लकड़ी की वास्तुकला की रूसी राष्ट्रीय परंपराएं प्राचीनता में निहित हैं। सब कुछ रूस में लकड़ी से बनाया गया था: बुतपरस्त चैपल और रूढ़िवादी चर्च, राजसी महल, बोयार मेंशन और मामूली किसान झोपड़ियाँ। और केवल इसलिए नहीं कि वन-समृद्ध क्षेत्र में लकड़ी सबसे आम और सस्ती निर्माण सामग्री थी ...

आधुनिक रूस के क्षेत्र में संरक्षित लकड़ी की वास्तुकला के स्मारक मुख्य रूप से 15 वीं - 18 वीं शताब्दी से मिलते हैं। लेकिन साहित्यिक स्रोतों (वार्षिक और यात्रा नोटों) से अधिक प्राचीन संरचनाओं के विवरण हमारे पास पहुंच गए हैं: सुरम्य पहनावा, जो एक उदाहरण के लिए, टावरों के सुनहरे टावरों के साथ एक गाना बजानेवालों में कटा हुआ है, उदाहरण के लिए, राजकुमारी ओल्गा का "आंगन" आंगन, जो एक शानदार तम्बू शीर्ष के साथ एक उच्च वर्ग दो मंजिला टॉवर था ( मध्य X सदी;); या रूढ़िवादी चर्च, जिनमें से पहला सोफिया का ओक चर्च है "तेरह सबसे ऊपर के बारे में" (989) - रूस के बपतिस्मा के प्रतीक के रूप में नोवगोरोड में बनाया गया था। मास्को शासकों की एक देश की संपत्ति कोलोमेन्कोए में एक अद्वितीय लकड़ी का महल, जिसे समकालीनों द्वारा "दुनिया का आठवां आश्चर्य" (17 वीं शताब्दी) कहा जाता है, इतिहास की एक ज्वलंत स्मृति भी है।

लेकिन अभी भी अधिक बार रूस में मामूली, एक-केबिन मंदिरों के साथ मिला, एक विशाल छत के साथ एक झोपड़ी जैसा दिखने वाला, एक क्रॉस के साथ एक खसखस \u200b\u200bका ताज। उनके बगल में छोटे आउटबिल्डिंग थे - एक वेदी, एक दुर्दम्य, एक नथेक्स। इन इमारतों में से एक - मुरम मठ का लेज़रेवस्काया चर्च (XIV सदी का अंत) - हमारे समय तक बच गया है और किज़ी में वास्तुकला और नृवंशविज्ञान रिजर्व के क्षेत्र में स्थित है।

अक्सर, इस तरह के सरल चर्चों का निर्माण उसी दिन किया गया था (इसलिए "साधारण चर्च" नाम से आया था)। लेकिन प्राचीन रूसी स्वामी द्वारा उपयोग किए जाने वाले रचनात्मक तरीकों की सादगी और तर्कसंगतता ने थोड़े समय में अधिक जटिल संरचनाओं को खड़ा करना संभव बना दिया। विश्व इतिहास में एक अनोखी घटना काज़ान ख़ानते (1551) के साथ युद्ध के दौरान सिवाएज़हस्क शहर के निर्माण की थी। यह एक महीने के भीतर पूरी तरह से अप्रत्याशित था, जिसे कज़ान से 30 किलोमीटर की दूरी पर बनाया गया था। इस शहर की सभी इमारतों को काटकर ऊपरी वोल्गा में बनाया गया था, जो उलगिच के पास थी, और फिर नदी के नीचे गिर गई। यह ऐतिहासिक तथ्य इस बात का स्पष्ट प्रमाण है कि प्राचीन काल में रूस में पूर्वनिर्मित निर्माण किस हद तक हुआ था।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि 17 वीं शताब्दी तक, रक्षा संरचनाओं ने रूसी शहरों की वास्तुकला योजनाओं को आकार देने में अग्रणी भूमिका निभाई थी। लेकिन, दुर्भाग्य से, केवल तीन साइबेरियाई किले-किले - यकूत, ब्रात्स्क और इलीम (XVII सदी) के अवशेष, और निकोलो-करेलियन मठ (1693) के बाड़ का हिस्सा, जो पहले से ही सेवेरोडविंस्क से XXth सदी तक पहुंचाया गया था, आज तक बच गया है। मास्को में कोलोमेन्स्कॉय संग्रहालय-रिजर्व।
राष्ट्रीय संस्कृति का "भंडार"

वैसे, यह नोवगोरोड क्षेत्र में किज़ी, कोलोमेन्स्कोए, विटोस्लावित्सा या आर्कान्जेन्स्क के पास मैले करेले जैसे संग्रहालय-भंडार का निर्माण था जो लकड़ी की वास्तुकला के कई स्मारकों को संरक्षित करने और वंशजों को प्राचीन रूसी आर्किटेक्ट की रचनाओं और रूसी राष्ट्रीय आवास की मौलिकता से अवगत कराने में मदद करता था। वर्षों में, वे रूस के विभिन्न क्षेत्रों से आवासीय, धार्मिक और घरेलू भवनों में लाए और संपूर्ण ऐतिहासिक बस्तियों को फिर से बनाया।

XVI से XIX शताब्दियों की अवधि में नोवगोरोड भूमि के "लकड़ी" इतिहास पर। "नौरेट्स" संग्रहालय का मुख्य आकर्षण विटोस्लावित्सी में है - सबसे प्राचीन और सरल, पिंजरे प्रकार से पॉलीसैलेबिक टियर और टेंट से घरों और उपयोगिता गज, मंदिर और चैपल के साथ पुरानी रूसी सड़क। Maly Karely में प्रदर्शनी संपूर्ण रूसी उत्तर का एक अनूठा मॉडल है। रूस के विभिन्न क्षेत्रों से 17 वीं - 18 वीं शताब्दियों की स्थापत्य कला कृतियां कोलोमेन्सकोय में निकलीं: श्वेत सागर के तट से निकोलो-कारेलियन मठ का गेट टॉवर, साइबेरिया का ब्रदरहुड टॉवर, आर्कान्जेस्क से पीटर I का स्मारक घर। किज़ी में, XVII - XVIII सदियों में बनाई गई लकड़ी की वास्तुकला के अद्वितीय स्मारक एकत्र किए जाते हैं। बढ़ई Zonezhye के मास्टर विभिन्न स्थानों से लाए गए और अलग-अलग समय पर बनाए गए, उन सभी को संगठित रूप से एकीकृत वास्तुशिल्प परंपराओं में जोड़ा गया, जो स्पष्ट रूप से राष्ट्रीय परंपराओं की निरंतरता और मुख्य नींव की हिंसात्मकता की पुष्टि करते हैं, जो प्राचीन स्वामी द्वारा लकड़ी की वास्तुकला की नींव रखी गई थी।

सादगी और तर्कसंगतता

उपरोक्त का एक पाठ्यपुस्तक उदाहरण एलिसारोव किसानों (पोटानेवसीना, करेलिया का गाँव) की झोपड़ी है, जो इस तथ्य के बावजूद कि 19 वीं शताब्दी के मध्य में कट गया था, शास्त्रीय पुराने रूसी आवास से बहुत अलग नहीं है। घर का लेआउट "बटुआ" प्रकार का एक विशिष्ट उदाहरण है: जीवित झोपड़ी और यार्ड एक उच्च तहखाने पर स्थापित होते हैं और एक एकल असममित छत से संयुक्त होते हैं। एक ओर, एक सामने वाला पोर्च उनकी ओर जाता है, और दूसरी तरफ, एक सौम्य लॉग गाड़ी, जिसके माध्यम से आप गाड़ी में सवार हो सकते हैं और अपने घोड़े को बिना हिलाए बिना सो सकते हैं। मुख्य कमरों में एक झोपड़ी, कैनोपी और अलमारी हैं। एक लाइट गैलरी-कब्रिस्तान, मुखौटे पर एक छोटी सी बालकनी, तीव्र-कोण वाले प्लैटबैंड्स से बनी छोटी खिड़कियां, छत के बीमों पर पतली नक्काशी, दरवाजों और अलमारी में बेंचों पर - ये घर की सजावटी सजावट हैं। इस तथ्य के बावजूद कि घर के मालिक बहुत अमीर किसान थे, लंबे समय तक झोपड़ी को "काले रंग में" गर्म किया गया था। स्थानीय निवासियों की गवाही के अनुसार, स्टोव ने इस तरह के हीटिंग के साथ आर्थिक रूप से बहुत अधिक काम किया, और झोपड़ी अपने आप में बहुत गर्म थी। इसके अलावा, एक लकड़ी की बग बग चिकन हट के लॉग हाउस में शुरू नहीं हुई। इसके बाद, मालिकों को गर्म करने की पुरातन पद्धति को छोड़ने के लिए पूरी तरह से अपने झोपड़ी को शहर के घर के करीब लाने की इच्छा से प्रेरित किया गया था। अलिज़ेरोव्स हाउस कई पीढ़ियों के लिए एक विश्वसनीय आश्रय के रूप में कार्य करता था। घर के अंतिम मालिक, ग्रिगरी एलेगारोव, पेट्रोग्राद में चले गए और लेनिनग्राद की घेराबंदी के दौरान मृत्यु हो गई। बीसवीं शताब्दी के 60 के दशक में एक झोपड़ी को पड़ोसी द्वीप - किज़ी में ले जाया गया, जहां यह एक ऐतिहासिक प्रदर्शन बन गया।

वैभव और उत्सव

यहां, किज़ी में, "रूसी मंदिर बहुपक्षीयता" के विकासवादी विकास की सर्वोच्च उपलब्धि है - चर्च ऑफ द ट्रांसफिगरेशन ऑफ द लॉर्ड। यह केंद्रीय आठ दीवारों वाले लॉग हाउस द्वारा बनाई गई एक क्रूसिफ़ॉर्म योजना पर आधारित है जिसमें कार्डिनल बिंदुओं के लिए उन्मुख दो टू-टियर एक्सटेंशन (लॉग) हैं। जब इमारत सभी तरफ से समान रूप से सुंदर दिखती है, तो "ऑल-फैकडे" का विचार इस इमारत की मुख्य वास्तु अवधारणा है। मंदिर में ऊपर की ओर पिरामिड की आकांक्षा तीन "ऑक्टल" (अष्टकोणीय लॉग केबिन) द्वारा दी गई है, एक दूसरे के ऊपर सेट है, प्रत्येक पिछले एक की तुलना में छोटा है। लॉग के साथ, वे एक सुरम्य पांच-स्तरीय रचना बनाते हैं, जिसे बाईस-अलग-अलग आकार के चैप्टर "बैरल" पर रखा जाता है जो गुंबदों के सिल्हूट को दोहराते हैं। ट्रांसफ़िगरेशन चर्च अपने समय का एक शानदार काम है, जिसमें पिछले सभी अनुभव और लकड़ी की वास्तुकला की सर्वोत्तम परंपराओं को शामिल किया गया है, एक ऐसा समय जो विशेष भव्यता और लालित्य की इच्छा को दर्शाता है, इसलिए XVIII सदी के रूस की लोक संस्कृति की विशेषता है।

सच है, कुछ शोधकर्ताओं का दावा है कि ट्रांसफिगरेशन चर्च पुरानी रूसी लकड़ी की वास्तुकला का "हंस गीत" बन गया, जिसमें पहले से ज्ञात तकनीकी और कलात्मक तकनीकों के लगभग सभी स्टॉक जानबूझकर उपयोग किए गए थे। 18 वीं शताब्दी की पिछली परंपराओं के क्रमिक विस्मरण की विशेषता है - उस समय के स्वामी, बारोक वास्तुकला के सजावटी रूपों से दूर किए गए, और फिर क्लासिक्स के सिद्धांतों द्वारा पिछली पीढ़ियों की विरासत को देखने के लिए इच्छुक नहीं थे। इतिहासकारों के अनुसार, "यह प्राचीन रूसी कला का सूर्यास्त युग था, जिसकी आखिरी झलक रूसी राज्य के बाहरी इलाके में जल गई थी।"

तीसरे रोम का आक्रामक

18 वीं शताब्दी वास्तव में रूसी वास्तुकला के सभी के लिए एक महत्वपूर्ण मोड़ बन गई। रूसी राज्य के विकास की प्रक्रिया, जो पश्चिमी यूरोपीय सभ्यता के संपर्क में लगातार बढ़ती जा रही है, ने अपनी राष्ट्रीय परंपराओं के भाग्य को खतरे में डाल दिया है, जो मूल और विदेशी सिद्धांतों के बीच संबंधों की समस्या को असामान्य रूप से बढ़ा रही है। राजधानियों और प्रांतीय शहरों के केंद्रों में लकड़ी के भवनों के निर्माण पर सीधे प्रतिबंध लगाने के लिए क्या आदेश हैं! सबसे प्रगतिशील रूसी ज़ार पीटर I की योजना के अनुसार यूरोपीय स्थापत्य अनुभव के साथ तालमेल का ताज शास्त्रीय प्राचीन विरासत का विकास बनना था और, नवीकरण प्रक्रिया के अंतिम लक्ष्य के रूप में, तीसरे रोम का निर्माण।

