किया जाता है। संचायक, आखिरकार, छुट्टी दे दी गई, जिसका अर्थ है कि चक्का की गति गिर रही थी।
खैर, उन्होंने पानी से भरे स्नान से कंपन को नियंत्रित किया।

उसी तरह, पूर्वजों ने पत्थरों को नरम और काट दिया, इसके लिए केवल उनकी आवाज की आवाज का इस्तेमाल किया। लेकिन इसके अलावा, पत्थरों के उत्तोलन की संभावना थी। 100 लोगों की आवाज के कंपन पत्थर के मंच पर फैल गए, पत्थर का खंड गूंज उठा और केवल एक छोटा सा प्रोत्साहन देना आवश्यक था: एक छड़ी, एक छड़ी या एक उच्च स्वर के साथ पत्थर को झटका। लिड्सकलनिंश उसी तरह पत्थरों पर चिल्लाया।

गांठों को आसानी से पहुंचाया जाता था, रास्ते में, पाइप या लोहे के खंभे को एक निश्चित दूरी पर एक मूंगा या पत्थर के मंच में धकेल दिया जाता था, उन पर पांच मिनट तक दस्तक दी जाती थी, लोग पत्थर के पास जाते थे और जहां आवश्यक हो, मंत्रों का जाप करते थे। यह रेडियो इंजीनियरिंग की तरह है, एक वाहक तरंग है और सूचना के साथ एक लहर है।
यह निर्माण का पूरा रहस्य है और कोई जादू, एलियंस और अन्य चीजें नहीं हैं। और बच्चों की तकनीक क्यों है, तो आखिरकार, हर कोई कम से कम एक बार एक पत्थर, एक स्तंभ, एक पेड़, एक दीवार, एक पाइप मारा, ज्यादातर बचपन में, अभी भी गा रहा है और सीटी बजा रहा है। वेजेज को पंच करके और ब्लॉक के आकार में लाठी को धक्का देकर गांठों को तोड़ दिया गया।

इस तकनीक में सबसे आश्चर्यजनक बात यह है कि प्रतिध्वनि की उत्तेजना के लिए कम ऊर्जा की खपत, एक कल्पना की तरह। लीडस्कलनिंश से पहले, इस तकनीक को जॉन कीली द्वारा हल किया गया था, लेकिन उन्होंने पत्थर के साथ नहीं, बल्कि धातु के साथ प्रयोग किया, जो कि अधिक कठिन लगता है। लेकिन अगर आपको लगता है कि यह मुश्किल है तो आप गलत हैं। प्रकृति में सभी प्रक्रियाएं समान हैं, केवल प्रत्येक अपने स्वयं के तत्व में, उदाहरण के लिए, मांसपेशियों में एक तंत्रिका आवेग, वर्तमान का परिवर्तन, आदि।
प्रक्रिया का सार इस प्रकार है: एक पत्थर में प्रतिध्वनि को घुमाएं, जितना संभव हो उतना धीरे और शांति से चट्टान करें, और पत्थर जितना बड़ा होगा, उतनी ही अधिक प्रतिध्वनि ऊर्जा वहां जमा होगी। जब तक यह लोगों तक नहीं पहुंचता है कि ध्वनि (फोनन) पत्थरों को पिघला सकती है, उन्हें उत्तोलन कर सकती है, जैसा कि प्रकाश (फोटॉन) के साथ होता है जिसके साथ हम सूचना प्रसारित करते हैं, मोनोक्रोम लेजर विकिरण के रूप में अनुनाद ऊर्जा जारी करने के लिए क्रिस्टल को उत्तेजित करते हैं, जो न केवल कट, पिघला देता है लेकिन बिना मुड़े हुए शीर्ष को भी ऊपर की ओर धकेलता है। जैसा कि माइक्रोवेव (इलेक्ट्रॉनों) के साथ होता है, परमाणुओं को घुमाता है, सामग्री को पिघलाता है, जैसा कि रेडियोधर्मी विकिरण (न्यूट्रॉन) के साथ होता है, धीमी गति से न्यूट्रॉन गर्म होते हैं, कंपन करते हैं और परमाणुओं को बदलते हैं, और तेजी से उन्हें अनुनाद ऊर्जा की रिहाई के साथ कुचल देते हैं। यह तुलना अन्य क्षेत्रों में लागू की जा सकती है:

सब कुछ एक दूसरे की तरह है।

आइए एक लेज़र के उदाहरण पर करीब से नज़र डालें:
प्रकाश का एक फ्लैश (फोटॉन) क्रिस्टल में परमाणुओं को उत्तेजित करता है, वे एक इलेक्ट्रॉन को ऊर्जा देते हुए प्रतिध्वनित होते हैं, जो बदले में प्रकाश क्वांटा की रिहाई के साथ पड़ोसी परमाणुओं को उत्तेजित करता है। क्रिस्टल के सम-समांतर दर्पणों (सिरों) से परावर्तन करते हुए, वे उस पर एक व्यवस्थित तरीके से तब तक दौड़ना शुरू करते हैं जब तक कि अधिक जनसंख्या उन्हें अर्धपारदर्शी छोर से बाहर नहीं धकेल देती।
इसी तरह, एक पत्थर में ध्वनि (फोनन) परमाणुओं द्वारा हिलती है, जो गाना शुरू करती है, फोनन का उत्सर्जन करती है, जिससे प्रतिध्वनि की ऊर्जा को पंप किया जाता है, फोनन बड़े हो जाते हैं, और चूंकि पत्थर में ध्वनि की गति ध्वनि की गति से अधिक होती है। हवा में, वे भी इसमें भागना शुरू कर देते हैं जब तक कि एक पारभासी बाधा - हवा में बाहर नहीं निकल जाते। ऐसा लगता है कि पत्थर सांस लेता है, विस्तार करता है और केंद्र से परिधि तक संकुचित होता है, स्वाभाविक रूप से परमाणु-आणविक स्तर पर: 0.001-0.01 मिमी, और विस्तार के समय पत्थर प्लास्टिक बन जाता है। हमारे ज्ञान से इसे समझना और प्रस्तुत करना आसान है, लेकिन हर कोई इसे नहीं देख सकता है।
एक बहुत अच्छा सरल सूत्र है जो सभी परिवेशों के लिए कार्य करता है: E = mc2. यदि इसे अनुनाद ऊर्जा में परिवर्तित किया जाता है, तो यह कुछ इस तरह होगा: E = mf2, यानी, सब कुछ कंपन है, और यह सभी ऊर्जा है जो परमाणु अनुनाद की कंपन आवृत्ति से गुणा करके माध्यम का द्रव्यमान है। यह आसान है।

स्पष्टता के लिए, जैसा कि लिड्सकलनिंश ने किया, मैंने अपने कुछ प्रयोग किए, उन्हें वीडियो लेख में देखा जा सकता है।

"जॉन कीली का भौतिकी या" फोनन कंपन का भौतिकी "

जॉन वॉरेल कीली (1827-1898), उन्नीसवीं सदी के एक प्रख्यात अमेरिकी प्राकृतिक वैज्ञानिक, 1872 तक बढ़ई के रूप में अपनी दैनिक रोटी कमाते थे। इस साल, जैसा कि केली ने बाद में कहा, ट्यूनिंग कांटा के संचालन को देखते हुए, उन्हें यह विचार आया
किसी नए प्रकार की प्रेरक शक्ति के अस्तित्व के बारे में। 1885 में, कीली ने जोर से घोषणा की कि उन्होंने एक मौलिक रूप से नए तंत्र का आविष्कार किया था, जो ध्वनि कंपन द्वारा गति में स्थापित किया गया था। उनके अनुसार, उन्होंने साधारण ट्यूनिंग कांटे का उपयोग करके ध्वनियाँ निकालीं, और सहानुभूति कंपन ईथर के साथ प्रतिध्वनित हुए। और यद्यपि तुरंत ऐसे लोग थे जिन्होंने कीली का मजाक उड़ाते हुए कहा कि उन्होंने "सतत गति मशीन" बनाने की कोशिश में अपनी ऊर्जा बर्बाद कर दी थी, वह स्पष्ट रूप से भ्रमित था और उत्तर दिया: "चारों ओर देखो। प्रकृति में हर जगह अंतहीन (शाश्वत) गति हो रही है ग्रह लगातार घूमते रहते हैं, लगातार जीवित रहते हैं और जीवन फलता-फूलता है, अणु लगातार कंपन करते हैं, उनके चारों ओर सूक्ष्म मीडिया के असंख्य कंपन होते हैं। यह कैसे पूरा किया जाता है और इसे कैसे बनाए रखा जाता है यह एक विशेष प्रश्न है, और यहां आपको स्पष्टीकरण के लिए निर्माता की ओर मुड़ने की आवश्यकता है .
लेकिन यह वास्तविक स्थिति है। और इसलिए, इन शाश्वत में महारत हासिल करने का प्रयास करना पूरी तरह से स्वाभाविक और वैध है
आंदोलन किया और उन्हें पीड़ित मानवता की सेवा में लगाया।"
"प्रकृति के नियमों के साथ पूर्ण सामंजस्य में प्रवेश करने और उसके अद्भुत कार्यों की छिपी नींव को समझने से ही यहां आत्मविश्वास से सफलता की उम्मीद की जा सकती है।

इस तरह से आगे बढ़ने वाला व्यक्ति अक्सर असफलताओं का शिकार होता है, और उसे "सतत गति मशीन का आविष्कारक" कहा जाता है। मुझे अक्सर इन सपने देखने वालों के रूप में भी संदर्भित किया जाता है, लेकिन मुझे इस तथ्य में सांत्वना मिलती है कि यह उन लोगों द्वारा किया जाता है जो इस मामले के सार को पूरी तरह से नहीं समझते हैं और बस उस महान और रहस्यमय वास्तविकता को अनदेखा करते हैं, जिसका अध्ययन और महारत मेरे पास है अपना पूरा जीवन समर्पित कर दिया। सतत गति अप्राकृतिक है, और केवल प्राकृतिक नियमों का पालन करके, मैं उस पोषित लक्ष्य को प्राप्त करने की आशा कर सकता था जिसके लिए मैं प्रयास कर रहा था ”।
उनकी मृत्यु के बाद, कीली को एक चार्लटन के रूप में पहचाना गया, जिसने दर्शकों को संपीड़ित हवा के साथ एक खेल के साथ बेवकूफ बनाया। कुछ लोग उन्हें एक जादूगर, एक मानसिक मानते हैं, क्योंकि पढ़ने और समझने के लिए उनके कार्यों को समझना मुश्किल है। लेकिन वे कंपन के भौतिकी को समझने में अपने समय से आगे थे, जब वैज्ञानिकों ने अभी तक कई लेख और कानून और सिद्धांत नहीं लिखे थे।
बेशक, उन्होंने जिस विज्ञान की स्थापना की: "सहानुभूति के भौतिकी" को "सहानुभूति" शब्द के कारण पाठ्यपुस्तकों में शामिल नहीं किया गया था, लेकिन संयुक्त राज्य अमेरिका में उनके काम के अध्ययन के लिए एक संस्थान है, डेल तालाब के प्रमुख: http ://www.svpwiki.com
इस व्यक्ति ने व्यावहारिक रूप से कंपन, ध्वनिक (ध्वनि) कंपन के नियमों का वर्णन किया। जैसा कि आप जानते हैं, 20वीं सदी में नाभिक, क्वांटम और अन्य चीजों के मामले को समझने में खोजों का विस्फोट हुआ था। यदि कीली ने उस समय पर कब्जा कर लिया होता, तो वह अपने ज्ञान के साथ लिखा होता: "फोनन कंपन की भौतिकी", हालांकि यह हो सकता है कि फोनोन को अलग तरह से कहा जाता था। और इसलिए फोनन को 1929 में इगोर एवगेनिविच टैम द्वारा भौतिकी में पेश किया गया था। लेकिन दुर्भाग्य से भौतिकविदों को इसकी क्षमताओं में सीधे दिलचस्पी नहीं थी, लेकिन क्वार्क के इस परिवार के समान कणों की खोज करना शुरू कर दिया, लगभग एक कॉर्नुकोपिया की तरह। कीली ने सोचा कि यह किसी प्रकार की मानवीय संवेदना है और इस पर जोर दिया, जैसे लिडस्कालिन्श, जिन्होंने ग्रेड 4 से स्नातक किया और स्वाभाविक रूप से अपने "कई किलोमीटर" सूत्रों के साथ क्वांटम भौतिकी के जंगल में नहीं गए (आधुनिक व्यक्ति के लिए इसे समझना मुश्किल है) ), इस बात पर जोर दिया कि मैंने अपने प्रयोगों - चुंबकत्व से कमोबेश क्या समझा।
तो एक आधुनिक व्यक्ति, जो पहले से ही बहुत कुछ जानता है, केली के लेखन में क्या स्पष्ट नहीं है? हाँ, बस "सहानुभूति" शब्द और पुराने जमाने के शब्दों में ध्वनि के कंपन की प्रस्तुति। इसके अलावा, 1893 में गवाहों द्वारा किए गए प्रयोगों को विस्तार से और सटीक रूप से वर्णित किया गया था। कीली ने इसे शानदार ढंग से बनाया: उन्होंने एक धागे, तार के माध्यम से फोनन कंपन प्रसारित किए।

कीली के इंजन के बारे में (गवाह विवरण):

"हमारे सामने 32 किलो से अधिक वजन की मजबूत धातु से बना एक बड़ा पहिया है, जिसे स्थापित किया गया है ताकि यह अपनी धुरी के चारों ओर एक दिशा या दूसरी दिशा में स्वतंत्र रूप से घूम सके। व्हील हब एक खोखले सिलेंडर के रूप में बना है, जिसके अंदर अनुनाद नलिकाएं अक्ष के समानांतर स्थित होती हैं। पहिए में 8 तीलियाँ होती हैं। उनमें से प्रत्येक के मुक्त सिरे पर एक "पुनर्जीवित डिस्क" लगाई जाती है ताकि इसका तल स्पोक के लंबवत हो। पहिया पर कोई रिम नहीं है, लेकिन वहाँ है एक बाहरी रिम 15 सेमी चौड़ा और 80 सेमी व्यास है जो पहिया से जुड़ा नहीं है, जिसके अंदर, इसे छूए बिना, पहिया घूमता है। इस रिम में इसके अंदर की तरफ 9 समान डिस्क हैं, और बाहरी तरफ - समान संख्या डिस्क से जुड़े प्रतिध्वनित सिलेंडरों का। हैरानी की बात यह है कि इनमें से कुछ सुइयां चुंबकीय हो जाती हैं।
इस पूरी संरचना के साथ सोने और प्लेटिनम का एक तार जुड़ा हुआ है, जो लगभग तीन मीटर लंबा है, जो एक तांबे के गोले तक एक छोटी खिड़की के माध्यम से अगले कमरे में जाता है, जहां वह आदमी बैठता है जिसने यह सब बनाया और बनाया।
वह एक सहानुभूति ट्रांसमीटर के ट्यूनिंग कांटे को छूता है, संगीत वाद्ययंत्र बजता है, और अचानक, आपकी आंखों के सामने, एक बड़ा पहिया तेजी से घूमना शुरू कर देता है और आप फिर से ओरफियस को विस्मय में देखते हुए घूमते हैं।

पृथ्वी पर लौट आया और उस शानदार उपलब्धि को पार कर गया जिसने उसे प्रसिद्ध बना दिया। आप देखते हैं कि कैसे, हल्के संगीत से मुग्ध, मानव कान के लिए बहुत सूक्ष्म, प्रकृति की वश में की गई शक्तियां आज्ञाकारी रूप से उसकी आज्ञा का पालन करती हैं; आप देखते हैं कि कैसे दुनिया की सबसे स्थायी चीज, चुंबकीय सुई, अपने जादू के प्रभाव में अपनी स्थिरता खो देती है; आप तैरते हुए लोहे के गोले देखते हैं; आप देखते हैं कि कैसे निष्क्रिय पदार्थ (जैसा कि किसी भी मामले में, आपने हमेशा इसके बारे में सोचा है) - संवेदनशीलता प्राप्त करता है, और जादूगर के आह्वान का तेजी से जवाब देता है, एक सहज और निरंतर चक्र शुरू करता है। "
"अच्छा, यहाँ क्या स्पष्ट नहीं है?" शायद आप लगभग 3 मीटर सोने-प्लैटिनम तार से भ्रमित हैं, मुझे एक कहां मिल सकता है?
तो इसे कम से कम एक धागे से बदला जा सकता है (बचपन से याद रखें, 2 माचिस और उनके बीच फैला एक धागा), यह सिर्फ इतना है कि यह मिश्र धातु क्लीनर है और अधिक सटीक रूप से तापमान की परवाह किए बिना, तनाव के बिना भी फोनन के कंपन को प्रसारित करता है। तार एक गोले की ओर जाता है, जो हेल्महोल्ट्ज़ गुंजयमान यंत्र की तरह, वाद्य यंत्रों या ट्यूनिंग फोर्क्स (रिकॉर्ड) से गूंजता है, जो ट्यूनिंग कांटा ही होता है। तार का दूसरा सिरा एक सिलेंडर के माध्यम से रिम से जुड़ा होता है, जो अनुनाद संचायक होते हैं और कंपन ऊर्जा को डिस्क में संचारित करते हैं, और ये सभी एक सामान्य आवृत्ति बनाए रखने के लिए एक तार से जुड़े होते हैं। हवा के माध्यम से कंपन फोनन ऊर्जा को ट्यूबों पर प्रवक्ता पर डिस्क में स्थानांतरित करता है, डिस्क गूंजती है (साँस लेती है) और पृथ्वी के क्षेत्र में अपना गुरुत्वाकर्षण लगाव खो देती है, अब यह एक स्वतंत्र गुरुत्वाकर्षण प्रणाली है, जो इसे अपना स्वयं का चयन करने की अनुमति देती है पथ (बॉल लाइटिंग)। और चूंकि वे हब से सख्ती से जुड़े हुए हैं, सभी ऊर्जा इसमें स्थानांतरित हो जाती है, जहां ट्यूब भी होते हैं, कंपन ऊर्जा के दीर्घकालिक प्रतिधारण के लिए सबसे अधिक संभावना है, आत्म-ऊर्जा की तरह कुछ। रिम पर सिलेंडर के अंदर कैम्ब्रिक सुइयों का उपयोग करके सिस्टम को ट्यून किया गया था (शायद उन्हें काट दिया)।
और अब सबसे दिलचस्प बात, पहिया कैसे घूमता है? फोटो में हम डिस्क के साथ 8 स्पोक और रिम पर 9 डिस्क देखते हैं। क्यों? क्या यह आपको कुछ याद दिलाता है? और मुझे एक अतुल्यकालिक मोटर प्रणाली दिखाई दे रही है, इस प्रणाली में एक चरण-स्थानांतरण सर्किट निकला है: फोनन-वाइब्रियस। स्पीकर और माइक्रोफ़ोन को एक-दूसरे के सामने रखें, माइक्रोफ़ोन को घुमाते हुए, आप स्पीकर की ओर प्रत्येक क्षेत्र के लिए अपने ध्वनि घनत्व को पकड़ लेंगे। उसी तरह, उनके अन्य उपकरणों में "फोनन कंपन के भौतिकी", प्रतिध्वनि ट्यूब, एंटीना, प्लेट, डिस्क, गेंदों का उपयोग किया गया था। उन्होंने संपीड़ित हवा की ऊर्जा को शक्ति के रूप में और कम मात्रा में संगीत वाद्ययंत्र को ध्वनि बनाने के लिए उपयोग किया।

