Yra žinoma, kad bet kurią sėkmingą nuotrauką galima suskaidyti į keletą pagrindinių elementų. Būtent: kompozicija, tema ir šviesa. Pastarasis yra pagrindinis kiekvienos nuotraukos komponentas. Kaip mes kalbėjome apie fotografijos meną, fotografija yra šviesa.

Natūrali šviesa ir apšvietimas fotografijoje yra pats sudėtingiausias, bet kartu ir labiausiai įkvepiantis apšvietimo tipas. Reikia nuolat stebėti saulę – ji turėtų būti dėmesio centre. Judėjimo kryptis, šviesos kiekis ir kokybė, nuolat besikeičiantis kampas – į visa tai reikia atsižvelgti.

Apšvietimo tipai fotografijoje

Kiekvienas pradedantysis (kuris esate) turėtų atsiminti seniai egzistuojančius terminus, klasifikuojančius objekto apšvietimo tipą:

1. piešimas;
2. užpildymas;
3. ir foninis apšvietimas.

Filmuojantis gatvėje, vaidmenyje tapybos šviesa dažnai veikia saulės šviesa. Šaltiniai taip pat gali būti įvairūs atspindintys paviršiai, pasižymintys dideliu efektyvumu, pavyzdžiui: sidabrinis atšvaitas ar veidrodis. Pildymo šviesa Taip susidaro debesuotas dangus, be to, tai gali padaryti šviesūs paviršiai aplink objektą: baltas atšvaitas, šviesi siena, net smėlis paplūdimyje. Kalbant apie foninis apšvietimas- jį galima gauti fotografuojant saulėlydžio ar aušros metu, kai saulė yra už objekto.

Tapybos šviesa pasižymi bendru vaizdo kontrastu, sunkiais šviesos ir šešėlių perėjimais, taip pat dideliu detalumu.

Užpildykite šviesą - tai savotiškas raktinio apšvietimo papildymas, nes jis neturi didelio kontrasto, tekstūros ar detalumo, tačiau tokia šviesa turi savo stipriąsias puses. Ji yra minkšta, lanksti ir išlaiko detales tiek šviesiose, tiek tamsiose srityse vaizdas.

Foninis apšvietimas puikiai tinka garsumui. Jis suteikia vaizdui gylio, atskiria objektą nuo fono, aiškiai nubrėždamas siluetą.

Natūralus apšvietimas fotografijoje

Jei mokykloje gerai mokeisi fiziką, vadinasi, žinai, kad šviesa sklinda tiesia linija. Įsivaizduokite šviesos galią! Tai neribota tono, formos ir šešėlio galia. Fotografuojant natūralioje šviesoje, svarbu atminti, kad šviesos kryptis visada proporcinga saulės judėjimui.

• Išsklaidyta šviesa be charakterio yra „plokščias apšvietimas“. Jis dažnai nėra labai palankus kurti šedevrus, nes sugriauna visus akcentus ir sukuria bjaurius šešėlius.
• Jei sukursite šviesos šaltinį tiesiai už jūsų, beveik neabejotinai gausite sunkiai apšviestą objektą. Pabandykite rasti kampą su šviesos šaltiniu.
• Jei fotografuodami eksperimentuosite keisdami krypties kampą tarp objekto ir šviesos šaltinio, tai leis pasiekti gerą rezultatą.
• Kiekvieno fotografo svajonė yra šviesa, sklindanti iš už objekto tam tikru kampu ir kryptimi, kuri sukurtų tiesiog stulbinantį vaizdą. Kad ši svajonė išsipildytų, daugeliu atvejų reikia naudoti atšvaitus.
• Peršvietimas taip pat gana geras metodas paveikslo apšvietimas. Šviesa prasiskverbia per peršviečiamus objektus, tokius kaip plaukai (ypač šviesūs plaukai) ir lapija. Ši technika temai prideda kažką nežemiško!
• Taip pat nepamirškite apie minkštą šviesą, sklindančią iš lango. Toks apšvietimo šaltinis gali perduoti įspūdingą šviesos kiekį, kurį labai lengva valdyti. Pakanka šiek tiek uždengti langą, uždengti jį užuolaida ir voila: rezultatą pasiekėte. Ši technika taip pat padeda išlaikyti tinkamą tamsių ir šviesių vaizdo sričių santykį.
• Nieko proto: kur šviesa, ten bus ir šešėlis. Jei mokate sukurti šešėlį, jį valdyti ir efektyviai pritaikyti fotografijoje – šedevras garantuotas.

Dirbtinis apšvietimas fotografijoje

Fotografuodamas plenere fotografas gali tik nežymiai paveikti objekto apšvietimą, tuomet fotostudija turi viską, ko reikia norimam apšvietimo charakteriui sukurti. Studijos šviesos šaltiniai yra impulsiniai šviesos šaltiniai (blyksniai) ir nuolatinės šviesos šaltiniai (specialūs kaitriniai ir liuminescencinės lempos išsklaidyta ir kryptinga šviesa).

Žibintuvėliai suteikti šviesos spinduliuotės spektrą, artimą dienos šviesai. Jie naudojami tiek fotografuojant lauke, tiek fotografuojant studijoje. Didelis šviesos signalo intensyvumas ir trumpa trukmė leidžia fotografuoti judančius objektus ir naudoti fotografines medžiagas įvairaus laipsnio jautrumas. Impulsiniai šviesos šaltiniai yra ekonomiški energijos suvartojimo požiūriu.

Nuolatiniai šviesos šaltiniai yra galingi halogeninės arba fluorescencinės lempos. Halogeninių lempų pranašumai yra pastovi šviesos temperatūra ir didelis apšvietimo spindulys. Trūkumai yra didelis energijos suvartojimas ir aukšto lygiošildymas Liuminescencinės lempos yra geros dėl savo efektyvumo ir mažos kainos, tačiau jų galimo apšvietimo lygio užtenka tik nedidelei studijai. Be to, tokios lempos pasižymi dideliu šviesos temperatūros svyravimu, kuris gali labai paveikti galutinį fotografavimo rezultatą.

