ELLENŐRZÉS- az egyik legősibb kézművesség és művészi fémfeldolgozás.

ELLENŐRZÉS- a rajz, felirat vagy kép elkészítésének technológiai folyamata, amely abból áll, hogy egy tányéron egy bizonyos domborművet kiütnek.

Fém dombornyomás az egyik csodálatos művészet. A fém alakíthatóságát és nyújthatóságát jól használták az ókori művészek és kézművesek, de még ma is hagyományok és technológia JELÖLJE BE léteznek, többek között a mieinknek köszönhetően pénzverők.

Fém dombornyomás- ez a művészi fémfeldolgozás kiterjedt szakasza, amely sokféle, művészi alapelvükben eltérő terméket ölel fel: a domborműves ornamentikától a magas domborműves és kerek figurás kompozíciókig, a lineáris-grafikus kétdimenziós megoldásoktól a térfogati-plasztikai három- dimenziós termékek.

Fém dombornyomás- a legnehezebb az összes típus közül művészi hajsza, mivel a fémlemez megmunkálása során a munka során mintát, domborművet és az anyag textúráját kell létrehozni, és amikor pénzverésöntéssel csak a korábban létrehozott, különféle fémekből öntött forma azonosítása és kiegészítése történik.

Jelen ELLENŐRZÉS- magas szakmai felkészültséget igénylő komplex készség. Szakmailag verést készíteni - egy kis termék vagy egy nagy festmény, amely kétségtelenül örömet okoz Önnek, barátainak és családjának - csak tapasztalt mester lehet üldöző.

ELLENŐRZÉSáltalunk végzett mestereket kergető soha nem marad észrevétlen. Festmények, belső tárgyak, dombornyomott termékek - büszkeség tárgyává válnak, és kiemelik otthona vagy intézménye egyedi stílusát.

CHEKANKA - terméktípusok

ELLENŐRZÉS széles körben elterjedt különféle dekorációs és művészi termékek gyártásában rézből, alumíniumból, sárgarézből és egyéb anyagokból.

Most DOMBOMÁS fémhez Széles körben használják építészeti tervezésben, domborművek, szobrok készítésében. Is ELLENŐRZÉSétkészletek, dísztáblák, különféle ékszerek készítéséhez használják.

A miénk mestereket kergető technikát használjon művészi hajsza, egyedi alkotások készítése egyedi technológiai technikákkal.

A technológiában pénzverés számos szakmai titkuk, különféle művészi hatásokat keltve. Legtöbbjük ismerete és sok gyakorlati tapasztalat pénzverés gyártása lehetővé teszi számunkra, hogy magas minőség pénzverés .

ELLENŐRZÉSés az elvégzett munka típusa elsősorban a megrendelő kívánságaitól és a tervezett belső tér stílusától függ.

végzünk pénzverés rendelni:

• Vállaljuk festmények vázlatainak kidolgozását, belsőépítészeti tervezést JELÖLJE BEés vázlatok exkluzív termékekhez
• Termékeinket a klasszikustól a többrétegű festményekig készítjük, beleértve azokat is, amelyek fémkombinációt adnak többszínűvé
• belső alkatrészek gyártását végezzük művészi hajsza adott méretekhez változó bonyolultságú
• A kikészítést a klasszikus feketítéstől a fém változatos színárnyalataiig végezzük
• szerelést végzünk üldözött töredékek fából készült bútorokban
• alkalmaz kalapált művészet autó- és motortuningban
• kovácsoltvas asztalok üldözött felület és edzett üveg
• ágyak és komódok kézzel faragott famunkákkal és elemekkel pénzverés
• üldözött oszlopok és képernyők, üldözött párkányok
• panelek től JELÖLJE BEés képek
• réztálcák és -lemezek
• kandallók, grillsütők stb. elemekkel JELÖLJE BE

Egyénileg megbeszélhetjük szerzői JELÖLJE BE elit éttermek, apartmanok, vidéki házak és nyaralók belső terei.

ELLENŐRZÉS gyártása - pénzverés fajtái

Egyedi és egyéni létrehozása JELÖLJE BE számos hagyományos módszert alkalmazunk az Ön számára.

Csipkekötés DOMBOMÍTÁS FÉMRE

Ezt a fajta dombornyomott kivitelezést „vascsipkének” is nevezik. A kép hátterét speciális vágók segítségével vágjuk ki, majd ezen vonalak mentén történik a vágás. Az ilyen dombornyomott termékek izzítását különös gonddal kell elvégezni, hogy ne olvadjanak meg a vékony válaszfalak.

Gyakran áttört anyag JELÖLJE BE egy kész volumetrikus termék. Ebben az esetben teljesítjük a fő feltételt pénzverés gyártása - figyeljük a rajz üregeinek, vonalainak ritmusát, hogy szép áttört dísz legyen az eredmény.

Körvonal művészi ELLENŐRZÉS

Körvonal ELLENŐRZÉS lapos fémlemezen hajtják végre a dombormű kilyukasztása nélkül. Körvonal ELLENŐRZÉS hasonlít a gravírozásra, de az utóbbitól eltérően lehet homorú vagy domború. Leggyakrabban kontúr JELÖLJE BE különféle belső tárgyak díszítik. A kontúrdísz nagyon jól néz ki. művészi hajsza egy sorban. Ugyanakkor a vonalak további definíciója érdekében a hátteret kissé le lehet csökkenteni. Ezenkívül a hátteret gyakran apró díszek borítják.

ELLENŐRZÉS terjedelmes termékeken

Ezt a fajt JELÖLJE BE megvannak a maga sajátosságai. Ehhez képest nehezebb JELÖLJE BE sík felületre. De még egy ilyen összetett munka mellett is a mi üldözők... Ugyanakkor a rajz létrehozásakor, figyelembe véve a termék alakját, több sweepet készítünk - lapos képeket a jövőbeli térfogati termékről.

Relief készítés

Ez a legnehezebb rész pénzverés gyártása ... A magas megkönnyebbülést általában kombinált módon ütik ki. Először az általános kontúrokat kiütjük, majd a következő lépésben a termék egy domborművet kap, és a forma végül igazodik.

A termék végső bélyegzése

Minden űrlap részletes feldolgozása JELÖLJE BE utoljára gyártották. Ez a munka egy kész termék létrehozását célozza.

Fontos szerep az adományozásban fémverés a háttér és a textúra további fényt ad üldözött felületek. Nagyon előnyös a különféle dísztárgyak, matt és sima felületek, egyéb stilisztikai eszközök kombinációja és ezek kombinációja.

LÁNC stílusok

Kiváló dekoratív tulajdonságok JELÖLJE BE lehetővé teszi számunkra, hogy új, érdekes és egyedi termékeket hozzunk létre, mind az ilyen típusú kreativitás bevett hagyományai szerint, mind pedig saját bemutatási formáink hozzáadását.

Mi ELLENŐRIZÜK főleg történelmi, modern és etnikai stílusban (keleti, marokkói, grúz, üzbég stb.).

De megtehetjük művészi hajsza mind a régi orosz stílusban, mind a modern stílusban.

CHEKANKA - anyagok típusai

Ezeket a fémeket használjuk JELÖLJE BE mint a réz, sárgaréz, alumínium, ritka esetekben - acél.

Anyag a hajszolt művek különböző vastagságú fémlemezként szolgál. Az egyik fő tulajdonság fém veréshez a plaszticitása, i.e. az a képesség, hogy külső erők hatására roncsolás nélkül deformálódjon és maradandó alakváltozást adjon.

Leggyakrabban 0,2 mm és 1 mm közötti vastagságú lemezeket használunk. Nagy dombornyomású munkákhoz azonban vastagabb lapokat is használunk, pl rézverés- vörösréz 2 mm vastagságig, alumínium termékekhez - lemezek 2,5-3 mm-ig.