बेशक, अधिकांश के लिए, यह शायद जादू, गूढ़ता जैसा दिखता है।
गुंजयमान आवृत्ति का चुनाव वह बाधा है जिसके कारण यह विधि कहीं नहीं है
उपयोग नहीं किया। Keely, Tesla और Leedskalnins ने अपने उपकरणों को प्रतिध्वनित करना सीख लिया है।
कोई ईथर शून्य बिंदु नहीं है - यह असिंचित के लिए एक तार्किक जाल है। प्रत्येक वस्तु के लिए केवल गुंजयमान आवृत्तियाँ होती हैं, जो आपको इस वस्तु से आपके द्वारा खर्च की गई ऊर्जा से अधिक ऊर्जा प्राप्त करने की अनुमति देती हैं।
किसी भी मामले में, ईंधन प्रौद्योगिकी की गिरावट जल्द ही आ जाएगी, संस्थानों से पर्याप्त धन के साथ, नेलियो प्रकार के एक विमान को खराब करना संभव है, मुख्य बात ईंधन-टोक़ की अवधारणा से दूर जाना है।
मुझे लगता है कि फोनन तकनीक हमारे लिए केवल एक व्यक्तिगत उपयोग के रूप में उपयोगी है, आधुनिक तंत्र आसान और तेज हैं।

जॉन कीली की भौतिकी प्राचीन तकनीक के आधार के रूप में

"कभी-कभी सच शौकिया के लिए सटीक रूप से प्रकट होता है, उसकी सरल सोच के साथ, सूत्रों और वैज्ञानिक सिद्धांतों से मुक्त।"
सभी को नमस्कार। मेरे पिछले वीडियो को किसने देखा, विशेष रूप से पत्थर के "पिघलने" के बारे में, अक्सर लिखते हैं कि आपने यह कैसे किया? इलेक्ट्रिक कैमरा डिवाइस दिखाएं। साइट पर वीडियो लेखों में मैंने जो लिखा है, उसे शायद बहुत कम लोग समझ पाए। ठीक है, मैं इसे फिर से समझाने की कोशिश करूंगा। खैर, एक शुरुआत के लिए, जैसा कि सिद्धांत को माना जाता है।

बहुतों को समझ में नहीं आएगा कि आवाज से पिघलना कैसे संभव है, उद्धरणों में, पत्थरों में और क्यों पिघलते हैं? मैं पूछूंगा, कोई व्यक्ति किसी भार को किलोमीटर तक कैसे ले जा सकता है या चंद्रमा को करीब कैसे ला सकता है? बेशक, हर कोई शिक्षित है और आधुनिक दुनिया में रहता है, इसलिए वे आसानी से जवाब दे सकते हैं - तंत्र की मदद से। ठीक उसी प्रकार ध्वनि यंत्रों की सहायता से आप पत्थरों को पिघला सकते हैं। और क्यों पिघलता है, इसलिए प्रक्रिया नेत्रहीन रूप से उबलने, गुर्राने जैसी दिखती है। उदाहरण के लिए, गुहिकायन को उबलना कहा जा सकता है।
और फिर भी, मैं वैज्ञानिक नहीं हूं, विशेषज्ञ नहीं हूं, अगर कोई प्रसिद्ध प्रक्रियाओं के लिए मेरे सामान्य नामों को नहीं समझता है, तो बस इसे अपने दिमाग में सुधारें।
ध्वनि इलेक्ट्रॉनों की तरह फोनन की एक धारा है। कोई भी वस्तु ध्वनि, यहाँ तक कि चट्टानों से भी कंपन करती है। देखिए, यह हाई-स्पीड कैमरे से लिए गए वीडियो का ऑडियो प्लेबैक है।
खैर, और ध्वनि के साथ चटकने वाले चश्मे के बारे में, यह शायद इंटरनेट से वीडियो में देखा जाता है।
ध्वनि के आयाम और आवृत्ति के आधार पर, कंपन की ताकत और दिशा बदल जाती है, हालांकि एक खाली कमरे में नाक या ओएमएमएम के माध्यम से एक गीत का शांत गुंजन दीवारों और कांच दोनों में अच्छी तरह से कंपन करता है।
और एक सीमित स्थान में दिशात्मक ध्वनि बहुत कुछ कर सकती है।
यह पिरामिड, ध्वनि कंपन में किए गए प्रयोग का सिमेटिक है।
यहां कंपन के साथ एक अनुभव है, जब आवृत्तियों को बदलते समय, एक दिशा में फिर दूसरी दिशा में घूमना।
वे स्कूल में हेल्महोल्ट्ज़ रेज़ोनेटर के बारे में सीखते हैं, या बस जार में गुनगुनाते हैं और पोत की दीवारों के कंपन को महसूस करते हैं।
यहाँ जहाजों के साथ एक और संज्ञानात्मक अनुभव है।
सामान्य तौर पर, कंपन एक बहुत शक्तिशाली चीज है, चाहे कोई भी ध्वनि या यांत्रिक हो, हमारे लिए यह बहुत कम उपयोग की है और हानिकारक भी है। बेशक, कुछ क्षेत्रों में और चिकित्सा में भी इसका सफलतापूर्वक उपयोग किया जाता है। लेकिन वैज्ञानिक भी इसके साधारण रूप के बारे में भूल जाते हैं, वे इसके अभ्यस्त हैं, यह हर जगह है।
इंटरनेट पर, चंद्रमा के खोखलेपन के बारे में लेख अक्सर पाए जाते हैं, यहां एक अंश है: "इस तथ्य की खोज 20 नवंबर, 1969 को हुई, जब अपोलो -12 अंतरिक्ष यान के इस्तेमाल किए गए टेक-ऑफ केबिन ने चंद्र को मारा। सतह। दोलन में आते हुए, चंद्रमा 55 मिनट से अधिक समय तक कांपता रहा। पहले यह बढ़ा, फिर यह घटने लगा, शून्य पर आ गया। यदि हम लाक्षणिक रूप से चंद्रमा के रिकॉर्ड किए गए कंपन का वर्णन करते हैं, तो यह एक चर्च में घंटी की आवाज जैसा दिखता है टक्कर से उत्पन्न भूकंपीय तरंग, चंद्रमा की सतह परत में उपरिकेंद्र से सभी दिशाओं में फैलती है, एक को छोड़कर - आवक, पूरी तरह से दर्पण बाधा के गुप्त टकटकी से परिलक्षित होती है। "
इसके अलावा, उन्होंने पूर्व को दोहराया और इस सिद्धांत का परीक्षण करने के लिए गंभीरता से चर्चा की: चंद्रमा पर इतना छोटा, कुआं, बहुत छोटा थर्मोन्यूक्लियर विस्फोट करना। धिक्कार है, लेकिन आप किसी भी तरह से याद नहीं कर सकते कि पत्थर प्रभाव पर बजता है। और इससे भी अधिक अंतरिक्ष में जहां हवा नहीं है, इसलिए फोनन लेजर क्रिस्टल में फोटॉन की तरह वहां दौड़ते हैं, 5000 किमी / सेकंड की गति से बाहर निकलने की तलाश में और पदार्थ के अणुओं से नए फोनन को बाहर निकालते हैं। और अंत में, स्वाभाविक रूप से, पदार्थ का आणविक बंधन उन्हें रोकता है।
यह एक लेज़र है। यह एक पत्थर है। यहाँ एक व्यक्ति है जो पत्थरों से संगीत वाद्ययंत्र बनाने का विचार लेकर आया है। देखिए कैसे पत्थर की प्लेटें बिना टूटे हिलती हैं।
वैसे तो सैनिकों के कदमों पर चलने और पुल को तबाह करने के बारे में तो शायद सभी जानते हैं।
सामान्य तौर पर, आप समझते हैं कि ध्वनि कंपन का कारण बनती है या, जैसा कि जॉन कीली ने कहा, सहानुभूति।
सहानुभूति, कुआं, या प्रतिक्रिया, प्रतिध्वनि, एक चट्टान या पत्थर के पास प्राचीन लोगों द्वारा अपने मंत्रों और नृत्यों से जगाई जाती थी। यदि भारतीयों ने इसे सीधे सबसे कठोर अनुशासन के कारण किया, और इसलिए कार्यों की सुसंगतता, तो मिस्रियों और बाद में यूनानियों ने इसे अधिक चालाक, सरल और तकनीकी तरीके से किया।
भारतीयों की बात करें तो वास्तव में वे सबसे पहले इसका अनुमान क्यों लगाते थे। खैर, भारतीय कौन हैं? फिल्मों से हम गर्व, स्वतंत्रता-प्रेमी, सीधे आंखों में, एक समुदाय, एक कम्यून, एक जनजाति में रहते हैं। उनके कुछ नृत्य, विशेष रूप से ढोल बजाने वाले, बोलने में बहुत कठिन होते हैं। खैर, एक गुफा में बैठे किसी ऋषि ने कंपन और ध्वनि की कुछ घटनाओं को देखा, और फिर उन प्रयोगों की बात की जिनसे कुछ हुआ। यदि आप उनके पिरामिडों और चित्रलेखों को देखें, तो यह काफी श्रमसाध्य कार्य है। और फिर उन्होंने इस ज्ञान को ग्रह के चारों ओर फैलाया और यहां तक ​​​​कि कपड़े, आभूषण आदि भी समान हैं।
क्या आपको आश्चर्य है कि क्यों? मैंने इसके बारे में अपनी वेबसाइट infrafon dot ru पर लिखा था। केवल एक चीज जो आपकी समझ में बाधा डालेगी, वह है 12-15 हजार साल पहले एक ही महाद्वीप की दीवार। इस बारे में पूछने और बात करने में एक मूर्ख को भी शर्म आएगी, लेकिन ... अगर आप इस दीवार के पीछे एक चिहारा में देखते हैं, तो आपको इस दुनिया के सैकड़ों रहस्यों को सुलझाना होगा और आपको बस महाद्वीपों को जोड़ने और उन्हें आबाद करने की जरूरत है। एंटीडिलुवियन सभ्यता। खैर, ठीक है, इसे कल्पना ही रहने दें, अन्यथा पहेलियों के बिना जीवन दिलचस्प नहीं है। मैं आपको इसके बारे में एक और वीडियो में बताऊंगा।
तो जो भारतीय ऐसा सोचते थे, वे यूरोपीय लोगों के आने से पहले जंगली जानवरों की तरह क्यों रहते थे? खैर, सबसे पहले, वे उस समय की आर्य जाति की आत्म-जागरूकता के साथ गॉर्डनएडमिन थे। व्यवस्था के साथ सामाजिक-नाज़ीवाद, सामाजिक-आर्यवाद, कुएँ, या गठन के समय का साम्यवाद, जैसा आप चाहते हैं।
(उनके पास स्वामित्व विकसित नहीं था, जिसका अर्थ है कि उन्हें चालाक और मतलबी के खिलाफ टीका नहीं लगाया गया था। और उनकी अजेयता में आत्मविश्वास ने उन्हें कार्यों में लचीलेपन से वंचित कर दिया। हालांकि यह विज्ञान के ज्ञान में हस्तक्षेप नहीं करता था। भूमध्यसागरीय जनजाति, इसके विपरीत , संपत्ति का स्वाद सीखा, जीवन के आसान, अधिक चालाक रास्तों की तलाश में। यह व्यर्थ नहीं है कि उन्होंने एक साथी के लिए अधिक मानवीय होने की अपील के साथ कुछ किताबें लिखीं। हिंदुओं, चीनी के पास अन्य किताबें हैं, क्योंकि वे रहते थे वहाँ एक समुदाय के रूप में।)
दूसरे, अगर यह पहले से ही काम करता है तो कुछ क्यों बदलें, सोवियत अर्थव्यवस्था को याद रखें, कुछ उत्पाद के एक मॉडल के साथ आया और दशकों तक इसे अद्यतन किए बिना उत्पादित किया, और इसलिए वे खरीद लेंगे, वे कहीं नहीं जाएंगे।
और तीसरी बात, तकनीक को जानने वाले बहुत कम थे।
आइए तकनीक पर वापस जाएं।
मिस्रवासियों ने इस तकनीक को अपनाने और जानवरों की दुनिया को देखकर इसमें सुधार करना शुरू कर दिया। एक लिखित भाषा सामने आई है, जो भारतीय के समान है, केवल आसान है।
उन्होंने सांप के रूप में एक ध्वनि तरंग को निरूपित किया, जो चुपचाप रेंगती है, या एक लहर के रूप में, जो कुछ मामलों में वास्तव में पानी है। यहाँ एक तस्वीर है, बिल्ली ने साँप को पकड़ लिया, यानी इन्फ्रासाउंड की अश्रव्य लहर बिल्ली के पास से नहीं गुजरेगी, महिमा बिल्लियों को, उनके मानव वंश को भविष्य में ममी में पुनर्जीवित किया जाएगा। एक बार मैंने देखा कि रबर पैड के साथ मिक्सर को थोड़ा सा खोलने के साथ, बिल्ली के बच्चे ख़तरनाक गति से दूर कोने में भाग गए। यह देखा जा सकता है कि वे सभी इन्फ्रासोनिक आवृत्तियों को पचा नहीं पाते हैं।
यह स्पष्ट करने के लिए कि प्रौद्योगिकी के लिए किन ध्वनियों की आवश्यकता है, उन्होंने जानवरों को आकर्षित किया।
उच्च, निम्न आंतरायिक, कम-आवृत्ति बज़, लंबे समय तक कम-आवृत्ति गर्जन।
सामान्य तौर पर, चित्रित वस्तुओं की अवधारणा का उपयोग उनकी विशेषताओं के अनुसार किया जाता था: उद्देश्य, व्यवहार, और इसी तरह। ध्वनि तरंग जमीन के साथ यात्रा करती है।
और यहाँ अर्थ दर्शाया गया है: एक कम लहर तेज है, लेकिन धीरे-धीरे चलती है, यानी एक आनुवंशिक बोतल में एक मगरमच्छ, एक चीता, एक दरियाई घोड़ा। आनुवंशिकीविदों ने अपना सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन किया, यह एक मजाक है।
यहाँ तरंगों, आवृत्तियों की हमारी समझ है।
ध्वनि की ऊर्जा को एक गेंद और उससे निकलने वाली एक साँप-लहर द्वारा निरूपित किया जाता था, मुख्यतः एक कम ध्वनि।
और मैं इसे समझ गया: एक कम वाहक लहर एक उच्च वहन करती है।
सामान्य तौर पर, मिस्र के चित्रलिपि के बारे में, मैंने पहले ही लिखा था कि उन्हें उन चित्रों से समझना बेहतर है जहां लोग काम करते हैं।
पुजारियों-संगीतकारों की छवि को भी देवता कहकर एक गलती के लिए लिया जाता है।
मैं स्टानिस्लाव डोलजेन्को से सहमत हूं:
"एक टेबल टॉप के बिना जेड।" जब एक जेड पुजारी के सामने खड़ा होता है और उत्पाद उसके ऊपर खींचे जाते हैं, तो एक नियम के रूप में, बेस-रिलीफ की साजिश इस प्रकार वर्णित की गई थी: या तो लोग टेबल पर रात का खाना खा रहे हैं, या किसी को भेंट। लेकिन जब कलाकार ने जेड के आसपास कुछ भी नहीं खींचा, तो कैसे लेकिन शोधकर्ता ऐसी स्थिति की व्याख्या नहीं करने की कोशिश करते हैं, क्योंकि यह थोपी गई सामान्य तस्वीर को खराब कर देगा: प्राचीन मिस्र - अंतिम संस्कार गृह। लेकिन आखिरकार, लोग रहते थे वहाँ, जीवन का आनंद लिया, बच्चों की परवरिश की। फिर यह धार्मिक कट्टरपंथियों के साथ प्राचीन सभ्यताओं को "आबाद" करने के कारणों के लिए फायदेमंद है, जो कथित तौर पर इतना नहीं जीते थे जितना कि खूबसूरती से जल्दी से मरने, प्रभावी रूप से चढ़ने और अगली दुनिया में सफलतापूर्वक बसने का सपना देखा था। "
यहाँ, देखो, यह परमेश्वर क्या कर रहा है? वह फारिक को परफ्यूम, कोकीन या उसके पेशाब की गंध देकर शांत करता है, जैसे आप गंध करते हैं, आपके स्वामी, और यहां ये देवता पहले से ही नौकरों के रूप में हैं, किसी भी तरह से फिट नहीं होते हैं, और ऐसे बहुत से हैं विसंगतियां उनके ध्वनि पंथ को दिव्य विज्ञान के पद तक ऊंचा किया गया था, उनके लिए ध्वनि दिव्य है।
सही आवृत्ति के साथ ध्वनि का सही उच्चारण करना बचपन से सिखाया जाता था, लगातार एक आँख, एक ट्यूनिंग कांटा के साथ जाँच करना। मुझे कहां से आया कि यह एक ट्यूनिंग कांटा है? ठीक है, निश्चित रूप से, यह नाक के माध्यम से मस्तिष्क को बाहर निकालने के लिए किसी प्रकार का खुरचनी नहीं है, और न ही इत्र का नमूना। नोटबुक को अपनी नाक, मुंह और ब्लॉट पर लाएं। आप पत्ते के कंपन को महसूस करेंगे। यह ट्यूनिंग कांटा कुछ आवृत्तियों, स्वरों के लिए ट्यून किया गया था और एक तांबे या कांस्य की अंगूठी, एक पाइप, एक अनुप्रस्थ छड़ी के लिए एक टांग का प्रतिनिधित्व करता है, जो एक बहुत ही महत्वपूर्ण हिस्सा है, शायद अंगूठी से भी अधिक महत्वपूर्ण है। आवृत्ति सेटिंग और हैंडल को संवेदनशीलता का स्थानांतरण इसकी गुणवत्ता और प्रदर्शन पर निर्भर करता है। गायकों की आवाज़ों की लगातार जाँच और प्रशिक्षण किया जाता था। गला न थकने और लंबे समय तक गाने में सक्षम होने के लिए, उन्होंने कभी-कभी मजबूर होकर वसायुक्त दूध पिया। यह मुख्य रूप से पुरुषों के लिए है, जैसा कि कम ध्वनि के मालिकों के लिए है, जो व्यावहारिक रूप से प्रौद्योगिकी का आधार था।
भारतीयों जैसे सैकड़ों लोगों के उपयोग के बिना वांछित कंपन के लिए एक पत्थर के मंच चट्टानों को स्विंग करने के लिए, मिस्र के लोगों ने शक्तिशाली ट्यूनिंग कांटे का इस्तेमाल किया। लेकिन फिर भी, कभी-कभी यह आवाज की मानवीय शक्ति को आकर्षित किए बिना नहीं कर सकता था। आज्ञाकारी रूप से ब्रिगेड की पंक्तियाँ, गीज़ की तरह, बारी-बारी से जमीन पर गिरीं, एक स्वर में रुक-रुक कर हंसती रहीं। और ये पाँच नहीं, दस लोग नहीं, बल्कि सैकड़ों और हजारों थे। लेकिन क्या वे अधिक आलसी या कम अनुशासित थे, शायद कुछ लोग थे, जिसके कारण गलतियाँ हुईं और एक्सपोज़र का लंबा समय लगा। यहाँ एक साधन संपन्न है और ट्यूनिंग कांटे के उपयोग के साथ आया है, जो न केवल आवाज से, बल्कि संगीत वाद्ययंत्रों से भी कंपन करता है, मुख्य रूप से वीणा प्रकार के तार। और यह तब था, जैसा कि मिस्र के वैज्ञानिक कहते हैं, कि अचानक एक तकनीकी सभ्यता का विस्फोट हुआ।
शक्तिशाली ट्यूनिंग कांटा में अनुप्रस्थ प्रबलिंग प्लेटों के साथ एक जेड होता है और उस पर घुड़सवार होता है, जो उपयोग के क्षेत्र, कांस्य कांटे, तार, प्लेट और यहां तक ​​​​कि हल्के पंख और खोखले सींग पर निर्भर करता है।
ऐसा प्रतीत होता है कि ये प्लेट किस लिए हैं, और वे सिग्नल को उसी तरह बढ़ाते हैं जैसे हमारे एंटेना पर अनुप्रस्थ वाइब्रेटर रिसेप्शन में सुधार करते हैं।
यहाँ जेडी के उपयोग की एक तस्वीर है, निश्चित रूप से अलंकारिक रूप से, लेकिन उन लोगों के लिए समझ में आता है। प्राथमिक वायु कमल के पत्ते से ध्वनि के साथ आती है। शक्तिशाली हाथ-ट्यूनिंग कांटे के माध्यम से गुजरने वाली ध्वनि तरंग-सांप उनके कंपन को उत्तेजित करती है, जो पत्थर के मंच पर या यहां तक ​​​​कि हवा के माध्यम से चट्टान तक फैल जाती है। ध्वनि तरंग के घनत्व की छवि के नीचे बैठे लोग गायक, मिश्रण, आवृत्ति के पूरक हैं। खैर, बड़ा बंदर कुशल पत्थर तराशने वालों का प्रतीक है।
लेकिन भारतीयों, तिब्बतियों और चीनियों द्वारा प्रौद्योगिकी में और सुधार किया गया। देखिए हम्पी का यह वैभव। वज्र प्रकार का एक हाथ से पकड़े जाने वाला यंत्र यहां पहले से ही काम कर चुका है। उन्होंने जॉन कीली की तरह उन्हें संगीत वाद्ययंत्र बजाना सीखा। दुर्भाग्य से, मैंने फोटो में उनकी तलाश नहीं की। स्थानीय लोगों का कहना है कि उन्होंने इसे एक पत्थर से रगड़ कर चंदन की लकड़ी से बनाया था। यदि आप एक कठोर लकड़ी को भिगोते हैं, तो यह रबर की तरह हो जाती है, और वास्तव में, यदि आप इसे एक चिकने पत्थर, उदाहरण के लिए ग्रेनाइट से रगड़ते हैं, तो कंपन होता है। खैर, और फिर फुर्तीले कारीगर-नक्काशी पत्थर से ऐसा कर रहे थे।