Šia medžiaga tęsiu studijos apšvietimo seriją, pradėtą ​​straipsniu „Fotografijos studija pradedantiesiems. Darbo su studijos impulsine šviesa pagrindai“. Kitas straipsnis bus skirtas pagrindinėms studijos fotografijos klaidoms, tada apžvelgsime kitas apšvietimo schemas - „high key“ High Key, „low key“ Low Key ir nestandartines šviesos nustatymo schemas fotostudijoje, įskaitant apšvietimo schema ir apdorojimo metodas Andrzejaus Dragano stiliumi, kurį dažnai galima pamatyti žurnalo Esquire viršeliuose. Skrendam!

Studijos apšvietimo uždaviniai – imituoti natūralią šviesą, sukurti ir pabrėžti garsumą, perteikti nuotraukos nuotaiką, parodyti objekto privalumus ir paslėpti trūkumus. Panagrinėkime klasikinę apšvietimo schemą. Jis dažnai vadinamas Rembrandtu (tokiu būdu didysis menininkas piešė savo portretus), kartais randamas pavadinimas „45 laipsniai“ (keturiasdešimt penki). Įrenginių išdėstymas diagramoje pateiktas kaip pavyzdys. Neverta kartoti diagramos išdėstymo studijoje vienas prieš vieną!

Pagrindinis šviesos šaltinis.

Piešimo šviesos šaltinis formuoja šviesių tonų arba šviesių atspalvių raštą.

Kokie šviesą formuojantys priedai turėtų būti naudojami pagrindiniam šviesos šaltiniui?

Norint perteikti nuotraukos nuotaiką, reikia pasirinkti apšvietimo sprendimą. Priminsiu, kad pagal šviesos pobūdį (minkštas, kietas) yra dviejų tipų apšvietimo sprendimai: karpomas ir šviesus toninis. Juodai baltas apšvietimas yra kieta šviesa, kuri gaunama naudojant mažus atšvaitus. Dažniausiai naudojami grožio indai ir atšvaitai. Sidabrinis paviršius ir maži dydžiai atšvaitai skleidžia stiprią šviesą.

Atjungto apšvietimo privalumai: ryškus tūris ir tekstūra. Minusai: stipri odos tekstūra, kuri yra priimtina vyrų portretams, bet nepageidautina moterims. Trūkumai apima poreikį atidžiai apsvarstyti šviesos vietą ir modelio padėtį. Modelį paslinkus pora centimetrų arba šiek tiek pasukus, gali atsirasti negražių šešėlių ir nepageidaujamų linijų bei formų pokyčių. Šviesiai toniniam portreto pobūdžiui išgauti piešimo šaltiniui naudosime minkštos išsklaidytos šviesos šaltinius su dideliu šviesą skleidžiančiu paviršiumi: minkštas dėžutes, juostelių dėžutes ir foto skėčius.

Kur ir kokiame aukštyje turėtų būti įrengtas išryškinantis šviesos šaltinis?

Šviesos montavimo parinktys:

• Priekinė
• Priešįstrižainė
• Šoninė
• Užpakalinė įstrižainė
• Atsarginė kopija

Piešimo šaltinis dažniausiai yra įstrižai priekyje. Maždaug 45 laipsnių kampu fotoaparato modelio optinės linijos atžvilgiu. Be to, modelis pasuktas į piešimo šaltinį taip, kad piešimo šaltinis būtų šiek tiek „atgal“ į nosies plokštumą. (Įsivaizduokime fotoaparato fono lanką ir nubrėžkime iš modelio nosies plokštumą, kuri kirs šį lanką. Įrenginys turi būti už šio susikirtimo taško, šiek tiek arčiau fono.)

Dabar apie piešimo šaltinio aukštį. Jei šaltinį nuleisime per žemai, gausime šiurpų „grafą Drakulą“ (prisiminkime, pionierių stovyklose jie gąsdino draugus žibintuvėliu po smakru). Be to, veidas atrodys platesnis, nei yra iš tikrųjų. Jei prietaisą pakeliame per aukštai, gauname dramatišką viršų šviesą kaip teatre, šešėlius po akimis (kaip pandai). Išvada: pastatysime jį tiesiai virš modelio galvos. Taip pat rekomenduoju, nustatant šviesos aukštį, stebėti modelio akių blizgesį. Ryškesni elementai suteikia išvaizdai daugiau išraiškingumo.

Kokia yra paryškinimo šviesos galia, palyginti su kitais įrenginiais?

Klavišo lemputė paprastai yra 1–1,5 punkto ryškesnė (F-Stop) nei likusi šviesos schema. Kitų šaltinių galia visada atitinka apšvietimo šaltinį, o klasikinėje apšvietimo schemoje visada yra mažesnė už ją.

Užpildykite šviesą

Užpildymui naudokite minkštą dėžutę arba atspindinčią plokštę (šviesos skydelį, šviesos diską). Užpildymo šviesos tikslas yra sušvelninti nukirpimo raštą. Tai yra, kad šešėliai būtų ne tokie gilūs. Pavyzdžiai, kai užpildytos šviesos tiesiog nereikia: nespalvotas vyro portretas, dramatiškas moters portretas (rečiau) ir šviesių tonų portretas, kuriame viskas švelnu ir gera.

Užpildymo lemputė dažniausiai dedama arba priešais, arba šalia fotoaparato (šiek tiek į kairę ir į dešinę), į priekį. Literatūroje mačiau teiginį, kad užpildymo šviesos šaltinis turi būti tik priekinis, kad būtų išvengta dvigubų šešėlių atsiradimo. Griežtai nesutinku su šiuo teiginiu. Pakanka naudoti didelę minkštą dėžutę arba šviesos diską (šviesos skydelį), esantį šalia modelio, dėl kurio neatsiras papildomų šešėlių.

Galinis apšvietimas

Vienintelis foninio apšvietimo tikslas yra atskirti modelį nuo fono ir pridėti nuotraukos gylį bei matmenis. Foniniam apšvietimui dažniausiai naudojami kieti šviesos šaltiniai, suformuojantys tam tikros formos ir dydžio šviesos dėmę arba tolygiai apšviečiantys foną. Šviesą formuojantys priedai foniniam apšvietimui: kibiras, standartiniai atšvaitai, vamzdis (Snoot), užuolaidos (barn Doors). Taip pat naudojami spalvų filtrai, norint gauti reikiamą fono dažymą, arba specialūs prietaisai su Frenelio lęšiu ir galimybe montuoti Gabo kaukes (metalines trafaretines plokšteles su raižytu raštu) – pavyzdžiui, imituoti žaliuzių efektą ar raštą, kuris imituoja. šviesa iš lango su šešėliu iš rėmo.