Mert művészi hajsza Főleg 0,3 mm-től 1 mm vastagságú lemezeket használunk építőipari munkákhoz, például terekhez, kapukhoz, kapukhoz, grillezőkhöz, tetőkhöz stb. - 0,8 mm és 3 mm közötti vastagságú lapok.

Fémek és ötvözetek számára JELÖLJE BE- sajátosságai

• Vörös réz

Mert JELÖLJE BE a vörösrezet széles körben használják. A vörösréz rendkívüli plaszticitással és szívóssággal rendelkezik, és lágyítás után könnyen visszanyeri plasztikus tulajdonságait. Könnyen rézből készült menta... Könnyen felveszi a legváltozatosabb formákat, és lehetővé teszi a magas dombornyomású lyukasztást. A réz jól tekercsel, ebből készülnek a legvékonyabb lapok és csíkok (fólia), amelyek vastagsága nem haladja meg a 0,05 mm-t. Ezenkívül a réz nagyon ellenáll a korróziónak. Rézüldözés jól tartható a szabadban burkolat nélkül.

• Sárgaréz

A sárgaréz réz ötvözete cinkkel (legfeljebb 50%), és néha kis mennyiségű (legfeljebb 10%) alumínium, vas, mangán stb. hozzáadásával. A legtöbb sárgaréz gyönyörű aranysárga színű. A sárgaréz vágógépeken jól megmunkálható, polírozott és hosszú ideig megtartja a polírozott felületet, jól hegeszthető és keményforraszokkal lágy- és keményforraszokkal egyaránt jól megmunkálható. A legtöbb sárgaréz jó hengerlésre, bélyegzésre és verték... A sárgaréz könnyen és tartósan bevonható különféle galvanizált bevonatokkal - nikkel, ezüst és arany. A sárgaréz hajlékonysága gyengébb, mint a réz, de nagyobb a keménysége. A sárgaréz jól viseli a kémiai oxidációt.

• Alumínium

Az alumíniumfólia hosszú ideig megőrzi nagy plaszticitását, nem igényel hőkezelést. Ez az anyag lehetővé teszi, hogy hosszú ideig dolgozzon egy díszen, kiegyenlítse a hibákat. Alumínium és ötvözetei (lemez) verték nagyon puha és könnyű, lehetővé teszi a mélyhúzást, de különleges óvintézkedéseket igényel az izzítás során, mivel alacsony az olvadáspontja, és az izzadás színe nem teszi lehetővé az izzítás nyomon követését.

• Tetőfedés és rozsdamentes acél

Mert HÍMZÉS fémre Néhány egyszerű díszítőelemhez acéllemez (tetőfedő vas) használható. Lehetővé teszi a termelést JELÖLJE BE mélyhúzás nélkül, úgynevezett kontúr pénzverés a háttér leengedésével és textúra alkalmazásával.

A rozsdamentes acél (króm-nikkel) egy gyönyörű, modern anyag, amely verték kemény. Nagyméretű kültéri dekorációs tárgyakhoz használják. A rozsdamentes acél nagyon ellenáll a korróziónak. Mert művészi hajsza legfeljebb 0,5-0,8 mm vastagságú acéllemezt használnak.

• Nikkelötvözetek

A nikkelötvözeteket is használják hajszolt művek... Ezen ötvözetek közül a réz-nikkelt és a nikkelezüstöt használják leggyakrabban. A réztartalom bennük meglehetősen magas (81%, illetve 65%), így kellően plasztikáznak, jól polírozhatók, könnyen felvesznek sokféle felületet és különféle árnyalatokat nátrium-hiposzulfit és ólom-acetát oldatának kitéve.

• Fekete fémek

Vasfémek - lágy lágyacél, előmelegített és pácolt, úgynevezett dekopír, - az anyag nehezebb CHEKANKE a rézhez képest, de nagyon szép kivitelben. Másolóból lehet menta mind a különböző textúrák felhasználásával készült apró díszítőelemek, mind a nagy domborzati elemek kiütését lehetővé tevő nagyméretű díszítőelemek.

ELLENŐRZÉS készítés - késztermék feldolgozás

Fő lépések pénzverés gyártása - a stílusnak megfelelő rajzot készítünk fémlemezre, majd ELLENŐRZÉS majd a végső befejezés.

Végső befejezés JELÖLJE BE lehetővé teszi, hogy kész megjelenést kölcsönözzen a terméknek, és létrehozza a szükséges védőréteget.

Feldolgozás alatt fémverés a következő típusú befejező munkákat végezzük:

• Csiszolás és polírozás

Azért végezték el, hogy végül is kész megjelenést adjon a terméknek üldözött művek. Ez nem csak a szépség, hanem annak érdekében is történik művészi ELLENŐRZÉS ellenállóbbá vált a korrózióval és az oxidációval szemben.

• Patinálás

A patinálás egy kezelés fémverés kén- vagy klórvegyületek.

Polírozás után JELÖLJE BE elkészült, különféle vegyszerekkel való megmunkálással többféle színárnyalatot adhat a terméknek. A fémmel való kölcsönhatásuk következtében új vegyületek jelennek meg, amelyek letörölhetetlen bevonatot képeznek a felületen.

A patinálás technológiájától függően CHEKANKE adhatsz szürkés színt, virágozhatsz feketén vagy teljesen feketén. A barnától a feketéig az árnyalatok teljes skáláját is beszerezheti. Szín JELÖLJE BE patinázva intenzívebbnek bizonyul.

A sárgaréz patinálása lehetővé teszi, hogy sötét színt kapjon gyönyörű árnyalatokkal vagy ELLENŐRZÉS Szürkére, zöldre, kékre vagy lilára festhető.

• Réz és sárgaréz színezés

Lehetővé teszi a festést rézverés különböző színekben - a narancstól a sötétvörösig. Ugyanúgy festve sárgaréz kergetőzés hasonló színspektrumú lesz, több sárga eltolódás.

A sárgaréz festhető sötétbarnára vagy intenzívebb színre, vöröses árnyalattal. A sárgaréz festéséhez kémiai módszert (lásd patinálás) és mechanikus festési módszert is alkalmazunk, különböző színű porfestékekkel vagy finom fémporral. Ezt követően felületkezelést végeznek JELÖLJE BE lakk.

• Zománcozás

Ezt a festési módszert leggyakrabban kis művészeti termékekre vagy azok egyes területeire alkalmazzák. A zománc egy üvegötvözet, amely különféle színező adalékokat tartalmaz.

• Oxidáció

Ez a felületkezelési módszer művészi hajsza lehetővé teszi a különböző színek elérését. A réz és a sárgaréz oxidációja lehetővé teszi az átadást CHEKANKE különböző színek a zöldtől a feketéig. Az alumínium oxidációja jól védi a burkolatot a korróziótól, lehetővé teszi a színtelítettség és a gazdag árnyalatok elérését - a kéktől a feketéig.

• Taouching

A taphing az a folyamat, amikor vékony huzalokat vernek a fémbe, ami lehetővé teszi a minta határainak hangsúlyozását.

Rendelés ELLENŐRZÉS velünk, és a legjobb minőségben és szerzői előadásban részesül.

Üldözés

NAK NEK Kategória:

Művészi fémfeldolgozás

Üldözés

A Chasing a művészi fémmegmunkálás kiterjedt része. A művészi alapelvükben dekoratív termékek széles skáláját öleli fel: a dombornyomott ornamentikától a magas domborműves és kerek figurás kompozíciókig, a lineáris-grafikus kétdimenziós, metszethez közeli megoldásoktól a volumetrikus-plasztikai (háromdimenziós)ig.