कंपन की सहायता से बहुभुज चिनाई भी की जाती थी। पत्थरों को आकार में काटा गया और एक दूसरे के खिलाफ कंपन किया गया। क्या उन्होंने ऐसा किया? दो ऊपरी पत्थरों को दो पहले से ही जमीन के निचले पत्थरों पर स्थापित किया गया था। अपने दिमाग में पत्थर 1 ऊपर खींचो, आप देखेंगे कि यह इशारा किया गया था। जब कंपन शुरू हुआ, पत्थर 2 पत्थर 1 के तेज छोर को रगड़ता है, दरारें दिखाई देती हैं, और फिर इन सभी हिस्सों को रगड़कर, एक बड़े द्रव्यमान के नीचे पीसकर, खाली जगह में विस्थापित कर दिया जाता है।
बहुभुज चिनाई बनाने के लिए कंपन का उपयोग किया गया था। कंपन द्वारा पत्थरों को थपथपाते हुए, पत्थर लेट जाता है और दूसरे पत्थर से दबा दिया जाता है। यदि आपको फिट की आवश्यकता है, तो पत्थर का एक साधारण रेंगना आगे और पीछे, बाएँ और दाएँ। कंपन के साथ यह आसान है, बस थोड़ा पानी डालें।
निशान काले रहते हैं, जैसे परमाणु प्रकोप के बाद।
प्रकृति में, दोषों के पास स्थित पत्थर स्वयं पृथ्वी के इन्फ्रासाउंड, हुम से रेंग सकते हैं। लॉस एंजेलिस से तीन घंटे की दूरी पर रेगिस्तान में एक ऐसी जगह है, जो लगातार हिल रही है।
कंपन की मदद से पूर्वजों ने नदी के किनारे नावों पर कदम रखा, नाव पर नहीं, लेकिन फिर भी। और ऊर्जा संगीत थी। आनदंदायकसफर।
अंत में मैं यही कहना चाहूंगा कि अगर मानवता बिजली और तेल के इस्तेमाल पर नहीं आती तो कंपन तकनीक अच्छी होती, इसलिए मुझे नहीं लगता कि यह कुछ और विकसित होगा। अगर किसी को यह लगता है कि तेल व्यवसायियों और राज्य सरकारों पर प्रतिबंध के कारण उद्देश्य पर कुछ लागू नहीं किया जा रहा है, तो आप जानते हैं कि यह सब बकवास है। क्या पता चलता है कि वे क्या लागू करते हैं। यह अच्छा है कि टेस्ला दूर से बिजली का संचार नहीं कर सका, और इसलिए नहीं कि सरकार ने उसे मना किया था, बल्कि इसलिए कि प्रकृति ने उसे मना किया था। कल्पना कीजिए कि अगर ऐसा हुआ, तो अब हम सभी कैंसर रोगी म्यूटेंट चलेंगे, प्रकृति नष्ट हो गई है। यह रेडियो उत्सर्जन के समान है, केवल कम आवृत्तियों पर। आखिरकार, न्यूट्रॉन को मुक्त तैरने में, हवा में छोड़ना संभव है, फिर हर कोई उन्हें पकड़ सकता है और उन्हें अपनी रसोई में एक मिनी परमाणु रिएक्टर में भेज सकता है। लेकिन यह एक बेजान ग्रह पर बचे हुए बुद्धिमान रोबोटों द्वारा किया गया होगा। तो प्रकृति मूर्ख नहीं है, वह हर चीज का तर्कसंगत उपयोग करती है, हर क्रिया का अपना विरोध होगा। और तेल की हमेशा जरूरत पड़ेगी, इसके बिना कोई आराम नहीं है। ऐसा कहा जाता था कि सुंदरता दुनिया को बचाएगी, लेकिन अब यह कहने के लिए कि अतिचालकता दुनिया को बचाएगी, पृथ्वी और लोगों की 90 प्रतिशत समस्याएं तुरंत हल हो जाएंगी। यह केवल यह पता लगाने के लिए रहता है कि ग्रह का प्रभारी कौन है, ठीक है, या सभी को समान बनाने के लिए, एक दूसरे को सुनना, और यह सबसे आदर्शवादी है ...
मैं आपके बारे में नहीं जानता, लेकिन मेरे लिए प्राचीन तकनीक स्पष्ट है।
यहां इंटरनेट से एक और पढ़ा गया है: "गुंजयमान आवृत्ति का चयन एक ठोकर है, जिसके कारण इस पद्धति का कहीं भी उपयोग नहीं किया जाता है। कीली, टेस्ला और लीडस्कलनिंश ने अपने उपकरणों को अनुनाद में पेश करना सीखा। कोई ईथर शून्य बिंदु नहीं है - यह है अशिक्षित के लिए एक तार्किक जाल। प्रत्येक वस्तु के लिए केवल गुंजयमान आवृत्तियाँ होती हैं, जो आपको इस वस्तु से आपके द्वारा खर्च की गई ऊर्जा से अधिक ऊर्जा प्राप्त करने की अनुमति देती हैं। " देर-सबेर कुछ सामान्य लोग, उत्साही, एक से अधिक देशों में ऐसा करने का प्रयास करेंगे। अब तक कुछ लोग रोटी नहीं खिलाते, नाचने देते हैं, गीत गाते हैं।
सामान्य तौर पर, तकनीक ऐसी होती है, आपको संगीत, आवाज या किक के साथ या तो एक पत्थर या एक वाद्य यंत्र को कंपन करने की आवश्यकता होती है, चाहे वह कैसा भी हो।
मेरे पास प्रयोगों के लिए अपना कमरा होगा, हर जरूरी चीज के साथ, मैंने बहुत समय पहले कुछ किया था।

यूपी

पिरामिड, मस्तबास और डोलमेन्स के उद्देश्य के बारे में।

संचार हमेशा एक व्यक्ति के लिए महत्वपूर्ण रहा है, सामान्य तौर पर, इसने एक व्यक्ति को विकसित किया है। जिस तरह बहुसंख्यक लोग अब टेलीफोन नामक खिलौने के बिना अपने जीवन की कल्पना नहीं कर सकते हैं, प्राचीन काल में उन्हें लंबी दूरी की संचार की तकनीक पर गर्व था। व्हेल, हाथियों और कई जानवरों और कीड़ों का इन्फ्रासोनिक संचार, जिसकी प्राचीन मनुष्य ने जासूसी की। आप सभी जानते हैं कि प्रतिध्वनि क्या होती है, लेकिन फोनोन की ऊर्जा का एक हिस्सा चट्टान, दीवार के कंपन और पदार्थ में गहराई तक प्रवेश करने में जाता है।
पिरामिड पर ध्वनि के साथ कार्य करते हुए, प्रतिध्वनि वहां जमा हो जाती है, या, सरल शब्दों में, नैनोकंपन शुरू हो जाता है। ध्वनि केंद्र में केंद्रित होती है और एक वेवगाइड के माध्यम से एक पत्थर के मंच में खुदी हुई गुफा में गुजरती है, जो एक इन्फ्रासोनिक सबकैरियर पर एक ध्वनि उत्सर्जक है। रास्ते में, इस ध्वनि को विभिन्न आवृत्ति कक्षों द्वारा समायोजित किया जा सकता है। पिरामिड खुद ही इन्फ्रासाउंड बनाना शुरू कर देता है, यानी यह सारा द्रव्यमान 0.01 मिमी के आयाम के साथ लेकिन एक विशाल शक्ति के साथ हिलता है। भारतीय पिरामिडों का डिज़ाइन बहुत समान है, लेकिन केवल शक्ति के लिए पिरामिड में एक खुली तरंग गाइड और मजबूत करने वाले निशान का उपयोग करें। पिरामिड भी ध्वनि प्राप्त करने वाले थे। ध्वनि के दूर के रिसीवर डोलमेन्स थे, उत्सर्जक की एक निश्चित आवृत्ति के लिए गुफाएं।
इन्फ्रासोनिक आवृत्तियों पर, तरंग दैर्ध्य बहुत फैला हुआ है, इसलिए आप लगभग यह कर सकते हैं कि यह कैसे निकलता है, त्रुटि है, कहते हैं, एक मीटर, लहर पकड़ी जाती है, बहुत धीमी। इसके अलावा, यह स्रोत (पानी में फेंका गया एक पत्थर) से फैला हुआ है। यह ठीक से ज्ञात नहीं है कि पिरामिड से आवृत्ति क्या थी, व्लादिमीर याशकार्डिन के लिए यह 12 हर्ट्ज है, लेकिन मुझे लगता है कि 1-5 हर्ट्ज पर्याप्त है ... यहां आप रेडियो आवृत्तियों के साथ एक सादृश्य बना सकते हैं। सुदूर तरंगों में अल्ट्रा-शॉर्ट वाले की तुलना में एक व्यापक ट्यूनिंग बैंड होता है, जो समायोजन करते समय जल्दी से उड़ जाता है ... एक तरफ प्लेटों की असमानता, स्पंज की तरह, ध्वनि को अवशोषित करती है, निश्चित रूप से, इसमें से कुछ धक्कों से परिलक्षित होती है, लेकिन यह गड्ढों द्वारा भी बढ़ाया जाता है, और प्लेट की सपाट सतह पहले से ही समान रूप से विकीर्ण होती है। यह एक डायोड प्रकार, एकतरफा चालन है। इसलिए, यदि वे दबे हुए हैं या चट्टान में हैं तो सिग्नल अधिक मजबूत होगा। हालांकि इन्फ्रासाउंड के लिए इससे कोई फर्क नहीं पड़ता, लेकिन उस सिग्नल के लिए जो इसे प्रभावशाली ढंग से लाया। मुझे लगता है कि उन्होंने एक आस्तीन के साथ सिग्नल को हटा दिया या साइट पर ट्यून किए गए जग और प्लेट स्थापित किए। डोलमेन्स एक खोल की तरह हैं, एक बैंक, आप एक शोर सुनने पर अपना कान लगाना शुरू करते हैं, कैन का आकार जितना बड़ा होगा, आवृत्ति उतनी ही कम होगी और जितना अधिक आपको कान की आवश्यकता होगी, आधा मीटर की आस्तीन उतर जाएगी। ..
लेकिन मिस्रवासियों के पास गर्व करने के लिए कुछ और था, यह एक इन्फ्राफोन है, एक टेलीफोन जो इन्फ्रासाउंड पर चल रहा है। पिरामिड, इन्फ्रासाउंड के स्रोत, ने अपने चारों ओर की पृथ्वी को भूकंप के अर्थ में नहीं, बल्कि आणविक स्तर पर हिला दिया। यह मनुष्यों के प्रति असंवेदनशील था, और इसने जानवरों को भी परेशान नहीं किया।
और यह कैसे काम किया?
उपवाहक आवृत्ति पिरामिड के कंपन से उत्पन्न हुई थी, जो जमीन के साथ-साथ इमारतों, जगों और अन्य वस्तुओं तक फैल गई थी। और अगर कोई सबकैरियर है, तो आप उसमें मॉड्यूलेटिंग फ्रीक्वेंसी जोड़ सकते हैं, ठीक है, या सिर्फ एक आवाज, संगीत। मेज के साथ यह सारी लहर टोंटी के साथ ऐसे बर्तन तक पहुँच गई, जिस पर आप अपना कान लगाकर सुन सकते हैं, ठीक है, या एक जग। लेकिन सबसे दिलचस्प बात यह है कि आवाज कैसे प्रसारित हुई। चित्र कमल की छवियों से भरे हुए हैं, लेकिन यह कमल ही नहीं, बल्कि इसका पत्ता है। गौर से देखने पर यह एक नली के साथ एक सींग जैसा दिखता है। आवाज की आवाज झिल्ली को कंपन करती है और तने में प्रवेश करती है, जहां यह अतिरिक्त रूप से कंपन भी करती है। यह हाथी की सूंड जैसा दिखता है, जो हवा को छोड़ते हुए धीरे से गुनगुनाता है। लेकिन शीट का उपयोग केवल खुले क्षेत्रों में संभव है और केवल इन्फ्रासाउंड पिरामिड के शक्तिशाली स्रोतों के बगल में, जेडी एम्पलीफायर-रिपीटर्स के रूप में ट्यूनिंग कांटे के साथ। और बंद कमरों में, चादर एक मेज या बर्तन पर रखी जाती है, जहाँ कंपन को जमीन के साथ-साथ ग्राहक तक पहुँचाया जाता है। अभिभाषक को पहचानने की कीमत पर, शायद घर में हर किसी के पास आवाज के लिए एक कंपन स्ट्रिंग के साथ अपना खुद का बर्तन था, क्योंकि एक व्यक्ति की आवाज कम से कम मिलीहर्ट्ज़ अलग होती है, जैसे कि एक फिंगरप्रिंट। आवाज बदल गई, उन्होंने एक अलग तार ट्यून किया। बेशक, कोई बड़ी सटीकता नहीं थी और उन्हें पॉलीफोनी को ध्यान से सुनना था, लेकिन जाहिर तौर पर इसने उन्हें परेशान नहीं किया। केवल गैर-सुविधा, आपको हमेशा सही बोलना था, अर्थात आवृत्ति रखें, नोट करें। और इसमें उन्होंने रईसों की मदद की, उन्हें बातचीत में शामिल किया, और कहीं न कहीं उन्होंने आवश्यक आवृत्ति को भी पूरक किया ताकि बातचीत सही ग्राहक तक पहुंचे, एक तरह का एन्क्रिप्शन। मदद के हाथ में गुंजयमान यंत्र, जो दोनों प्रवर्धित और सज्जन की बातचीत की सुविधा के लिए थे।
मेजों पर लगे कुछ चित्र पदाधिकारियों के उपहारों को दर्शाते हैं। लेकिन शायद वाइब्रेटिंग मास को भारी बनाना जरूरी था। जेली, पुडिंग, जेलीड मीट जैसे झटकों से मांस बहुत पतले और सटीक रूप से कंपन करता है। अणु रबर, लोचदार की तरह जुड़े हुए हैं। यह एक ऐसी संचयी आवृत्ति विलंब रेखा है।
मैंने पहले ही दिखाया है कि जब आप हथौड़े से लाठी मारते हैं, तो लहर के अचानक चले जाने के कारण पत्थर हिलता नहीं है, और जैसे ही आप रबर से आसानी से टकराना शुरू करते हैं, मैं दोहराता हूं कि यह आसानी से रेंगता है। इसी तरह, यहां, एक चिपचिपा द्रव्यमान कंपन को बढ़ाता है, उन्हें समय के साथ खींचता है। मांस सड़ा हुआ हो गया, उन्होंने दासों को खिलाया, और कितने हंस और बतख थे, अंधेरा, आप तस्वीरों से देख सकते हैं।
सामान्य तौर पर, ध्वनिकी का उनका ज्ञान इलेक्ट्रॉनिक्स के हमारे ज्ञान के समान था।
आपने बचपन में इस तकनीक की अच्छी पुष्टि की कोशिश की, जब आपने सड़क पर एक तार पर फोन चलाया, तो बॉक्स से श्रव्यता बहुत अच्छी थी। और यहाँ एक और पुष्टि है, एक अच्छी तरह से तना हुआ धागा।
अब इस बारे में कि वे सिग्नल ट्रांसमिशन के लिए सही जगह की क्या तलाश कर रहे थे। खैर, मैंने आँख के बारे में बात की, यह आवाज की आवृत्ति और शक्ति की जाँच के लिए है। हेल्महोल्ट्ज़ प्रकार के जहाजों के साथ एक बिंदु, एक जगह के साथ आवाज के संरेखण की जाँच की गई। चेक किया गया और उद्धरणों में ऐसा "धूम्रपान करने वाला"। एक बर्तन या कुछ चिपचिपा, जैसे मिट्टी, आटा, एक मोर्टार कटोरे में रखा गया था, जिसमें संवेदनशील एंटीना को द्रव्यमान में डाला गया था। और दूसरी ओर, यह छड़ी, हम पहले ही कंपन महसूस कर चुके हैं। उदाहरण के लिए, सोवियत काल में, यांत्रिकी ने अपने कान लगाकर कार के इंजन की शुद्धता की जाँच की, क्योंकि हाथों की हथेलियाँ कठोर थीं। और ये संगीतकार हैं। इस एक - बहन की मदद से सबसे रसीले जगह की तलाश की गई। वे लिखते हैं कि यह एक संगीत वाद्ययंत्र है जैसे कि बुरी आत्माओं को डराने के लिए खड़खड़ाहट। आह, ऐसी खड़खड़ाहट की आवाज से, न केवल बुरी आत्माएं, बल्कि बच्चे भी सांस के साथ लिख और बिखेरते हैं।
संगीतकारों के साथ चित्रों में यह उपकरण नहीं है, ठीक है, शायद मैंने इसे याद किया। उन्होंने इसे वस्तुओं, दीवारों, फर्श से जोड़कर इस्तेमाल किया और पैच को देखा, जिनमें से प्रत्येक अपनी लंबाई के तार पर, एक निश्चित दूरी पर चले गए। और फिर शक्ति और आवृत्ति की गणना पहले ही कर ली गई थी।
गार्ड ऑफ-लाइट https://vk.com/id170878372 के लिए धन्यवाद, दुर्भाग्य से, मैं नाम नहीं जानता, लेकिन यहां उनका अनुभव है।