Sveiki! Susisiekite su Timūras Mustajevas. Negaliu apsakyti, kaip džiaugiuosi galėdamas šviesti jus, skaitytojai, šviesos tema! Žinoma, galite rasti daug panašių straipsnių knygose ir internete, tačiau ne visi jie parašyti visiems prieinamu būdu ir ne visi atsako į aktualius klausimus.

Noriu pateikti ne tik pliką teoriją, bet ir pavyzdžių, kuriuos galėtumėte pakartoti. Ką mes šiandien studijuojame? Tai bus pagrindinė šviesa fotografijoje.

Šviesa: piešimas su šviesa

Pagrindinis šaltinis (RS) fotostudijoje ir apskritai visoje fotografijoje vadinamas pagrindine šviesa. Kodėl jis taip pavadintas? Viskas labai logiška: būtent jis sukuria šviesos (ir šešėlio) raštą ant filmavimo veikėjo ar objekto.

Jis jį apšviečia, suteikia tūrio ir išsiskiria iš kitų dalykų ir fono. Jo išskirtinė savybė yra didelė galia, palyginti su kitais prietaisais ir apšvietimo tipais.

Standartiškai jis yra priekinėje ir šoninėje padėtyje, todėl reikia atkreipti dėmesį į tai, kad pageidautina, kad akys būtų paryškintos. Aukštis apytiksliai virš modelio galvos, nes per žemai nustačius šviesą atsiras stiprūs šešėliai, o per aukštai – maišeliai po akimis ir apskritai išgaus dramatišką vaizdą.

Galima reguliuoti pagrindinio šviesos srauto kryptį. Yra trys pagrindinės parinktys:

1. Priekinė – priekinė padėtis. Tokia šviesa, esanti griežtai už nugaros, jau vadinama.
2. Į modelio šoną.
3. Įstrižainė (45 laipsnių). Tai taip pat apima tarpinius tipus - pavyzdžiui, stumdomus, esančius tarp šio ir antrojo tipo.

Apšvietimo sprendimų tipai

Jei kompiuteris turi būti stiprus, ar jis taip pat turi būti kietas? Viskas fotografo nuožiūra. Todėl galime pasakyti, kad apšvietimo sprendimai būna įvairių tipų:

• Juoda ir balta gali sukurti aiškų trimatį portretą, daug šešėlių ir kontrastingų sričių. Labiau tinka vyrų fotografavimui, taip pat atitinkamiems vaizdams (dramatiškiems, mistiniams ir pan.).
• Šviesus tonas: šviesa švelni, išsklaidyta, panaši į blankią šviesą iš lango. Idealiai tinka moterų ir merginų nuotraukoms, romantiškoms ir šeimyninėms fotosesijoms.

Galimybės naudoti kompiuterį studijoje

Norėčiau pateikti savo mėgstamą pavyzdį, kai įjungiame tik vieną kompiuterį ir, pirma, iki galo išstudijavome jo specifiką, antra, naudodamiesi juo gauname įvairiausių vaizdų stilių. Tai Nappelbaum metodas – portreto apšvietimo viena lempa metodas.

Tuo pačiu galime paklausti savo kliento, kaip kreiptis šviesos prietaisas, ir nusisukite nuo jo, taip sukurdami šešėlio ar šviesos efektą. Čia reikia šiek tiek grįžti atgal ir prisiminti tris pasaulio kryptis.

Taigi, jei šviečiame tiesiai ant žmogaus, padarysime plokščią paveikslą, o jei iš šono, tada dėl šviesos ir šešėlio pasiskirstymo atsiras tūris. O jei įrenginys bus pastatytas 45 laipsnių kampu, fotografuojamo žmogaus akies srityje matysime šviesią dėmę (garsųjį Rembrandto trikampį).

Be to, galite pasukti modelį profiliu – ir gausite visiškai naują viziją, kaip atrodo tas pats veidas.

Kaip jau supratote, piešiantis žmogus gali būti pagrindinis ir vienintelis šviesos šaltinis. Bet tam, kad būtų galima eksperimentuoti su apšvietimu ir kurti neįprastos nuotraukos, verta pagalvoti apie kitų įrenginių įsigijimą.

Mėgėjų fotografo arsenale gali būti tiek brangių įrenginių, tiek paprastesnių ir pigesnių. Pavyzdžiui, galite įsigyti savo būsimai fotostudijai, kuri skirta išlyginti atšiaurius šešėlius ir pašalinti kontrastus.

Tuo pačiu metu jį galima pakeisti įprastais. Taip pat pravers medžiaginiai ir popieriniai fonai, jiems bus skirti atskiri šviestuvai.

Gražią nuotrauką galima gauti įstrižai nustatant rakto šviesą, užpildant (priekyje) ir fone ir (arba) apšviečiant plaukus ir žmogaus figūrą (objekto kontūrą).

Pagalbiniai priedai

Išbandykite tai savo darbe skirtingų variantų, skirtingais būdaisšviesos žaidimai. Atkreipkite dėmesį į tokius priedus:

• grožio lėkštė priklauso atšvaitų kategorijai. Tai sukuria ryškų, sufokusuotą objekto apšvietimą. Jei fotografuosite lauke giedrą dieną, gausite tokią pat ryškią ir galingą šviesą.
• Vamzdis, kaip ir ankstesnis, yra metalinis antgalis. Tai kūgio formos įrenginys, sukuriantis siaurą šviesos srautą.
• Skėčiaišviesus arba juodas, tai yra, skirtas perduoti arba atspindėti.
• Softboxes(medžiaginiai prietaisai) skirtingos formos ir sklaidos sritys. Jų pagalba gausite subtilių, lengvų nuotraukų.
• Octobox Tinka fotografuoti grupes.
• Užuolaidos ir koriai papildomoms galimybėms apriboti ir bendrai reguliuoti spindulio kelią. Juos galima suvokti kaip fotoaparato objektyvo gaubtą, kurio dėka šviesa nepurškiama į šonus.

Be to, piešimo šaltinyje galite įdiegti šviesos filtrus, kad šiek tiek atspalvintumėte srautą arba visiškai pakeistumėte objekto spalvas.