A chased technika mind a legegyszerűbb műveletek (textúrák kitöltése), mind az emberi arcok és figurák legfinomabb szobrászatára alkalmazható, egyes esetekben nemesfémekből vernek miniatűr ékszereket, máshol - több méteres, alumíniumból készült monumentális figurákat, rezet és acélt kergetnek. A különféle művészi hatást kiváltó technológiai módszerek ilyen sokfélesége azzal magyarázható, hogy az üldözés egy nagyon ősi módszer, amely évszázadok óta fejlődik. A pénzverést az ókori Egyiptomban, az ókori Görögországban és Rómában ismerték. Ősidők óta ismert Irán és Kína, India és Japán művészetében. Jelentős fejlődést ért el a reneszánsz idején Nyugat-Európa országaiban. Az üldözés a premongol Ruszban elérte a tökéletesség magas szintjét, és újra virágzott a 15-17. századi ősi orosz művészetben. A 18. és 19. században kapott továbbfejlesztést. és továbbra is alkalmazzuk és új technikákkal gazdagítjuk kortárs művészetünkben és kézműves munkánkban.

Fennmaradtak például a 11-12. századi novgorodi üldözők üldözött tárgyai. kultikus karakterű (ikonkeretek stb.), melyben az orosz és a bizánci művészet jegyei egyedülállóan ötvöződnek. Ezek nemcsak lapból kergetéssel készült díszkompozíciók, hanem hajszolt öntött figurák is. Vlagyimir-Szuzdal Oroszország üldözött művészetének mintái ugyanebből az időből származnak. A 15. század elejére. (1412) tartalmazza Lucian mester niellóval történő dombornyomásos technikával készült alkotásait (hajtogatás), valamint a tveri ékszerészek alkotásait, amelyek ezüst áttört öntvényen dombornyomással készültek. A magas dombornyomású ezüstlemezből készült dombornyomást görög kézművesek készítettek Moszkvában, üstök és tálak pedig Novgorodban. A pénzverés különösen magas és pompás virágzást ért el a 16. században; Jaroszlavlban faragással és metszéssel kombinálták, Nyizsnyij Novgorodban öntött szobrászati ​​részletekkel gazdagították. A novgorodi üldözők szűk hátterű dombornyomást kezdtek használni. Csészét, tálat, merőkanalat vertek és szórtak szét. Az üldözött művészet virágzása a 17. században is folytatódik. Új technikák, művészi vonások jelennek meg: a 17. század második felétől. és a 18. század eleje. Novgorodban az üldözők átvágott díszt használnak, Kostromában a lapos zúzott hajsza alakul ki öntéssel és faragással váltakozva, Jaroszlavlban az üldözés különleges pompát ér el - zománccal színezik. 1630-ban Gavriil Evdokimov moszkvai üldöző háromdimenziós üldözött szobrot készített Carevics Dimitri magasságában.

A művészi hajsza két független munkatípusra oszlik, amelyek minőségi különbségeket mutatnak a gyártási technológiákban:
1) hajsza a lepedőről;
2) hajsza öntéssel, vagy leesett.

Az első esetben dombornyomással egy új műalkotást készítenek egy üres lapból; a második esetben csak feltárják és teljessé teszik a szobrász által korábban fémbe öntött (vagy defenzív technikával fémből faragott) művészeti formát.

A lemezkerítés modern gyakorlatában a következő fémeket és ötvözeteket használják:
a) színesfémek - vörösréz és ötvözetei (sárgaréz, tombak) _ dísztárgyak és szobrászat verésére legalkalmasabb anyagok. Nagy plaszticitásúak, könnyen verhetők, mélyhúzást tesznek lehetővé - magas domborművek és kerek szobrok domborítását, jól lágyulnak és változatos módon kidolgozottak. A nikkelötvözetek (cupronikkel, nikkelezüst) ma ritkán használatosak, de régebben (főleg a 19. század végén / széles körben használták az ezüstöt utánzó műeszközök kergetésére. Az igazi cink kellően alakítható, de speciális technikát igényel). Az alumíniumlemezek nagyon lágyan és könnyen verhetők, mélyhúzást tesz lehetővé, de különleges óvintézkedéseket igényel az izzítás során, a duralumínium kemény anyag, nehezen verhető, de érdekes ezüst utánzatokat ad;
b) vasfémek: lágy, alacsony széntartalmú acél, előhevített és maratott - az ún. dekapier (vagy duplán maratott acél izzítás előtt és után - kétszeres leszakító) - az anyag nehezebben darálható, mint a réz, de nagyon szép kivitelben. Ez az anyag nagyméretű, finom részletezést nem igénylő dísztárgyak verésére ajánlható. Csakúgy, mint a réz, lehetővé teszi, hogy magas domborművet rajzoljon.

Néhány egyszerű dekoratív dombornyomási technikához (fogyasztás, bevágás - lásd alább) acéllemez tetőfedő (tetőfedő vas) használható. A rozsdamentes (króm-nikkel) acél szép, modern, nagyon hatásos, de nehezen verhető anyag. Használható nagyméretű, kültéri dekorációs tárgyakhoz.

Korábban a nemesfémeket - aranyat, ezüstöt és ötvözeteiket - egyedi ékszerek, drága edények (kanalak, tálak, csészék), valamint templomi edények (ikonkeretek, liturgikus könyvek stb.) verésére használták.

Rizs. 1. Pénzverés

Munka közben a vésőt három ujjal a bal kézben tartják, a gyűrűsujjra támaszkodva (a kisujj szabad marad). A könyököt felfüggeszteni kell, hogy biztosítsa a kar mozgékonyságát és manőverezhetőségét. Az érméket nem szigorúan függőlegesen tartják, hanem kissé hátradöntve, így a munkafelülete (harc) ferdén megemelkedik, és ennek következtében kalapáccsal ütve folyamatosan előre halad. A jobb kézben egy kalapácsot tartanak, amellyel ütemes ütéseket mérnek az érmére, előre mozgatva azt.

Az üldözési készségek elsajátításához hosszú edzés szükséges. Szükséges, hogy a megfelelő becsapódási erő és sebesség párosuljon a kívánt szimuláció elérésével. A dombornyomásos technika fejlődésében három szakasz különböztethető meg: fogyasztás, dombormű létrehozása és befejezés (textúra alkalmazása). A fogyóanyagot úgy érik el, hogy kontúrmintát hoznak létre a munkadarabon, amelyet fogyóanyaggal hajtanak végre. Fogyasztása annyiban tér el a gravírozástól, hogy mélyített vonalai sokkal lágyabbak, puhábbak, hiszen így nem keletkezik forgács, a fém pedig a mélybe nyomódik.

Eleinte nagyon nehéz sima, egyenletes vonalat készíteni felesleges barázdák és sorja nélkül; csak ismételt gyakorlatok során van az üldözés és a kalapálás összehangolásának érzése; akkor úgy tekinthetjük, hogy a pénzverő készség elsajátításában a nagy technikai probléma megoldódott. Ez az első navzh különösen akkor szükséges, ha betűtípusokat vagy szigorú díszítő vonalakat kerget. Éppen ellenkezőleg, az elülső vagy a hátsó oldalról történő modellezéskor a különféle dombornyomásokkal történő feldolgozás miatt domborművet kapunk.

Rizs. 2. Mins: a - a canfar; b - fogyóeszköz; c, d - szennyezők; d - puroshnik; e - csizma

Alacsony (alacsony) domborműveknél és képeknél elég csak az elülső oldalról modellezni őket. Ha a dombormű kidudorodásának élesebbnek és magasabbnak kell lennie, akkor a domborművet hátulról megemelheti. Gyakrabban elölről körvonalazzák a kontúrt (áramlási sebesség), majd hátulról modellezik, mivel ezzel a módszerrel a formák nagyon egyértelműek lesznek.

A modellezett dísz vagy más dombormű kidolgozása és textúrája a munka befejezésével érhető el.

A következő érmecsoportok vannak (2. ábra), amelyek céljuktól függően eltérő csataformát mutatnak.