भौतिक विज्ञानी जॉन कीली।

जॉन वॉरेल कीली, एक अमेरिकी प्रकृतिवादी, आधुनिक लोगों में से पहले थे जिन्होंने ट्यूनिंग कांटे में छिपी शक्ति को नोटिस किया और 25 वर्षों से वह इस ऊर्जा को निकालने के लिए उपकरण बना रहे हैं और अभी भी काफी सफल हैं। अगर मानवता ने बिजली पैदा करने के बारे में नहीं सोचा होता, तो हमारे पास अब साउंड टेक्नोलॉजी होती। लेकिन दुर्भाग्य से, ध्वनि कंपन पर आधारित उपकरण इतने शक्तिशाली और कॉम्पैक्ट नहीं हैं, हालांकि कुछ क्षेत्रों में इसे सफलतापूर्वक बदला जा सकता है।
वह क्या कर रहा था? और उन्होंने बहुत बारीक ट्यून किए हुए उपकरण बनाए जो ध्वनि द्वारा गति में सेट थे और उपयोगी काम कर सकते थे। दुर्भाग्य से, जिन लोगों ने उनके व्यवसाय में पैसा लगाया और उन्हें धीमे मुनाफे की आवश्यकता नहीं थी, उन्होंने उन पर चार्लोटिज्म का आरोप लगाया, उपकरणों के निर्माण और विन्यास में सभी जटिलताओं को नहीं समझा। यह बात उस समय के वैज्ञानिकों को भी समझ में नहीं आई, जब परमाणु, क्वांटा और अन्य सूक्ष्म जगत का मॉडल अभी तक पूरी तरह से नहीं समझा गया था, जब मूलमंत्र ईथर था।
(ईथर के उत्साही प्रशंसकों के लिए, मैं यह बताना चाहता हूं कि ईथर प्रत्येक शरीर में और प्रत्येक शरीर के पास है, अर्थात सूर्य के लिए यह फोटॉन और अन्य कण हैं, चुंबक के लिए यह इसका क्षेत्र है, एक कंडक्टर के लिए चुंबकीय हिंसक रूप से कंपन करने वाले इलेक्ट्रॉनों आदि की आत्माओं से क्षेत्र, आदि। पी। यह कोई अज्ञात कण नहीं है, आपको बस पदार्थ को उसके ईथर को वापस देने के लिए उत्तेजित करने की आवश्यकता है।)
जॉन कीली का काम अभी भी समझ में नहीं आया है, हालांकि इतने सारे कणों की खोज की जा चुकी है और कानून लिखे गए हैं। इस बीच, उन्होंने इसके बारे में अपने कार्यों में सादे पाठ में लिखा, हालांकि हमारे लिए पुराने जमाने के शब्दों में।
उसके उपकरण कैसे काम करते हैं? फोटो में आप बड़ी संख्या में पाइप, ट्यूनिंग कांटे, गोले, एंटीना, तार देख सकते हैं। उन सभी को वाद्ययंत्रों की एक निश्चित आवृत्ति या मुख्य संगीत क्षेत्र - फोनन जनरेटर के लिए तैयार किया गया था। हवा के अणुओं को कंपन करने वाले इन फोनों ने तार और एंटीना को कंपन किया।
कहीं मैंने एक प्राचीन चीनी वर्णन पढ़ा जब उन्होंने एक बड़े कमरे में एक तार वाला वाद्य यंत्र बजाना शुरू किया, तो कमरे के दूसरे छोर पर वही वाद्य यंत्र वही आवाज करने लगा।
इंजन के संचालन पर विचार करें। सोने की प्लेटिनम स्ट्रिंग एक बड़े गोले से फैली हुई है, जो एक हेल्महोल्ट्ज़ ट्यूनिंग कांटा है जिसमें केवल नीचे स्ट्रिंग एंटीना होता है। यह पूरी संरचना संगीत वाद्ययंत्रों द्वारा बनाई गई ध्वनि से कंपन करती है, और ट्यूनिंग नॉब भी वहां दिखाई देता है। इस डोरी का दूसरा सिरा रिम से जुड़ा होता है, जिसके सिरों पर 9 सिलिंडर लगे होते हैं, जिनमें डिस्क डाली जाती है और यह सब एक तार से जुड़ा होता है जिसके साथ गोले से कंपन जाता है। डिस्क के साथ ट्यूब कंपन करना और फोनन का उत्सर्जन करना शुरू करते हैं, यह सारी ऊर्जा 8 डिस्क द्वारा प्राप्त होती है जो रोटर अक्ष पर अभिसरण करती है, यह सब धुरी पर कंपन और घूमना शुरू कर देता है।
मुझे नहीं पता कि एक ही समय में किस तरह की शक्ति उत्पन्न हुई थी, लेकिन इस तस्वीर में आप एक शक्तिशाली सर्किट को समान रूप से शक्तिशाली कंपन जनरेटर में जाते हुए देख सकते हैं।
पेश है एक और इंजन जो कमज़ोर हवा के झोंके से रोमांचित है। सिलेंडर से हवा उस गोले में प्रवाहित होती है जिसमें प्लेट, तार, ट्यूनिंग कांटे लगाए जाते हैं। कंपन और रोटेशन शुरू होता है, और चक्का इस ऊर्जा को संग्रहीत करता है। इस उपकरण पर, तार एक संगीत वाद्ययंत्र से तार के कंपन के लिए ट्यून किए जाते हैं, कंपन करना शुरू करते हैं। रिम के साथ कंपन ट्यूबों में प्रवेश करते हैं, जो विनियमित होते हैं, और ट्यूबों से वे रोटर ट्यूबों में प्रवेश करते हैं, जो कि गिलहरी-पिंजरे रोटर्स के रूप में तिरछे खड़े होते हैं। खैर, और फिर डिस्क में कंपन, रोटेशन और ऊर्जा आरक्षित।
यह एक डाइनास्फीयर है, एक ही चीज है, एक गोले के रूप में केवल एक रोटर, एक हेल्महोल्ट्ज गुंजयमान यंत्र।
यदि हम बिजली के साथ एक स्ट्रिंग के साथ कंपन ऊर्जा की तुलना करते हैं, तो यह टेस्ला के ट्रांसफार्मर से एक तार के साथ अवरामेंको के प्लग के माध्यम से ऊर्जा के हस्तांतरण के समान है। लेकिन केवल कंपन में ही फोनोन का पीछा किया जाता है।

अब एडवर्ड लीडस्कलनिंश की संसाधनशीलता के बारे में।

आइए अब समझते हैं कि एडवर्ड लीडस्कलनिंश ने अपने "कोरल कैसल" का निर्माण कैसे किया।
मुझे लगता है कि कई लोगों ने उनके दुखद जीवन की कहानी सुनी है। जीवन एक चीज लेता है तो दूसरी में कुछ देता है।
फोटो में हम एक तरह की समझ से बाहर होने वाले उपकरण को देखते हैं: पाइपों का ढेर, जंजीरों से बंधा हुआ, जंजीरों से बंधा हुआ, सबसे मूल्यवान चीज जो हुई, चोर वहां बड़ी संख्या में गए। और निश्चित रूप से, एडवर्ड लिड्सकलनिंश खुद, एक अभूतपूर्व जनरेटर के हैंडल को घुमाते हुए, ब्रह्मांडीय ऊर्जा का उत्सर्जन करते हैं।
यहाँ मेरी व्याख्या है। चक्का में होममेड मैग्नेट का एक सेट होता है, जिसे एक इलेक्ट्रोमैग्नेट द्वारा डब्ल्यू-आकार के ट्रांसफार्मर से प्लेटों के एक सेट के साथ, या यू-आकार के एक से, बिना किसी अंतर के, जो कि बार पर मजबूती से तय किया जाता है, से काता जाता है। लटकता नहीं है। चुम्बक के साथ चक्का घूमता है और प्रत्येक ध्रुव बारी-बारी से घंटी से हथौड़े, जीभ को उठाता है। यह हथौड़ा पाइप पर दस्तक देता है, 4x3m के कोण पर स्थित कगार के खिलाफ कसकर दबाया जाता है। पाइप पर दो कोनों के बीच एक प्लेट लगाई जाती है और एक ट्रांसफॉर्मर स्थापित किया जाता है, इसलिए, भार के लिए। आगे की चेन, एक चरखी ब्लॉक और अंत में एक झुका हुआ।
यह किसी प्रकार का पित्तर जैसा लगता है, लेकिन निष्कर्ष पर जल्दी मत करो।
2-3 बार के अंतराल के साथ पाइप पर प्रहार करने वाला हथौड़ा प्लेट को कंपन करने का कारण बनता है, जो एक ही पाइप के साथ, किनारे के खिलाफ कसकर दबाया जाता है, उसी किनारे से गुजरता है, जिससे पत्थर का मंच कंपन करता है। सबसे पहले, लिड्सकलनिंश ने बिजली के लिए प्लेटों का एक सेट लगाया, फिर, जैसे-जैसे इमारत बढ़ती है, वह एक चेन होइस्ट उठाता है, जो उसी को कंपन करता है, कंपन ऊर्जा को एक हुक के माध्यम से पाइप में ट्रांसफॉर्मर को मजबूती से खराब कर देता है। कंपन को ठीक करने के लिए, उसने बाइक को पीछे की ओर धकेलते हुए जोड़ा, जिससे चेन का फहराया या ढीला हो गया। मैंने स्नान में पानी डालकर और एक फ्लोट, एक पत्ता फेंककर कंपन को नियंत्रित किया।
Leedskalninsh ने एक महल और अंतराल के साथ एक बाड़ का निर्माण किया, जिसने कंपन को अच्छी तरह से सुधार और बढ़ाया। यही है, प्राथमिक लहर साथ में फैल गई, और जब पत्थर लटकने लगे, तो कंपन पहले से ही अनुप्रस्थ तरंगों द्वारा पूरक थे। (शायद ये तरंग जाल हैं, हवा एक ही रबर है, देरी रेखा, ब्लॉकों के बीच तरंग के समान वितरण के लिए स्टेबलाइजर है।)
प्रत्यक्षदर्शियों ने कहा कि उन्होंने पत्थरों के लिए गाया, बल्कि उन्होंने एक उच्च कुंजी में मिलाया, जिससे शायद परिवहन में सुधार हुआ। वे यह भी कहते हैं कि उन्होंने देखा कि कैसे उन्होंने एमोटाइज़र से हॉट स्प्रिंग्स की मदद से बोल्डर को तोड़ा। व्यक्तिगत रूप से, मैंने केवल लकड़ी के दांव से निशान देखे, ये वाले। (त्रुटि, मैंने स्प्रिंग्स को सदमे अवशोषक के साथ भ्रमित किया, जिनके साथ ऐसा नहीं होता है)
यहां बताया गया है कि यह कैसा था। झटका, प्लेट या द्रव्यमान का कंपन, और कंपन ऊर्जा का पाइप के माध्यम से एंटीना, फलाव तक पलायन।