Tai viskas šiai dienai. Dabar tikiuosi, kad supratote šio tipo apšvietimą ir supratote, kas tai yra, kaip ir kodėl jį naudoti. Iki pasimatymo!

Viso geriausio tau, Timurai Mustajevai.

Iš pat pradžių norėčiau pabrėžti, kad nesvarbu, kokią kamerą naudojate. Savo žinias apie šviesą galite pritaikyti ir fotografuodami geru skaitmeniniu fotoaparatu, ir telefonu. Fotografija ir šviesa eina koja kojon. Paprasčiau tariant, jei nėra šviesos, nėra ir nuotraukos. Šviesa labai svarbi puikiai fotografijai. Paprašysiu trumpam padėti fotoaparatą ir pažiūrėti. Tiesiog pažiūrėkite į šviesą, jos spalvą, kaip ji krenta ant žmonių ir daiktų. Kokie šešėliai kuriami?

Pabandykite žiūrėti į tai skirtingu paros metu:

1. Anksti ryte prieš saulėtekį ir auštant

Ankstyvą rytą pamatysite, kad šviesa pasikeis iš šaltai mėlynos į raudoną, oranžinę ir geltoną. Ji pasikeis iš švelnios, be šešėlių šviesos į tokią, kuri suteikia formą ir tekstūrą viskam, prie kurio prisiliečia. Jei oras bus tinkamas, dienos pabaigoje pamatysite tą patį procesą atvirkštine tvarka – perėjimą nuo šiltų prie šaltų atspalvių!

Pradedantieji fotografai stengiasi nufotografuoti tikrąjį saulėtekį ar saulėlydį. Vietoj to pabandykite pažiūrėti, kaip saulė veikia medžius ar augalus arba žmogaus veidą ir drabužius. Kai saulė yra žemai danguje, ji sukuria nuostabias formas ir tekstūras. Paplūdimyje pažiūrėkite į smėlio tekstūrą, visur išsibarsčiusių uolų ir kriauklių formą

2. Vidurdienis

Vidurdienį geriausia palikti laikrodžio rodyklėms! Tai gali būti pats blogiausias laikas fotografuoti. Tai ta pati šviesa, kurią matote biuro patalpose su lubų apšvietimu. Taip jūsų portretai atrodys bjauriai, kaip aukščiau esančiame paveikslėlyje.

Ką daryti? Yra du paprasti sprendimai. Viena galimybė yra įjungti blykstę. Antrasis – pasislėpti šešėlyje lauke arba naudoti šviesą iš lango patalpose

3. Šviesa pro langą

Šviesa pro langą yra nuostabi kryptinė šviesa. Ką reiškia nukreiptas? Tai šviesa, sklindanti iš vienos krypties, vieno šaltinio.

Dažnai galime pamatyti žmogų stovi nugara prie lango, o jo veidas lieka tamsoje. Vietoj to, pastatykite jį statmenai langui, naudodami šviesą, kad apšviestumėte vieną veido pusę. Galite naudoti lango šviesą ir gauti vienodai efektyvius rezultatus, nesvarbu, ar fotografuojate žmogų, ar objektą.

Pabandykite naudoti tokio tipo šviesą, kai saulė nešviečia tiesiai pro langą. Pasirinkite debesuotą dieną, naudokite langą į šiaurę arba fotografuokite saulei pasitraukus nuo lango.

4. Audringas oras

Šviesa keičiasi, kai patenkate į audrą ir išeinate iš jos. Pažiūrėkite, kaip keičiantis orams atgyja gėlių, lapų ir net automobilių spalvos. Žinoma, galite pridėti sodrumą naudodami „Photoshop“, bet tai bus daug tikroviškiau, jei galėsite nufotografuoti tą sodrią spalvą, kuri nutinka perkūnijos pabaigoje.

Ir nebijokite išeiti į lauką sningant ar lyjant su fotoaparatu. Jūs visiškai atrasite naujas pasaulis, nuo kurių dauguma žmonių slepiasi. Būsite liudininkai scenų, kurių paprastai nematyti. Garantuoju, kad žmonės sakys: „Oho, kaip tu padarei tą nuotrauką?“

5. Metų laikai

Jūsų šviesos stebėjimai jums daug pasakys. Manau, kad tu pradėsi matyti tai, ko aš nematau. labai tikiuosi. Kitas dalykas, kurį galite pastebėti, yra tai, kad šviesa keičiasi ir ištisus metus.

Pavyzdžiui, pasikeičia saulės padėtis danguje. Vasarą čia, pietinėje Ontarijo dalyje, saulė teka tiesiai už mano rytų atsuktų galinių durų. Ateik lapkričio mėnesį, tas pats ugnies kamuolys pakyla apie 45 laipsnius toliau į pietus arba į dešinę mane. Taigi dabar jis apšviečia daiktus visai kitu kampu nei birželį, kurdamas įvairių formų ir toje pačioje erdvėje esančių objektų tekstūros. Kaip tai šaunu!

Kitas mano atrastas apšvietimo galvosūkis yra tai, kad šviesa tampa aiškesnė ir ryškesnė beveik per naktį, kai pereiname nuo rugpjūčio iki rugsėjo. Miglotas rugpjūčio oras sukuria švelnesnę šviesą, nes pilnas dalelių, išsklaidančių šviesą aplinkui. Kai rugsėjį atvėsta oras, jis tampa gaivesnis ir švaresnis, suteikia mums aiškesnę šviesą. Tai yra pietinėje Ontarijo dalyje, bet garantuoju, kad toks pat poveikis pasireikš jūsų laiku ir vietoje.

Nebijokite oro

Šiose platumose esantys žmonės dažnai skundžiasi, kai temperatūra pasiekia –20 laipsnių šilumos. Pats laikas griebti fotoaparatą ir išeiti į pasaulį. Mūsų žiemomis oras labai pilkas. Devyniasdešimt procentų atvejų, kai labai šalta, mes gauname šviežią, švarią, gražią šviesą su nuostabiu mėlynu dangumi.

Suprantu, kad kalbu apie savo namus, bet prašau jūsų pradėti stebėti, kaip metų laikai ir orai įtakoja orą. Koks laikas tau patinka vizualiai? Kada atsiranda spalva? Galbūt jums patinka švelni šviesa?