Kanfarniki - hegyes véggel, tompa tű formájában üldözik; kis munkákhoz - élesebb, nagy munkákhoz - tompa. A Kanfarniki rajzok papírról fémre való átvitelére, valamint a hátterek pontokkal történő befejezésére ("lövés"),

Fogyóeszközök, vagy bypass chasing, amelyek segítségével a rajz kontúrja reprodukálódik a fémen, követve azt a kanfarnik pontjain, többé-kevésbé tiszta folytonos vonal formájában. A széles (vastag) fogyóeszközök lágyabb vonalat adnak, az élesek - éppen ellenkezőleg, száraz, tiszta. A fogyóeszközök egyenesek - egyenes vonalak rajzolásához és félkör alakúak különböző görbületi sugárral - VONALAK görbéinek körvonalazásához Az ábra szerint. A 3. az első oktatóprogramot mutatja, kész! naya egy fogyóeszközzel, és az ábrán. 4 - egy fogyóeszközből készült kompozíció töredéke. „Loshkatniki (a „Lo_shchit” szóból) - a legkiterjedtebb. naya és változatos mentacsoport többé-kevésbé lapos ütéssel. Polírozásra, síkok és sík felületek kiegyenlítésére szolgálnak. A dörzsölők simák vagy érdesek; a nyomuk a fémen simának bizonyul, kovácsolt vagy matt, érdes, puha.

A Puroshniki (purochniki) kerek, gömb alakú fejű menta. Rossz oldalról történő dombornyomásnál félkör alakú formák kilyukasztására (emelésére), vagy elülső oldalról történő munkavégzéskor gödrös textúra készítésére szolgál.

A boboshnik vagy a crimp chekaky hasonló menták, de hosszúkás, ovális, bab alakú bab alakúak.

A csövek dombornyomatok, amelyek munkarészei különböző átmérőjű és mélységű homorú, félgömb alakú felülettel rendelkeznek. A fémen konvex gömb alakú lenyomat képződik - egyfajta szemcseutánzat.

Mintás metszetek - formájukban scavengerre hasonlítanak, de mintás nyomatokat adnak: rácsozás, csíkozás, lyukasztás, sraffozás stb.. Kidolgozásra használják, megfelelő textúrákat adnak, feldolgozó háttereket stb. ábrán. Az 5. ábrán egy mintás dombornyomással befejezett töredék látható.

Speciális dombornyomások - rendkívül speciális célokra használatosak, például csizma - a dombormű alámetszeteinek vagy a kötélnek a kialakítására, - amelyek sokszor ismétlődő lenyomata egy csavart zsinór illúzióját kelti stb.

Figurás dombornyomások, vagy ütések, - munkarészükön dísztöredékek (fürtök, lapok, virágok, rozetták) vagy betűk, számok gravírozási technikával készülnek. A régi orosz üldözők kéz-, szem- stb. képekkel ellátott ütéseket is használtak, ami nagyban megkönnyítette és felgyorsította az előlapi, kultikus képek verését.

Vésők - élesen kihegyezett vésők, mint a lapos és félkör alakú pengéjű vésők; a háttér átvágására szolgálnak, amikor az áttört lapról dolgozik.

A felsorolt ​​mentacsoportok méretben és vastagságban is különböznek egymástól. Tehát a kis ékszermunkákhoz vékony acélrudakból kovácsolt, 3-4 mm keresztmetszetű hornyokat használnak. A közönséges (közepes) munkákhoz a pénzverőket legfeljebb 6-8 mm vastagságú (a középső részben) használják, és nagy formájú, dekoratív kompozíciók verésekor a verés vastagsága eléri a 15-20 mm-t vagy többet. . Az ilyen nagy érméket munka közben ökölben tartják (mint egy vésőt). Néha fa domborítást használnak a magas, nagy formák meghajtására.

Rizs. 3. Munkatárs által végzett nevelő-oktató munka

Rizs. 4. Egy fogyóeszköz által készített töredék

Pénzverdák gyártása. A pénzverdákat általában acélrúdból kovácsolják; reszelők segítségével reszelik és adják a munkafelület kívánt formáját (csata). Bármilyen szerszámacél anyagként szolgálhat dombornyomások gyártásához; a leggyakoribb U7 és U8 acélminőségek.

A dombornyomás elkészítése után a munkavégét (csata) megkeményítjük és elengedjük. Ehhez a mentát fogóval befogják, és a tésztát egyenletesen élénkvörösre melegítik (ami 750-850 C-nak felel meg), majd gyorsan vízbe mártják hűtésre. Ezt a műveletet a lehető leggyorsabban végre kell hajtani, mivel a lehűlés 2-3 másodpercen belül megtörténik. A megkeményedett domborítás nagyon kemény és törékennyé válik.

A törékenység csökkentése és a belső feszültségek kiküszöbölése érdekében a temperálást edzéssel végezzük. A temperálás lágyítja a keményítő hatást. Ehhez a dombornyomás edzett végét csiszolópapírral csiszolják, és ismét 200-300 ° C-ra melegítik. 220 °C-os hőmérséklettől a bélyeg csiszolt végén vékony vas-oxid rétegek képződnek, amelyek különböző színeket adnak - világossárgától (220 °C) a kékig (300 °C), ezek a - színeknek nevezik

elhomályosítja. Keményfémek verésekor a verést a lágyfémek sárga színére engedik - rá.

A verdák munkavégének keménysége az oltás és a megfelelő temperálás után 7 és 12 között van (Rockwell szerint), a munka jellegétől függően.

A terjedelmes, üreges tárgyak (edények, szobrok stb.) dombornyomásánál hosszú íves dombornyomásokat, úgynevezett "kampókat" és "racsnisokat" használnak a forma egyes szakaszainak belülről történő kiütésére. Masszív, derékszögben hajlított acélrudak. A horgok munkavégei hol laposabbak és lekerekítettek, hol keskenyebbek és élesebbek, de mégis tompaak, nehogy áttörjék a fémet. Ugyanazok a formák és a „racsnis” harci végein.

Az üldöző munkája során az üldözés mellett kalapácsot is használnak. A kalapácsos kalapács modern, sajátos formája évszázados finomítások és választékok során fejlődött ki. Egyrészt sík felületű (szögletes vagy kerek körvonalú) - a dombornyomás felütésére, másrészt gömb vagy félkör alakú véggel - a fémlemezbe való mélyedések kilyukasztására. Az ültetett kalapácsok különlegessége a fogantyúk és a fúvóka speciális formája is. A nyél enyhén lapos, ívelt és a vége felé megvastagodott. Ez a forma könnyen és kényelmesen illeszkedik a tenyerébe, és nem fárasztja a kezét a folyamatos munkavégzés során.

Rizs. 5. Mintás dombornyomással szegett töredék

Pénzverés technológia

Rajz előkészítés. A lapból történő dombornyomás előállításához először egy rajzot készítenek, amely papírra teljes méretben (sablon), lineárisan (kontúr) készül, árnyék nélkül és kis margókkal a fémre ragasztáshoz.

Ha egy tárgyon szeretne rajzot készíteni, azt papírra szkennelve készítse el: egészében - egyszerű formákhoz, amelyeknek egy görbületi sugara van (kúp, henger), amelyekre a papír könnyen ráhelyezhető, vagy részenként - gömb alakú és összetett profillal több görbületi sugarú formák. Az ilyen termékeken a sík papírlapra készített minta felhelyezése és összehangolása a termék összetett profilozott felületével (hagyományosan) csak a forma kis területein érhető el, kisebb-nagyobb fokú papírdeformáció mellett. Az ilyen termékek rajzolása előtt előzetesen megjelölik őket, és a rajzot részenként (töredékesen) áthelyezik rájuk.

Plakk előkészítése. A minta mérete és konfigurációja alapján a fémlemezről ollóval levágunk egy téglalap alakú táblát ^ úgy, hogy a teljes minta szabadon rákerüljön, és körülötte egy kis, 30-40 mm széles szabad él maradjon. Ez az él szükséges ahhoz, hogy a plakk erősebben tartsa a gyantán a domborítási folyamat során, különösen akkor, ha magas domborművet vezet a szélekhez közel. A legszélén veréskor a lepedék általában lepattan a gyantáról (főleg a keményről), és újra kell kenni.