रूसी साम्राज्य की उत्तरी राजधानी - सेंट पीटर्सबर्ग - पीटर द्वारा केवल एक पत्थर शहर (ओक स्टिल्ट्स पर यद्यपि) के रूप में बनाया गया था, पत्थर की वास्तुकला की सबसे अच्छी यूरोपीय परंपराओं में, और पेड़ को केवल एक सजावटी भूमिका दी गई थी। मॉस्को, इसके विपरीत, लंबे समय तक नए रुझानों का विरोध किया और अपनी खुद की कलात्मक परंपराओं के लिए नवाचारों को अनुकूलित करने का प्रयास किया: 18 वीं शताब्दी के मॉस्को लॉग घरों के क्लासिक, बारोक और आधुनिक दोनों उपस्थिति और आंतरिक सजावट में दिखाई दिए। लेकिन 1812 की आग के बाद, मदर व्यू में पत्थर निर्माण अधिक सक्रिय हो गया और 19 वीं शताब्दी के अंत तक। रूढ़िवादी मॉस्को अपने मध्य भाग में मुख्य रूप से पत्थर के शहर में बदल गया है।

व्यापारी Tetyushinov के घर

18 वीं शताब्दी में ज़ाहोजी में लकड़ी की वास्तुकला के एक नए उत्कर्ष द्वारा चिह्नित किया गया था। इन स्थानों पर नक्काशी और चित्रों से सुसज्जित इतनी विशाल, समृद्ध जगह कभी नहीं बनाई गई, जिसमें प्राचीन कला परंपराओं को आयातित बारोक और फिर शास्त्रीय रूपांकनों के साथ व्यवस्थित किया गया था! ज़ोनहेज़्स्की कारीगर सबसे अच्छे जॉइनर्स, कार्वर, गिल्डर बन गए।

यूरोपीय पत्थर वास्तुकला के तत्व तेजी से लकड़ी की वास्तुकला में खुद को प्रकट करना शुरू कर दिया। उदाहरण के लिए, यहूदी शहर का एक अद्भुत पहनावा, जिसमें निर्माण शैली के तत्वों के साथ एम्पायर शैली में निर्मित नौ लकड़ी की हवेली हैं, यह अभी भी इज़व्स्क में संरक्षित है।
लेकिन मूल रूसी परंपराओं को अभी भी परिवर्तनों से प्रभावित नहीं हुए दूरस्थ स्थानों में संरक्षित किया गया था। रूसी वास्तुकला का एक अद्भुत और अनोखा उदाहरण 19 वीं शताब्दी में अस्त्रखान में निर्मित मर्चेंट टिल्टुशिनोव का घर है। रचना में इसकी सादगी के बावजूद - एक प्रकाश के साथ दो मंजिलें, प्रभावशाली नक्काशीदार स्तंभों पर एक विस्तृत दो-स्तरीय गैलरी द्वारा तीन तरफ से घिरा हुआ है - निर्माण एक साधारण घर की छाप नहीं देता है, लेकिन एक शानदार हवेली - विशाल, ठोस, मजबूत। Facades की समृद्ध सजावट घर को एक अद्भुत उत्सव देती है। प्लैटबैंड विशेष रूप से दिलचस्प हैं: प्रत्येक खिड़की को "टेर्मोक" में संलग्न किया गया है, जिसमें बारीक नक्काशीदार विवरणों का एक समूह है। घर पूरी तरह से समाप्त हो गया है और सभी पारिस्थितिक छवि पर नहीं है और लकड़ी के वास्तुकला में तथाकथित "रूसी शैली" के सर्वोत्तम उदाहरणों के लिए, एक शक के बिना है।

सूर्यास्त के बाद, भोर हमेशा आता है

20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, देशभक्ति की भावनाओं के प्रभाव में रूसी वास्तुकला में तथाकथित "नव-रूसी" शैली उत्पन्न हुई। मास्को आर्किटेक्ट्स ने फिर से रूसी लकड़ी की वास्तुकला की परंपराओं की ओर रुख किया। प्राचीन रूसी इमारतों के आलंकारिक सार को बदलने के बिना, "रूसी कला नोव्यू" (सोलेंटसेव, रोपेट, हार्टमैन, कुज़मिन, आदि) के प्रकाशकों ने उच्च कलात्मकता और राष्ट्रीय पहचान के साथ लकड़ी की वास्तुकला के नए उदाहरण बनाने की कोशिश की। लेकिन कृतियों, दुर्भाग्य से, काम नहीं किया। जाहिरा तौर पर, इसलिए, उनकी अधिकांश इमारतें नष्ट हो गईं, और अब तक केवल कुछ ही बचे हैं, जिनमें मॉस्को में वी। वासंतोसेव हाउस संग्रहालय भी शामिल है।

लकड़ी के आवास निर्माण ने केवल 21 वीं सदी में विकास के लिए एक नया आवेग प्राप्त किया। फिर से, यूरोप के बाद, रूसियों ने अंततः लकड़ी के फायदे की सराहना की और राष्ट्रीय लकड़ी की वास्तुकला की खोई हुई परंपराओं को याद किया। नवीनतम विदेशी प्रौद्योगिकियों के सक्रिय प्रसार के बावजूद, जो आधुनिक लकड़ी के आवास को जल्दी और अपेक्षाकृत सस्ते में बनाने के लिए संभव बनाते हैं, पारखी और सच्चे आराम के पारखी फिर से हाथ से कटे हुए रूसी लकड़ी के घर को वरीयता देने लगे। वे समझते हैं कि मैनुअल काम सच्ची गुणवत्ता और स्थायित्व (सभी नियमों के अनुपालन में बनाया गया घर और उसके मालिकों के लिए वायुमंडलीय प्रभावों से संरक्षित कम से कम 200 साल तक चलेगा) की गारंटी है, और एक लकड़ी का घर सबसे प्राकृतिक और मनोवैज्ञानिक रूप से अनुकूल रहने वाला वातावरण है।

वे कहते हैं कि एक लकड़ी का लॉग हाउस रूसी मानसिकता के एक आदर्श को छुपाता है। वह नहीं होगा - हमारे हमवतन के जीवन से सबसे अंतरंग और प्रिय कुछ गायब हो जाएगा। शायद इस मानसिकता के कारण, रूसी लकड़ी की वास्तुकला की दुनिया मौजूदा प्रमुख लौह-पत्थर सभ्यता के अधीन नहीं थी। और, समय, प्राकृतिक आपदाओं और "मानव कारक" की कसौटी पर खड़ा होने के बाद, पेड़ फिर से वास्तुकला का पसंदीदा बन गया है।

पाठ: नतालिया वर्टिलेट्सकाया

वृक्षों के लिए रूसी का दृष्टिकोण विशेष है: उन्होंने उसे एनिमेटेड किया, उसकी पूजा की, और बुतपरस्त रूस में लॉगिंग और निर्माण से जुड़े समारोह थे। इनमें से कुछ संस्कार रूढ़िवादी संस्कृति द्वारा उधार लिए गए हैं।

सब कुछ लकड़ी से बनाया गया था: एक साधारण लकड़ी की बाड़ से चर्चों, शाही कोरस और किले तक। ऐतिहासिक आवास के सरल लैकोनिक रूपों, निर्माण तकनीक जो रूसी आर्किटेक्ट के उत्कृष्ट कौशल की गवाही देते हैं, उन्हें सदियों से सम्मानित किया गया है। घर बनाने की कला कई पीढ़ियों से विरासत में मिली है। और अब रूस में आप विभिन्न लकड़ी के भवन देख सकते हैं, जो कला के वास्तविक कार्य हैं। चूंकि रूस के विशाल क्षेत्र पर आवास निर्माण विभिन्न जलवायु क्षेत्रों को कवर करता है, जो काफी हद तक इमारतों के प्रकार को निर्धारित करता है, इस क्षेत्र के आधार पर घरों की वास्तुकला काफी भिन्न होती है। विभिन्न क्षेत्रों के प्रवासियों ने पारंपरिक वास्तुकला में बदलाव किए, विभिन्न जातीय समूहों के अनुभव को मिलाया। इससे निर्माण के अधिक उन्नत तकनीकी तरीकों का निर्माण संभव हो गया और कुछ वास्तुशिल्प विवरणों को निष्पादित करने के सबसे तर्कसंगत तरीके प्रदान किए गए।

अंजीर। 1. XIX सदी के अंत में रूसी उत्तर का लकड़ी का घर

आज तक, 19 वीं शताब्दी के अंत तक डेटिंग करने वाली इन इमारतों पर ज्यादातर स्मारक और पारंपरिक आवास या दस्तावेजी सामग्रियों के नमूने बच गए हैं (चित्र -1)। किसान आवास या लकड़ी के मंदिर वास्तुकला के स्मारकों के विपरीत, बड़ी हवेली या महलों, दुर्भाग्य से, हम तक नहीं पहुंचे, गलती से जीवित मनोर इमारतों के अपवाद के साथ, जो आज भयानक स्थिति में हैं। घर के निर्माण के पहले की अवधि के बारे में जानकारी जिसे हम पुरातात्विक सामग्री, प्रसिद्ध कलाकारों या ऐतिहासिक पांडुलिपियों के चित्रों से प्राप्त करते हैं।

प्राचीन "हीलर्स" की शिल्प कौशल हमारे समकालीनों को आश्चर्यचकित करती है। लकड़ी के घरों को "स्टैंड" (लॉग केबिन) से एक कील-मुक्त तरीके से बढ़ईगीरी तकनीकों के साथ इकट्ठा किया गया था। किसान इमारतों या बोयार और रियासतों की पूरी टुकड़ियों ने लॉग केबिन और लाइट फ्रेम एनेक्स के स्मारक के साथ-साथ गर्मियों के कमरों को पवित्र और सुरम्य आंतरिक और बाहरी सजावट के साथ जोड़ा।

जंगलों से समृद्ध क्षेत्रों में, मुख्य रूप से शंकुधारी प्रजातियों का उपयोग आवास, पर्णपाती प्रजातियों के लिए किया गया था, जिनमें से ओक को विशेष रूप से सम्मानित किया गया था। लॉग हाउस जमीन में खोदे गए थे, और छत ऊपर से मिट्टी से ढकी हुई थी। इस तरह के कमरों को स्टोव-स्टोव या एडोब केंद्रों के साथ "ब्लैक के साथ" गर्म किया गया था, जिसमें से धुआं दीवार या छत (धुएं), खिड़कियों या दरवाजों में खुलता था। दीवारों में उद्घाटन कम किए गए थे ताकि बड़ी संख्या में लॉग को काट न सकें और गर्मी के नुकसान को कम कर सकें। फ़ाइबर विंडो ने इस कनेक्शन का बिल्कुल भी उल्लंघन नहीं किया, वे बगल के लॉग में आधा लॉग अप और डाउन कट गए थे। अंदर से, खिड़कियों को एक लकड़ी के शटर (बादल) से धकेल दिया गया था, जहां से नाम आया था - चिलमन वाले। बड़े उद्घाटन में, लकड़ी के डेक द्वारा कटा हुआ लॉग एक साथ बांधा गया था। समय के साथ, ऐसी खिड़कियों को अभ्रक के साथ कवर किया जाने लगा, और यह केवल 18 वीं -19 वीं शताब्दी में इस उद्देश्य के लिए ग्लास का उपयोग किया गया था। इसलिए "लाल" खिड़कियां थीं, जिन पर फाइबर खिड़कियां अक्सर स्थापित की जाती थीं। प्रवेश द्वार को विभाजित करके प्राप्त किसी न किसी बोर्ड की कैनवस के साथ दरवाजे को अवरुद्ध किया गया था। इन घरों में फर्श ज्यादातर मिट्टी के थे। लेकिन अगर फर्श के नीचे अनाज के भंडारण की व्यवस्था की गई थी, तो इसे लॉग से ढंका गया था, जिसके बीच की दरारें मिट्टी से ढकी हुई थीं।

समय के साथ, अधिक से अधिक जमीन-आधारित इमारतें दिखाई देने लगीं, जो ऊपरी स्तरों, एटिक्स और मेजेनाइन से सुसज्जित थीं। लंबे बर्फीले सर्दियों वाले क्षेत्रों में, उन्होंने जमीन के ऊपर जितना संभव हो सके घरों को ऊपर उठाने की कोशिश की, जो लॉग हाउस को नमी से बचाता है और आपूर्ति और पशुओं को रखने के लिए अतिरिक्त क्षेत्र प्रदान करता है।

समय के साथ, निर्माण तकनीकों में सुधार हुआ है। रूस में, 50 से अधिक प्रकार के लॉग केबिन ज्ञात हैं। सबसे सरल प्रकार की इमारतों में चार-दीवारें शामिल हैं। आंगन या उपयोगिता कमरों के विस्तार के लिए, उन्होंने लॉग बनाए, जिसमें शेड, खलिहान आदि काट दिए गए। आमतौर पर, रूसी बढ़ई लोग लंबाई के साथ लॉग स्पिलिंग का उपयोग नहीं करते थे, और घर के आकार को बढ़ाने के लिए, कई लॉग हाउसों को पास में या पॉलीगोनल (हेक्सागोनल या अष्टकोणीय) या योजना में क्रूसिफ़ॉर्म का उपयोग किया जाता था। विशेष रूप से अक्सर, ऐसी तकनीकों का उपयोग चर्चों के निर्माण में किया गया था। सबसे आम पांच-पक्षीय दीवारें थीं - लॉग हाउस का एक जटिल प्रकार, जो एक आयताकार झोपड़ी है जो एक अनुप्रस्थ दीवार से विभाजित है। इस प्रकार, घर के दो हिस्सों को प्राप्त किया गया: एक स्टोव के साथ एक बड़ा आवासीय, अच्छी तरह से जलाया, और एक छोटा - एक चंदवा जो घर के साथ आवास को जोड़ता है। यदि चंदवा अलग से काट दिया गया था, तो पांच-दीवार के दोनों हिस्सों का उपयोग आवास के लिए किया गया था। छह दीवारों को दो दीवारों द्वारा अलग-अलग दिशाओं में विभाजित किया गया था, जिससे चार अलग कमरे बने। परिवार और सामग्री धन की संरचना पर निर्भर रहने वाले क्वार्टरों की संख्या (और इसलिए लॉग हाउस का प्रकार)।