अब मेरे प्रयोगों के लिए।

ठीक है, आपने शायद पहले मेरे वीडियो में देखा कि कंपन कैसे काम करता है, ठीक उसी तरह जैसे जॉन कीली एक तार के माध्यम से करता है, हालांकि उसने सोने-प्लैटिनम का उपयोग किया ताकि अन्य लोग उसके प्रयोगों को दोहराना न चाहें।
अब मैं इस दुर्भाग्यपूर्ण उपकरण को दिखाऊंगा, एक साधारण विद्युत चुम्बकीय थरथानेवाला। कचरे से बने, आप इसे अपने तरीके से कर सकते हैं, जैसा कि मन में आता है। वास्तव में, यह एक वाइब्रोडायनामिक स्पीकर है। और आप इसे स्पीकर के साथ स्वयं आज़मा सकते हैं। मुख्य बात यह है कि लंबवत कंपन होना चाहिए, न कि क्षैतिज कंपन जैसे कंपन तालिकाओं में।
(इसीलिए मैं कहता हूं कि भारतीयों, अफ्रीकियों, भारतीयों ने इस कंपन को छलांग के साथ पैदा किया, कई समूहों के एक ही फटने में प्रति सेकंड सिर्फ 2-3 छलांगें काफी हैं, लहरें बिंदुवार विचलन करती हैं, जैसे बारिश की बूंद पानी में गिरती है या फेंकी जाती है पत्थर। बेशक, कई लोग कहेंगे, क्या उनके पास कूदने के लिए कुछ नहीं था? ठीक यही उन्हें करना था, यह हमारे लिए अभी करने के लिए एक अंजीर नहीं है: एक कंप्यूटर, एक आईफोन, डिस्को, बार, रेस्तरां , थिएटर, सिनेमा, और निश्चित रूप से फ्लैशमॉब्स जो आलस्य से सुस्त हैं। उन्होंने हमारे लिए अंतरिक्ष में उड़ान भरना पसंद किया, प्रकृति पर जीत की वही रोमांचक जीत, हालांकि उन्होंने बहुत ध्यान से देखा और उससे सीखा। , शिकार पर। )
यह ब्लैक बॉक्स मॉडल है। यहां प्लेट मोटी है, इसलिए आवृत्ति 420 हर्ट्ज है।
इलास्टिक स्टील की प्लेट बनाना बेहतर है, जितनी अधिक आवृत्ति की आवश्यकता होगी, उतनी ही मोटी होगी, लेकिन यह 500 हर्ट्ज से अधिक नहीं होगी, केवल यदि आप दो आवृत्तियों का उपयोग करते हैं, तो यह kHz पर होगा, लेकिन खोज बैंडविड्थ संकुचित है। मैंने एक बैंड आरा से बनाया है, यदि आप एक का उपयोग करते हैं, तो आवृत्ति 140 हर्ट्ज है, लेकिन कंपन पागल है, इसलिए मैंने दो डाल दिए, यह बेहतर होगा, निश्चित रूप से, दो के समान मोटाई में से एक, आवृत्ति में वृद्धि हुई 180-250 हर्ट्ज। आप निश्चित रूप से 30,40,50,60 हर्ट्ज आदि से कम आवृत्तियों का उपयोग कर सकते हैं।
खैर, यह सब एक कठोर प्लेट या टेबल पर खराब कर दिया गया है। प्रत्येक उपकरण अपनी आवृत्तियों पर काम करेगा, लेकिन अब इसे संगीत वाद्ययंत्रों की तुलना में कंप्यूटर के साथ करना आसान है, या आप ऐसे सर्किट का उपयोग भी कर सकते हैं, जिसमें दो सही मायने में लोकप्रिय 555 mics हों। लेकिन दो के साथ, मेरे पास कुछ नहीं है बहुत अच्छा, मुझे शायद दो कॉइल का उपयोग करने की आवश्यकता है, लेकिन एक के साथ यह सामान्य है। यदि आप एक कंप्यूटर का उपयोग करते हैं, तो आप स्पीकर से सर्किटरी को बाहर निकालते हैं और मैदान में जाते हैं, यह पूरी डिवाइस है, छोटे प्रयोगों के लिए यह स्कूल जाएगा।
मैं इसे अलग तरह से करना चाहता हूं, यह इस तरह से बेहतर होगा, द्रव्यमान के साथ एक ट्यूनिंग कांटा। प्राकृतिक आकार में, मेरा मतलब है कि एक पत्थर के मंच पर, द्रव्यमान वहां एक भूमिका निभाता है, इसलिए 1-2 वार पर्याप्त हैं। इसने मुझे एक और विचार के लिए प्रेरित किया (मिथकों में पूर्वजों ने पृथ्वी पर मँडरा दिया, जॉन कीली के बारे में यह भी कहा जाता है कि उन्होंने कथित तौर पर एक विमान बनाया था, जिसे संचालित करना सेना के लिए मुश्किल लग रहा था। खैर, मैं आपको डिजाइन के बारे में नहीं बताऊंगा , जबकि मैं खुद प्रयोग करने की तैयारी कर रहा हूं, और उनके डिजाइन नहीं, बल्कि मेरा) द्रव्यमान बिना ईंधन के द्रव्यमान को बढ़ाता है, और आप बिना तनाव के मांसपेशियों के कर्षण पर भी कर सकते हैं।
जैसे ही आप वाइब्रेटर का उपयोग करना शुरू करते हैं, आप तुरंत समझ जाएंगे कि इसे कैसे सेट किया जाए। समायोजित करने के लिए किसी भी गोले या गेंद का उपयोग करें। कंपन को प्लेट और प्लेटफॉर्म दोनों से रिकॉर्ड किया जा सकता है। यह वसंत यहाँ मंच पर कंपन फेंकता है, आप केवल एक सीधे तार का उपयोग कर सकते हैं, लेकिन मुझे ऐसा लगता है कि यह अतिरिक्त कंपन शक्ति देता है।
प्लेटफ़ॉर्म पर सबसे अधिक कंपन करने वाले स्थान की तलाश करें। चूंकि सभी तरंग प्रक्रियाएं समान होती हैं, इसलिए स्वाभाविक रूप से नोड्स और एंटीनोड होते हैं।
यदि आप मंच पर अपना हाथ रखते हैं, तो आप इन अदृश्य गेंदों को महसूस कर सकते हैं, जैसे कोई चुंबक पीछे हटता है।
जब आवृत्ति बदलती है, तो उनकी सीमाएं चलती हैं। मुझे यह भी कहना होगा कि यदि पत्थर गुरुत्वाकर्षण में प्लेट और इलेक्ट्रोमैग्नेट के द्रव्यमान के करीब है, तो कंपन की शक्ति काफी कम हो जाती है। बेशक, आप तार को उपकरण से जोड़ सकते हैं, लेकिन यह सुविधा नहीं है। पत्थर को प्लेटफॉर्म से मजबूती से जोड़ा जाना चाहिए ताकि यह खड़खड़ न हो, और यदि आप कट की स्पष्ट तस्वीर प्राप्त करना चाहते हैं तो आपको उपकरण को गाइड या लिमिटर के साथ सटीक रूप से संलग्न करने की भी आवश्यकता है।
खैर, अब पत्थरों के "पिघलने" के बारे में।
सबसे पहले, मैंने उसी तार को ट्यूब में खराब कर दिया, लेकिन ट्यूब और पत्थर हमेशा कंपन के स्रोत के लिए प्रयास कर रहे थे। केवल बाद में मैंने देखा कि स्थिर होने के लिए आवृत्ति को थोड़ा बदलना आवश्यक था। मैंने चार दिनों तक दो घंटे तक जल्दी से ड्रिल नहीं किया, जब तक कि मुझे कम या ज्यादा सही प्रक्रिया नहीं मिली। पहले 2 घंटे उसने खुद को तार से जकड़ लिया। अगले 2 घंटों में, मैंने इसे डिस्कनेक्ट कर दिया और थोड़ा स्क्रॉल करना शुरू कर दिया, लेकिन कंपन आयाम बड़ा था, ट्यूब तय नहीं थी, और इसलिए ट्यूब और पत्थर के बीच का क्षेत्र काफी खराब हो गया था। यदि यह एक पत्थर के मंच पर होता, तो क्षेत्र मिलीमीटर आकार का होता।
लेकिन इसका भी असर नहीं हुआ। मैंने अलग-अलग अपघर्षक सामग्रियों की कोशिश करना शुरू किया, सबसे पहले साधारण रेत के साथ, मैंने उन्हें सैंडबॉक्स में फेंक दिया, उन्हें झारना भी नहीं था। यह कुतरता है लेकिन धीरे-धीरे और सुचारू रूप से चला जाता है, चूंकि रेत के दानों को पॉलिश किया जाता है, मैंने धातुकर्म स्लैग की कोशिश की, वही अच्छा है, लेकिन एक पाइप के साथ आगे और पीछे एक-दो बार और स्लैग पूरी तरह से खराब हो जाता है, अधिक बार यह होता है जोड़ना आवश्यक है। मोटे दाने वाले कंकड़ को मोर्टार में डाला जाता है, वही कुतरता है, मुझे यह पसंद आया, लेकिन कुचलने के लिए ... ट्यूब बिल्कुल गर्म नहीं हुई, लेकिन जब यह दबाने लगी तो थोड़ा पीस लिया। रसोई के चाकू के लिए एक धारदार पत्थर से भी एक अच्छा अपघर्षक, केवल स्पष्ट चित्र बनाने के लिए। मैंने ग्राइंडर पर एक सर्कल से एक अपघर्षक की भी कोशिश की, जंग प्रक्रिया की गति दोगुनी हो गई, और यदि आप इसे दबाते हैं, तो यह तीन गुना हो जाता है, लेकिन पीतल तेजी से खराब होने लगा, यह कणों से बाहर निकल गया और एक स्कर्ट दबाव पर दिखाई देता है ट्यूब पर।
लेकिन इन तांबे की मूर्तियों को देखते हुए इनमें तांबे की कमी नहीं थी।
तब मैंने इसे पहले से ही रेत के साथ किया था, सोच रहा था कि क्वार्ट्ज अच्छा होगा, लेकिन मुझे यह नहीं मिला।
प्रक्रिया को महसूस किया जाना चाहिए, कैसे कसना है, क्या ताकत देना है। यह निश्चित रूप से एक आधुनिक व्यक्ति के लिए नहीं है, दृढ़ता की आवश्यकता है।
यदि आप धातु और अपघर्षक को नहीं छोड़ते हैं, तो आप जल्दी से बाहर निकल सकते हैं। सीमेंट की स्थिति में घिस गया, जो समय की समान बर्बादी है।
आखिरी मिलीमीटर पर, मैंने थोड़ा नीचे दबाया, किनारा छिल गया।
मैंने अंत में सर्कल से थोड़ा अपघर्षक जोड़ा, ट्यूब सभी खांचे में है और धातु को पीस दिया गया है।
मैंने इसे एक बर्नर से आजमाया, जो कोयले के जलने से बचा है। लेकिन वह अफ्रीका में भी एक ईंट है, यहाँ एक अतिरिक्त अपघर्षक है।
चूना पत्थर की चट्टानों पर, संगमरमर, मूंगा, वही आसानी से चला जाता है।
शायद ऐसे ही वज्र काम करता था, सिर्फ यहीं पत्थर हिलता है। और इसलिए उन्होंने वज्र को एक संगीत वाद्ययंत्र में ट्यून किया, यह खुद ही हिल गया। या शायद हवा की मदद से, क्योंकि कुछ वज्र छेद वाले होते हैं, उसमें उड़ते हुए, जीभ अपनी आवृत्ति पर कंपन करती है। केवल इस तरह उन्होंने इसे पत्थर पर रखा, शायद रॉगुली पर।
उत्कीर्णन की तरह, इसमें कुछ मिनट लगते हैं।
यदि आप अभ्यास करते हैं, तो यह तेज़ होगा।
बेशक, कोई कहेगा कि यह एक लंबा समय है, मत भूलो, थरथानेवाला कम-शक्ति है, आवृत्ति और आयाम समान नहीं हैं, और हमारे अभिकर्मक की तुलना में पूर्वजों धीरे-धीरे घोंघे की गति से रहते थे .
बालू-पत्थर को पीसने से जो बचता है उसे इकट्ठा करके सीमेंट जैसा दिखता है। मैंने इसे उच्च तापमान के साथ शांत किया, न कि 1500 डिग्री। यह एक अच्छा सीमेंट जैसा दिखता है। आप अभ्रक के गुच्छे देख सकते हैं, शायद पत्थर में निहित धातुएँ। दिलचस्प बात यह है कि भारतीयों के पास बहुत सारा सोना था, शायद उन्होंने सोने की चट्टानों को इस तरह कुचल दिया? पहाड़ों में उनमें से कई हैं, और उनके पास दुनिया के बाकी हिस्सों की तुलना में अधिक इमारतें हैं। शायद मिस्र में कंक्रीट तकनीक का इस्तेमाल जगहों पर किया जाता था, ऐसे सीमेंट, प्लास्टर को इकट्ठा करना, निश्चित रूप से।
मैंने इसे सुखाया, लेकिन कंक्रीट ने काम नहीं किया।
लेकिन चुंबक के साथ कंपन करते समय, सभी छोटे चुंबकीय कणों को अलग करना अच्छा होता है।
कई लकड़ी के फावड़े मिले, जिनके निशान ग्रेनाइट पर छोड़े गए थे। इसलिए मैंने अलग-अलग नस्लों को आजमाने का फैसला किया। इन फावड़ियों को देखकर लग सकता है कि कुछ गड़बड़ है। और वास्तव में, उन्होंने ऐसा क्यों किया, जब आप इसे कठोरता से कर सकते हैं। लेकिन जब आप इसे एक पेड़ के साथ करने की कोशिश करते हैं, तो आप महसूस करेंगे कि यह रस्सी एक झरने से ज्यादा कुछ नहीं है। यदि आप अपने आप से दूर जाते हैं, तो यह खरोंच नहीं करता है, आप अपने आप पर व्यवहार करना शुरू कर देते हैं, और यह आपको ऊर्जा बचाता है। सब कुछ सोचा हुआ है।
यहाँ एक तस्वीर में पूरी प्रक्रिया है, प्रशिक्षण यहाँ दिखाया गया है, क्योंकि एक पुजारी की टोपी में एक मेहनती कार्यकर्ता। संगीतकार बजाते हैं, गायक गाते हैं, और सहायक पत्थर पर एक निर्देशित ध्वनि डालता है।
मुझे यह भी लगता है कि उन्होंने हर जगह लकड़ी के स्टैंसिल का इस्तेमाल किया। लेकिन वैज्ञानिकों या इतिहासकारों के लिए शोध करने के लिए यह पहले से ही जरूरी है, मेरे पास ऐसा अवसर नहीं है।

(लेख 2014-2016 के कंपन पर ज्ञान और अनुभव के समय के क्रम में लिखा गया था)

तो एडवर्ड लीडस्कलनिन्स ने उस पत्थर को कैसे काटा जिससे उन्हें कोरल कैसल का पुनर्निर्माण करने की अनुमति मिली, भले ही जल्दी नहीं?
हमें बचपन से ही स्कूल में पढ़ाया जाता है कि मिस्र में एक पत्थर कैसे चुभता था। उन्होंने तैयार छेद में लकड़ी के खूंटे ठोंक दिए और उन पर पानी डाल दिया। वे फूल गए और पत्थर चुभ गया। राजमिस्त्री की धातु की कील की विधि भी 20 वीं शताब्दी के बहुत आधे तक लोकप्रिय थी, जब तक कि विशेष वाहन दिखाई नहीं दिए। यह व्यर्थ था कि लीडस्कलनिंश को डर था कि मानवता कंपन तकनीक का सही उपयोग नहीं करेगी। मानवता ने लंबे समय से पृथ्वी को हर तरह से खोल दिया है, और यह विधि लंबे समय से अप्रचलित हो गई है।
तो गर्म लोहे का क्या होता है जब वह पानी में मिल जाता है?
ओह, ऐसा नहीं है।
बेशक सबसे लोकप्रिय जवाब होगा, यह ठंडा हो जाता है। लेकिन यह ठंडा कैसे होता है? लोहार अपनी लोहे की हथेलियों से भी इसे अच्छी तरह महसूस करते हैं। लोहा कंपन करता है, विशेष रूप से वसंत के रूप में उच्च कार्बन के रूप में। लक्षित ब्लॉक बस दरार।
प्राचीन मिस्र में, इसके लिए ट्यूनिंग कांटे का इस्तेमाल किया जाता था। जहां उन्हें डाला गया था, वहां छेद किए गए थे। ध्वनि या यांत्रिक प्रभाव, प्रभाव से एक साथ प्रतिध्वनि शुरू हुई, ब्लॉक चिह्नित रेखा के साथ बिल्कुल टूट गया। उन्होंने इसे ठीक उसी तरह से पहुँचाया, ट्यूनिंग फोर्क लेग के नीचे चौकोर छेद बनाए और इसे ध्वनि और प्रहार से उत्साहित किया। सभी कंपन ऊर्जा को ब्लॉक में स्थानांतरित कर दिया गया और यह चुपचाप रेंग गई।
(कंपन यांत्रिकी पर एक ग्रंथ वैज्ञानिकों के लिए लिखा गया था, लेखक इल्या इज़राइलेविच ब्लेखमैन हैं, जहां कंपन से ब्लॉक की गति के बारे में है)
इंटरनेट पर, मुझे संगीतकार मोंटाल्क की साइट पर 2010 का एक लेख मिला। उन्होंने पूर्वजों द्वारा ट्यूनिंग कांटे के उपयोग के बारे में लिखा और यहां तक ​​कि एड का भी उल्लेख किया। यह ट्यूनिंग कांटे के आकार की गणना के लिए एक सूत्र प्रदान करता है। Kilinet वेबसाइट के लिए एक लिंक है, जहां 1997 में वापस infa था: कुछ जिज्ञासु मिस्र में एक संग्रहालय के बंद कमरे में प्रवेश किया, वहाँ अजीब-सी ट्यूनिंग कांटे थे, विभिन्न आकार और आकार के, 10 सेंटीमीटर से तीन मीटर तक। कुछ गुलेल की तरह लग रहे थे, यानी कांटे को रस्सी से एक साथ खींचकर सही समय पर काट दिया गया था। और काँसे से वह बहुत देर तक कंपन करता है। क्रॉस-सेक्शन में कांटे आकार में कड़ाई से चौकोर होने चाहिए, इसलिए सही दिशा में कंपन संचरण की सटीकता देखी जाती है। लूट की सहस्राब्दियों में, सभी कांस्य को हथियारों में पिघला दिया गया था, या कहीं यह स्टोररूम में, समझ से बाहर उपकरण के रूप में था।
इसी तरह, एडवर्ड ने आधुनिक विद्युत चुम्बकीय उत्तेजना के साथ अपना एक सौ किलोग्राम ट्यूनिंग कांटा बनाया। मैंने अन्य वीडियो में इसकी संरचना और उपयोग के बारे में बात की।
मैं आपको उन लोगों के लिए बताऊंगा जिन्होंने नहीं देखा है।
पाइप को एक पत्थर के मंच में चलाया जाता है और 3.5-4 मीटर के कोण पर, किनारे के निकट संपर्क में है। धातु की एक पट्टी और घंटी, जीभ से एक हथौड़ा पाइप पर तय किया जाता है। इसके बाद एक चरखी ब्लॉक और द्रव्यमान के लिए जंजीरों के साथ बंडल आता है। पाइप के बगल में, कार के इंजन से एक तंत्र है, जिस पर बड़े मैग्नेट के एक सेट के साथ एक चक्का स्थापित है। 5-5.3 आरपीएम या 120-180 बीट प्रति मिनट पर डब्ल्यू-आकार के ट्रांसफॉर्मर द्वारा फ्लाईव्हील को घुमाया नहीं गया था, चुंबक का प्रत्येक ध्रुव बारी-बारी से हथौड़ा उठाता है और 2-3 हर्ट्ज की आवृत्ति के साथ पाइप से टकराता है। पूरी संरचना का कंपन शुरू होता है, जो मंच और कगार पर प्रेषित होता है। जब कोई इमारत नहीं थी, तो उसने प्लेटों का एक सेट लगाया, और जैसे-जैसे इमारत बढ़ती गई, उन्हें हटा दिया गया। तब जंजीरों के साथ श्रृंखला लहरा पहले से ही पूरी संरचना को हिला रही थी, जो कंपन को कोरल प्लेटफॉर्म तक पहुंचाती थी। और महान, एक श्रृंखला में उलझा हुआ, एक ट्यूनिंग के रूप में कार्य करता है, इसे धक्का देता है या धक्का देता है, एड ने कंपन की शक्ति को नियंत्रित किया।
पहाड़ों के पास रहने वाले लोगों ने गायन की सहायता से उन्हें हिला दिया। वहाँ एक नीरस दीवार थी, एक गड्ढा या एक गुफा बन गई, और फिर लगभग 500 लोग ओम की तरह गुनगुनाने लगे। गुफा गूंज उठी, और उसके साथ पहाड़। अन्य पहले से ही इसे चालाकी से काट रहे थे। जब आप बस स्टॉप पर बस का इंतजार करते हैं तो आपको भी ऐसा ही लगता है। कुछ डीजल, जैसे कि एमएजेड, ड्राइव करता है, और कम आवाज से हिलना शुरू हो जाता है।
भारतीय भी बिंदुवार उछल-कूद, नाच-गाकर झूम उठे। बकवास, तुम कहते हो। ज़रुरी नहीं। उनके नृत्य आलसी भृंगों के ऑस्ट्रियाई बॉलरूम नृत्य नहीं हैं, बल्कि कठिन, टक्कर, चाल हैं। यदि आप किसी गुजरती ट्राम या मालगाड़ी के बगल में खड़े होते हैं, तो आपको मिट्टी के कंपन का अनुभव होता है। और कल्पना करें कि रेल जोड़ पर पहियों का प्रभाव 2-3 प्रति सेकंड की आवृत्ति से मेल खाता हो। औसतन, एक व्यक्ति का वजन 60 किलो होता है, 500 से गुणा करके हमें 30 टन मिलता है। 0.5-0.25 सेकंड की देरी से सभी ने एक बार में नहीं, बल्कि आधे, 250 लोगों ने छलांग लगाई। यही है, 1-2 हर्ट्ज प्रति सेकंड की आवृत्ति के साथ 15 टन का द्रव्यमान प्राप्त किया जाता है, अगर वे सैनिकों की तरह अच्छी तरह से प्रशिक्षित हों। बेशक, वजन कम होगा, लेकिन एक टन काफी है। मेरा विश्वास करो, यह एक बिंदु स्विंग के लिए काफी उपयुक्त है। मुझे लगा कि 500 ​​लोग बहुत हैं, इसलिए मैंने 200 के बारे में लिखा, लेकिन 500 काफी कम राशि लेता है।
यह विश्वास करना कठिन है क्योंकि किसी ने भी इसे आजमाया नहीं है, जैसा कि जॉन कीली के मामले में हुआ था, जिसे अभी भी धोखाधड़ी माना जाता है।
खैर, अब मेरे प्रयास।
स्वाभाविक रूप से, मुझे झरने नहीं मिले, झरनों की तो बात ही छोड़िए, लेकिन लोहे के टुकड़ों से भी, उन्होंने सब कुछ साफ कर दिया। एडवर्ड लीडस्कलनिंश के पैरों के नीचे मूंगा था, हर दूसरे दिन बारिश के बजाय साफ मौसम, और उसके बगल में एक डंप था। क्या आपने ऐसी डंप साइट्स कहीं देखी हैं?
मुझे वही पत्थर नहीं मिले। इस आधार पर चट्टानी बहिर्वाह की तलाश कहाँ करें?
यहाँ कुछ मिला, लेकिन, धिक्कार है, एक उच्च जाल के मस्तूल के बगल में। और मुख्य अड़चन, लोग, इधर-उधर भाग रहे हैं। वे इसे गलत समझेंगे, आतंकवाद विरोधी समिति के साथ बैठक की गारंटी है।
थोड़ा और आगे मुझे एक पत्थर मिला, शायद बलुआ पत्थर, और किसी तरह का स्तरित।
झरनों के बजाय, मुझे किसी प्रकार की आरी से कुछ आरा ब्लेड मिले। जब मैंने उसी पतले कपड़े से एक छेद में छेद किया, तो वह नीचे की ओर खिसका हुआ था। इसलिए, दूसरे अवकाश को हथियाने की कोई आवश्यकता नहीं थी। फिर उसने अंकन की रेखा के साथ काटना शुरू कर दिया, मुझे नहीं पता कि मूंगा कितना नरम है और एड ने कितनी गहराई तक छेद किया है, लेकिन यह बलुआ पत्थर आखिरी कनेक्टिंग प्रहार पर, अंकन की तर्ज पर फट गया। वैसे, लिडस्कलनिंश ने रात में काम क्यों किया, इसलिए नहीं कि वह इंसानों की आंखों से छिपा था, बल्कि चिलचिलाती धूप से। सूरज ने अभी भी मेरी आँखों को अंधा कर दिया था, गिरने के दौरान सफेद सतह से परावर्तित हो रहा था। आग से पर्याप्त प्रकाश था, जितना अधिक स्प्रिंग्स को लाल करने के लिए गर्म करना आवश्यक था। बेशक, मैं लाल-गर्म नहीं हुआ, लेकिन प्रक्रिया की पूरी समझ के लिए, यह चलेगा। एड ने तैयार छेदों में झरनों को अच्छी तरह से ठोक दिया और उन पर पानी डाल दिया। स्प्रिंग्स, जिनका वजन अच्छा था, कंपन करने लगे, क्योंकि उनके पास स्प्रिंग स्टील था, और पत्थर निशान की तर्ज पर टूट गया। और यह मत सोचो कि अगर एड इतना छोटा आदमी था, तो यह उसके लिए एक बोझ था। यदि नसें हैं, तो वे मांसपेशियों के बिना अच्छी तरह से काम करती हैं। और इससे भी अधिक दो साल की खोज और प्रयोग, कौशल और स्वभाव को अच्छी तरह से सम्मानित किया। सामान्य तौर पर, इस तरह से पत्थर को विभाजित करने के लिए, आप एक उपकरण की तरह कुछ बना सकते हैं जहां स्प्रिंग्स एक सामान्य बार से जुड़े होते हैं, लेकिन इसके लिए एक शक्तिशाली विद्युत चुंबक की आवश्यकता होती है।
जब तक मुझे एहसास नहीं हुआ कि वह पत्थरों को कैसे घसीट रहा है, चाहे रास्ते में उसने हर पांच मीटर पर प्लेटफॉर्म में पिन डाले, या खुद पत्थरों में।
जैसा कि आप समझते हैं, ट्यूनिंग कांटे, जग संगीत के प्रभाव से कंपन करते हैं, उड़ाते हैं।
हमें कंपन की आवश्यकता है और मैंने एक ट्यूनिंग कांटा, एक इलेक्ट्रिक ट्यूनिंग कांटा का अपना एनालॉग बनाया।
दुर्भाग्य से, ट्यूनिंग कांटा का कोई एनालॉग नहीं था, लेकिन यह एक ऐसा छेनी वाला उपकरण निकला।
हम इसे तैयार छेद में डालेंगे, जो, वैसे, एक ही कंपन उपकरण के साथ या प्राचीन के रूप में एक कंपन कांस्य ट्यूनिंग कांटा, बर्तन के साथ बनाया जा सकता है।
हम उस आवृत्ति का चयन करते हैं जिससे पत्थर कंपन करता है।
पत्थर को स्थानांतरित करने के लिए, मेरे पास ट्रांसफार्मर का पर्याप्त द्रव्यमान नहीं था, मुझे अधिक बड़े पैमाने पर ट्यूनिंग कांटा चाहिए।
पत्थर से आने वाली आवाज स्पष्ट रूप से सुनाई देती है।
करीब दस मिनट की मशक्कत के बाद पत्थर डिलेमिनेशन के साथ फट गया और थोड़ा फिसल गया।
और छेद को खोद दिया गया था, आपको इसे किसी तरह ठीक करने की आवश्यकता है।
मैंने इसे पहले ही धक्का दे दिया है।
इस तकनीक के बारे में आपको केवल यह जानने की जरूरत है कि ट्यूनिंग फोर्क और हेल्महोल्ट्ज रेज़ोनेटर कैसे काम करते हैं। और यह प्रक्रिया अल्ट्रासोनिक कटिंग के समान है, केवल कम आवृत्तियों पर, 1 हर्ट्ज से 500 हर्ट्ज तक, या उच्च पर दो आवृत्तियों, 500 हर्ट्ज से 4 किलोहर्ट्ज़ तक। इन सभी आवृत्तियों को या तो मानव आवाज या संगीत वाद्ययंत्र द्वारा पुन: प्रस्तुत किया जाता है। जॉन कीली पहले क्या छुपा रहे थे, लेकिन फिर उन्होंने महसूस किया कि ध्वनि के उपयोग की अवधारणा लोगों तक नहीं पहुंची और पहले से ही इसके बारे में खुलकर बात कर रहे थे। दुर्भाग्य से, यह अवधारणा अभी भी लोगों तक नहीं पहुँचती है।