A méretre vágott táblát fakalapáccsal egyengetjük a tányéron, a széleket és a sarkokat fogóval enyhén meghajlítjuk. Az így elkészített lapdarab erősebben tapad a gyantához.

A gúny. Az őrlésnek köszönhetően a plakk szilárdan rögzítve van, ami a munka során szükséges. Ezen kívül a sztrájk bélyege egyértelmű és határozott. A lapos dombornyomások csiszolásához speciális táblákat vagy dobozokat használnak, amelyek alja vastag (20-30 mm vastag) deszkából készül. Vékonyabb csíkokból mind a négy oldalon alacsony oldalakat szögelnek le, és egy sekély dobozt alkotnak. Színültig megtöltjük előfőzött és felmelegített gyantával, amit hagyunk kihűlni és megkeményedni. A doboz méretei kissé meghaladják a tábla méreteit, hogy legalább 20-30 mm szabad gyantamező maradjon a tábla szélétől a doboz faláig. A doboz mélységének meg kell egyeznie a dombormű magasságával is. Minél magasabb a dombormű, annál mélyebbnek kell lennie a doboznak.

Ezután a gyanta felső rétegét fúvóval vagy gázégő lángjával felmelegítjük, enyhén keverjük, és egy kaparóval elsimítjuk. Amikor a gyanta felső rétege jól felmelegedett, egy plakettet helyezünk rá, ügyelve arra, hogy a doboz széleitől egyforma távolságra legyen, és ne süllyedjen mélyen a gyantába. Ezen kívül nagyon fontos, hogy levegő ne kerüljön a plakk alá, és az egész síkjával kátrányos legyen. Ezután hagyjuk kihűlni.

A térfogati formák - poharak, vázák, körplasztikák, valamint mélydomborműves és magasdomborműves formák gyantával való kitöltésével készülnek. Ehhez a gyantát felmelegítik, és a térfogati formák üregébe öntik, ügyelve arra, hogy ott ne maradjon levegő, és ne képződjenek üregek. Veréskor ez nehezen rögzíthető házassághoz vezet, mivel a fém a verés ütései alatt az üregekben átesik, sőt néha át is törik.

A térfogati pénzverés támogatásaként speciális edényeket használnak, amelyeket félgömb formájában acéllemezből préselnek ki, és előmelegített gyantával töltik meg kissé a széle felett (csúszda). Egy ilyen edényen, amíg a gyanta nem fagyott meg teljesen, de már besűrűsödött, előkészítik a helyet a termék feldolgozásához. Ehhez a forró és még viszkózus gyantát nedves papírral vagy ronggyal letakarják, és a tetejére verni kívánt (gyantával megtöltött) térfogati tárgyat helyeznek, és kissé belenyomják a gyantába. Egy rongy vagy papír nem engedi, hogy a gyanta rátapadjon a tárgyra, és az edényen mélyedés (lenyomat) képződik, pontosan a konfigurációjának megfelelően - Ilyen cserzésnél a tárgy jól és szilárdan tartva van az üldözési folyamat során, könnyen eltávolítható, nem szennyeződik a gyantára.

Az edény alá egy speciális gyűrű alakú, gumiból készült vagy hajtószíj-maradványokból felcsavart állvány kerül az edény alá.

A kép fordítása. Az elkészített rajz átkerül a kátrányos plakettre vagy kötetre. Ehhez a fémfelületet enyhén akvarellekkel borítják. a jobb oldalon - egy fogyóeszközzel feldolgozott rajz (44. ábra, bal). A fémre készült kész rajzot nitro lakkal borítják, hogy munka közben ne kopjon le. A másolaton keresztül lefordított rajz azonban még mindig nem túl tartós, és fontos művek (nagy, sokfigurás kompozíciók, portrék stb.) kergetésekor jobb a régi jól bevált módszert - a lövöldözést - alkalmazni. Ehhez a rajzot gyurmával (vagy viasszal) rögzítik a fémhez, vagy szappanos vízzel felragasztják, majd speciális hajlítással - egy kanfar lyukasztja ki a rajzot a kontúrok mentén szaggatott vonalakat képező pontsorokkal, jól láthatóan. miután eltávolította a papírt.

Könnyedén, de magabiztosan kell lőni, hogy a lövöldözés minden pontja jól látható legyen, de ne hatoljon be mélyen a fémbe. A túlzottan mély lövést szinte lehetetlen eltávolítani a teljes ezt követő üldözés során, és nyomai sem mindig kívánatosak a készterméken. Egy kis mintát éles dombornyomással készítenek, gyakran kitöltő pontokat (közel egymáshoz). A nagy rajzot tompa kanfarnikkal, ritka pontozott vonallal alkalmazzák. Az ügyes, ügyes kanfarka utáni rajz megmarad, és újra felhasználható.

A háttér fogyasztása és süllyesztése. A dombornyomási folyamat általában egy húzással vagy egy szkennelt minta ráfordításával kezdődik. A szélességnek megfelelő megkerülő fogyóeszköz kiválasztása után a rajz összes vonala mentén továbbítják azokat, összekötve a kanfar pontjait egy folytonos vonallal, és elmélyítve az összes kontúrt. Kisebb ékszermunkákhoz éles fogyóeszközöket használnak, amelyek világos, keskeny vonásokat adnak, a nagy domborításokhoz éppen ellenkezőleg, tompa, széles fogyóeszközök. Nagyon nagy munkáknál az ütést néha nem is fogyóeszközzel, hanem bobosnikkal végzik. Sőt, az áramlás még nagyobb szélessége érdekében a bobosnikot keresztbe helyezik, és a vonalakat a széles oldalával húzzák. Fogyasztás után a rajz mind elölről, mind hátulról jól láthatóvá válik (44. kép, jobbra).

A következő művelet a kép körüli háttér lesüllyesztése többé-kevésbé lapos domborítások (kaparások) segítségével, mellyel „megjelenik a költség”. Ehhez az érmét a rajz felé kissé ferdén tartják, és a rajz oldaláról a fogyóeszköz által alkotott falat megtartva, a háttér felé fordítva igazítjuk (felborítjuk). A háttér leengedésével a dombormű feltárul. A rajz kezd tisztán kiemelkedni, valamivel a felborult háttér fölé emelkedve. Ezzel véget ér a pénzverés első szakasza. Ekkorra a fémlemeznek már van ideje megkeményedetten dolgozni, és a további feldolgozáshoz izzítást (újrakristályosítást) igényel.

Lágyítás. Az izzításhoz a dombornyomást fúvópisztolyos melegítéssel távolítják el a gyantáról, ami után könnyen szétválasztható. A tányért fogóval a szélénél megfogva sötétvörösre melegítjük. A hevítés során a fém lágyul, és visszanyeri szívósságát és plaszticitását. Ugyanakkor a hátoldalon lévő gyanta kiég, és a maradék por könnyen eltávolítható ecsettel, fehérítéssel és mosással. A munkadarab teljesen megtisztul, és száradás után visszakerül a további feldolgozásra.

A nemes-, színes- és vasfémek és ötvözetek izzítása nem nehéz. Amint a gyanta kiég, és a fém enyhén pirosodni kezd, a melegítés leáll, és az izzítási folyamat befejeződik. Az alumínium és ötvözeteinek izzításának van néhány sajátossága. Az alumínium átkristályosítási folyamata már 100 ° C-on kezdődik, azaz jóval a vörös hő (izzás) kezdete előtt. Ugyanakkor a vörös hő és az olvadás hőmérsékleti tartománya az alumínium esetében nagyon közel van. Ha az alumíniumot vörösre hevítik, az megolvad, és a megkezdett munka megsemmisül. Ezért az alumínium és ötvözeteinek (duralumínium) izzításánál a lemezt enyhén felmelegítik, és az átkristályosodási hőmérsékletet a szappan elfeketedése (elszenesedése) alapján ítélik meg, amivel csíkokat húznak az izzítandó alumínium munkadarabra.