नींव को लकड़ी की इमारतों के नीचे नहीं रखा गया था, और निचले मुकुट सीधे जमीन पर रखे गए थे। बड़े पत्थरों को कोनों पर और दीवारों के बीच में रखा गया था, या "कुर्सियाँ" मोटी ओक लॉग से बने थे। कुर्सियों के लिए, लर्च या ओक की एकमुश्त लकड़ी का चयन किया गया था, जिसके क्षय के लिए प्रतिरोध काफी अधिक है। इस प्रतिरोध को बढ़ाने के लिए, लकड़ी को आग से जलाया जाता था या टार से धमाका किया जाता था। विभिन्न प्रकार की तकनीकों में, सबसे लोकप्रिय कट-इन-पंजे, कटोरे, मूंछें और डोवेटेल कटिंग हैं, जो आज तक सफलतापूर्वक उपयोग किए गए हैं। कपों को काटने के लिए एक कुल्हाड़ी का उपयोग किया गया था, जो मुख्य बढ़ईगीरी उपकरण था। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि हमारे पूर्वजों ने एक कुल्हाड़ी के साथ काम किया। इस सार्वभौमिक उपकरण की मदद से, लगभग सभी काम किए गए थे: लॉगिंग से लेकर नक्काशीदार तत्वों को सजाने के लिए। ऐसी कुल्हाड़ी लोकप्रियता का रहस्य सरल है। तथ्य यह है कि प्राचीन काल में, यह देखा गया था कि सावन की लकड़ी नमी और क्षय के लिए अतिसंवेदनशील होती है। एक कुल्हाड़ी के साथ इलाज किए गए लॉग इसके प्रभाव में बंद हो जाते हैं और कम हीड्रोस्कोपिक बन जाते हैं। इसलिए, इस तथ्य के बावजूद कि रूस में आरा लंबे समय से जाना जाता था, इसका उपयोग शायद ही कभी किया गया था।

  अंजीर। 2. एक गैबल पुरुष संरचना के साथ घर:
  1 - पुरुष; 2 - खोल; 3 - एक बर्थ; 4 - इसे नीचे ले जाओ; 5 - धारा; 6 - चिकन

एक छत बनाने की विधि मूल थी, जिसका डिज़ाइन इच्छित रूप पर निर्भर करता था। स्लाविक लोगों ने छत के निर्माण का उपयोग "सोख पर" किया - भवन के कोनों में लकड़ी के खंभे। सबसे पुरानी छत निर्माण तकनीकों में से एक एक पुरुष गैबल संरचना थी, जिसका सार यह था कि गैब्स के लॉग को छोटा कर दिया जाता था क्योंकि वे रिज (चित्र 2) के करीब पहुंचते थे। इस तरह की छत एक लॉग से एक त्रिकोण कटौती के साथ समाप्त हुई। छत को ढलान पर रखा गया था जो पुरुषों के सिरों में काट दिया गया था और एक टोकरा का प्रतिनिधित्व कर रहा था। यह छत संरचना अभी भी हमारे देश के उत्तर में उपयोग की जाती है। पुरुष छत की वास्तुकला एक त्रिकोणीय आकार तक सीमित नहीं थी। पुरुषों की लंबाई को बदलते हुए, हमें एक टॉवर के रूप में एक छत मिली, जिसे "बैरल" कहा जाता था (चित्र 3)।

  अंजीर। 3. छत "बैरल"

यदि घर के चार तरफ पुरुष स्थापित होते हैं, तो उन्हें एक क्रॉस "बैरल" प्राप्त होता है। मंदिरों और महल के निर्माण के दौरान, क्रॉस "बैरल" में सुधार किया गया था, एक बल्ब का रूप ले रहा था, जिसमें से मुकुट एक क्रॉस, पोल या अन्य लकड़ी की सजावट थी। इस तरह की छत संरचनाओं का उपयोग 19 वीं शताब्दी के अंत तक किया गया था, जब छत की संरचना प्रमुख हो गई थी, जो महत्वपूर्ण परिवर्तनों के बिना आज तक बच गई है। समय के साथ, तम्बू छत का आकार और अधिक जटिल हो गया, चार-, छह- और अष्टकोणीय आकार ले लिया।

रूस में प्राचीन काल से, घरों को चमकाया गया था, गरीब परिवारों ने छत के लिए पुआल का इस्तेमाल किया था। दाद लकड़ी से बने थे: देवदार, राख और विशेष रूप से अक्सर स्प्रूस से। एक अच्छी तरह से बनाया गया शिंगल को chipped shingle कहा जाता है। इस छत सामग्री को प्राप्त करने के लिए, पेड़ के तने के चिकने हिस्सों का उपयोग किया गया था, जो कि न्यूनतम शाखाओं के साथ गांठों की न्यूनतम संख्या और 60 सेमी की लंबाई के बीच स्थित थे। वे रेडियल दिशा में दाद को चुभते थे। ऐसा करने के लिए, 2 सेमी मोटी पच्चर के आकार के हिस्सों को एक कुल्हाड़ी और एक हथौड़ा के साथ लॉग से अलग किया गया था। प्रत्येक पच्चर को लगभग 1 सेमी की मोटाई के साथ एक ड्रॉप-आकार वाले हिस्से को प्राप्त करने के लिए दो-हाथ कटर के साथ मशीनी बनाया गया था। एक विशेष उपकरण के साथ एक नाली काट दिया गया था - एक शिंगल हल - और इस प्रकार प्राप्त तत्व छह महीने तक सूख गए थे। पहले, शिंगल को एन्थ्रेसीन तेल के साथ लगाया गया था, और छत स्थापित होने के बाद, इसे पेंट के साथ कवर किया गया था।

कटा हुआ घरों ने कई शताब्दियों के लिए पत्थर से सफलतापूर्वक मुकाबला किया। लेकिन पिछली शताब्दी के पहले छमाही में, गृह युद्ध के कारण हुई तबाही ने बिल्डरों के लिए कार्य निर्धारित किया: एक सस्ता विकल्प खोजने के लिए। और लेनिनग्राद में, उन्होंने पूर्वनिर्मित लकड़ी के पैनल घरों के उत्पादन में महारत हासिल की, जो स्वीडन और फिनलैंड के उत्पादों पर आधारित थे। ऐसे घरों की कम लागत और कम निर्माण समय ने कई प्रशंसकों को आकर्षित किया, और घरों को खुद "फिनिश" कहा जाता था। द्वितीय विश्व युद्ध के बाद, बंधनेवाला निर्माण लोकप्रिय थे, जब आबादी को सस्ते और तेजी से बढ़ते आवास प्रदान करना आवश्यक था। सबसे अच्छे आर्किटेक्ट परियोजनाओं के विकास में शामिल थे, जिसके परिणामस्वरूप सस्ते ग्रामीण निर्माण की जटिल परियोजनाओं का एक एल्बम बनाया गया था। इन परियोजनाओं द्वारा निर्मित कई घर आज तक बच गए हैं, जो रूस की कई पीढ़ियों को आश्रय प्रदान करते हैं।

रूस में प्राचीन काल से, लकड़ी के मकानों को नक्काशी से सजाया गया था, मकानों को कला के एक वास्तविक कार्य में बदल दिया गया। लकड़ी के प्रसंस्करण की तकनीकी प्रभावशीलता ने प्रसिद्ध कार्वर की एक पूरी आकाशगंगा की उपस्थिति में योगदान दिया, जिसमें से रूसी उत्तर, उर्स, साइबेरिया और वोल्गा क्षेत्र के स्वामी विशेष रूप से प्रसिद्ध थे। घाटों पर नक्काशी, छत के अंतराल और खिड़की के फ्रेम को पेंटिंग के साथ जोड़ा गया था, जिसमें प्रत्येक घर की समृद्धि पर जोर दिया गया था। नक्काशी के रूप में फूल, अनाज, जानवर और पक्षी थे, जिनमें से रोस्टर विशेष रूप से सूर्योदय के दूत के रूप में सम्मानित किया गया था। मुख्य सजावट को गैबल्स, स्केट्स, विंडो ट्रिम्स और शटर पर केंद्रित किया गया था, पोर्च पर नक्काशी की गई थी। नक्काशी का उपयोग न केवल घर के बाहरी हिस्से को सजाने के लिए किया गया था, बल्कि इसके इंटीरियर में भी किया गया था। दुर्दम्य स्तंभ लकड़ी और उसके अद्वितीय गुणों की सुंदरता पर जोर देते हुए बंडल और "तरबूज" के रूप में कटौती से लैस थे। कार्वर की कला को पीढ़ी से पीढ़ी तक पारित किया गया था और आज तक रूसी लकड़ी की वास्तुकला की परंपराओं को संरक्षित किया गया है।

21 वीं सदी ने गृहणियों के लिए पूरी तरह से नई चुनौतियों का सामना किया। अत्यधिक प्रभावी निर्माण सामग्री और संरचनाओं का उपयोग उच्च स्तर पर पारंपरिक रूसी वास्तुशिल्प और लकड़ी के घर-निर्माण की निर्माण प्रणाली को लागू करने की अनुमति देता है: ठोस लकड़ी से (profiled लकड़ी और लॉग से दीवारों के साथ); फ्रेम और पैनल।

सबसे आशाजनक फ्रेम हाउसिंग निर्माण है, जो व्यक्तिगत निर्माण की सबसे लचीली प्रणालियों में से एक है। यह विभिन्न प्रकार के वास्तुशिल्प और नियोजन समाधान, उच्च परिचालन गुणवत्ता और स्थिरता बनाए रखने के लिए शानदार अवसर प्रदान करता है। फ्रेम आवास निर्माण के फायदों के बारे में बात करने वाला एक महत्वपूर्ण कारक इसकी कम लागत है। उदाहरण के लिए, गर्मी प्रतिरोध (मॉस्को क्षेत्र की स्थितियों के लिए) के लिए आधुनिक आवश्यकताओं का अनुपालन करने के लिए, बाहरी दीवार की मोटाई होनी चाहिए: जब लकड़ी से निर्माण हो - 50 सेमी, ईंट -150 सेमी से, और लकड़ी के फ्रेम से - केवल 15 सेमी। घर के निर्माण के क्षेत्र में हाल के अध्ययन कहते हैं। एक सहायक संरचना के रूप में फ्रेम तकनीक का उपयोग आवास के एक वर्ग मीटर की लागत को 40-50% तक कम कर देता है। और अर्थव्यवस्था एक जिद्दी विज्ञान है, और आर्थिक रूप से सस्ते आवास तेजी से आशाजनक बन रहे हैं।

रूसी लकड़ी की वास्तुकला। सेलेब्रल टेम्पल्स।

हमें अपने पूर्वजों से बड़ी मात्रा में सामग्री विरासत में मिली, विशेष रूप से धार्मिक इमारतों में, राष्ट्रीय स्वाद और वरीयताओं की अभिव्यक्ति के रूप में। दुर्भाग्य से, 19 वीं शताब्दी में वास्तुशिल्प प्रकार के सख्त विनियमन के आगमन के साथ, रूसी वास्तुकला ने वैश्विक रुझानों की पटरियों पर स्विच किया, जिसके कारण रूपों की गिरावट हुई, और पेशेवर बिल्डरों द्वारा हिट किए जाने वाले पहले चर्च थे। ऊपर से एक उच्च आदेश से, विशिष्ट मंदिरों के उदाहरणों को कम कर दिया गया था (उनमें से अधिकांश को के। टन की दिशा में बनाया गया था), जिनमें से अंतहीन क्लोन नष्ट प्राचीन इमारतों की साइट पर दिखाई देने लगे। चूँकि 19 वीं शताब्दी में रूस के मध्य प्रांतों में लगभग सभी प्राचीन चर्च लकड़ी के बने थे, इसलिए प्राचीन लोक वास्तुकला के लगभग सभी उदाहरण नष्ट हो गए। नए लोगों को उनके स्थान पर खड़ा किया गया था, या पुरानी दीवारों को ऐसे परिवर्तनों से गुजारा गया था कि अद्यतन रूप में उन्हें पहचानना वास्तव में असंभव था। ऐसी पेरेस्त्रोइका को "भव्यता के लिए" कहा जाता था। लेकिन लोक स्वाद के ऐसे उन्मूलन के उत्तरी क्षेत्रों को तब टाला गया था, सिवाय इसके कि उन्होंने लॉग केबिनों को छंटनी की, जंगली रंगों में चित्रित, नकली खिड़कियों को एक पत्थर के रूप में एक पेड़ को पारित करने के प्रयास में चित्रित किया। सोवियत काल में, पुनर्स्थापकों के मार्गदर्शन में कई धार्मिक इमारतों ने अपने मूल रूप को प्राप्त कर लिया और अब हमें उनकी वास्तविक सुंदरता के साथ प्रसन्नता प्रदान की।