Išvada

Fotografuojant tikrai nuostabu yra tai, kad 7 ar 70 iš mūsų galime nufotografuoti tą pačią sceną ir paprastai visi matome skirtingą perspektyvą. Bendraudami mokomės. Mano rekomendacija? Būkite savimi ir dalinkitės.

Pakalbėkime apie pagrindinį dalyką fotografijoje – šviesą. Būtent per šviesą fotografas „tapo“ savo atvaizdus. Ne veltui žodis „fotografija“ reiškia „rašyti su šviesa“. Kaip ir bet kuris instrumentas, šviesa turi savo techninės specifikacijos, kurių fotografui svarbus intensyvumas, kryptingumas/dispersija ir spektrinė kompozicija (spalvos temperatūra). Pagrindinė mūsų fotografijos pamokos dalis skirta sumaniam jų naudojimui.

Prieš judant toliau praktinis darbas, atkreipkime dėmesį į keletą labai svarbius punktus, susijęs su tuo, kad žmogus šviesą suvokia kitaip nei fotoaparatas:

· Regėjimas yra psichofiziologinis procesas. Akis ne tik suvokia šviesos srautą, bet ir apdoroja jį intelektualiai. Sąmonė dažnai „užbaigia“ tai, ko žmogus iš tikrųjų nemato, arba pakoreguoja suvoktą šviesos vaizdą. Pagal principą: „Aš matau, kas yra ir kaip turi būti“.
Fotoaparatas, kad ir koks „protingas“ būtų, to nepajėgia, tik įrašo tai, ką „mato“ objektyvas. Silpnai apšviestas balto popieriaus lapas žmogui atrodys baltas, bet nuotraukoje atrodys pilkas, ir atvirkščiai, ryškiai apšviestas pilkas objektas nuotraukoje atrodys baltas.
Pavyzdžiui, fotografuojate portretą medžio vainiko išsklaidytuose spinduliuose, o ryškiai apšviestas žalias lapas šešėlinės baltos sienos fone patenka į kadrą. Žmogaus akiai kadre baltame fone bus rodomas žalias lapas, tačiau nuotraukoje greičiausiai bus baltas lapas ant pilkos sienos.
Bet koks fotoaparato apšvietimas, kontrastingas žmogaus akiai, bus itin kontrastingas.

· Akis veikia „išmaniosios vaizdo kameros“ režimu su greitai atnaujintu „paveikslu“, kurio dėka net silpnai apšviestas judantis objektas nėra „neryškus“. Fotoaparate nuotrauka susidaro susikaupus šviesos srautui viename fiksuotame kadre, todėl esant ilgiems užrakto greičiams, judantis „vaizdas“ būna neryškus. Beje, visiškai nesvarbu, ar vaizdas juda kadre, ar „juda“ pats fotoaparatas, kuo didesnis vaizdo judėjimo greitis ar ilgesnis užrakto greitis, tuo didesnis bus „susiliejimas“. Pirmas įgūdis, kurį reikia pritaikyti automatizavimui: paspaudę užrakto mygtuką, nejudinkite fotoaparato. Treniruokitės be plėvelės, kontroliuodami piršto judesius ir rankų nejudrumą.

· Akies dinaminis diapazonas yra daug didesnis nei fotoaparato**.
Vienu metu matome daugybę pilkų atspalvių tiek šviesiose, tiek tamsiose srityse. Fotoaparatas, priklausomai nuo pasirinktos ekspozicijos, gali gerai perteikti pustonių gradacijas šviesioje dalyje ir šešėlį kaip vientisą. juoda dėmė arba, atvirkščiai, jis ištaisys šešėlius, išbalindamas šviesiąją dalį. Galite sutelkti dėmesį į vidurinę dalį, tada bus „užsikimšimas ties poliais“ šviesose ir šešėliuose.
Žinoma, daug kas priklauso nuo fotografinės medžiagos jautrumo. Labai nedaug fotografinių juostų gali užfiksuoti vaizdą maždaug 124 atspalvių šviesos dinaminiame diapazone – maždaug tiek žmogaus akis gali atskirti. (Apie fotojuostas išsamiai rašėme gegužės mėnesio žurnalo numeryje.) Dar blogesnė situacija su skaitmeninės fotografijos įrangos dinaminiu diapazonu. Vizija puikiai prisitaiko prie šviesos srauto spalvos. Šviesos spektrinė sudėtis gali būti labai skirtinga, tai puikiai supranta karšto metalo pavyzdys – nuo ​​giliai oranžinės iki baltos iki mėlynos. Kalbant apie šviesos srauto spalvą, vartojama „spalvos temperatūros“ sąvoka (žr. Fotodelo žurnalą Nr. 6, 2003).
* Šviesa paprastai vadinama elektromagnetinė spinduliuotė kurių bangos ilgis nuo 440 iki 700 nanometrų. Tik šiame diapazone akis gali suvokti elektromagnetines bangas. Bangos, esančios už šio diapazono ribų, vadinamos infraraudonaisiais ir ultravioletiniais spinduliais.
** Dinaminis diapazonas yra skirtumas tarp šviesiausių ir tamsiausių vaizdo taškų. Priešingu atveju galimybė atkurti tam tikrą pustonių skaičių tarp absoliučios juodos ir absoliučios baltos spalvos.
Apie tai galime kalbėti daug, bet mums svarbu tik tai, kad šviesai jautrios medžiagos objektyviai perteiktų šviesos spalvinę kompoziciją, o žmogus matytų su didele korekcija. Žmogaus sąmonėje stabili tam tikros spalvos idėja yra išvystyta ir įtvirtinama kaip stabilus pažįstamų objektų ženklas, todėl baltas lapas toks išlieka ir giedro dangaus šviesoje, ir žvakių šviesoje. Ant plėvelės jis bus atitinkamai melsvas ir gelsvas. Norint teisingai atkurti spalvas, reikia naudoti dienos šviesai arba dirbtinei šviesai skirtą plėvelę (pažymėta T). Čia skaitmeniniai fotoaparatai turi pranašumą, nes jie gali prisitaikyti prie šviesos pokyčių pakeisdami „baltos spalvos balansą“.