पत्थरों को तोड़ना और हिलाना
कंपन का उपयोग करना।

जो लोग कंपन के साथ प्रयोगों को दोहराना चाहते हैं वे असेंबली निर्देश डाउनलोड कर सकते हैं:
यह ध्वनि के साथ संभव है, लेकिन यह जोर से है।

एक ध्वनि तरंग कई प्रकार की दूरियों की यात्रा कर सकती है। तो, बंदूक की गोली 10-15 किलोमीटर, एक लोकोमोटिव सीटी - 7-10 किलोमीटर, घोड़ों और भौंकने वाले कुत्तों - 2-3 किलोमीटर पर, और एक फुसफुसाहट - केवल कुछ मीटर पर सुनाई देती है। ये ध्वनियाँ वायु के माध्यम से प्रसारित होती हैं।

न केवल वायु ध्वनि की संवाहक हो सकती है, बल्कि ठोस पिंड भी हो सकती है।

रेल की पटरी पर अपना कान लगाएं, और आप एक आने वाली ट्रेन का शोर बहुत पहले सुनेंगे और इससे अधिक दूरी पर यह शोर हवा के माध्यम से आप तक पहुंच जाएगा। इसलिए, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि धातु हवा से बेहतर ध्वनि का संचालन करती है।

एक और उल्लेखनीय अनुभव हमें धातुओं द्वारा ध्वनि की अच्छी चालकता के बारे में आश्वस्त करता है। यदि आप धातु के तार के एक छोर को पियानो से जोड़ते हैं, और दूसरे छोर को इमारत के उस हिस्से तक ले जाते हैं जहां हवा के माध्यम से खेल की आवाज नहीं सुनी जा सकती है, और इस छोर को वायलिन से जोड़ दें, तो ध्वनि पियानो स्पष्ट रूप से सुना जाएगा। इससे यह आभास होता है कि यह वायलिन से आया है।

जमीन के साथ अच्छा ध्वनि प्रसार लंबे समय से देखा गया है। प्रसिद्ध रूसी लेखक करमज़िन ने अपने "रूसी राज्य का इतिहास" में लिखा है कि कैसे, कुलिकोवो की लड़ाई से पहले, राजकुमार दिमित्री डोंस्कॉय खुद मैदान का पता लगाने गए थे और अपना कान जमीन पर रखते हुए, घोड़े के आवारा को सुना तातार भीड़।

एक अजीब सी लगने वाली तस्वीर को देखना असामान्य नहीं है: एक मशीनिस्ट या चालक, लकड़ी की छड़ी लेकर, इसके एक छोर को मोटर के विभिन्न हिस्सों पर और दूसरे छोर को अपने कान पर लगाता है, और कभी-कभी इस छड़ी को अपने दांतों में भी लेता है। . लकड़ी द्वारा ध्वनि के अच्छे संचालन का लाभ उठाते हुए, यह मशीन के अंदर चलने वाले अलग-अलग हिस्सों के शोर को सुनता है और निर्धारित करता है कि वे अच्छी तरह से काम कर रहे हैं या नहीं।

पानी ध्वनि भी अच्छी तरह से संचालित करता है। पानी में गोता लगाने के बाद, आप स्पष्ट रूप से सुन सकते हैं कि पत्थर एक दूसरे के खिलाफ कैसे दस्तक देते हैं, सर्फ के दौरान कंकड़ कैसे लुढ़कते हैं, स्टीमर की कार कैसे काम करती है।

पानी की संपत्ति - ध्वनि का अच्छा संचालन - आजकल युद्ध के दौरान समुद्र में ध्वनि टोही के साथ-साथ समुद्र की गहराई को मापने के लिए व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है।

उपरोक्त उदाहरणों से संकेत मिलता है कि ध्वनि तरंग न केवल हवा के माध्यम से या सामान्य रूप से गैसों के माध्यम से, बल्कि तरल पदार्थ और ठोस के माध्यम से भी प्रेषित की जा सकती है।

ध्वनि में केवल एक बाधा है, और बहुत ही सरल अनुभव से इसका पता लगाना आसान है। यदि आप अलार्म चालू करते हैं और इसे कांच के आवरण से ढक देते हैं, तो बजना स्पष्ट रूप से सुनाई देगा। लेकिन अगर आप हुड से हवा निकालते हैं, तो आवाज मर जाएगी। क्यों? क्योंकि शून्य से ध्वनि का संचार नहीं हो सकता। और यह समझाना आसान है। आखिर खालीपन में झिझकने की कोई बात नहीं है! एक ध्वनि तरंग - मोटा होना और दुर्लभता का एक विकल्प - रास्ते में एक खालीपन से मिलना, जैसा कि वह था, टूट जाता है।

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चावल। 4. आरी और तख्ती से आवाज निकालने का अनुभव

यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि जब एक निश्चित पिच की आवाज उठती है, तो यह पूरी तरह से उदासीन होता है कि कौन सा शरीर कंपन करता है और कंपन का कारण क्या है। कोई भी पिंड जो कंपन करता है, उदाहरण के लिए, प्रति सेकंड 500 बार, हमेशा एक ही पिच की आवाज करेगा, चाहे वह गिटार स्ट्रिंग, घंटी या सीटी हो। इसके विपरीत, यदि हम किसी दिए गए पिच की आवाज सुनते हैं, तो हम आत्मविश्वास से कह सकते हैं: ध्वनि शरीर प्रति सेकंड 500 बार कंपन करता है। तो ध्वनि की पिच से शरीर के कंपन की आवृत्ति निर्धारित की जा सकती है।

यह पैटर्न अक्सर जीवन में हमारी मदद करता है। उदाहरण के लिए, एक गहरे रंग की डिश में तरल डालना, हम ध्वनि की पिच में बदलाव से निर्धारित करते हैं कि यह कब भरी जाएगी।

जब कार समतल सड़क पर चल रही हो, तो चलने वाले इंजन के कूबड़ की ऊंचाई समान होती है; यदि रास्ते में कोई वृद्धि होती है, तो मोटर गति को कम कर देती है, कार धीमी हो जाती है, और कूबड़ अलग हो जाता है, कम हो जाता है। इन आवाजों को सुनकर ड्राइवर स्पीड रेगुलेटर को समय पर स्विच कर देता है। इंजन फिर से गति करता है, और हम स्तर पिछले एक के करीब पहुंच जाता है।

पिच से, आप आसानी से यह निर्धारित कर सकते हैं कि डीजल इंजन वाला भारी टैंक या गैसोलीन इंजन से लैस हल्का टैंक जा रहा है या नहीं। उत्तरार्द्ध की आवाज आमतौर पर अधिक होती है।

कहीं से उठी आवाज हमारे कानों तक कैसे पहुँचती है?

3. ध्वनि तरंगें

पानी में एक पत्थर फेंको। वृत्ताकार तरंगें तुरंत उसकी सतह के साथ-साथ बिखर जाएँगी, जिस स्थान पर पत्थर गिरा था, वहाँ से आगे-पीछे होते हुए। पहली नज़र में ऐसा लगता है कि लहर के साथ-साथ पानी के अलग-अलग कण भी निकल जाते हैं। लेकिन अगर आप पानी की सतह पर एक हल्की चिप फेंकते हैं, तो आप देख सकते हैं कि चिप केवल ऊपर और नीचे हिलती है; यह बिल्कुल आसपास के पानी के कणों की गति को दोहराता है। जब लहर चलती है, तो ज़ुल्फ़ ऊपर उठता है - शिखा तक; लहर बीत चुकी है - और चिप फिर से अपने मूल स्थान पर लौट आती है। यह तरंग की दिशा का अनुसरण नहीं करता है, यह तरंग का अनुसरण नहीं करता है। इसका मतलब है कि लहर बनाने वाले पानी के कण इसके साथ नहीं जाते हैं, बल्कि केवल ऊपर और नीचे कंपन करते हैं।

अंजीर में। 5 दिखाता है कि कैसे कण एक के बाद एक तरंग बनाते हुए दोलन गति में आते हैं।

ध्वनि प्रसार की तुलना पानी के माध्यम से तरंग के प्रसार से की जा सकती है। केवल पानी में फेंके गए पत्थर के बजाय एक दोलनशील पिंड होता है, और पानी की सतह के बजाय हवा होती है।

चावल। 5. जल तरंग का योजनाबद्ध निरूपण। तीर अलग-अलग पानी के कणों की गति की दिशा दिखाते हैं।

ट्यूनिंग फोर्क को ध्वनि का स्रोत होने दें। यह मुड़ी हुई टांग वाली एक छोटी घुमावदार स्टील की छड़ है (चित्र 6)। संगीत वाद्ययंत्रों को ट्यून करते समय अक्सर ट्यूनिंग कांटा का उपयोग किया जाता है। ट्यूनिंग फोर्क को हल्के से मारने से यह ध्वनि उत्पन्न कर सकता है। प्रभाव के बाद पहले तत्काल में, ट्यूनिंग कांटा शाखा, दाईं ओर, विचलित हो जाती है; साथ ही, यह दाएं और आसन्न वायु कणों को धक्का देता है। फिर, ट्यूनिंग फोर्क के पास कुछ छोटी जगह में, हवा संघनित हो जाएगी। लेकिन इस अवस्था में वायु के कण नहीं रह सकते। तितर-बितर करने की कोशिश करते हुए, वे अपने पड़ोसियों को दाईं ओर दबा देंगे, और मोटा होना बहुत जल्दी हवा की एक परत से दूसरी परत में फैल जाएगा। लेकिन ट्यूनिंग कांटा की शाखा अकेली नहीं रहेगी। अगले पल में, यह पहले से ही बाईं ओर विचलित हो जाएगा और हवा के कणों को बाईं ओर से दबाएगा। और दाईं ओर, हवा अब दुर्लभ हो जाएगी। यह रेयरफैक्शन, गाढ़ा होने की तरह, जल्दी से हवा की सभी परतों से संचार करेगा।

चावल। 6. ट्यूनिंग कांटा

अगली झिझक पर वही पैटर्न दोहराया जाएगा। इस प्रकार, ट्यूनिंग फोर्क शाखा के प्रत्येक कंपन से हवा में एक मोटा होना और एक रेयरफैक्शन पैदा होगा। इस तरह के गाढ़ेपन और विरलन का विकल्प ध्वनि तरंग है। ट्यूनिंग कांटा कितने कंपन करता है, इतने अलग संघनन - "लकीरें" और दुर्लभ - "खोखले" यह हवा में भेजता है। जब ऐसी तरंग कान तक पहुँचती है, तो हम उसे ध्वनि के रूप में देखते हैं।

हालाँकि, पानी और ध्वनि तरंगों के बीच एक महत्वपूर्ण अंतर है। जल तरंगें वलयाकार रूप में और केवल सतह पर फैलती हैं। ध्वनि तरंगें ध्वनि शरीर के चारों ओर पूरे स्थान को भर देती हैं। इसके अलावा, पानी की लहर में, अलग-अलग कण लहर की दिशा में ऊपर और नीचे कंपन करते हैं, और ध्वनि तरंग में कण लहर के साथ आगे और पीछे कंपन करते हैं। इसलिए, पानी की सतह पर तरंगों को अनुप्रस्थ कहा जाता है, और ध्वनि तरंगों को अनुदैर्ध्य कहा जाता है।

लेकिन लहर कुछ भी हो, दोलन गति में भाग लेने वाले पदार्थ के कण कभी भी लहर के साथ नहीं चलते हैं। और तरंग अपने आप में केवल एक कंपन कण से दूसरे में गति का स्थानांतरण है।

डोमिनोज़ की हड्डियाँ इसे और भी बेहतर ढंग से समझने में मदद करेंगी। उन सभी को एक पंक्ति में रखें, एक दूसरे के करीब, और पहली हड्डी को धक्का दें (अंजीर। 7)। गिरते हुए, यह दूसरी हड्डी को साथ ले जाएगा, दूसरी - तीसरी, और इसी तरह। थोड़े समय के बाद, सभी हड्डियाँ झूठ बोलेंगी। उनमें से प्रत्येक अपनी जगह पर बना रहा, और पूरी पंक्ति में केवल आंदोलन प्रसारित किया गया था।

चावल। 7. गिरने वाले डोमिनोज़ ध्वनि तरंग के प्रसार के समान होते हैं

उसी प्रकार बोलने वाले के मुख से थरथराने वाली वायु के कण श्रोता के कानों में नहीं उड़ते, बल्कि केवल कणों की गति का संचार होता है, जिससे पृथक संघनन और विरलन बनता है।

हम कई किलोमीटर की दूरी पर तोपखाने के शॉट भी अलग-अलग वायु कणों के दोलन आंदोलनों के कारण सुनते हैं।

दूर से ध्वनि संचारित करने के लिए कुछ काम की आवश्यकता होती है। दरअसल, ध्वनि तरंग उत्पन्न होने के लिए, वायु कणों को स्विंग करना आवश्यक है। हालांकि, ध्वनि तरंग में कणों के दोलनों की सीमा नगण्य होती है। उन जगहों पर बनने वाला दबाव जहां लहर मोटी होती है, तेज आवाज में भी 0.5 ग्राम प्रति वर्ग सेंटीमीटर से अधिक नहीं होती है, और कमजोर आवाज में यह दबाव किसी व्यक्ति के सिर पर बैठे मच्छर द्वारा लगाए गए दबाव से काफी कम होता है! अतः यह स्पष्ट है कि ध्वनि तरंग के निर्माण में शामिल कार्य बहुत छोटा है। अगर एक लाख लोग एक ही समय में डेढ़ घंटे बोलते हैं, तो एक लाख आवाजों द्वारा बनाई गई ध्वनि तरंगों की सारी ऊर्जा सिर्फ एक गिलास पानी उबालने के लिए पर्याप्त होगी!