मैंने रूसी लकड़ी की लोक वास्तुकला के विकास पर एक छोटे से शैक्षिक कार्यक्रम की व्यवस्था करने का फैसला किया और, उदाहरण के रूप में जीवित चर्चों का उपयोग करते हुए, रूपों और वरीयताओं की वरीयताओं के विकास को दिखाया। मैं रूसी मंदिर-निर्माण के बारे में बात कर रहा हूं, हालांकि इसी तरह के निर्माण हमारे निकटतम पड़ोसियों द्वारा बनाए गए थे - करेलियन, वेप्सियन, कोमी… ..
ईसाई धर्म अपनाने से पहले पूर्वी स्लाव के मंदिरों को क्या दिखता था, यह निश्चित रूप से ज्ञात नहीं है, लेकिन वे निश्चित रूप से अस्तित्व में थे। अप्रत्यक्ष संकेत भी इस बात की बात करते हैं (उदाहरण के लिए, नोवगोरोड की पहली राजसी ईसाई गिरिजाघर, लकड़ी का बना - सेंट सोफिया 989 में बनाया गया था और 60 साल की उम्र में खड़ा था जब यह 1049 में जल गया था ("4 मार्च को 4 महीने में, एक तोड़फोड़ दिवस, सेंट सोफिया जला दिया गया था; ब्यासाहा) लेकिन ईमानदारी से व्यवस्थित और सजाया गया, 13 ऊपरी रैंकों, और वह सेंट सोफिया था, पिस्कूपल गली का अंत, आजकल सोतका ने सेंट बोरिस और ग्लीब के चर्च को "वोल्खोव के ऊपर" रखा है)। चर्च का बहुत वर्णन- 13 (!) अध्याय से पता चलता है कि निर्माण यह बड़ा और जटिल था। यह कल्पना करना कठिन है कि नोवगोरोड उस समय तक बड़े धार्मिक भवनों के निर्माण के कौशल को प्राप्त किए बिना मचानों ने इस तरह की इमारत को काटा जा सकता था। उस समय के इतिहास में अप्रत्यक्ष साक्ष्य भी छोड़ दिए गए हैं, इसलिए रूस के बपतिस्मा की प्रशंसा करने वाला पहला रूसी महानगरीय धर्म है ryok: "हम मंदिर को अवरुद्ध नहीं करेंगे, लेकिन हम चर्च का निर्माण नहीं करेंगे। वे पूजा करते हैं ... मूर्तियां पीड़ित हैं और संतों के प्रतीक दिखाई देते हैं ... "और साधु जेम्स ने सेंट व्लादिमीर की प्रशंसा करते हुए लिखा:" मूर्ति के मंदिर और खजाने दरार के हर जगह हैं और, आखिरकार, और मूर्तियों को कुचल दिया जाता है। " अर्थात्, पूर्व-ईसाई समय में रूसियों के पास कुछ प्रकार की प्रार्थना इमारतें थीं, लेकिन वे कैसे दिखते थे यह अज्ञात है। लगभग सौ बार क्रांतिकारियों ने बुतपरस्त पगड़ियों के मंदिरों को बंधुआ, लेकिन एक भी विवरण नहीं, अकेले चलो, हमारे समय पर पहुंच गया है! हमारे समय में हर चीज को पूर्वी स्लावों के मूर्तिपूजक मंदिरों के रूप में दर्शाया गया है जो कलाकारों की कल्पना से अधिक कुछ नहीं है। स्माव्स पोमेरानिया के पश्चिमी निवासियों के रूप में अधिक भाग्यशाली थे (जैसा कि पोमेरेनिया तब कहा जाता था - पश्चिमी पोलैंड और पूर्वी जर्मनी की सीमा पर क्षेत्र), क्योंकि उनके मंदिरों के लिखित विवरण ("kontyn" "kontyny") जर्मन यात्रियों द्वारा संरक्षित किए गए थे। इस प्रकार, 1018 में, बिशप डिटमार ने कहा कि लुटिच के पवित्र जंगल में "एक मंदिर है, एक पेड़ से कलात्मक रूप से काट दिया गया है, इसकी बाहरी दीवारों को देवी-देवताओं की अद्भुत नक्काशीदार छवियों से सजाया गया है", बामबर्ग के ओटो ने शचीथिन में ट्राइग्लव को समर्पित एक प्रसंग देखा: "यह सुंदर रूप से बनाया गया था।" इसकी दीवारें, बाहर और अंदर दोनों, इतनी खूबसूरती से और स्वाभाविक रूप से लोगों, जानवरों और पक्षियों की नक्काशी से ढकी हुई थीं, ऐसा लगता था कि जैसे वे सांस ले रहे हों। आकर्षण ने इन चित्रों के रंग में योगदान दिया। बाहरी बाड़ एक बाड़ थी जिसे सावधानी से बनाया गया था और नक्काशी से सजाया गया था। " और डेनमार्क के वैज्ञानिक सक्सो ग्राममाटिकस ने भी सामान्य शब्दों में एस्कोन गाँव का वर्णन किया था: “मैदान के केंद्र में एक शहर था, इस शहर में लकड़ी से बना एक अभयारण्य अद्भुत रूप से बना हुआ था। इस अभयारण्य में, वे न केवल गुड के प्रति श्रद्धा रखते थे, बल्कि इसमें देवताओं के चित्र भी थे जिनसे वे डरते थे। "बाहरी आवरण एक चिपकने वाला संरचना (लॉग हाउस?) था, शीर्ष को लाल रंग से कवर किया गया था, चार खंभे आंतरिक समर्थन के रूप में कार्य करते थे, और दीवारों (आंतरिक?) के बजाय रसीले कपड़े लटकाए गए थे।" इन विवरणों के आधार पर, पोलिश वैज्ञानिक कासिमिर मोकोलोव्स्की ने अपने काम में "Sztuka ludova w Polsce" पश्चिमी स्लाव के बुतपरस्त मंदिर का एक बहुत ही मुफ्त ग्राफिक पुनर्निर्माण बनाया, जो अब नव-मूर्तिपूजक चित्रकारों के लिए बहुत उपयोग किया जाता है।
  हैरानी की बात है, रूस के पहले ईसाई चर्चों के बारे में बहुत अधिक नहीं जाना जाता है। इनका कोई वर्णन नहीं हैं! एक भी रूसी क्रॉसलर ने यह बताने की जहमत नहीं उठाई कि वे कैसे दिखते हैं, न ही उनके स्केच बनाने के लिए। फिर से, यूरोपीय यात्री बचाव में आएंगे, लेकिन बहुत बाद में। रूसी मंदिर की इमारत का बहुत जन्म पूरी तरह से अंधेरे में शामिल है। लेकिन ईसाई चर्च रूस के क्षेत्र में वास्तविक बपतिस्मा लेने से बहुत पहले खड़े थे - सभी प्रमुख शहरों में कई ईसाई समुदाय मौजूद थे। तो आस्कॉल्ड और डार की हत्या की वर्षगांठ की कहानी से, यह ज्ञात है कि 882 में दो लकड़ी के चर्च थे, सेंट। निकोलस और सेंट। ओरिन। क्रॉनिकल ने क्रिस्चियन कॉलेजिएट (!) चर्च में प्रिंस इगोर और यूनानियों की संधि के बारे में एक कहानी का उल्लेख किया है: “सुबह की सुबह, इगोर राजदूत और पहाड़ियों पर आते हैं, जहां पेरुन खड़े थे और हथियार और ढाल और सोने की पेशकश करते थे और इगोर कंपनी और उसके आदमियों और बेईमानी से गंदे रुस और क्रिश्चियन जाते थे। सेंट एलिजा के चर्च में पहले से ही रूस है ... वहाँ Mnozi बो Bysha चर्च Varyazi क्रिश्चियन की संयुक्त टीम होना है। "
  पहले लकड़ी के मंदिर क्या दिखते थे, साथ ही साथ जो बाद में बनाए गए थे, लेकिन उनकी छवियां भी नहीं बचीं? यह वह जगह है जहां आपको यूरोपीय यात्रियों के धूल भरे फोलियो प्राप्त करने की आवश्यकता है, जिन्होंने 17 वीं शताब्दी में मस्कॉवी की अपनी यात्राओं का वर्णन छोड़ दिया था - एडम ओलियेरियस और ऑगस्टीन मेयरबर्ग। कई दृष्टांतों से बड़ी संख्या में लकड़ी के चर्चों का पता चलता है और आश्चर्य की बात यह है कि वे उन मंदिरों से मेल खाते हैं जो हमारे समय तक जीवित रहे हैं। तब ऐसा लगता है कि यह सभी एडम्स और ऑगस्टाइन की पुस्तकों का सहारा लेने के लिए समझ में आता है, लेकिन आपको यह ध्यान रखना होगा कि 17 वीं शताब्दी के मध्य में, रूसी बस्तियों को चित्रित करना, जो वे रास्ते में मिले थे, इन यात्रियों ने अपने निर्धारण से 100-300 साल पहले निर्मित मंदिरों को चित्रित किया। यही है, 14 वीं शताब्दी के मंदिर, हमारे पास उन समयों के बारे में अन्य जानकारी नहीं है!
रूस में पहला रूढ़िवादी चर्च कैसे बना? यूनानियों से हमें मंदिर के अच्छी तरह से परिभाषित भागों, अर्थात् वेदी, कैथोलिकॉन (उपासकों के लिए कमरा) और नार्टेक्स के साथ पहले से ही पूरी तरह से गठित संस्कार प्राप्त हुए। ग्रीक मंदिरों में, इन भागों में से प्रत्येक की एक विशिष्ट योजना थी, और उन सभी को पहले पत्थर के मंदिरों के लिए हमारी धरती पर प्रत्यारोपित किया गया था, लेकिन लकड़ी के लिए समान रूप अनुपयुक्त या बहुत कठिन थे, जो रूसी बढ़ई ने तुरंत देखा। इसलिए, मास्टर्स ने केवल योजना की रूपरेखा ली, और पादरी ने हमेशा सतर्कता से इसके अनुपालन की निगरानी की, लेकिन आवश्यक प्रतिलिपि की आवश्यकता नहीं थी। उपासकों के लिए यह आवश्यक था कि वे अधिक से अधिक संख्या में पैरिशियन को समायोजित करने के लिए एक विशाल कमरे को उज्ज्वल बनाएं; एक वेदी पूर्व से कैथोलिक से जुड़ती है, जिसमें न्यूनतम परिस्थितियों में, एक सिंहासन और एक वेदी होनी चाहिए। ठोस आइकोस्टेसिस हाल के समय की एक रचना है, और पहली शताब्दियों में वेदी को केवल एक छोटे से अवरोध से अलग किया गया था। अंत में, नार्थेक्स (एक तत्व जो अनिवार्य नहीं था) पश्चिम से जोड़ता है।

यह चर्च के ये हिस्से थे जो रूस को बीजान्टियम से प्राप्त हुए थे, लेकिन अगर ग्रीक पत्थर के कारीगरों को पहले पत्थर के राजघरानों के निर्माण के लिए बुलाया जाता था, तो विजिटिंग आर्किटेक्ट लकड़ी के निर्माण में मदद नहीं कर सकते थे, वे नहीं कर सकते थे। इसलिए, रूसी बढ़ई और अपनी स्वयं की मूल परंपराओं को अपनाया, उन्हें नागरिक वास्तुकला से लिया, साथ ही पंथ बुतपरस्त भी। सदियों से काम कर रही तकनीकों ने नए धर्म के मंदिरों को बनाने में मदद की है। और ये रूसी लकड़ी के चर्च विश्व वास्तुकला के लिए एक अनूठी घटना हैं - वे मूल हैं, अन्य देशों की वास्तुकला में कोई उपमा नहीं है, वे हैं, केले बोलने वाले, केवल हमारे।
सबसे सरल और सबसे सामान्य संस्करण में, वेदी, कैथोलिकों और नार्टेक्स में आयताकार आकार होते हैं - वे एक दूसरे से जुड़े पुष्पांजलि से इकट्ठे होते हैं, अर्थात्, एक "स्टैंड"। इसलिए, ऐसे मंदिरों को आमतौर पर क्लेत्स्की कहा जाता है। बहुत बार उनके पास एक पूरी तरह से अप्रमाणित उपस्थिति होती है (खलिहान से परिवर्तित "ग्रैनरी" के चैपल), और यहां तक \u200b\u200bकि अगर वे एक आवासीय भवन से बाहर खड़े होते हैं, तो यह केवल एक क्रॉस की उपस्थिति से होता है। इस तरह की दिनचर्या, निश्चित रूप से, चर्च के पादरियों को प्रभावित नहीं कर सकती थी, और इसलिए, लकड़ी के चर्चों का निर्माण करते समय, बढ़ई ने धार्मिक संरचनाओं को अधिकतम करने के लिए विभिन्न तरीकों का सहारा लिया। और सबसे आसान उपाय था हाइट बढ़ाना। इसलिए, चर्चों को एक उच्च तहखाने पर बनाया जाना शुरू हुआ, जो कभी-कभी एक पूर्ण तल होता है, ऊर्ध्वाधर को बढ़ाने के लिए, छत के ढलान को ऊंचा और ऊंचा उठा दिया जाता था, जब तक कि यह घर की छत पर एक राहगीर के रूप में पूरी तरह से बंद न हो जाए, और एक पच्चर के आकार (ब्लेड की छत) का अधिग्रहण किया। अधिक स्पष्टता के लिए, छत की ढलानों को एक तरफ से किंक दिया गया था, एक तरफ दीवारों से बारिश के पानी को फेंकने के लिए, और दूसरी तरफ, संरचना को और भी अधिक सुंदर और सुंदर रूप देने के लिए। छतों पर आकर्षण को और बढ़ाने के लिए, कई कदम ढलान बनाए गए थे, एक स्केट को सिर या छोटे "बैरल" से सजाया गया था, चार ढलान बनाए गए थे, दो वेजेज या एक बड़े "बैरल" ने लॉग हाउस को पूरा किया, पूरे प्रार्थना कक्ष को कवर किया।
  हमारे समय तक, पिंजरे प्रकार के कई चैपल और कई चर्च बच गए हैं।
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  (तस्वीरें और पाठ निकोले टेलेगिन  । पाठ मुख्य रूप से एम। क्रास्नोवस्की द्वारा मोनोग्राफ की सामग्री पर लिखा गया है)