Spalvos temperatūra, bangos ilgis ir šviesos srauto spalva

10 000–6 000 K temperatūra apytiksliai atitinka spinduliuotę, kurios bangos ilgis yra nuo 380 iki 470 nm, turinčią violetinę ir mėlynos spalvos; 4000-6000 K - nuo 480 iki 500 nm - mėlynai žalia; 3000-4000 K - nuo 510 iki 560 nm - žalia; 2000-3000 K - nuo 570 iki 590 nm - geltonai oranžinė; 1200-2000 K - nuo 600 iki 760 nm - raudona. (Tarpinės reikšmės atitinka skirtingų atspalvių spalvos). Natūrali šviesa - vidutinė saulės ir dangaus šviesa - turi dominuojančią spektrinę kompoziciją, kurios spalvos temperatūra yra 4500-18000 K, įprasti dirbtiniai šviesos šaltiniai skleidžia nuo 1200 iki 3500 K.

Šviesos charakteristikos
Pirmasis ir labiausiai pagrindinė savybėšviesa yra kryptis. Ši kategorija susieta su objekto vieta šviesos šaltinio atžvilgiu. Šviesa gali kristi ant objekto iš viršaus, apačios, horizontaliai arba užimti bet kokią tarpinę padėtį – tai šaltinio aukštis. Jis gali šviesti iš priekio (priekyje), įstrižai, iš šono, iš nugaros – tai orientacija horizontalioje plokštumoje. Labiausiai prarandama šviesa, kuri taip pat yra dažniausiai naudojama, yra priekinė horizontali. Jis tolygiai apšviečia visas objekto sritis, todėl vaizdas tampa lygus. Tokia šviesa neša mažiausiai informacijos. Natūraliomis sąlygomis toks apšvietimas yra retas, tačiau dirbtinėmis sąlygomis jis vyksta reguliariai. Paprasčiausias pavyzdys yra fotografavimas su integruota blykste*.
*Kad ir kaip paradoksalu tai atrodytų, bet pravartu fotografuoti su blykste esant dideliam apšvietimui. Blykstė pasirodys kaip papildomas šaltinisšviesa, kuri sušvelnins šešėlius ir išryškins šešėlių raštą.
Foninis apšvietimas, nukreiptas į fotografo veidą, taip pat yra blogas. Su šiuo apšvietimu bus matomi tik objekto kontūrai. Kad nuotrauka būtų kokybiška, šviesa turi kristi į objektą tam tikru kampu. Tai sukurs reljefą ir apimtį. Taisyklė: kuo didesnis kritimo kampas, tuo ryškesnis reljefas.
Antroji šviesos savybė yra jos intensyvumo. Iš dalies apie tai kalbėjome įžangoje. Turime atsiminti, kad fotoaparato šviesa išnyksta daug greičiau nei žmogaus akies. Paprastas pavyzdys. Paimame stalinę lempą ir apšviečiame sieną iš pusantro metro atstumo. Siena apšviesta. Paimkime lempą dar pusantro metro. Siena tapo mažiau apšviesta. Vizualiai tik šiek tiek, bet fotoaparatui – reikšmingai.
Čia galioja vadinamoji kvadratų taisyklė: padvigubėjus atstumui nuo objekto, apšvietimo intensyvumas sumažėja keturis kartus.
Darykime išlygą, kad kryptingo šviesos srauto taisyklė veikia kitaip, pavyzdžiui, lazerio spindulys arba sofitas su geru fokusuojančiu reflektoriumi.
Trečia savybė - minkštumas/kietumasšviesa – glaudžiai susijusi su pirmuoju, bet mums ji turi savarankišką reikšmę. Tvirtas šviesos srautas ateina iš vieno šaltinio – idealiu atveju taškinio šaltinio. Puikiai kieta saulės šviesa, pavyzdžiui, Mėnulyje, dėl atmosferos trūkumo ji praktiškai nėra išsklaidyta. Mėnulio nuotraukoje negali būti pustonių. Ten viskas yra arba visiškai balta, arba visiškai juoda.
Žemėje viskas kitaip. Yra atmosfera, kuri išsklaido šviesą, yra objektai, kurie atspindi šviesą ir keičia jos kryptį. Šviesos kryptis ir atitinkamai kietumas gali skirtis plačiame diapazone. Sunki šviesa bus vidurdienio saulėje ir be debesų. Nuotraukoje bus stipriai apšviestų vietų ir atšiaurių šešėlių. Švelni šviesa – išsklaidyta, galima pastebėti vienodesnę šviesą debesuotas oras. Viskas pradeda švytėti dangaus sfera. Tiesą sakant, saulės apšviestas debesuotas dangus yra didžiulis natūralus minkštasis dėžutė. Sąlygomis, kai naudojamas dirbtinis kryptinės šviesos šaltinis, gaunamas kietas atjungimo raštas. Dalinis šviesos srauto atspindys nuo tamsių sienų, grindų ir lubų neturi pastebimo poveikio. Visiškai kitoks „šviesos vaizdas“ bus šviesioje patalpoje – daug atspindžių suteiks daug švelnios išsklaidytos šviesos. Pieniškas stiklas ar bet kokia užuolaidėlė taip pat gali išsklaidyti kryptingą kietą šviesą.
Dabar pažvelkime į visa tai praktiškai. Norėdami parodyti, kaip šviesa sukuria vaizdo garsumą arba atima jį dėl chiaroscuro žaismo, vaikščiojome su šviesos šaltiniu aplink savo modelį.

SERIJA 1. Kietas viršutinis žibintas.