Az izzítás után az alumíniumlemezt felmelegített szódabikarbóna- vagy nátrium-hidroxid-oldatban mossuk.

A megkönnyebbülés vezetése. Ez a művelet a dombormű további emeléséből áll (ha a rajz ezt előírja). A dombormű gumin vagy homokzsákon hátulról van kiütve. Ugyanakkor törekednek a dombormű minél pontosabb megemelésére, a rajznak megfelelően. A vezetést különféle pénzverőkkel (kisebb munkákhoz) vagy egyszerűen a kalapács hátoldalával (nagy pénzverdék esetén) hajtják végre. Néha az emelést a kelleténél magasabbra állítják, némi tartalékkal, azzal az elvárással, hogy később finomítsák a gyantán.

A lyukasztás során gyanta nélkül lehetetlen a dombormű kívánt tisztaságát elérni, de ez a feladat nincs felállítva. A tisztaságot később érjük el a gyantára történő végső verés során.

A dombormű másodlagos csiszolása és végső kikészítése. A másodlagos köszörülést ugyanúgy hajtják végre, mint az elsőt, azzal a különbséggel, hogy most a dombormű teljes üregét olvadt gyantával töltik meg, és csak azután, hogy lehűlt és megszilárdult, a pénzverést a dobozra öntik. Ha az őrlés során gyanta kerül a dombormű elülső felületére, akkor kerozinba áztatott ronggyal mossuk le, és szárazra töröljük. A dombormű végső dombornyomása az összes forma részletes tanulmányozásából áll, azonosítva jellemző tulajdonságaikat, és egyben alárendelve a részleteket a főnek, így az egész domborműről egységes benyomást keltve.

A megmunkált felületek textúrája fontos szerepet játszik a végső kikészítésben; a sima, kovácsolt és matt (durva) dombormű-elemek kombinációja kis domborzati magasságkülönbségekkel segít nagy dekoratív hatás elérésében. A dombornyomást jelentősen gazdagítja a különféle mintás domborítások alkalmazása, amelyek a dombormű egyes területeit csíkos, rácsos, gödör alakú vagy sejtes textúrát adnak. A munka befejeztével ismét fogyóeszközt használnak (néha éles). Az általa alkalmazott finom vonások vagy vágások egyik vagy másik formát hangsúlyozzák.

Nagy figyelmet fordítanak a háttér kidolgozására - simára, kovácsolható vagy matt, tarka és mintás. Néha befőzik, van, hogy teljesen átvágják (vékony lappal), vagy kiszúrják szúrófűrésszel (vastagabb fémlemezzel). A háttérlyukasztást a mű gyantáról való eltávolítása nélkül végezzük, annak teljes és végleges átdolgozása után. A lyukasztáshoz speciális vágásokat és kis vésőket használnak, egyenes és félkör alakú (sarló alakú) munkavéggel, élesen kihegyezve. A fűrészelés szúrófűrésszel történik a gyantáról való eltávolítás és a lágyítás után, hogy eltávolítsák a dombornyomás hátoldalán lévő gyantamaradványokat, amelyek zavarják a fűrészelést. Lyukasztás vagy fűrészelés után a sorját különféle profilú reszelőkkel reszeljük. A munka befejezésekor nagyszámú különböző dombornyomást alkalmaznak.

ábrán. A 45. ábrán egy 17. századi ezüsttestvér látható. az Állami Fegyverkamarából, amely az üldözött művészet tökéletes példája. A művészi hajsza minden technikáját nagyon ügyesen és remek ízléssel alkalmazzák itt.

Rizs. 6. Kalapált ezüst testvér XVII a Moszkvai Állami Fegyverkamrában

A fő folyamatok és végrehajtásuk sorrendje mellett a munkavégzés sorrendjében és a pénzverés módszereiben is sokféle lehet. A konkrét feltételektől, anyagoktól és feladatoktól függően különféle technológiai lehetőségeket alkalmaznak. Például a minta formáinak és kontúrjainak nagy tisztaságát és hűségét igénylő precíz munkához a következőképpen járnak el: a szkennelt mintát gondosan körvonalazzák, és elfogyasztás után a lapot azonnal eltávolítják a gyantáról, lágyítják, fehérítik és belül kátrányozzák. ki, vagyis a hátoldalával felfelé. A gyanta megkeményedése után a domborművet közvetlenül a gyantára ütik ki. A fogyóeszköz vonalai belülről kifelé jól láthatóak, a munka pedig nagyon pontos.

Ha a domborművet gyantára süllyesztjük, az igaznak és tisztanak bizonyul, teljesen összhangban a szándékkal, ami nem érhető el a dombormű homokon vagy gumin történő kiütésével, ahol a fém nagy része ereszkedik le az ütközés hatására (ami akkor őrléskor tisztázzuk). A dombormű leeresztésekor szigorúan korlátozott, határozott domborművet eresztenek a gyantára, csak azt, amelyre a bélyeget ütötték. A jövőben ismét felületet kap az alkotás, ismét pontosítják a belülről kiemelt dombormű formáit, magasságát, a domborítást pedig textúra és egyéb kidolgozási technikák alkalmazásával zárják. Néha összetett munka során több alakos domborművekkel, nagyszámú tervvel stb., mindkét oldalon többször meg kell élezni a kívánt eredményt.

A nagyon magas domborművel rendelkező nagyméretű dekoratív műveknél vagy a magas domborművek hajszolásakor a rajz átvitelét nem az elülső, hanem a lap hátoldalára használják (ennek megfelelően a rajzot fordítva készítik el). A rajzot közvetlenül a munkaasztal deszkájára készítjük, grillezés nélkül ^ (az időfelhasználás csökkentése érdekében), majd a lapot kizsírozzuk, és ismét kifordítva (fejjel lefelé) hagyjuk kissé lehűlni a gyantát (amíg besűrűsödik) és elkezdik kiütni a domborművet, leengedve a gyantába... A munkát gyorsan végezzük, amíg a gyanta le nem hűl és megkeményedik. Nagy gömb alakú érmékben ("punch-out") vagy közvetlenül egy nagy kalapács hátoldalára verik, amelyben a gömb alakú vég mérete eléri a 20-25 mm átmérőt. A szükséges dombormű kiütése után a lemezt a szokásos módon új felületre borítják és befejezik. Vannak más technikák is a lapos tárgyak verésére.

Rizs. 7. Ezüstvölgy 1644 Moszkva. Állami Fegyvertár

Térfogatformák dombornyomása. A köteten a dombornyomás kezdeti szakaszai (lövés és minta lehúzása) ugyanúgy történik, mint a síkon. Más a helyzet a dombormű kiütésével. A domborművet nem lehet térfogati formára emelni közönséges dombornyomással, és a munka horgokkal vagy racsnikkal történik. Ez alól kivételt képeznek a nagyon nagy vázák és egyéb térbeli formák, ahol magának a forma üregében van elég hely nem csak a bélyeg elhelyezésére, hanem a kalapács meglendítésére is. A horgokkal végzett munka a következőképpen történik: egy térfogati tárgyat helyeznek egy munkapadra, és egy zsák homokot vagy zinát helyeznek alá. Ezután a horog harci végét a formaüregbe helyezve kalapáccsal a horogra ütjük a kihajtandó dombormű áramát, és így a minta egyik vagy másik eleme megemelkedik. A műveletet többször megismételve, és minden alkalommal mozgatva a horogütőt a térfogati forma belső felülete mentén, fokozatosan ütögesse ki a teljes domborművet a kívánt magasságig. ábrán. A 7. ábrán egy ezüst völgy látható, amelyen a domborművet horgok emelik.