पाठक पूछ सकता है: फिर ध्वनि प्राप्त करने के लिए महत्वपूर्ण कार्य करना क्यों आवश्यक है? थोड़ी देर सीटी बजाने की कोशिश करें - आप देखेंगे कि गतिविधि इतनी आसान नहीं है। सायरन और हॉर्न अक्सर वायुमंडलीय हवा के दबाव से कई गुना अधिक दबाव वाली संपीड़ित हवा या भाप का उपयोग करते हैं। और, ऊर्जा के इतने बड़े व्यय के बावजूद, परिणामी ध्वनि अपेक्षाकृत कम दूरी पर फैलती है।

यह पता चला है कि सभी ध्वनि स्रोतों में खर्च किए गए कार्य का केवल एक छोटा सा हिस्सा ध्वनि ऊर्जा में परिवर्तित होता है।

यदि बीप और सायरन की सारी ऊर्जा केवल ध्वनि बनाने में ही खर्च हो जाती, तो वे सैकड़ों किलोमीटर तक सुनाई देतीं! अधिकांश संगीत वाद्ययंत्र ध्वनि ऊर्जा में बजाते समय खर्च की गई ऊर्जा के एक हजारवें हिस्से से अधिक को परिवर्तित नहीं करते हैं। एक व्यक्ति, जब बात करता है या गाता है, तो किए गए कार्य के केवल सौवें हिस्से को ध्वनि ऊर्जा में परिवर्तित करता है। शेष 99 भाग गायब हो जाते हैं, मुख्य रूप से ऊष्मा ऊर्जा में बदल जाते हैं।

4. ध्वनि के चालक

एक ध्वनि तरंग कई प्रकार की दूरियों की यात्रा कर सकती है। इस प्रकार, गोलियों को 10-15 किलोमीटर, एक लोकोमोटिव सीटी - 7-10 किलोमीटर, घोड़ों और भौंकने वाले कुत्तों के लिए - 2-3 किलोमीटर के लिए, और एक फुसफुसाहट - केवल कुछ मीटर तक सुना जा सकता है। ये ध्वनियाँ वायु के माध्यम से प्रसारित होती हैं।

लेकिन केवल हवा ही ध्वनि की संवाहक नहीं हो सकती है।

रेल की पटरी पर अपना कान लगाएं, और आप एक आने वाली ट्रेन का शोर बहुत पहले सुनेंगे और इससे अधिक दूरी पर यह शोर हवा के माध्यम से आप तक पहुंच जाएगा। इसका मतलब है कि धातु हवा से बेहतर और तेज ध्वनि का संचालन करती है।

एक और उल्लेखनीय अनुभव हमें धातुओं द्वारा ध्वनि की अच्छी चालकता के बारे में आश्वस्त करता है। यदि आप धातु के तार के एक छोर को पियानो से जोड़ते हैं, और दूसरे छोर को इमारत के उस हिस्से तक ले जाते हैं, जहां हवा के माध्यम से बजने की आवाज नहीं सुनी जा सकती है, और इस छोर को वायलिन से जोड़ दें, तो ध्वनि पियानो स्पष्ट रूप से सुना जाएगा। इससे यह आभास होता है कि यह वायलिन से आया है।

जमीन के साथ अच्छा ध्वनि प्रसार लंबे समय से देखा गया है। प्रसिद्ध रूसी लेखक करमज़िन ने अपने "रूसी राज्य का इतिहास" में लिखा है कि कैसे, कुलिकोवो की लड़ाई से पहले, राजकुमार दिमित्री डोंस्कॉय खुद मैदान का पता लगाने गए थे और अपना कान जमीन पर रखते हुए, घोड़े के आवारा को सुना तातार भीड़।

एक अजीब सी लगने वाली तस्वीर को देखना असामान्य नहीं है: एक मशीनिस्ट या चालक, लकड़ी की छड़ी लेकर, इसके एक छोर को मोटर के विभिन्न हिस्सों पर और दूसरे छोर को अपने कान पर लगाता है, और कभी-कभी इस छड़ी को अपने दांतों में भी लेता है। . लकड़ी द्वारा ध्वनि के अच्छे संचालन का लाभ उठाते हुए, यह मशीन के अंदर चलने वाले अलग-अलग हिस्सों के शोर को सुनता है और निर्धारित करता है कि वे अच्छी तरह से काम कर रहे हैं या नहीं।

पानी ध्वनि भी अच्छी तरह से संचालित करता है। पानी में गोता लगाने के बाद, आप स्पष्ट रूप से सुन सकते हैं कि पत्थर एक दूसरे के खिलाफ कैसे दस्तक देते हैं, सर्फ के दौरान कंकड़ कैसे लुढ़कते हैं, स्टीमर की कार कैसे काम करती है।

पानी की संपत्ति - ध्वनि का अच्छा संचालन - आजकल युद्ध के दौरान समुद्र में ध्वनि टोही के साथ-साथ समुद्र की गहराई को मापने के लिए व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है।

उपरोक्त उदाहरणों से संकेत मिलता है कि ध्वनि तरंग न केवल हवा के माध्यम से या सामान्य रूप से गैसों के माध्यम से, बल्कि तरल पदार्थ और ठोस के माध्यम से भी प्रेषित की जा सकती है।

हमारी शक्तिशाली भाषा में, "घनत्व" शब्द का प्रयोग अक्सर "विशिष्ट गुरुत्व" या "विशिष्ट गुरुत्व" के पर्याय के रूप में किया जाता है, क्योंकि घनत्व और विशिष्ट गुरुत्व के बीच एक सीधा संबंध होता है, इसके अलावा, उन्हें एक ही इकाइयों में मापा जाता है। उसी समय, विशिष्ट गुरुत्व, या घनत्व, किसी सामग्री की सबसे आसानी से मापी जाने वाली संपत्ति है और इसके सार को समझने के लिए सबसे अधिक सुलभ है। इसलिए, हम इससे निपटना शुरू करते हैं।
और वास्तव में क्या समझना है? और इसलिए सब कुछ स्पष्ट है: "भारी" सामग्री हैं, उदाहरण के लिए, स्टील, और "प्रकाश" सामग्री हैं, उदाहरण के लिए, पॉलीस्टाइनिन। एक घन मीटर स्टील का वजन कई हजार किलोग्राम होता है, और एक घन मीटर फोम प्लास्टिक का वजन कई दसियों किलोग्राम होता है; यहां आपके पास एक अलग घनत्व है, और एक अलग विशिष्ट गुरुत्व है।
और फिर भी, हम बहुत आलसी न हों और इस विषय पर चिंतन करें ताकि हमारे बाद के निष्कर्षों के लिए एक निश्चित आधार तैयार किया जा सके।
सबसे पहले, आइए हम अपने आप से एक सरल प्रश्न पूछें, कोई "बचकाना" प्रश्न भी कह सकता है: विभिन्न सामग्रियों के अलग-अलग घनत्व क्यों होते हैं - और फिर हम स्वयं इस प्रश्न का उत्तर देने का प्रयास करेंगे।
ठीक है, सबसे पहले, सभी पदार्थ, जैसा कि हम जानते हैं, सबसे प्राथमिक स्तर पर परमाणुओं और अणुओं से बने होते हैं। ये परमाणु और अणु - पदार्थ के सबसे छोटे कण - बड़े या छोटे, भारी या हल्के हो सकते हैं; और उन्हें अंतरिक्ष में करीब या अधिक विशाल स्थान पर भी रखा जा सकता है। इन सभी कारकों का संयोजन यह निर्धारित करता है कि किसी पदार्थ के आयतन की एक इकाई का वजन कितना होता है।
और दूसरी बात यह है कि पदार्थ स्वयं कई सामग्रियों (तरल पदार्थ, कांच, धातु और कुछ प्लास्टिक के अपवाद के साथ) में भी विभिन्न कणों जैसे फाइबर, अनाज, क्रिस्टल, तराजू, प्लेट, बुलबुले आदि के रूप में मौजूद होता है, जो कि अलग-अलग मंजूरी के साथ सामग्री में परस्पर स्थित हैं। इन अंतरालों का आकार और संख्या, निश्चित रूप से, पदार्थ के कणों के आकार और आकार पर निर्भर करता है। यदि सामग्री को बनाने वाले सभी कणों का आकार बिल्कुल सही होता है, जो उन्हें एक दूसरे के खिलाफ आराम से फिट होने की अनुमति देता है - बिना किसी मामूली अंतराल के (जैसे मिस्र के पिरामिड में ब्लॉक), तो सभी निर्माण सामग्री सिर्फ एक ठोस द्रव्यमान होगी, और उनके गुण मुख्य रूप से उनकी आणविक संरचना पर निर्भर करेगा। लेकिन प्रकृति सभी प्रकार के सनकी और असमान रूपों को सम रूपों में पसंद करती है। वह शायद सोचती है कि इस तरह वह और अधिक विविधता हासिल कर सकती है। खैर, प्रकृति बेहतर जानती है। और इसके परिणामस्वरूप, निर्माण सामग्री बनाने वाले सभी कणों में कम या ज्यादा अनियमित आकार होता है, जो स्वाभाविक रूप से, उन जगहों पर जहां ये कण एक-दूसरे से सटे होते हैं, छोटे और बहुत छोटे अंतराल और रिक्तियां नहीं बनती हैं।
यह बिल्कुल स्पष्ट है कि किसी सामग्री के द्रव्यमान में रिक्तियों की उपस्थिति उसके गुणों को प्रभावित करती है, और सामग्री में रिक्तियों द्वारा व्याप्त मात्रा का अनुपात जितना अधिक होगा, यह प्रभाव उतना ही अधिक महत्वपूर्ण होगा।
घनत्व के संदर्भ में, इस प्रभाव को परिभाषित करना बहुत आसान है:
Voids - वे हवा से भी भरे हुए हैं (या इसकी संरचना से कुछ गैसें), जिसे हम मान सकते हैं, व्यावहारिक रूप से कुछ भी वजन नहीं होता है; इसका मतलब यह है कि सामग्री में जितनी अधिक रिक्तियां होती हैं, वह उतनी ही हल्की होती है, यानी उसका विशिष्ट गुरुत्व या घनत्व उतना ही कम होता है। और, तदनुसार, इसके विपरीत - रिक्तियों की अनुपस्थिति या न्यूनतम मात्रा का अर्थ है एक बड़ा विशिष्ट गुरुत्व, अर्थात घनत्व। यह व्यर्थ नहीं है कि जब हम किसी वस्तु या पदार्थ के हल्केपन और ढीलेपन पर जोर देना चाहते हैं, तो उन्हें "हवादार" कहते हैं।
इसलिए, ऊपर हमने खुद से जो प्रश्न पूछा था, उसका उत्तर अब हम इस प्रकार दे सकते हैं:
- विभिन्न निर्माण सामग्री में अलग-अलग घनत्व होते हैं क्योंकि वे हवा के साथ अलग-अलग तरीकों से पतला होते हैं।
बेशक, यह स्पष्टीकरण केवल उन सामग्रियों के लिए उपयुक्त है जिनमें ऐसे कण होते हैं जो सामग्री को बनाने वाले पदार्थ के अणुओं की तुलना में आकार में अतुलनीय रूप से बड़े होते हैं। लेकिन सभी मुख्य निर्माण सामग्री (पत्थर, लकड़ी, कंक्रीट, जिप्सम, चीनी मिट्टी की चीज़ें, इन्सुलेशन, विभिन्न मिश्रित सामग्री) बस ऐसे ही हैं। इसका मतलब है कि हमारे स्पष्टीकरण को काफी उचित माना जा सकता है।
दूसरे शब्दों में, हमने पाया कि किसी पदार्थ के घनत्व की डिग्री उसकी आंतरिक संरचना, उसमें मौजूद पदार्थों की मात्रा और खालीपन के अनुपात पर निर्भर करती है।
लेकिन सामग्री के बाकी गुण, जैसे ताकत, विशिष्ट तापीय चालकता, वायु और वाष्प पारगम्यता, ध्वनि पारगम्यता या ध्वनि प्रतिबिंब, निश्चित रूप से, साथ ही घनत्व, सामग्री की आंतरिक संरचना पर निर्भर होना चाहिए।
फिर, क्या घनत्व (इस तथ्य के लिए कि हमने इस पर इतना ध्यान दिया है) निर्माण सामग्री के बाकी गुणों की कुंजी के रूप में काम नहीं करेगा?
तो, चलिए आगे बढ़ते हैं - क्रम में:

ताकत:

यदि किसी सामग्री का घनत्व अधिक है, अर्थात एक बड़ा विशिष्ट गुरुत्व, तो इसका मतलब है कि उसके पदार्थ के कण अधिक मात्रा में हैं और इसके आयतन की एक इकाई में एक साथ हैं, और इसलिए, उनके पास संपर्क के अधिक बिंदु और सतह हैं एक दूसरे के साथ; इसका मतलब यह है कि कुल द्रव्यमान में अधिक आंतरिक बंधन होते हैं, अर्थात यह अपने आप में अधिक मजबूती से बंधा होता है, और ऐसी सामग्री की ताकत कम घने की तुलना में अधिक होती है। आउटपुट:
एक सामग्री का उच्च घनत्व अधिक ताकत का संकेत है; कम सामग्री घनत्व कम ताकत का संकेत है।
यह माना जा सकता है कि सामग्री की ताकत न केवल घनत्व पर निर्भर करती है। इस संपत्ति को प्रभावित करने वाले शायद अन्य कारक हैं (उदाहरण के लिए, आंतरिक संरचना)। हालांकि, घनत्व, निश्चित रूप से, एक सामग्री की ताकत में निर्धारित कारकों में से एक है, कम से कम उसी प्रकार की सामग्री के लिए।

तापीय चालकता और गर्मी हस्तांतरण का प्रतिरोध:

शायद, दुनिया में ऐसा कोई व्यक्ति नहीं है, जिसे अपने जीवन में कम से कम एक बार किसी गर्म वस्तु पर खुद को जलाने का मौका न मिले: एक केतली, एक लोहा, एक फ्राइंग पैन, एक टांका लगाने वाला लोहा। यह केवल हमारी लापरवाही का ही परिणाम नहीं है, यह इस बात का प्रमाण है कि वायु एक अच्छी ऊष्मा रोधक है, अर्थात यह लगभग अपने द्वारा ऊष्मा का संचालन नहीं करती है। इसलिए, हम किसी गर्म वस्तु के वास्तविक तापमान को तब तक महसूस नहीं कर पाते जब तक कि हम उसे छू नहीं लेते, जब तक कि उसके और हमारे बीच कम से कम हवा का अंतर होता है, जो हवा के अत्यंत उच्च ताप-रोधक गुणों के कारण, हमें यह भ्रम देता है कि यह वस्तु वैसी और गर्म नहीं है।
तो हवा एक बहुत ही प्रभावी गर्मी इन्सुलेटर है। लेकिन हम हवा में महल नहीं बनाने जा रहे हैं! लेकिन उन अन्य पदार्थों के बारे में क्या जो हमारे लिए रुचि की निर्माण सामग्री बनाते हैं?
अन्य पदार्थों की स्वयं के माध्यम से गर्मी का संचालन करने की क्षमता निर्धारित करने के लिए, हम एक "उपकरण" का उपयोग करेंगे जिसे "गर्म पानी का गिलास" कहा जाता है। कोई फर्क नहीं पड़ता कि यह ग्लास किस सामग्री (कांच, चीनी मिट्टी की चीज़ें, धातु या प्लास्टिक) से बना है, इसकी पार्श्व सतह को छूते हुए, हम तुरंत समझ जाएंगे कि यह सामग्री गर्मी इन्सुलेटर नहीं है, क्योंकि हम तापमान के बराबर तापमान महसूस करेंगे गिलास के अंदर पानी...
पानी और हवा की तापीय चालकता के बीच क्या अंतर महसूस किया जा सकता है यदि आप धातु के हैंडल से अच्छी तरह से गर्म फ्राइंग पैन लेते हैं, पहले सूखे पोथोल्डर के साथ, और फिर गीले पोथोल्डर के साथ।
इस प्रकार, हम कह सकते हैं, खुद को जोखिम में डालते हुए, हमने पाया कि हवा में बहुत कम तापीय चालकता है, और अन्य सभी पदार्थ हवा की तुलना में बहुत बेहतर गर्मी का संचालन करते हैं।
हमारी यह खोज बहुत महत्वपूर्ण है, क्योंकि यह हमें यह निर्धारित करने की अनुमति देती है कि कौन सी निर्माण सामग्री कम है, और कौन सी - उच्च गर्मी-परिरक्षण गुण ("इन्सुलेशन" के रूप में उपयोग किया जा सकता है)। चूंकि मुख्य गर्मी इन्सुलेटर हवा है, इसलिए हमें केवल यह निर्धारित करने की आवश्यकता है कि यह किस सामग्री में कुछ हद तक मौजूद है, और किसमें - अधिक हद तक। आप यह कैसे तय करते हैं? यह सही है - घनत्व के मामले में! आखिरकार, जैसा कि हम पहले ही पता लगा चुके हैं, कम घने पदार्थ में अधिक खालीपन होता है, और शून्यता हवा (या इसके कुछ घटक गैस) होती है। इसका मतलब यह है कि एक कम सघन सामग्री (इसमें बड़ी मात्रा में हवा की उपस्थिति के कारण) को उच्च घनत्व वाली सामग्री की तुलना में अधिक गर्मी का संचालन करना चाहिए।
तो - हम निष्कर्ष निकालते हैं:
किसी सामग्री का उच्च घनत्व अधिक तापीय चालकता, या गर्मी हस्तांतरण के लिए कम प्रतिरोध का संकेत है; सामग्री का कम घनत्व कम तापीय चालकता, या गर्मी हस्तांतरण के लिए उच्च प्रतिरोध का संकेत है।
इसका मतलब यह है कि फोम, सबसे हल्की सामग्री (यानी, सबसे कम घना) में से एक, सबसे प्रभावी "इन्सुलेशन" में से एक है।

वायु और वाष्प पारगम्यता:

ईंट, प्लास्टर, कंक्रीट, प्राकृतिक पत्थर, लकड़ी जैसी सामग्री - सामान्य तौर पर, क्रिस्टल, कण या फाइबर से युक्त सब कुछ - एक डिग्री या किसी अन्य तक, हवा और पानी के अणुओं के लिए पारगम्य, यानी भाप है। इस मामले में, पारगम्यता की डिग्री, एक नियम के रूप में, सामग्री के घनत्व पर निर्भर करती है। जिस तरह ताजा डाली गई ढीली रेत के माध्यम से पानी तुरंत रिसता है और अच्छी तरह से संकुचित रेत के माध्यम से बहुत अधिक धीरे-धीरे, हवा और वाष्प के अणु कम घने पदार्थों के माध्यम से अधिक आसानी से और तेजी से और सघन सामग्री के माध्यम से अधिक धीरे-धीरे रिसते हैं। इस प्रकार: सामग्री का घनत्व जितना अधिक होगा, वाष्प और वायु पारगम्यता के लिए उसका प्रतिरोध उतना ही अधिक होगा। अपवाद कुछ कृत्रिम फोम हैं, जैसे कि फोम, जिसमें एक बहुलक द्रव्यमान में बंद छिद्र होते हैं जो हवा और वाष्प के लिए लगभग अभेद्य होते हैं, जिसके परिणामस्वरूप, बहुत कम घनत्व के साथ, वे फिर भी बहुत खराब तरीके से हवा और भाप को अपने माध्यम से पारित करते हैं। .