लकड़ी की वास्तुकला ने एक लंबा रास्ता तय किया है - एक आदिम लॉग हाउस से, काले रंग में एक स्टोव के साथ, कोलोमेंसकोए में महल के भव्य चयनकर्ता के लिए इमारतों की एक जटिल व्यवस्था, मार्ग और पोर्च की एक बहुतायत, सभी प्रकार की सजावट। चोटी के मूर्तिपूजक मंदिर और प्राचीन बस्तियों के गुम्मट से पहले गुजरने वाले सदियों को रूस के शहरों के शक्तिशाली किलेबंदी में बदल दिया गया।

इसके विकास में, लकड़ी की वास्तुकला वास्तव में अभूतपूर्व ऊंचाइयों तक पहुंच गई है। और यह बिना किसी कारण के नहीं है कि अलेक्सी मिखाइलोविच के कोलोम्ना पैलेस को "दुनिया का आठवां आश्चर्य" माना जाता है, और लोक वास्तुकार नेस्टर, जैसा कि किंवदंती कहती है, किज़ी में ट्रांसफ़िगरेशन चर्च का निर्माण पूरा करने और एक आम पर कुल्हाड़ी फेंकने के बाद, पूर्ण अधिकार के साथ कहा: "यह नहीं था, है और नहीं होगा।" "।

लेकिन ताकि मास्टर नेस्टर इस बीस-बीस-सिर वाले चमत्कार को पूरा कर सकें, "ड्रेवोडेलोव" की कई पीढ़ियों - लोक शिल्पकारों ने रचनात्मक कल्पना और निर्माण उपकरण के इस शानदार टेक-ऑफ को तैयार किया।

लकड़ी की वास्तुकला ने कई प्रकार के आवासीय, उपयोगिता, रक्षात्मक और धार्मिक भवनों का विकास किया है। यह निर्विवाद है कि रूस की लकड़ी की वास्तुकला पत्थर की तुलना में पुरानी है, लेकिन अगर 11 वीं शताब्दी की भी पत्थर की इमारतें हमारे समय तक जीवित रहीं, तो 17 वीं, 18 वीं और 19 वीं शताब्दी से लकड़ी की वास्तुकला की संरक्षित इमारतों के थोक। और, एक नियम के रूप में, उनमें से सबसे प्राचीन छोटे गांवों में स्थित धार्मिक इमारतें हैं, जहां वे आमतौर पर आवास से दूर खड़े होते हैं।

एक निर्माण सामग्री के रूप में लकड़ी बहुत टिकाऊ नहीं है, हालांकि परिस्थितियों के एक निश्चित सेट के तहत एक लकड़ी का ब्लॉकहाउस कई शताब्दियों के लिए मौजूद हो सकता है। लेकिन लकड़ी के भवन की मुख्य बुराई आग थी। सभी रूसी वर्षगांठ "महान आग" के बारे में जानकारी से भरे हुए हैं। पूरे शहर को जला दिया गया, आवास, किले और धार्मिक भवन लगातार नष्ट हो गए।

शहरों ने हमेशा गांवों की तुलना में अधिक गहन रूप से विकसित किया है, और पीटर द ग्रेट के समय से, उद्योग और व्यापार के विकास के बाद उनकी उपस्थिति तेजी से बदल रही है, जिसने इन परिवर्तनों को जन्म दिया। और इसलिए कुछ शहर हैं जहां पेड़ इमारत में रहता है, कि अब कटा हुआ दीवार से घिरा एक पुराने रूसी शहर की कल्पना करना मुश्किल है।

निकोलो-करेलियन मठ की बाड़ का गेट टॉवर। 1691-1692 gg। को स्थानांतरित किया गया। Kolomenskoye

हालांकि, रूस के बाहरी इलाके, जैसे कि उत्तर, उरल्स और साइबेरिया, केंद्र से उनकी दूरदर्शिता के कारण, पुरानी लोक परंपराओं के संरक्षक थे। सभी प्रकार के स्थापत्य नवाचार धीरे-धीरे वहाँ पहुँचे। विशाल टैगा मासिफ ने लकड़ी के लिए चयनात्मक और सस्ते लकड़ी तैयार करना संभव बना दिया, लकड़ी के निर्माण को बहुत हाल तक पसंद किया गया था। यह रूस के ये क्षेत्र हैं जो ग्रामीण और शहरी लकड़ी की वास्तुकला के प्राचीन उदाहरणों से समृद्ध हैं। और यद्यपि उनमें से सबसे मुख्य रूप से 17 वीं शताब्दी से है, प्राचीन दस्तावेजों और ऐतिहासिक दस्तावेजों में वर्णित विवरणों की तुलना में उत्तर और साइबेरिया में लकड़ी की इमारतों का अध्ययन रूसी लकड़ी की वास्तुकला के विकास के मुख्य चरणों को फिर से बनाने में मदद करता है।

लकड़ी की वास्तुकला के विकास की अधिक प्राचीन अवधि के बारे में अनमोल जानकारी हमें शहरों, चर्चों, एक गाना बजानेवालों और पुलों के निर्माण के बारे में संदेशों से भरे क्रॉनिकल और अन्य लिखित दस्तावेज देती है।

लकड़ी की इमारतों को प्राचीन आइकन और रूसी शहरों की प्राचीन योजनाओं पर चित्रित किया गया है। हम 17 वीं शताब्दी के एक दुर्लभ दस्तावेज पर, तिख्विन मठ की योजना - एक तम्बू चर्च, झोपड़ियों, बाड़, महल और यहां तक \u200b\u200bकि एक कुएं के साथ लकड़ी के ढांचे का एक पूरा परिसर देखते हैं।

16 वीं -17 वीं शताब्दी में रूस का दौरा करने वाले विदेशियों के चित्र और उत्कीर्णन, जैसे हर्बरस्टीन, ओलेरियस, मेयरबर्ग, पामक्विस्ट, पूर्व-पेट्रिन रस के शहरों और गांवों की उपस्थिति और व्यक्तिगत संरचनाओं की विशेषताओं को बहाल करने में मदद करते हैं।

रूस में लकड़ी के निर्माण की प्रकृति और मुख्य प्रकार के विचार, प्राचीन स्रोतों के एक अध्ययन के परिणामस्वरूप प्राप्त हुए हैं, जैसा कि वर्तमान शताब्दियों तक जीवित रहने वाली इमारतों के साथ परिचित होने के बाद तय किया गया था।

चर्च ऑफ द डिपोजिशन ऑफ द गांव बोरोदवा, वोलोग्दा क्षेत्र 1485 किरिलो-बेलोज़्स्की मठ में ले जाया गया

क्या यह लकड़ी की वास्तुकला के विकास में कुछ ठहराव का प्रमाण नहीं है? आखिरकार, सामान्य निर्माण सिद्धांत, जाहिरा तौर पर, स्थिर रूप से स्थिर हैं। यदि हम उन तिख्विन मठ की योजना की इमारतों की तुलना करते हैं जो वर्तमान में मौजूद हैं और हमारे समीप के समय से संबंधित हैं, तो हम विवरण में भी कई समान पाएंगे। लिखित सूत्रों ने उन रिपोर्टों के साथ कहा जो रूसी बढ़ईगीरों ने "पुराने दिनों में," "हमेशा की तरह" बनाने के लिए प्रयासरत थे। लेकिन, यदि आप सावधानी से कोंडोपोगा चर्च के अतुलनीय रूपों को देखते हैं, तो किज़ी ट्रांसफ़िगरेशन चर्च के आश्चर्यजनक रूप से तार्किक निर्माण पर और सदियों से किसान झोपड़ियों और सम्पदा के लिए विकसित योजनाओं, लोक कारीगरों के इस प्रतिबद्धता के लिए एक अलग रवैया लकड़ी के स्थापत्य में वैध रूपों और संरचनाओं के लिए पैदा होगा।

लकड़ी की वास्तुकला ने संरचना और इमारतों के निर्माण के ऐसे सटीक तरीके विकसित किए हैं कि लंबे समय तक उन्हें नए के साथ बदलने की आवश्यकता नहीं थी। केवल सॉन लकड़ी के सस्तेकरण (18 वीं शताब्दी में जल आरी और फिर स्टीम मिल्स की उपस्थिति के बाद) ने छत के सस्ते ढांचे को बनाना और facades पर नक्काशी की संख्या में वृद्धि करना संभव बना दिया।

रूस में ईंट-पत्थर के निर्माण से बहुत पहले, लकड़ी की वास्तुकला ने अपनी बुनियादी इमारत की नींव पहले ही विकसित कर ली थी। जबकि पुराने रूसी राजमिस्त्री ईसाई धर्म की शुरुआत के साथ रूस में लाई गई धार्मिक इमारत की बीजान्टिन योजना को समझने और संशोधित करने की कोशिश करते थे, बढ़ई ने नोवगोरोड में तेरह प्रमुख सोफिया को आसानी से खड़ा किया। और यह तथ्य कि रूस में पत्थर के निर्माण की शुरुआत से ही, यह कहा जा सकता है, छलांग और सीमा के द्वारा, समकालीनता के साथ हड़ताली समकालीनों, निस्संदेह रूसी "लकड़ी के काम" के विशाल निर्माण अनुभव से प्रभावित थे।

पत्थर पर लकड़ी की वास्तुकला का प्रभाव विशेष रूप से पत्थर के तम्बू मंदिरों पर ध्यान देने योग्य है जो 16 वीं शताब्दी में दिखाई दिए थे। इतिहासकार रूसी राष्ट्रीय राज्य के उदय के तथ्य के साथ अपनी उपस्थिति को उचित रूप से जोड़ते हैं, जिसे तातार-मंगोल जुए के साथ संघर्ष की प्रक्रिया में बनाया गया था। वास्तुकला में राष्ट्रीय सिद्धांत की स्वीकृति ने रूसी पत्थर की वास्तुकला के अभूतपूर्व उदय का आधार बनाया, जिसने दुनिया को मॉस्को (सेंट बेसिल कैथेड्रल) में मॉस्को (सेंट बेसिल के कैथेड्रल) में मॉस्को (रेड बेसिल के कैथेड्रल) में मॉस्को में रेड स्क्वायर पर दुनिया को ऐसे स्मारक दिए।

सेंट निकोलस चर्च डेर में पनिलोवो आर्कान्जेस्क क्षेत्र 1600 ग्रा

कोलोमना चर्च, जिसका उल्लेख है: "राजकुमार वेलिकि वसीली ने चर्च को आरोही पत्थर ... पेड़ के व्यवसाय के शीर्ष पर रखा", दृढ़ता से पत्थर की वास्तुकला में तम्बू की स्थापना की, जिसका आकार पेड़ में काम किया गया था। "ऊपर से" लगाए गए और पत्थर की पंथ वास्तुकला में सफलतापूर्वक विकसित हुए, विहित पांच-गुंबदों ने सावधानीपूर्वक लकड़ियों को प्रबंधित किया। और अगर योजना की मूल योजना देखी गई, तो बाहरी रूप से लकड़ी के चर्च शायद ही कभी अपने पत्थर के समकक्ष की तरह दिखते थे।

टेंट का पूरा होना रूसी लोगों से इतना परिचित था कि पत्थर के वास्तुकारों ने भी बिल्डिंग कवर के लोगों के पसंदीदा रूप को अधिक सटीक रूप से पुन: पेश करने की कोशिश की। और रूस के उत्तर में, केंद्र से दूर, मास्को से, लोगों ने "जैसा वे करते थे," का निर्माण जारी रखा, क्योंकि तम्बू सौंदर्य के बारे में लोकप्रिय विचारों का अवतार था, जो कि पूर्व-ईसाई युग में विकसित हुआ था।