A racsnis másként működik. Nem működő végével egy szék satujába van szorítva, és az edényt kézben tartják (8. ábra); majd a racsnis munkavégét az edény belsejében arra a területre állítjuk, melynek tehermentességét meg kell emelni (kiütni), és kalapáccsal erősen megütni a racsnis rudat. Kellő rugalmas erővel rezeg és üt, megemeli a domborművet. A horgok és kilincsek sok szakértelmet igényelnek. Különösen nehéz kiütni a domborművet a keskeny nyakú hajókon, amelyeken keresztül nem lehet látni, hová kell ütni a racsnit vagy a horgot. Ebben az esetben a munka érintéssel történik. A munka csak az eredmények alapján, minden ütés után, az edény felületén kívülről elért domborműnek megfelelően történik, és a racsnis ütést elmozdítjuk, annak megfelelően, hogy a racsnis helyesen vagy helytelenül lett beállítva. az előző ütést.

Ha egy volumetrikus objektumon a domborműnek alacsonynak kell lennie, akkor célszerű síkon (szkenneléskor) végrehajtani, majd készen áll a tárgy alakjában történő hajlításra és felszerelésre. Ehhez a domborművet a szokásos módon verjük, majd kézzel óvatosan meghajlítjuk, vagy enyhén megütögetjük egy fakalapács segítségével. A következő, technológiájukban eltérő, művészi hatást keltő hajszolt művek típusai különböztethetők meg.

Sík (kétdimenziós) dombornyomott alkotások, költséggel készült. Fogyasztás történhet elölről és hátulról is. Az első esetben a termékek kissé hasonlítanak a gravírozottakra. A belsőt kifelé gyakran használják a kortárs művészek (9. ábra).

Fogyasztás a háttér bevágásával vagy kivágásával. Ez egy nagyon egyszerű és egyben hatékony művészi fémmegmunkálási forma, könnyű, áttört fémcsipkék létrehozásával. Az orosz díszítőművészetben számos példa van rá, vaslemezből, rézből, ezüstből és aranyból (10. ábra).

Rizs. 8. A termék feldolgozása racsnival

Rizs. 9. Dombornyomott edény (réz)

Rizs. 10. Réz hornyolt

Dombornyomás minták nélkül (nem figuratív). A textúra kitöltése pu-roshnik, boboshnik vagy mintás dombornyomással.

Fogyasztás a háttér csökkentésével. Ez a múltban bevett gyakorlat. Ékszerekhez és különféle dekorációs tárgyakhoz használják.

Fogyóeszközök a dombormű belülről kifelé történő könnyű kilyukasztásával. Ebben az esetben a ráfordítás nem egyhangú vonallal történik, hanem élve, ahogyan egy ügyes rajzoló ceruzával rajzol - most könnyen, most gazdagon és szélesen. Ebben az esetben a vonal sűrűvé és folyamatossá válik, majd különálló gyors vonásokká válik.

Dombornyomtatás különböző magasságú és részletezettségű domborművek teljes feldolgozásával.

A nagyméretű általánosított díszítődomborművek alumíniumlemezből, vasból és rézből történő domborítása modern technika (11. ábra).

Szobrászati ​​típusú térfogati tételek dombornyomása (12. kép).

A modern körülmények között a művészek az üldözést különféle dekorációs tárgyak - edények, vázák, fali tányérok, panelek stb. -, valamint ékszerek - karkötők, mellékszerek, övcsat, medálok stb.

Hajtás öntéssel vagy leejtéssel

A dombornyomásos öntvényt vagy obront olyan esetekben alkalmazzák, amikor különösen pontos és tiszta dombornyomott formát kell elérni. Alapvetően a földes formákba öntéssel nyert öntvényeket verik.

Rizs. 12. Kupa „Kakas” a 15. századból. Németország Modern munka

A modern, új típusú öntvényeknél (chill casting, precíziós) nem alkalmaznak verést, mivel az öntvények nagyon precízek és precízek.

A dombornyomó öntvény szerszámai és rögzítései szinte megegyeznek a lemezdomborításéval, kivéve a horgokat és a racsnikat, amelyeket itt nem használunk. Az egyetlen különbség a verdák munkavégeinek keményebb megkeményedésében rejlik, különösen öntöttvas és öntödei sárgaréz, valamint néhány bronz és szilumin verésekor.

Gyantát is használnak az öntvények üldözés közbeni rögzítésére, - A lapos öntvényeket dobozokra vagy deszkákra szórják, a kis térfogati részeket fazékra verik. Az apró ékszereket (érmek, dísztárgyak) gyantára rögzítik.

A nagy alkatrészeket satuban tartják, míg alatta. a szivacsok ólmot vagy fa távtartókat helyeznek el, hogy ne sértsék meg az öntési felületeket. Az öntvény satuba történő befogásánál nagyon óvatosan kell eljárni, nehogy összetörje a formáját, különösen az üreges és vékonyfalúakat, amelyek hanyag kezelés esetén könnyen ráncosodnak és repedéseket képeznek.

A nagyon nagy, nehéz és terjedelmes öntvényeket munkapadon vagy közvetlenül a műhely padlóján verik (például bronzemlékek). A verni kívánt öntvényeket mindenekelőtt kefével vagy kézzel kell megtisztítani a fröccsöntő homoktól. Ezután mélyvörös hőre lágyítják, fehérítik, mossák és szárítják. Az izzított részek könnyebben verhetők, de izzítás nélkül is verhetők.

A dombornyomás öntése a nyúlvány nyomainak eltüntetésével kezdődik. Ha a szár helyesen lett beállítva, a termék belsejéből vagy hátuljáról, akkor a nyomai reszelővel reszelve és lepecsételve könnyen eltávolíthatók. De bizonyos esetekben a szár nyomai megjelennek a termék elülső oldalán; majd mindenekelőtt vésővel vagy vésővel óvatosan levágjuk a felesleges fémet, és megfelelően kiválasztott domborításokkal feldaráljuk a formát. Időnként, ha a csonkot sikertelenül állítják be, ki kell vágni a domborművet, vagy reprodukálni kell a dísz hiányzó elemeit. A csomós formában készült öntvényeken mindig marad egy többé-kevésbé észrevehető kitörés, a darabok illesztési helyein azt is levágják, verik.

Az összetett formájú (alakú) üreges öntvényeken gyakran vannak lyukak a rúdnyomokból. Az ilyen lyukakat dörzsára készítik, a kapott hengeres lyukakba dugókat helyeznek, és a menetekre bélyegzik. A dugókat ugyanabból az anyagból készítik, amelyből az öntvény készült. Erre a célra a legjobb, ha nagy csapokat (vagy speciálisan öntött hengeres nyersdarabokat) használunk. Az ugyanabból az anyagból készült parafák teljesen láthatatlanná válnak, miután lezárják és elkészültek.

A dombornyomáskor gyakran ki kell javítani az öntési hibákat: héjakat, nem pelyhesedéseket, valamint kinövéseket, repedéseket és egyéb hibákat, amelyek akár a lombik ferdeségéből, akár a földforma morzsolódásából, vagy az ütközésből származó kátyúk helyén keletkeznek. és a fémfolyam eróziója a formák öntésekor. Ezekben az esetekben észrevehető kiemelkedések vannak az öntvényeken. Szintén óvatosan (hogy ne ragadják meg a fő formát) vágással vágják és vertik. Először durva szemcsés domborításokkal állítják vissza az alapformát a hiba feszesítése vagy kiegyenlítése érdekében, majd sima vagy matt dombornyomással fejezik be, a teljes dombormű jellegétől és textúrájától függően, a szerző (szobrászi) ) szándékát.