ध्वनि इन्सुलेशन और ध्वनि पारगम्यता:

स्कूल भौतिकी के शिक्षक, सभी एक के रूप में दावा करते हैं कि ध्वनि तरंग ऊर्जा है। यही है, ये किसी भी माध्यम के तरंग कंपन हैं जिनकी आवृत्ति ध्वनि सीमा के अनुरूप होती है। खैर, चूंकि शिक्षक कहते हैं, इसका मतलब है कि ऐसा है। इसमें तो कोई शक ही नहीं है। खैर, यह कैसे होता है - हम पता लगाएंगे।
और निश्चित रूप से, चूंकि हम सामग्री के घनत्व के दृष्टिकोण से सब कुछ देख रहे हैं, हम ध्वनि को उसी स्थिति से भी देखेंगे।

विभिन्न माध्यमों में ध्वनि तरंगों का प्रसार

ध्यान दें कि ध्वनि तरंगें अंतरिक्ष में एक कारण से मौजूद होती हैं - अपने आप में, लेकिन एक निश्चित वातावरण में। अक्सर हम हवा में फैलने वाली ध्वनि से निपटते हैं। हवा के अलावा, ध्वनि अन्य माध्यमों में फैल सकती है: पानी, पत्थर, धातु, आदि, केवल निर्वात को छोड़कर। लेकिन इसका क्या मतलब है? यदि ध्वनि निर्वात में नहीं फैल सकती है, लेकिन यह भौतिक वातावरण में हो सकती है, तो इसका मतलब है कि निर्वात और भौतिक वातावरण के बीच मुख्य अंतर वह गुण है जो सामग्री की ध्वनि चालकता को निर्धारित करता है। और यह मुख्य विशिष्ट गुण घनत्व है; एक निर्वात के लिए, यह शून्य के बराबर होता है, और भौतिक माध्यम में आवश्यक रूप से कुछ, यहां तक ​​कि अपेक्षाकृत कम (जैसे, उदाहरण के लिए, वायु) घनत्व होता है। इस मामले में, तार्किक रूप से, एक संबंध होना चाहिए: सामग्री का घनत्व जितना अधिक होगा, सामग्री उतनी ही बेहतर ध्वनि का संचालन करेगी। अर्थात निर्वात वह माध्यम होता है जिसका घनत्व शून्य होता है और उसमें ध्वनि की गति भी शून्य होती है; जैसे-जैसे माध्यम का घनत्व बढ़ता है, वैसे-वैसे उसमें ध्वनि की गति भी बढ़ती जाती है। और ध्वनि प्रसार की उच्चतम गति स्टील जैसी सघनतम सामग्री में होनी चाहिए। वैसे, यह लंबे समय से ज्ञात है कि यदि आप रेल की रेल पर अपना कान लगाते हैं, तो आप आने वाली ट्रेन की आवाज़ बहुत पहले सुन सकते हैं।
घर पर, घनी सामग्री में ध्वनि के प्रसार की क्षमता का परीक्षण निम्नलिखित प्रयोग करके किया जा सकता है।
रात में गहरी, जब पूरी दुनिया सो रही है, और कोई बाहरी आवाज हमें परेशान नहीं करती है, हम एक कलाई घड़ी लेते हैं जो टिकती है, लेकिन बहुत जोर से नहीं, फिर हम ठोस लकड़ी, या प्लास्टिक, या धातु से बना 30 सेंटीमीटर लंबा शासक लेते हैं, उसके एक सिरे को कान से लगाओ, और उसके दूसरे सिरे पर वही घड़ी लगाओ; सुनो, और शासक में घड़ी की टिक टिक सुनो। दूसरे कान से - हवा के माध्यम से - हम लगभग कुछ भी नहीं सुनेंगे।
इसलिए, हमने पाया कि सबसे सघन सामग्री में, ध्वनि अच्छी तरह से और जल्दी से फैलती है, उदाहरण के लिए, स्टील और ग्रेनाइट में, और कम घनत्व वाली सामग्री में, जैसे कि हवा में, यह बदतर है। सामान्य तौर पर, यह सच है। "सामान्य तौर पर," क्योंकि घनत्व के अलावा, किसी भी माध्यम में ध्वनि का प्रसार, माध्यम की आंतरिक संरचना से भी प्रभावित होता है। सामग्रियों में कम या ज्यादा जटिल आंतरिक संरचना हो सकती है। स्वाभाविक रूप से, यह "जटिलता" ध्वनि के लिए एक प्रकार की बाधा है, और कभी-कभी बहुत महत्वपूर्ण भी है, उदाहरण के लिए, रबर में। रबर के मैक्रोमोलेक्यूल्स स्थानिक रूप से जटिल रूप से व्यवस्थित होते हैं, जो अपने माध्यम से तरंग ऊर्जा के संचरण की प्रक्रिया को बहुत जटिल करते हैं। इसके परिणामस्वरूप, रबर, अन्य पदार्थों के विपरीत, इसके उच्च घनत्व के साथ, फिर भी, बहुत खराब ध्वनि संवाहक है। लेकिन, सामान्य तौर पर, निश्चित रूप से, घनत्व एक संपत्ति है जो वातावरण में ध्वनि प्रसार को बढ़ावा देती है.

ध्वनि का परावर्तन और अवशोषण

हर कोई यह कहावत जानता है "यदि आपको पता होता कि आप कहाँ गिरेंगे, तो आप तिनके बिछाते"। हमारे जीवन का अनुभव हमें बताता है कि ठोस जमीन की तुलना में भूसे पर गिरना बेहतर है। और न केवल इसलिए कि आप कम गंदे होंगे, बल्कि इसलिए भी कि आप खुद को कम चोट पहुंचाएंगे। भगवान न करे कि हम पत्थर के सख्त फर्श पर गिरें, लेकिन भूसे के ढेर पर आप जान-बूझकर फ्लॉप हो सकते हैं; भूसे का ढेर, सदमे अवशोषक की तरह, हमारे शरीर की गतिज ऊर्जा को अवशोषित करेगा। "यह अवशोषित करेगा" - क्योंकि यह इसे कहीं और स्थानांतरित नहीं करेगा और इसे हमें वापस नहीं करेगा, बल्कि इसे अपने आप में ले लेगा।
एक घास के ढेर में कई - लाखों - घास के ब्लेड, घास के ब्लेड और तिनके होते हैं, जो उसमें अव्यवस्थित रूप से स्थित होते हैं। जब हम घास के ढेर में गिरते हैं, तो घास के ये सभी ब्लेड अपनी स्थिति बदल लेते हैं; जिस प्रक्रिया में उनके बीच घर्षण बल को दूर करने के लिए कुछ काम किया जाता है, उनके अंदर कुछ तनाव पैदा होते हैं - संपीड़ित करना, खींचना या झुकना। और यह काम सिर्फ हमारे शरीर की गतिज ऊर्जा के कारण ही होता है। यानी यह ऊर्जा इसी काम में खर्च होती है। इस तरह ऊर्जा अवशोषित होती है।
पत्थर में, जिसके सभी कण इसमें होते हैं, बहुत कसकर स्थित होते हैं, एक घास के ढेर में घास की तुलना में बहुत अधिक मजबूती से एक दूसरे से चिपके रहते हैं, और पत्थर के फर्श पर हमारा गिरना उन्हें बिल्कुल भी परेशान नहीं करेगा। इसलिए, पत्थर का फर्श, जिस गतिज ऊर्जा को हमारा शरीर उसमें स्थानांतरित करने की कोशिश करता है, वह लगभग पूरी तरह से प्रतिबिंबित होगी और हमारे पास (सबसे अच्छे रूप में) खरोंच के रूप में वापस आ जाएगी। यदि आप किसी पत्थर की तुलना में अधिक घनत्व की सामग्री से बनी वस्तु लेते हैं, उदाहरण के लिए, एक स्टील या कच्चा लोहा कोर, और इसे पत्थर की दीवार पर शूट करें, तो यह दीवार नहीं है जो कोर को "चोट" देगी, लेकिन इसके विपरीत, कोर - दीवार, और इसे नष्ट भी कर सकता है।
और आवाज कहाँ आती है? आखिरकार, ध्वनि कोई वस्तु या कोर नहीं है, बल्कि एक लहर है।
ध्वनि कोर नहीं है, बल्कि तरंगें हैं, लेकिन इसमें एक निश्चित ऊर्जा है। समुद्र की लहरों की तरह, जो चट्टानी तट से परावर्तित हो सकती हैं, और तटीय संरचनाओं को नष्ट कर सकती हैं, ध्वनि तरंगें कंपन कर सकती हैं और यहां तक ​​कि उनके रास्ते में आने वाली बाधाओं को भी नष्ट कर सकती हैं।
जाहिर है, वस्तुओं और बाधाओं पर ध्वनि का प्रभाव इन बाधाओं की सामग्री के घनत्व पर निर्भर करता है। ऊपर वर्णित समुद्री लहरों की तरह, ध्वनि पत्थर और अन्य उच्च घनत्व सामग्री बाधाओं से बहुत अच्छी तरह से प्रतिबिंबित होती है। यह सभी पत्थर की सतहों के साथ विशाल, खाली कमरों में लंबी गूँज से प्रकट होता है। साथ ही, कम घनत्व की सामग्री, और विशेष रूप से ढीली सामग्री, ध्वनि ऊर्जा को अच्छी तरह से अवशोषित करती है, ठीक उसी तरह जैसे कि एक घास का ढेर - उस पर गिरने वाले निकायों की ऊर्जा। तो एक कमरे में जहां सभी सतहों को पर्दे से लपेटा जाता है और कालीनों से ढका होता है, अनुनाद पूरी तरह से गायब हो जाता है, क्योंकि सतहों से ध्वनि व्यावहारिक रूप से प्रतिबिंबित होना बंद हो जाती है।
यहां एक महत्वपूर्ण नोट किया जाना चाहिए: घनत्व, निश्चित रूप से, अच्छा है, लेकिन वस्तुओं और बाधाओं में उच्च घनत्व सामग्री शामिल है, फिर भी, छोटे और हल्के हो सकते हैं, जैसे सर्फ की लहरों द्वारा लुढ़का हुआ रेत और कंकड़ के अनाज, या एक धातु झिल्ली माइक्रोफोन, जो अपनी अत्यंत छोटी मोटाई के कारण, ध्वनि के प्रति बहुत संवेदनशील होता है और बहुत कमजोर ध्वनि तरंगों के साथ भी कंपन करता है। इसका मतलब यह है कि यह स्पष्ट रूप से समझा जाना चाहिए कि, अंततः ध्वनि तरंग के प्रतिबिंब के लिए निर्णायक कारक बाधा का द्रव्यमान है, जो निश्चित रूप से सीधे बाधा की सामग्री के घनत्व पर निर्भर करता है।

मीडिया के बीच सीमा

तथ्य यह है कि ध्वनि अलग-अलग मीडिया में अलग-अलग घनत्वों के साथ फैलती है, हमें लगता है कि, वास्तव में, ध्वनि के प्रतिबिंब (अधिक या कम) पर न केवल कुछ सामग्री से, बल्कि विभिन्न घनत्व वाले मीडिया की सीमा से विचार करना आवश्यक है। और जैसा कि विचार किए गए उदाहरणों से हमारे लिए स्पष्ट हो गया, घनत्व में अंतर जितना अधिक होगा, प्रतिबिंब की डिग्री उतनी ही अधिक होगी, और इसके विपरीत - मीडिया में अंतर जितना छोटा होगा, बीच की सीमा को पार करते समय ध्वनि प्रतिबिंब की डिग्री उतनी ही कम होगी। इन मीडिया। इसके अलावा, ध्वनि व्यावहारिक रूप से मीडिया की सीमा से, सघन माध्यम की ओर से और कम सघन माध्यम की ओर से समान रूप से परिलक्षित होती है। एक सीमा एक सीमा है, चाहे आप इसे किस तरफ से पार करें ...
इस संबंध में जल और वायु पर्यावरण के बीच की सीमा का उदाहरण बहुत ही सांकेतिक है। पानी में, हवा की तुलना में बहुत सघन वातावरण के रूप में, ध्वनि हवा की तुलना में तेजी से यात्रा करती है, और जलीय जानवर और मछली सक्रिय रूप से इसका उपयोग करते हैं, ध्वनि संकेतों के माध्यम से एक दूसरे के साथ संचार करते हैं। पानी के नीचे की दुनिया वास्तव में चुप नहीं है - यह लगता है, लेकिन हम इसे नहीं सुनते हैं, क्योंकि हमारे कान हवा में हैं - पर्यावरण के बीच की सीमा से परे।
हम जो समझ चुके हैं उससे एक और महत्वपूर्ण निष्कर्ष निकाला जा सकता है: पत्थर और हवा के बीच घनत्व में अत्यधिक बड़े अंतर के कारण, पत्थर, कंक्रीट और अन्य उच्च घनत्व सामग्री से बने ढांचे हवा में फैलने वाली ध्वनि तरंगों को प्रभावी ढंग से प्रतिबिंबित करने में सक्षम हैं, इस प्रकार "वायु »ध्वनि से अलगाव प्रदान करना। हालांकि, उस स्थिति में जब ध्वनि किसी अन्य माध्यम से उच्च घनत्व के साथ प्रवेश करती है, उदाहरण के लिए, धातु, कोई प्रभावी प्रतिबिंब नहीं होगा, और तदनुसार, कोई ध्वनि इन्सुलेशन नहीं होगा। इसका एक उदाहरण कैसमेट्स में पत्थर की दीवारों के माध्यम से दोहन है, और एक मोटी कंक्रीट की दीवार के माध्यम से भी एक इलेक्ट्रिक ड्रिल की आवाज है।

फोम और ध्वनि इन्सुलेशन

ऐसा लगता है कि सब कुछ स्पष्ट है - झाग हल्का है, जिसका अर्थ है कि ध्वनि खराब परावर्तित होती है और खराब आचरण करती है, लेकिन यह इसे अच्छी तरह से अवशोषित करती है। हम इसे विभाजन में डालते हैं, और ध्वनि इसमें फंस जाएगी - यहाँ आपके लिए ध्वनि इन्सुलेशन है! लेकिन, कुछ, वही सब भ्रमित करता है…। दर्द से, स्टायरोफोम घास की तरह दिखता है। खनिज ऊन रेशेदार होता है, और यह स्पष्ट है कि यह ध्वनि को उसी तरह अवशोषित करेगा जैसे कि यह घास के ढेर के साथ था। और झाग बुलबुलों से बनता है…. हमें उससे अलग से निपटने की जरूरत है।
चलो गेंद लेते हैं, इसे फुटबॉल मैदान की घास पर डालते हैं, दौड़ते हैं और इसे लात मारते हैं। वहीं गेंद काफी दूर तक उड़ सकती है। फिर, उसी गेंद के वजन के बराबर एक तकिया लें और उसके साथ भी ऐसा ही करें। तकिया गेंद जितनी दूर तक नहीं उड़ेगा। सामान्य तौर पर, कुछ भी आश्चर्य की बात नहीं है - यही कारण है कि फुटबॉल गेंदों से खेला जाता है, तकिए से नहीं। इसके अलावा, हम पहले से ही समझते हैं कि रेशेदार सामग्री से भरा एक तकिया ऊर्जा को कैसे अवशोषित करता है। और गेंद - यह लोचदार है - विकृत नहीं होती है, ऊर्जा को अवशोषित नहीं करती है, लेकिन अपने आप उड़ जाती है और इसे वातावरण के प्रतिरोध पर काबू पाने में खर्च करती है।
दिलचस्प बात यह है कि गेंद, हालांकि हवा से भरी हुई है, एक ठोस प्लास्टिक बिलियर्ड बॉल की तरह ही व्यवहार करती है। यानी हवा या ठोस प्लास्टिक से बनी गेंद अनिवार्य रूप से एक ही चीज है - ऊर्जा प्राप्त करते समय, यह इसे अवशोषित नहीं करती है, बल्कि इसे आगे प्रसारित करती है। और बुलबुले (बंद छिद्र) जिनमें से झाग बनाया जाता है, वे भी वही गेंदें हैं, केवल छोटी हैं, और वे ध्वनि ऊर्जा को भी अवशोषित नहीं करेंगे, बल्कि इसे आगे स्थानांतरित करेंगे।
इसका मतलब यह है कि, कम घनत्व के बावजूद, ध्वनि प्रसार के मामले में, बंद सेल फोम उच्च घनत्व सामग्री के समान है, यानी, यह ध्वनि ऊर्जा को स्वयं के माध्यम से अच्छी तरह से संचालित करता है। और साथ ही, फिर से अपने कम घनत्व के कारण, यह ध्वनि तरंगों को पर्याप्त रूप से प्रतिबिंबित करने में सक्षम नहीं है।
इस प्रकार, यह पता चला है कि ध्वनि इन्सुलेशन के लिए फोम अपने आप में बहुत खराब है। लेकिन यह इस तथ्य का परिणाम है कि इसमें बंद छिद्र (बुलबुले) होते हैं, जबकि सामग्री में खुले छिद्रों की उपस्थिति - यानी, जो एक दूसरे के साथ और बाहरी वातावरण के साथ संवाद करते हैं - इसकी ध्वनि-अवशोषित क्षमता को बढ़ा सकते हैं। .
यह भी माना जा सकता है कि बहुपरत संरचनाओं में फोम के उपयोग से कुछ अर्थ है, जहां विभिन्न घनत्व वाले मीडिया के बीच सीमा के कई संक्रमणों के साथ ध्वनि ऊर्जा कम हो जाती है। हालांकि, इस मामले में, बिंदु फोम में नहीं है, बल्कि डिजाइन में है।
कुंआ! हम फोम को बेनकाब करने में सक्षम थे, जो कुछ निर्माण सामग्री विक्रेता हमें उच्च ध्वनि इन्सुलेशन गुणों वाली सामग्री के रूप में प्रस्तुत करते हैं। अब हम जानते हैं कि यह गर्मी-इन्सुलेट सामग्री के रूप में नहीं है, यह बहुत प्रभावी है।

जीवन और चीजों के क्रम के बारे में अपने रोजमर्रा के विचारों की मदद से, हम निर्माण सामग्री के कुछ गुणों को समझने में कामयाब रहे। केवल एक चीज यह है कि हम केवल सार को समझ सकते हैं, अर्थात गुणात्मक स्तर पर। बेशक, इसे और अधिक विस्तार से और मात्रात्मक स्तर ("कितने ग्राम") पर समझने के लिए, हम विशेषज्ञों, सटीक माप उपकरणों, गणनाओं और सूत्रों के बिना नहीं कर सकते।
लेकिन जो हम खुद कर सकते थे वह भी कीमती है, अब हमें कोई गुमराह नहीं करेगा।
हम अपने लिए सोचने से नहीं डरते रहेंगे।