कारीगर हमेशा लकड़ी की वास्तुकला की परंपराओं के प्रति वफादार रहे और एक लकड़ी के भवन में अपने रचनात्मक सार को प्रकट करने के लिए प्रयास करते थे, एक लॉग हाउस की संभावना से आगे बढ़ते हुए।

पत्थर के आवास के निर्माण में (एक नियम के रूप में, अमीर बोयर और व्यापारी कक्ष), संरचना और लेआउट की तकनीकें भी हैं जो लकड़ी की वास्तुकला के साथ आम हैं। चंदवा के चारों ओर कक्षों को रखने का तरीका, जिस तरह से झोपड़ियों को "दो कनेक्शनों में" रखा गया था, एक तहखाने की उपस्थिति और दूसरी, आवासीय मंजिल तक जाने वाले उच्च पोर्च, लकड़ी की वास्तुकला की विशिष्ट विशेषताएं हैं, जो आवासीय पत्थर निर्माण XVII में लंबे समय तक फला-फूला। सदी और रूस के बाहरी इलाके में और XVIII सदी में।

शब्द "आधार" खुद को रूस के पत्थर के निर्माण में लंबे समय से कार्यालय की इमारत के निचले तल को निरूपित करने के लिए पुष्टि की गई है। झोपड़ी के लिए एक उपयोगिता कक्ष के रूप में लकड़ी की वास्तुकला में उत्पन्न होने के बाद, तहखाने ब्लॉकहाउस का निचला हिस्सा था, जिसने घर के आवासीय भाग को भीगने और ठंड से बचाया था।

सर्फ़ निर्माण में, पत्थरों पर लकड़ी के रूपों का प्रभाव भी ध्यान देने योग्य है। टावरों की छतों वाली छतें, उत्तरार्द्ध के सुस्पष्ट रूप शायद किले के बारे में रूसी वास्तुकार के सामान्य विचारों की गूँज थे, जो 15 वीं शताब्दी के मध्य तक विशेष रूप से लकड़ी के बने थे। बाहरी दुश्मन से हमले के लगातार खतरे ने रूस में किलों के विकास के लिए ऐसी स्थितियां बनाईं कि 15 वीं शताब्दी से लकड़ी और पत्थर के किले के रूपों का विकास समानांतर रूप से हुआ। XVII - XVIII सदियों के लकड़ी के किले के अवशेष जो आज तक जीवित हैं, आर्किटेक्ट और बढ़ई की महान निर्माण कला की बात करते हैं।

गाँव में घंटाघर। कुलिगा (ड्रेकोवानोवो), आर्कान्जेस्क क्षेत्र XVI-XVII सदी

रूसी लकड़ी की वास्तुकला के स्मारक लोगों के प्रवासियों द्वारा बनाए गए थे, मुख्य रूप से किसान जनता से, जहां हर कोई अपने स्वयं के श्रम के साथ रहता था, समान रूप से अच्छी तरह से और एक हल और एक कुल्हाड़ी। बहुत प्राचीन काल से, बढ़ई कलाकृतियों में इकट्ठा हुए, जो सबसे प्रतिभाशाली और अनुभवी कारीगरों के नेतृत्व में थे। प्रत्येक आर्टेल में, स्वामी के साथ, छात्र थे, जो बढ़ईगीरी की निरंतरता सुनिश्चित करते थे। इनमें से अधिकांश कलाकृतियां पूरे रूस में विभिन्न इमारतों के निर्माण के लिए देश भर में जगह-जगह घूमती रहीं। यह एक बढ़ईगीरी आर्टेल था जो कि चार महीने में एक अभूतपूर्व रूप से थोड़े समय में, 1339 में मास्को के चारों ओर की दीवारें बन गया।

जिस गति से बढ़ई एक विशेष संरचना का निर्माण कर सकता था वह वास्तव में शानदार था। कोई आश्चर्य नहीं कि रूसी परियों की कहानियां इस तरह की घटनाओं से भरी हुई हैं, जैसे एक महल का निर्माण, या एक पुल, या एक रात में एक गाना बजानेवालों। और कहानियों में से एक का हीरो एक जादू की कुल्हाड़ी है! सच में, रूसी लकड़बग्घों के हाथों में कोई भी कुल्हाड़ी जादुई बन सकती है अगर एनालों में "प्रतिदिन" मंदिरों (उसी दिन बने मंदिर) के संदर्भ हों। यह संभावना थी कि लॉग को लॉग करने और संसाधित करने में एक दिन से अधिक समय लगा, लेकिन पर्याप्त लोगों के साथ इमारत को सीधा करना और कुशल संगठन बहुत कम समय में संभव था।

एक नियम के रूप में, कलाकृतियों को मुख्य रूप से बड़ी संरचनाओं के लिए लिया गया था; छोटे ग्रामीण भवनों का निर्माण गाँव या गाँव के निवासियों द्वारा स्वयं किया गया था, उनमें से प्रत्येक के लिए बढ़ईगीरी रहस्य पिता और दादा से विरासत में मिले थे।

ये क्या रहस्य थे? रूसी बढ़ई के निर्माण कौशल का सार क्या है? सबसे पहले, निर्माण के सदियों पुराने अनुभव में, जो मुख्य रूप से एक कुल्हाड़ी के साथ किया गया था। लकड़ी के काम करने वालों के हाथों में, एक कुल्हाड़ी एक सार्वभौमिक उपकरण बन गई: उन्होंने एक कुल्हाड़ी के साथ दीवारों को काट दिया, घरों और मंदिरों पर सजावट की, अद्वितीय नाभि डिजाइन बनाया, जिसकी ताकत कभी-कभी आश्चर्य और हमें प्रसन्न करती है। बेशक, हमारे पूर्वजों को छेनी और घुमाव दोनों के लिए जाना जाता था, लेकिन कुल्हाड़ी अन्य प्रकार के लकड़ी के उपकरणों पर हावी थी।

लकड़ी की वास्तुकला के विकास की प्रक्रिया में, उस अजीब और स्थिर "बढ़ई की" भाषा का विकास किया गया था, जिसका उपयोग बढ़ई आज तक करते हैं। लॉग कैबिन से लॉग पुष्पांजलि "पेड़ों" से बुनी गई थीं जो अब 7-10 मीटर से अधिक नहीं हैं, 25 से 50 सेमी के व्यास के साथ। फर्श, छत के लिए, और विभिन्न छोटे भागों, बोर्डों, बोर्डों, प्लेटों और टेस के निर्माण का उपयोग किया गया था। किसी भी लकड़ी के ढांचे का आधार - लॉग हाउस कोनों के साथ कोनों पर जोड़ा गया था, सबसे अधिक बार लॉग के सिरों के रिलीज के साथ, "वोबबल"। यह सबसे पुरानी और सबसे प्यारी रूसी बढ़ई तकनीक है, जिसे आधुनिक झोपड़ियों में देखा जा सकता है। रिसेप्शन "पंजा में" - जब लॉग के छोर घुट गए थे - कम आम है।

पीटर और पॉल चर्च के साथ। पुचुगा, आर्कान्जेस्क क्षेत्र 1698

सामग्री ही - एक लॉग - लॉग हाउस के एक आयताकार आकार को मानता है। पूजा और किलेबंदी के स्थानों में, बढ़ई अक्सर अष्टकोणीय या हेक्सागोनल लॉग को काटते हैं, जो एक ही लंबाई में कमरे के क्षेत्र में काफी वृद्धि करता है।

लॉग आमतौर पर इच्छित प्रकार की संरचना के अनुसार चुने गए थे। महान सार्वजनिक महत्व की इमारतों के लिए या किले की दीवारों के लिए, सबसे शक्तिशाली, "कठोर" लॉग, आधे से अधिक मीटर व्यास में ले जाया गया। तो, 1339 के मास्को किलेबंदी लॉग से बने थे, जो सत्तर सेंटीमीटर के व्यास तक पहुंच गए थे। उसी साइक्लोपियन लॉग में से, कुछ साइबेरियाई झोपड़ियों को काट दिया गया था। जंगलों में प्रचुर मात्रा में साइबेरिया ने बिल्डरों के लिए अपनी पसंद के जंगलों को काटना संभव बना दिया।

निस्संदेह, आदमी द्वारा बनाया गया पहला लॉग हाउस एक जीवित टोकरा था, या, जैसा कि बाद में उन्होंने इसे बुलाया, क्योंकि इसमें एक भट्ठी थी, यह एक "स्रोत" था, एक झोपड़ी थी। टोकरा आमतौर पर एक विशाल छत के साथ कवर किया गया था, अलग-अलग स्थानों में एक अलग वृद्धि हुई। सामने के मोर्चे की विशेषता "गैबल" (पेडिमेंट) रूस में लकड़ी से निर्मित सभी आवासीय और उपयोगिता भवनों में अंतर्निहित है। छतों का यह रूप धार्मिक वास्तुकला में भी इस्तेमाल किया गया था।

चर्च की वास्तुकला में आवरण इतने विविध थे, और प्रत्येक अपने तरीके से इतना अभिव्यंजक था कि यह उन मंदिरों का पूरा होना था जो एक या दूसरे प्रकार के चर्च भवन के निर्माण में अंतिम बिंदु रखते थे। हवेली भवन में, उन्होंने अभिव्यक्ति सिल्हूट में एक अभूतपूर्व बनाया। "दुनिया का आठवां आश्चर्य" - कोलंबो पैलेस ने हर किसी को देखा, जिन्होंने इसे देखा (जीर्ण शीर्ण महल को XVIII सदी में कैथरीन II के आदेश से ध्वस्त कर दिया गया था), विशेष रूप से सबसे ऊपर की विविधता। टेंट, बैरल, क्यूबिकल कवरिंग ने इसके सिल्हूट को जटिल और एक ही समय में वोलोग्दा फीता के रूप में स्पष्ट किया।

लेकिन, ज़ाहिर है, जटिल छतों ने केवल सबसे महत्वपूर्ण संरचनाओं का ताज पहनाया, जैसे कि चर्च, किले, मकान। सबसे "विशिष्ट" कोटिंग टोकरा, झोपड़ी थी, जो सरल और अक्सर नाखूनों के बिना प्रदर्शन किया जाता था। गैबल छत की सबसे प्राचीन प्रणाली "पुरुषों" पर छत थी - लॉग, जैसे कि लॉग हाउस की अंतिम दीवारों को जारी रखना और लॉग पेडिमेंट का एक प्रकार बनाना। पुरुषों में, जिनमें से आकार नीचे से ऊपर की ओर समान रूप से घटा, "स्लेड्स" को क्षैतिज रूप से काट दिया गया। छोर पर छोड़े गए राइजोम के साथ पतले लॉग, जिन्हें कारपेंट्री भाषा में "हेंस" कहा जाता था, को स्लेज पर रखा गया था। मुर्गियों को चिह्नों द्वारा notches के लिए सुरक्षित किया गया था।

हाउस ऑफ पीटर I, 18 वीं शताब्दी की शुरुआत आर्कान्जेस्क से एस में ले जाया गया। Kolomenskoye

गाँव की गली सीमोसोवो आर्कान्जेस्क क्षेत्र

मुर्गियों के मुड़े हुए सिरों का उपयोग उन पर एक नाली बिछाने के लिए किया जाता था - एक नाली के साथ लॉग (उत्तर में इस भाग को "धारा" कहा जाता है)। धारा का अंत अक्सर कटा हुआ गहने से सजाया गया था। टेस को शीर्ष पर रखा गया था, जिनमें से निचले सिरे धारा के खांचे में समाप्त हो गए थे, और ऊपरी हिस्से को जंक्शन पर "खोखले" या "स्प्लिन्टर" के साथ तय किया गया था - एक लॉग नीचे से खोखला हो गया। कभी-कभी, एक शोलोम के साथ, यह लकड़ी की छड़ के साथ ऊपरी "कनिज़ेवा" स्लाइडर से जुड़ा होता था - "स्टिक्स", "कॉलम"। इसने छत को असाधारण सुरम्य रूप दिया। "शोलोम" का अंत, विशालकाय मोर्चे को पूरा करते हुए, अक्सर मूर्तिकला के रूप में तैयार किया गया था। जानवरों और पक्षियों के सिर उसे सजी। खोल को सजाने के लिए घोड़े का सिर एक विशेष रूप से पसंदीदा मूल भाव था। एक रूसी व्यक्ति के लिए एक घोड़ा का मतलब श्रम और अनुसमर्थन में इतना अधिक था! इसलिए, अब शानदार "सिर हिलाते हुए" और फिर "लकड़बग्घा" के कुशल हाथों में जीवन के लिए आया और उसे झोपड़ी के सबसे प्रमुख स्थान पर खड़ा किया गया - पंडमेंट के शीर्ष पर, और निर्माण की अवधि "रूफ रिज" अभी भी वास्तुकला भाषा में रहती है।