Norėdami pradėti, mes pastatėme kryptinį šviesos šaltinį iš viršaus, maždaug 45 laipsnių kampu į horizontą, priešais modelį, virš fotografo.
1 nuotrauka. Priekinis apšvietimas. Matyti, kad ant veido praktiškai nėra šešėlių, jis neturi reljefo ir apimties. Tai bus dar aiškiau matyti, kai nuleisime šviesą lygiagrečiai fotografavimo ašiai.
2 nuotrauka. Perkelta į kairę. Gavome priekinę bevardę šviesą. Atsirado tam tikras juodai baltas raštas: šešėlis susidarė nuo nosies, nuo blakstienų. Sukuriamas tam tikras reljefas. Tačiau kairioji veido pusė vis dar gana plokščia. Dėl to veidas atrodo neproporcingas.
3 nuotrauka. Pasukite šaltinį toliau pagal laikrodžio rodyklę, kol kritimo kampas bus 45 laipsnių – įstrižainė šviesa. Atsirado dar daugiau šešėlio, o palengvėjimo jausmas dešinėje padidėjo. Veidas nebesuvokiamas kaip asimetriškas. Iš visos serijos ši parinktis yra bene įdomiausia.
4 nuotrauka. Priekyje stumdomas. Kairėje veido pusėje atsirado raštas: nasolaabialinė ertmė, ryški žandikaulio linija. Tačiau dešinė veido pusė pateko į šešėlį.
5 nuotrauka.Šoninis apšvietimas. Smakras dingo. Pusė veido apšviesta, kitos pusės praktiškai nėra.
6 nuotrauka. Galinis slydimas. Išryškinta tik dalis skruosto ir išsikišusi nosis. Akys visiškai išnyko.
7 nuotrauka. Galinė įstrižainė. Veidas praktiškai neapšviestas. Šiek tiek kaktos ir dalies skruosto. Tačiau atsiranda nauja kokybė – šviesa pradeda brėžti plaukų ir figūros kontūrus.
8 nuotrauka. Galinė yra be vardo. Veidas visai neapšviestas. Šviesos srautas apšviečia plaukus ir figūrą bei „nuplėšia“ modelį nuo fono.
9 nuotrauka. Atsarginė kopija. Šviesa yra griežtai už ir virš modelio. Dažniausiai ši šviesa naudojama modeliui atskirti nuo fono.
10–16 nuotraukose apšvietimas dažniausiai yra simetriškas, vienintelis skirtumas yra tas, kad modelio pečiai ir kaklas yra šiek tiek pasukti į dešinę. Skirtumą galite įvertinti patys.

SERIJA 2. Kieta horizontali šviesa.
Dabar mes nuleidžiame šviesos šaltinį iki modelio galvos lygio, ateina šviesa lygiagrečiai šaudymo linijai. Dar kartą apeikime modelį pagal laikrodžio rodyklę.
1 nuotrauka. Priekinis apšvietimas. Jokių šešėlių, jokio palengvėjimo. Visiškai plokščias veidas su nosimi, burna ir akimis.
2 nuotrauka. Priekinė bevardė lemputė. Ant skruosto atsirado nedidelis šešėlis, apatinėje dešinėje buvo aiškiai matomas nosies ir lūpų reljefas. Visa kita yra plokščia.
3 nuotrauka.Įstrižainė šviesa. Priešingai nei ta pačia kryptimi, naudojant viršutinį apšvietimą, dešinė veido pusė yra stipriai užtamsinta. Sušvelninus šviesą arba pridėjus papildomą apšvietimą galima sukurti įdomų vaizdą.
4 nuotrauka. Priekyje stumdomas. Pusė veido yra beveik šešėlyje.
5 nuotrauka.Šoninis apšvietimas. Šviečiančioje dalyje atsiranda reljefas. Pradedama dirbti smakras, nosies-labsumo raukšlė ir akis.

6 nuotrauka. Galinis slydimas. Ant skruosto ir nosies yra ryškus paryškinimas, bet akys beveik šešėlyje. Plaukai ir pečiai pradeda švytėti.
7 nuotrauka. Galinė įstrižainė. Šviesa praktiškai nefiksuoja veido, tik nosies kraštas, lūpos kraštas, nubrėžia skruostikaulio kontūrus.
8 nuotrauka. Galinė yra be vardo. Šviesos ant veido praktiškai nėra. Ant skruosto atsiranda nemalonus blizgesys, pasikeičia veido geometrija. Vienintelis privalumas – paryškinti plaukai. Kadras 9. Foninis apšvietimas – foninis apšvietimas. Jis yra griežtai už nugaros. Skirtingai nuo viršutinio fono, horizontalus visiškai nubrėžia siluetą. Viršutinė pripildė plaukus ir pečius dideliais šviesos potėpiais.

SERIJA 3. Apatinė kieta priekinė dalis.

Šviesos šaltinis yra žemiau fotografavimo plokštumos. Atvirai kalbant, tai labai egzotiškas mados modelio apšvietimo būdas, visų pirma dėl jo nenatūralumo. Gamtoje tokios šviesos praktiškai nėra, tačiau būtent dėl ​​to su tokia šviesa kartais galima gauti labai išraiškingų, emocingų fotografinių portretų.
1 nuotrauka. Priekinis apšvietimas. Skirtingai nuo panašaus kadro, pirmuose dviejuose epizoduose apšvietimas yra tolygus, o smakras beveik netenka. Ant viršutinių vokų atsiranda nežymus šešėlis, o ant nosies – nemalonus šešėlis.
2 nuotrauka. Priekinė bevardė lemputė. Šešėlis nuo nosies tiesiogine prasme "prilimpa" į akį ir labai iškreipia veidą. Viršutinė lūpa patamsėja, o iš skruosto po akimi atsiranda šešėlis.
3 nuotrauka.Įstrižainė šviesa. Labai grubus šešėlis nuo lūpos ir nosies dengia pusę veido. Prie lūpų susidarė nemaloni šviesi dėmė. Tuo pačiu metu buvo matoma žandikaulio linija šešėlinėje dalyje.
4 nuotrauka. Priekyje stumdomas. Pusė veido dingo šešėlyje. Lengvas darbas ant smakro. Virš apšviestos akies atsiranda grubus šešėlis, o kakta tampa iškili.
5 nuotrauka.Šoninis apšvietimas. Kietos linijos, aiškus skruostų, smakro ir nosies reljefas.
Įdomūs yra šešėliai nuo blakstienų, kurie gali tapti įdomia menine detale.
6 nuotrauka. Galinis slydimas. Šviesa išnyksta, tik išryškina kai kurias detales. Be to, skirtingai nei dvi ankstesnės serijos, ši šviesa nesukuria figūros kontūro.
7 nuotrauka. Galinė įstrižainė. Matosi tik dalis skruosto. Plaukai pradeda vos šviesti.
8 nuotrauka. Galinė yra be vardo. Plaukai šiek tiek paryškinti, likusi figūros dalis atrodo kaip vientisas juodas siluetas.
9 nuotrauka. Atsarginė kopija. Dėl žemos vietos šviesos srautas apdoroja tik plaukų galiukus.
Nuo 10 iki 16 kadrų šiek tiek padidinome atstumą nuo šviesos šaltinio iki modelio. Šviesus vaizdas tapo šiek tiek švelnesnis, tačiau tai nepadarė reikšmingų pokyčių.