लेकिन एक स्केट ने झोंपड़ी को नहीं सँभाला; एक अलग प्रकृति और प्रकार की नक्काशी को "पियर्स" से भी सजाया गया था, जिसने स्लैट्स के सिरों को ढंक दिया था और पैडिंग को अनदेखा कर दिया था। घाटियों के जंक्शन पर ओपनवर्क कार्विंग बोर्ड - "तौलिया" या "एनीमोन" के साथ एक लंबवत कवर किया गया। इसका अंत लगभग हमेशा सूर्य की प्रतीकात्मक छवि के साथ होता था। यहां तक \u200b\u200bकि टेस, छत बनाने के लिए, एक भाले के आकार का अंत होता था और इसे "लाल" (यानी सुंदर) टेसू कहा जाता था। प्लॉशर, तराजू की तरह, एक घुमावदार प्रोफ़ाइल के साथ जटिल कोटिंग्स को कवर करते हुए, सिरों पर एक कट भी था। ऊपरी लॉग के बहिर्वाह को घर के गैबल्स पर छत के चबूतरे का समर्थन करते हुए बड़े पैमाने पर संसाधित किया गया था। इन अजीबोगरीब कोष्ठकों का नाम - "मदद" या "पोवली" - सीधे उनके रचनात्मक उद्देश्य को इंगित करता है, जो उन्होंने छत के ओवरहैंग को बनाए रखने में मदद करने के लिए किया था, जो अक्सर घर के पेडिमेंट से दो मीटर ऊपर पहुंच जाता था। और एक ही समय में लकड़ी के घर के निर्माण में कोई विवरण नहीं थे, खासकर उत्तर एक, जो रूसी बढ़ई की वास्तव में मूर्तिकला प्रतिभा को प्रकट करने का इतना अवसर देगा! वास्तव में - एक गांव या गांव में कितने घर, प्रसंस्करण ब्रैकेट के कई नए रूप।

नक्काशी भी खिड़कियों, शटर, गैलरी और पोर्च के खंभे, एक लॉग हाउस और एक कलात्मक पूरे में एक छत के संयोजन से सजी। झोपड़ी का निर्माण और उसकी "नर" छत को "पढ़ा" जा सकता है, जो कि बाहर से इमारत को देखते हुए, उसकी सादगी, परम तर्क और सौंदर्य पूर्णता को देखकर अचंभित करता है।

घर का इंटीरियर, इसकी लॉग दीवारें, फर्श की चौड़ी प्लेट और छत की मैट्रिक्स (बीम), नक्काशीदार अंतराल वाले बेंच, पूरे कमरे के लगभग एक चौथाई हिस्से पर एक विशाल रूसी स्टोव, आपको लॉग संरचना के सभी विवरणों के समान सद्भाव महसूस करने की अनुमति देता है।

गाँव से पवनचक्की स्कोल्कोवो, वोलोग्दा क्षेत्र XIX सदी किरिलो-बेलोज़्स्की मठ में ले जाया गया

फर्श और छत को मोटी तख्तों के साथ पंक्तिबद्ध किया गया था और बीम-मेट्रिसेस पर तय किया गया था, दीवार में काट दिया गया था। तहखाने (निचली मंजिल) के फर्श "खजाने के ऊपर पक्के" थे, यानी सीधे जमीन पर रखी बीमों के मचान पर, और बाहर की मंजिलों में फर्श को पतले गोल लॉग ("रन-ऑफ") के साथ पक्का किया गया था। धार्मिक भवनों में, फर्श और छत उसी तरह से व्यवस्थित थे जैसे आवासीय भवनों में। इसके अलावा, बड़े स्पैन वाली इमारतों में, बीम-मैट्रिक्स को खंभे द्वारा समर्थित किया गया था। अद्भुत नक्काशीदार आभूषण इन स्तंभों को सुशोभित करते हैं, जो न केवल इंटीरियर की धारणा के साथ हस्तक्षेप करते हैं, बल्कि इसे समृद्ध करते हैं, पेड़ के सार, इसकी डिजाइन और सौंदर्य क्षमताओं को समझने में मदद करते हैं।

इसके विकास में आवासीय लकड़ी की वास्तुकला विभिन्न सामाजिक-आर्थिक कारणों और प्राकृतिक और जलवायु परिस्थितियों से प्रभावित थी। इसलिए, वर्तमान में, लकड़ी के रूसी आवास के शोधकर्ता कई प्रकार की इमारतों की गिनती करते हैं। वे स्टैंड की रचनात्मक योजना पर आधारित हैं। आवश्यकतानुसार पिंजरे को, अनुदैर्ध्य और अनुप्रस्थ दीवारों के साथ अलग-अलग कक्ष में विभाजित किया जा सकता था। फिर, जैसे-जैसे किसान परिवार का विस्तार होता गया, वैसे-वैसे दूसरों को मूल रुख से काट दिया गया। ऐसे दो या तीन कटौती हो सकती है, और यहां तक \u200b\u200bकि चार भी। यह तुलनात्मक रूप से आदिम है और, इतिहासकारों के अनुसार, लकड़ी के घर का सबसे प्राचीन रूप क्रमशः कहा जाता था, कटौती की संख्या के अनुसार - "जुड़वां", "ट्रिपल", आदि।

अमीर आंगनों में स्टैंड की एक पूरी व्यवस्था थी, जो कैनोपी और मार्ग से जुड़ी थी। उन्हें "हवेली" कहा जाता था। किसान का स्तरीकरण, जिसने अपने बीच से सबसे समृद्ध समूह को बाहर कर दिया, बल्कि जटिल आंगनों-सम्पदाओं के उद्भव में प्रवेश किया। इस परिस्थिति और कठोर पर्यावरणीय परिस्थितियों ने उभरने में योगदान दिया, विशेष रूप से देश के उत्तरी क्षेत्रों में, बड़े परिसरों में, जिनमें अंडरले के साथ लंबे झोपड़ियां हैं, एक पूरे में घरेलू यार्ड के साथ मिलकर। सम्पदाओं का घरेलू हिस्सा, विशेष रूप से उत्तर में, एक दो मंजिला एक, एक खलिहान और एक स्थिर नीचे के साथ था, और ऊपरी कमरे को खलिहान या शेड के रूप में इस्तेमाल किया जाता था, जहां सड़क से सीधे एक लॉग रन, "गुलाल" के साथ गाड़ी चलाना संभव था। कभी-कभी केवल तहखाने पर संपत्ति का आवासीय हिस्सा रखा गया था, और आउटबिल्डिंग एक-कहानी थी। कुछ मामलों में, तहखाने का उपयोग आवास के रूप में किया गया था। झोपड़ी बन गई, जैसे-तैसे दो मंजिला।

एक संक्षिप्त लेख में सभी ज्ञात प्रकार की आवासीय लकड़ी की इमारतों का हवाला देना असंभव है - इतने सारे विकल्प एक गर्म झोपड़ी के संयोजन द्वारा प्रदान किए गए थे, जो कि मार्ग, दीर्घाओं, पोर्चों से जुड़ी रूपरेखा के साथ थे।

नदी पर कटा हुआ पुल। अभी। अर्खंगेल्स्क क्षेत्र

हमारी मातृभूमि के उत्तरी क्षेत्र ऐसी संरचनाओं में विशेष रूप से समृद्ध हैं। उत्तर की वास्तुकला की ख़ासियतों के बारे में एक बातचीत शुरू करते हुए, इस बात पर ज़ोर दिया जाना चाहिए कि यह आवासीय भवनों के नमूनों पर है कि एक या किसी अन्य क्षेत्र के निर्माण सिद्धांत में अंतर एक या दूसरे क्षेत्र में हमेशा अधिक स्पष्ट होते हैं। किसानों की सामाजिक स्थिति, प्रत्येक क्षेत्र और जलवायु के आर्थिक विकास की विशेषताओं को मुख्य रूप से आवासीय भवनों की उपस्थिति में परिलक्षित किया गया था।

वास्तव में, ठोस आकार के अधिकांश मामलों में उत्तरी झोपड़ियां क्यों हैं और उन हिस्सों में संरचनाओं के पुराने रूप सबसे स्थिर क्यों हैं? प्राचीन समय में, आर्कान्जेल्स्क क्षेत्र और करेलिया नोवगोरोड संपत्ति का हिस्सा थे, जिनमें से ओब और येनिसी के किनारे कहीं खो गए थे। नोवगोरोड द ग्रेट की अर्थव्यवस्था और संस्कृति का प्रसिद्ध उच्च विकास। नोवगोरोड सामंती गणराज्य ने पहले कीव राज्य के साथ सफलतापूर्वक प्रतिस्पर्धा की, और फिर मास्को के साथ, 1478 तक अंत में इसे मास्को राज्य के लिए संलग्न कर दिया गया।

जिन किसानों ने नोवगोरोड भूमि की सामंती संपत्ति का निवास किया था, वे केंद्रीय रूसी क्षेत्रों के निवासियों के रूप में इस तरह के एक राक्षसी दासता को नहीं जानते थे, न तो नोवगोरोड की स्वतंत्रता की अवधि के दौरान, न ही बाद में। उत्तरी भूमि "राज्य" थी, और उनके द्रव्यमान में किसान "ब्लैक-मीड" थे, अर्थात, उन्होंने भूमि के उपयोग के लिए राजकोष को एक मौद्रिक किराए का भुगतान किया था। इसके अलावा, उन्होंने कुछ "ड्राफ्ट" कर्तव्यों को पूरा किया। इस सब का परिणाम रूस के उत्तरी क्षेत्रों में शिल्प और शिल्प का असाधारण विकास था।

उत्तर के उपनिवेश के रास्ते पर, नोवगोरोडियन और फिर मास्को बसने वालों ने "मरम्मत", "पंक्तियों", गांवों, आबादी वाले शहरों का निर्माण किया। XVIII सदी की शुरुआत तक उत्तर में सबसे बड़ा बंदरगाह आर्कान्जेस्क था। XVI - XVII सदियों में लगभग सभी विदेशी व्यापार। इसके घाटों पर किया जाता है।

बाल्टिक तट के हिस्से की विजय और पीटर I के तहत सेंट पीटर्सबर्ग की नींव ने आर्कान्जेस्क बंदरगाह के महत्व को कम कर दिया। उस समय से, उत्तरपूर्वी क्षेत्रों का जीवन कुछ हद तक रुक-रुक कर चल रहा है। लेक वन के क्षेत्र में पश्चिमी बाहरी इलाके में आर्थिक विकास के लिए एक नया प्रोत्साहन प्राप्त हुआ है, जो कि पीटर I के तहत शुरू होने वाले खनिजों के विकास और धातुकर्म संयंत्रों के निर्माण के लिए है। इस समय की जीवित स्मृति पेट्रोज़ावोडस्क शहर है, जो अब करेलिया की राजधानी है। और 18 वीं शताब्दी की शुरुआत की लकड़ी की वास्तुकला की अन्य उत्कृष्ट कृतियों में - केजी पोगोस्ट के ट्रांसफिगरेशन चर्च और केम शहर में धारणा कैथेड्रल - पीटर के रूस के तेजी से वृद्धि का आलंकारिक रूप से परिलक्षित होता है।

चर्च एस। नेलज़-बोरिसोग्लब्स्क वोलोग्दा क्षेत्र 1964

उत्तर में पुरातनता का पालन निम्नलिखित परिस्थितियों द्वारा प्रबलित था। 17 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, एक चर्च विद्वान के दौरान, पुराने विश्वासियों ने उत्तर की ओर विस्तार किया। सरकार द्वारा विद्वतापूर्ण दंगों के दमन और विद्रोह के बाद भी, पोमेरानिया और ज़होनी के निवासियों ने जीवन के पुराने तरीके का पालन किया, जिसका फायदा राजधानी से इन क्षेत्रों को मिला।

यह प्रकाशन विभिन्न प्रकार के ज़होनज़स्की घरों को दर्शाता है, जो इस क्षेत्र की सबसे विशेषता है। ये घर अब किज़ी आर्किटेक्चरल म्यूज़ियम में हैं।

ओशेनेव का घर (1876), आयताकार योजना में, आवासीय भाग का संयोजन है - एक दो मंजिला झोपड़ी - घरेलू भाग के साथ। इमारत एक असममित छत से ढकी हुई है, जो इसे एक प्रकार का समोच्च प्रदान करती है, जिससे इस प्रकार के निर्माण को "अखरोट" कहा जाता था। एक ही प्रकार का एक और उदाहरण (एक धूम्रपान झोपड़ी के साथ) - एलिसारोव का घर (1880) - बाहरी डिजाइन और इंटीरियर दोनों के लिए दिलचस्प विकल्प प्रदान करता है। उल्लेखनीय दालान में निर्मित बिस्तर और स्टोव है, जो काले रंग में गरम किया जाता है। पुराने नेल-फ्री रूफ कंस्ट्रक्शन (नर पर), गल-गैलरी, बालकनियों, अलंकृत खिड़की के फ्रेम, अंतराल, दोनों घरों में निहित "तौलिए" का आकार दिलचस्प है।

Logmoruchey के गांव से सर्गेयेव का घर एक अलग प्रकार के ज़ोनोज़्स्की आवास का प्रतिनिधित्व करता है, तथाकथित घर "बार।" इसमें एक झोपड़ी, घास, स्थिर, यार्ड, शेड एक के बाद एक स्थित हैं और एक सममित गैबल छत द्वारा कवर किए गए हैं। किज़ी रिज़र्व में स्थित अन्य संरचनाओं में से, गाँव का एक दिलचस्प खलिहान। करकोलिया का पश्चिमी क्षेत्र, कोकिल। खलिहान, किसान यार्ड के ये खजाने, आमतौर पर आवास से एक निश्चित दूरी पर स्थापित किए गए थे और उत्तर में बहुत शानदार दिखते थे। खलिहान दो मंजिला है, इसकी खाई, तौलिया, गैलरी का समर्थन करने वाले स्तंभ, नक्काशीदार हैं।