SERIJA 4. Minkšta trijų lygių šviesa.

Šioje serijoje naudojome minkštą dėžę, kad šviesos šaltinį perkeltume aplink modelį panašiu būdu. Matyti, kad ribinis modelis iš esmės nesikeičia, palyginti su ankstesnėmis trimis serijomis. Tačiau dėl didelio ploto, skleidžiančio šviesos srautą, šešėlių kraštai labai suminkštėja.

Dėkojame modeliui Natalijai Gissek už kantrybę ir gerumą.

SERIJA 5. Šviesos nustatymo schema
Fotografo užduotis naudojant dirbtinę šviesą, kaip bebūtų keista, yra imituoti natūralų apšvietimą. Paprastai tam naudojami keli šviesos šaltiniai.
Pagrindinė šviesa yra pagrindinė šviesa. Tai šviesos srautas, nukreiptas į siužetui svarbią dalį. Tai sukuria tikrąjį vaizdo reljefą. Tradiciškai tokia šviesa yra šviesa, nukreipta iš viršaus ir iš šono. Dar iki fotografijos atsiradimo menininkai kaip pagrindinį šaltinį naudojo pro langą krentančią šviesą.
Tai gana kieta šviesa. Veido bruožus jis piešė naudodamas kontrastingus šešėlius. Šiuo atveju visas vaizdas neturi apimties.

Antra svarbiausia – modeliuojanti šviesa. Naudojamas šešėliams paryškinti ir švelninti. Tai gali būti šviestuvas arba bet koks atšvaitas: balto popieriaus lapas, veidrodis, šviesi sienelė, ištemptas lapas. Paprastai jis dedamas toje pusėje, priešingoje klavišo šviesos šaltiniui, arčiau fotografo. Tokia šviesa gali būti kryptinė arba išsklaidyta, priklausomai nuo fotografo užduoties. Pavyzdžiui, jei atliekant veido plastinę operaciją nereikia nieko liesti, o tik nuimti šešėlį po smakru, galite ten nusiųsti nukreiptą šviesos spindulį. Bet kokiu atveju modeliavimo lemputė visada turi būti keliais žingsniais silpnesnė už rakto lemputę, kad nesudarytų šešėlių.

Trečias šviesos tipas yra užpildas. Tai bendras vienodas apšvietimas. Kalbant apie intensyvumą, tokia šviesa turėtų būti silpnesnė už pagrindinę šviesą, dažniausiai dviem ar trimis lygiais. Taisyklė: kuo ryškesnė užpildo šviesa, tuo silpnesnis raštas, tuo mažesnis šviesos kontrastas, tuo vaizdas plokštesnis. Pildymo šviesos šaltinį patartina montuoti iš viršaus, už fotografo nugaros. Geriausia, jei šviesos srautas yra išsklaidytas. Fotografo užduotis – rasti pusiausvyrą tarp pagrindinės ir užpildomosios šviesos, kad objektas būtų parodytas trimačiai. Verta pridurti, kad išsklaidytos šviesos modeliavimas taip pat gali iš dalies atlikti užpildo vaidmenį.
Nugara (arba kontūras).Ši šviesa atskleidžia viso objekto ar bet kurios jo dalies formą. Foninio apšvietimo šaltinis yra už objekto artimas nuotolis nuo jo. Šis apšvietimas sukuria šviesos kontūro liniją, kuri gali išsiplėsti, kai didėja intensyvumas arba šviesos šaltinis tolsta nuo objekto.
Fono šviesa. Apšviečia foną, kuriame vaizduojamas objektas. Jis išsprendžia dvi problemas – sukuria papildomą erdvinį gylį ir apšviečia foną, pabrėždamas jo spalvą ir tekstūrą. Jo intensyvumas yra mažesnis už apšvietimą, kurį suteikia bendroji ir pagrindinė šviesa. Jis gali būti vienodas arba netolygus. Fono šviesą geriau nustatyti taip, kad šviesios objekto sritys būtų nupieštos tamsiame fone, o tamsios – šviesiame.
Raktų lemputė + modeliavimo lemputė- paprasčiausias ir efektyvi schemašviesos susitarimai. Fotografas gali tik teisingai orientuoti modelį šviečiančioje šviesoje, kad rastų sėkmingiausią reljefą, ir teisingai pastatyti atšvaitą, kad šis reljefas būtų kuo geriau sušvelnintas.
Naudojome nedidelį atšvaitą. Piešinys sušvelnėjo, palyginti su vienu piešimo šaltiniu, bet nepakankamai. Žemiau vis dar yra gilūs šešėliai.
Kol kas žiūrėjome tik nuotraukas su šviesos šaltiniais, esančiais priešais modelį. Modelio ar bet kurios jo dalies formai atskleisti naudojamas foninis apšvietimas (arba kontūrinis) atgal slankiojantis šviestuvas. Norėdami tai padaryti, turite įdiegti šaltinį, kuris spindės ant modelio iš užpakalio. Vienu metu modeliui galite siųsti du šviesos srautus. Vienas kiek intensyvesnis, kitas silpnesnis. Objektas bus atitrauktas nuo fono ir turės papildomą garsumą.

Nuotrauka 5. Piešimas + užpildymas + modeliavimas. Modeliavimo šviesa ištraukė smakrą iš šešėlių ir padarė visą veido raštą švelnų. Vaizdas tapo plastiškas, veidas įgavo apimties. Tačiau atrodo, kad visa figūra yra prilipusi prie fono.

Nuotrauka 6. Brėžinys + užpildymas + modeliavimas + pagrindas. Modelis atsiskyrė nuo fono, jos plaukai švytėjo. Figūra turi daugiau apimties.

Nuotrauka 7. Piešimas + užpildymas + modeliavimas + fonas + fonas. Fono apšvietimas šiek tiek sustiprino foninį apšvietimą ir šiek tiek papildė užpildymą. Be to, foną apšvietėme taip, kad šviesesnė modelio pusė būtų tamsesnėse, o tamsesnė – šviesiose fono srityse. Tai pabrėžė modelio tūrį ir sustiprino universalumo pojūtį. Tamsus fonas suteikė nuotraukai gylio, o šviesus – lengvumo ir erdvumo.

Dėkojame modeliui Nadeždai Gorbunovai už kantrybę ir gerumą.

_______________________