नक्काशी के बड़े ज्यामितीय आकृति, इसलिए रूस के उत्तर-पश्चिम में करेलियन इमारतों की विशेषता, किज़ी रिज़र्व में प्रदर्शित कई अन्य संरचनाओं से खलिहान को अलग करती है। वे आपको उत्तर रूसी कढ़ाई के कुछ उद्देश्यों को याद करते हैं, जो मानवीय मूर्तिपूजक देवताओं की एक शैली की छवि का प्रतिनिधित्व करते हैं। दो लोगों - कारेलियन और रूसियों - सैकड़ों वर्षों से, साथ-साथ रहने वाले, अपनी-अपनी संस्कृति का निर्माण करते हुए, एक-दूसरे से बहुत कुछ उधार लिया। यह मिलन इतना दीर्घजीवी और मैत्रीपूर्ण था कि कभी-कभी, और विशेष रूप से वास्तुशिल्प कार्यों में, गुरु की राष्ट्रीयता को स्थापित करना आसान नहीं होता है।

पोगोस्ट किज़ी। करेलियन ऑटोनॉमस सोवियत सोशलिस्ट रिपब्लिक। Zaonezhie। उत्तर से सामान्य दृश्य

लॉग झोपड़ियों का उत्तरी प्रकार काफी व्यापक था और यहां तक \u200b\u200bकि रूस के मध्य भाग में घुस गया। इवानोवो, कोस्त्रोमा, यारोस्लाव, गोर्की और अन्य क्षेत्रों के झोपड़ियां उत्तरी झोपड़ियों से छोटे आकार में भिन्न होती हैं, इन्हें बिना झुके बनाया जाता है। केवल अमीर लोगों के एक छोटे से हिस्से ने दो मंजिला मकान बनाने की अनुमति दी। सबसे आम पांच-दीवार झोपड़ियाँ हैं, अर्थात् एक मुख्य दीवार के साथ केबिन को दो भागों में विभाजित करें। एक झोपड़ी के साथ कुल मात्रा में आउटबिल्डिंग को शायद ही कभी शामिल किया गया था। शेड, शेड, अस्तबल, पेंट्रीस, एक नियम के रूप में, संपत्ति की परिधि के साथ अलग-अलग स्टैंड में स्थित थे। इनडोर प्रांगण दुर्लभ थे।

यदि रूस के उत्तरी क्षेत्रों में प्राचीन नोवगोरोडिया के वंशजों ने अपने साहसी, कठोर लोगों की छवि और समानता में संरचनाएं बनाईं, तो मध्य रूसी क्षेत्रों के अपेक्षाकृत हल्के जलवायु में वास्तुकला में इन सुविधाओं को कुछ हद तक नरम किया जाता है। केंद्रीय रूसी गांव की उपस्थिति अधिक अनुकूल है। सड़क के किनारे स्थित, घर बागानों से घिरे हैं। यदि स्प्रूस उत्तरी बस्तियों के लिए मुख्य हरे रंग का पड़ोसी है, तो यहां बर्च, लिंडेन, चिनार एक फीता प्रकाश हरे मुकुट के साथ हैं।

मध्य रूस में, वोल्गा क्षेत्र ने लकड़ी के लोक वास्तुकला के इतिहास में विशेष रूप से बड़ा योगदान दिया। वोल्गा घर प्रसिद्ध "जहाज पर नक्काशी" के लिए प्रसिद्ध थे। यह घरों के पहलुओं और यारोस्लाव, कोस्त्रोमा, इवानोवो और महान रूसी वोल्गा नदी के किनारे स्थित अन्य क्षेत्रों के गज के गेट्स को कवर करता है। प्राचीन काल से, हल, मोक्षन, ओस, छाल और व्यापारियों और उद्योगपतियों के अन्य जहाजों ने इसका पानी गिरवी रखा है। रूस के उत्तर और दक्षिण में, रूस में सबसे बड़ी नीली सड़क के माध्यम से, प्रकृति के उपहार और अपने लोगों के श्रम के फल का आदान-प्रदान किया। वोल्गा शिप बढ़ई ने न केवल अपने हाथों से बनाए गए जहाजों की आवाजाही की ताकत और आसानी के लिए प्रसिद्धि हासिल की, बल्कि लकड़ी की नक्काशी की समृद्धि के लिए भी जो कि वोल्गा जहाजों के कठोर और धनुष को सुशोभित करते थे। 19 वीं सदी की शुरुआत के बाद से, धीरे-धीरे उत्तरी मामूली कटा हुआ आभूषण, "जहाज" या, जैसा कि यह भी कहा जाता है, भीड़, "सुस्त" नक्काशी वोल्गा आवासों का श्रंगार बन गई है।

इस नक्काशी को "नक्काशी" कहा जाता था ताकि इसे उत्तरी नक्काशी से और बाद में सजाने वाले घरों को सजाने के तरीके से अलग किया जा सके, जहां आभूषण बोर्ड के माध्यम से कट जाता है।

"जहाज काटने" के परास्नातक - सबसे अधिक बार एक बढ़ईगीरी आर्टेल के मालिकों या फोरमैन - ने विभिन्न शैलियों के लंबे सेट और नक्काशीदार गहने बनाने के लिए एक मैलेट हथौड़ा का इस्तेमाल किया। पैटर्न का उपयोग किए बिना, राहत के लिए ड्राइंग सीधे बोर्ड पर किया गया था। सबसे प्रतिभाशाली कारीगरों ने एक ही इमारत के भीतर भी आभूषणों को अलग किया।

किज़ी कब्रिस्तान केंद्र। दक्षिण-पूर्व से देखें। बाएं से दाएं: 1764 का इंटरसेशन चर्च, 1874 का घंटी टॉवर, 1714 का ट्रांसफिगरेशन चर्च

सजावट का मुख्य हिस्सा घर के मुख्य मुखौटे के गैबल-पेडिमेंट पर और गली का सामना करने वाले गेट्स पर केंद्रित था। एक लकड़ी के घर के मुखौटे पर अंधा धागे के फूल, कई शोधकर्ताओं ने छत के ट्रस सिस्टम की उपस्थिति का श्रेय दिया, जिसने पुरुष को बदल दिया, अधिक प्राचीन। बाद में निर्माण, लाइटर और कम सामग्री लागत की आवश्यकता होती है, विशेष रूप से रूस के केंद्रीय रूसी क्षेत्रों में ग्राफ्टेड। प्रारंभ में, राफ्टर्स द्वारा गठित पेडिमेंट्स को पुरुष छत के लॉग्स के स्थान को दोहराते हुए बोर्डों के साथ सिल दिया गया था, और लॉग हाउस से लकड़ी के पेडेंट में संक्रमण को "स्कार्फ" या "ललाट बोर्ड" के साथ नक्काशीदार गहनों से सजाया गया था। जैसा कि इस प्रकार की फर्श विकसित होती है, और निस्संदेह शहरी वास्तुकला के प्रभाव के तहत, पेडिशन का पैटर्न रूसी क्लासिकवाद के पेडिमेंट्स के करीब एक रूप लेता है। लेकिन ग्रामीण बढ़ई आँख बंद करके क्लासिक पांडित्य की नकल नहीं करते हैं। इसके विवरणों का रचनात्मक उपयोग, इसमें नक्काशी शामिल है जो उनके दिल के लिए प्रिय हैं, रूसी प्रकृति, परियों की कहानी की छवियों को दर्शाती है, अक्सर नक्काशी के साथ पूरी तरह से कवर किया जाता है, वहां कहावत डालते हैं, निर्माण की तारीख।

ब्लाइंड नक्काशी न केवल हर क्षेत्र में, बल्कि संकरी सीमाओं में भी अलंकरण और घर की सजावट की संरचना की अविश्वसनीय संख्या के विकल्प देती है। लेकिन सभी प्रकार के "जहाज काटने" एक सामान्य बिंदु से एकजुट होते हैं: प्रिय लोक कथाएँ, देशी जमीन के उपहार - फूल, अनाज, फल - कारीगरों-कार्वर के कामों में अपना स्थान पाया। महिला मुखियाओं के साथ फेयरीटेल पक्षी-सिरिन, अच्छे स्वभाव वाले शेर, शानदार मरमेड्स - "फिरौन", सूरजमुखी, हॉप्स - यह सब लोगों के करीब है।

एक निर्माण सामग्री के रूप में, लकड़ी का उपयोग प्राचीन काल से किया जाता रहा है। रूस में लकड़ी की वास्तुकला ने लाभ और सुंदरता के सफल संयोजन को अपनाया। कई निर्माण और जो पूरी तरह से लोगों के जीवन और संस्कृति की शर्तों को पूरा करते हैं, रूसी आर्किटेक्ट द्वारा सदियों से विकसित किए गए थे।

प्राचीन रूस की लकड़ी की वास्तुकला देश के उत्तरी क्षेत्रों में उत्पन्न हुई। यह वहाँ था कि सबसे अमीर शंकुधारी और पर्णपाती वन स्थित थे। Pechora, Onega, Northern Dvina के तट पर, प्राचीन रूस के अद्वितीय स्मारक अभी भी संरक्षित हैं। हजारों वर्षों के लिए, रूसी वास्तुकारों के राजवंशों ने अपने कौशल का सम्मान किया, ध्यान से पेशेवर चालें रखीं और उन्हें अपने बेटों को पारित कर दिया।

उत्तरी क्षेत्र, जो लंबे समय से अपने जंगलों के लिए प्रसिद्ध है, अपनी भूमि पर सबसे प्रतिभाशाली वास्तुकारों के रूप में विकसित हुआ है, जिनके कामों को अभी भी प्रशंसा करने का अवसर मिला है।

हर पेड़ को निर्माण के लिए नहीं काटा गया था। अग्रिम में, हमने एक देवदार के पेड़ को चुना जो कारीगरों की सभी आवश्यकताओं को पूरा करता था, और ट्रंक पर नुक्कड़ किया - हमने छाल को संकीर्ण धारियों के साथ हटा दिया, जिससे धारियों को सैप प्रवाह को संरक्षित किया जा सके। उसके बाद, पेड़ को पांच साल के लिए अकेला छोड़ दिया गया था।

इस समय के दौरान, उसने सक्रिय रूप से टार का स्राव किया, जिसने ट्रंक को प्रचुर मात्रा में प्रभावित किया। उसके बाद ही, ठंड की शरद ऋतु में, उन्होंने इसे काट दिया। बाद में, पुराने स्वामी को हैक करने की सलाह नहीं दी गई थी - यह सड़ना शुरू हो जाएगा। एस्पेन और अन्य लोगों को वसंत में, फसल के प्रवाह के दौरान काटा गया था। इस समय, छाल को आसानी से ट्रंक से हटा दिया गया था, और लॉग, धूप में सूख गया, हड्डी की तरह मजबूत हो गया।

प्राचीन रूस की लकड़ी की वास्तुकला भी उस में अद्वितीय है, एक नियम के रूप में, कुल्हाड़ी मास्टर का एकमात्र हथियार था। इस तथ्य के बावजूद कि आरी पहले से ही दसवीं शताब्दी से जानी जाती थी, उनका उपयोग केवल बढ़ईगीरी में किया गया था। यह माना जाता था कि आरा लकड़ी के रेशों को फाड़ देता है और उन्हें पानी के लिए छोड़ देता है। इसके अलावा, उन्होंने नाखूनों का उपयोग नहीं करने की कोशिश की - उनके आसपास पेड़ तेजी से बिगड़ना शुरू हो जाता है। यदि आवश्यक हो, तो लकड़ी के बैसाखी का उपयोग किया गया था।

रूस में एक लकड़ी की इमारत का आधार एक लॉग हाउस था - अनुभवी लॉग एक चतुर्भुज में तेजी से बढ़ते थे। बहुत से लॉग को सम्मानपूर्वक "क्राउन" कहा जाता है। सबसे कम मुकुट अक्सर पत्थर के आधार पर लगाया जाता था - शक्तिशाली बोल्डर से बना एक पालना। इस प्रकार, घर गर्म और कम सड़ गया।

प्राचीन रूस की वास्तुकला यूरोपीय से अलग थी कि घर और मंदिर के निर्माण में कोई मतभेद नहीं थे। सबसे पुराना और सरल रूप "पिंजरा" था। इस प्रकार, मंदिर और चैपल बनाए गए थे। ये तीन लॉग केबिन हैं जो परस्पर जुड़े हुए हैं और पश्चिम से पूर्व की ओर स्थित हैं।

प्राचीन रूस की लकड़ी की वास्तुकला पंद्रहवीं शताब्दी में तेजी से विकसित होना शुरू हुई, जब पहली लकड़ी की बेलफ्रीज़ दिखाई दीं। सबसे प्राचीन घंटाघर नोवगोरोड और प्सकोव भूमि पर बनाए गए थे।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए - प्राचीन रूस की लकड़ी की वास्तुकला भूल नहीं है। इस अनूठी कला के अधिकांश स्मारक राज्य के संरक्षण में हैं, और स्कूल देश के उत्तरी क्षेत्रों में दिखाई देते हैं, जहां रूसी वास्तुकारों के कौशल की मूल बातें प्रसारित होती हैं।