Az öntés végső dombornyomásánál nagyon körültekintően kell kiválasztani a domborításokat a csata alakjának és textúrájának megfelelően, hogy a lehető legjobban kifejezzék az ábrázolt természetét: a termés lédússágát vagy a szirmok érzékenységét és a a virágok pompája, az anyag redőinek puhasága és a szőr bolyhossága, vagy éppen ellenkezőleg, a kő éleinek merevsége és keménysége, rugalmassága stb. a fém fénye stb. A különféle gravírozások mellett reszelőket, hullámokat és reszelőket, valamint kaparókat és égőket használnak a sima, polírozott felületek eléréséhez.

ábrán. A 13. ábra a moszkvai Kreml Nagyboldogasszony-székesegyházának bronzrácsának töredékét mutatja, amely az üldözés és az öntés magas szintű készségeinek példája.

Jelenleg a művészi öntés dombornyomásában és befejezésében széles körben használják a fúrókat (hajlékony tömlővel), mindenféle acél- és csiszolóvágó készlettel, amelyek nagyban megkönnyítik az öntés megmunkálását és befejezését. A kúpok segítségével könnyen eltávolítják a különféle megereszkedett lerakódásokat, lerakódásokat, szárnyomokat; ugyanakkor a felületek változatos textúrát adnak, ami gravírozással nem érhető el.

Folyamatos, egyenletes, matt, bársonyos felületek előállításához különböző méretű homokszemcsés homokfúvó gépeket használnak. A durva homok gyönyörű durva felületeket ad; finom homok adja a felület legfinomabb matt bársonyos textúráját.

Nagy műemléki öntvények verésekor a kéziszerszámok mellett a pneumatikus kalapácsokat is széles körben használják. A kalapácsokat sűrített levegő hajtja, amely automatikusan, felváltva kerül a kalapács felső és alsó üregébe, és erővel mozgatja a dugattyút. Különféle típusú kalapácsok léteznek, amelyek jellemzőikben (súly, méretek, percenkénti ütések száma, lökethossz stb.) különböznek. A meglévő kalapács kialakítások gyors és egyszerű szerszámcserét tesznek lehetővé. A munkaeszközt - vésőket, keresztvágókat vagy dombornyomásokat - egy speciális szár segítségével helyezik be a kalapácscsőbe préselt tengelydobozba. Különféle előkészítő műveleteket hajtanak végre pneumatikus kalapáccsal - nyúlványok és kinövések vágását, héjak meghúzását, valamint durva textúrák felhordását stb.

Rizs. 13. Bronz üldözött rács a moszkvai Kreml Nagyboldogasszony-székesegyházából (töredék)

Nehéz öntvények emelésére és szállítására híd- és forgódaruk, emelők stb.. A nagyméretű öntvények öntőföldtől való tisztítása vízmonitorral (vízsugárral) történik.

TARTALOMJEGYZÉK

Előszó 3
Mit üldöz 5
Művészet, amely a szemhéjak mélyéről jött 7
Mi szükséges a pénzveréshez 10
A pénzverésben használt fémek 30
Chaser munkahelye 11
Dombornyomó eszközök 12
Az üldöző biztonságos munkájának szabályai 18
Rajzelőkészítés és fémre fordítás 18
Fém-műanyag 21
Sík dombornyomás 26
Megkönnyebbülés üldözése 28
Térfogatelemek dombornyomása 36
Díszítő ütések 37
Perforált dombornyomás 40
Vágott (Bukhara) érme 41
Basma 43
Difovka 45
Hajtott termékek művészi kidolgozása 46
Szótár 51

ELŐSZÓ

Az üldözés a művészi fémmegmunkálás csodálatos fajtája. A vert tárgyakat ma már széles körben használják a mindennapi életben, középületek belső tereinek díszítésében, gyakran láthatók különféle képző- és dekoratív iparművészeti kiállításokon.
Mind a felnőttek, mind az iskolások ugyanolyan lelkesedéssel foglalkoznak a pénzveréssel körben vagy önállóan.
Elolvasása után megtudhatja, milyen izgalmas maga az üldözés folyamata, amikor egy dombormű jelenik meg egy tiszta és sima fémlapon, engedelmeskedve az üldöző akaratának és képzelőerejének. Ez az izgalmas folyamat a fénykép előhívásának folyamatához hasonlítható, melynek során fokozatosan megjelenik egy kép egy teljesen üres papírlapon.
Az üldözőórák érdekessé és hasznossá teszik szabadidejét. Az iskolában vagy az Úttörők Palotájában körben tanulva sok szép és hasznos dolgot készíthet otthonra és iskolára, díszítheti az iskola belsejét, ízlésesen díszítheti az úttörőszobát, a Katonai Dicsőség Múzeumát. Az ilyen munka segít abban, hogy érezze a kollektív és hasznos munka örömét, és megtanít tisztelni társai munkáját.
Az üldözéssel foglalkozva elsajátíthatja, hogy milyen fémek alkalmasak az üldözésre, milyen eszközökre van szükség és hogyan kell ezeket elkészíteni, megismerkedhet a hajsza típusaival és megtanulhatja az elkészült alkotások díszítését. Sajátítsa el a rajzot, sajátítsa el a díszítőművészet kompozíciójával kapcsolatos ismeretek alapjait, fejlessze kreatív képzelőerejét és esztétikai ízlését, tanulja meg látni és megérteni a műalkotásokat, megérteni azok figurális nyelvét.
De ez még nem minden: az üldözéssel megtanítasz érezni és dolgozni fémmel, elsajátítod a sok hangszerrel való munkavégzés készségeit. Ezek a készségek és képességek jól jönnek a jövőben, függetlenül attól, hogy ki leszel, milyen szakmát választasz.
Az általános oktatási és szakiskolai reform fő irányai szerint a befejezetlen középiskola elvégzéséig a tanulóknak készen kell állniuk a tudatos szakma- és oktatási intézményválasztásra a továbbtanuláshoz, a végére középiskolai végzettség – egy bizonyos szakma elsajátítása.
Akit komolyan érdekel az üldözés, az választhatja az üldözői szakmát. E szakmával kapcsolatos ismereteit fejlesztheti művészeti intézetekben, iskolákban stb. szakiskolák, amelyekben van egy "művészi fémfeldolgozás" szak. Ehhez jól kell tanulnod és jól kell rajzolnod.
Mint látható, az üldözés nem csak érdekes tevékenység, hanem nagyon hasznos is. Ezért olvassa el figyelmesen ezt a könyvet, és térjen rá a fémüldözés gyakorlati elsajátítására. Ezt legjobb körben, hozzáértő és hozzáértő szakember irányításával.

MI A CHECK

A dombornyomás egy fémlemez felületén domború kép készítésének folyamata.
A Chasingnek több fajtája van: lapos domborműves, díszes lyukasztott, átvágott, bukharai, basma, diffúziós.
Ez némileg eltér az ilyen típusú fém-műanyag domborításoktól.
A fém-műanyag a múlt században jelent meg. Ez a művészi fémmegmunkálás egyik legegyszerűbb és technikáját tekintve leginkább hozzáférhető fajtája. A fém-műanyag technikája az, hogy a vékony fémlemezen lévő domborműves képet speciális spatulákkal, úgynevezett nyomóprésekkel préselik ki.
A fém-műanyag termékek széles körben használhatók. Díszíthető velük deréköv és táska, tolltartó és koporsó, polc és albumborító.
A fém-műanyag minden tanuló rendelkezésére áll. A fém-műanyaggal foglalkozva megismerkedhet a fémlemezek néhány tulajdonságával, készségeket szerez a fémvágó ollóval való megmunkálásában, megtanulja látni és megérteni a művészileg megmunkált fém szépségét.
A síkdomborműves dombornyomásra jellemző, hogy domborművében nincs részletes kidolgozottság, szinte lapos, mintha sziluettben lenne. Ezzel a technikával tetszőleges méretű falpaneleket, plakettet, virágos vagy geometrikus mintázatú dísztányért készíthet tolltartók, dobozok, polcok, képkeretek díszítésére.
A lapos dombornyomást végrehajtva megismerkedhet a dísztárgyakkal és megtanulja elkészíteni, képes lesz rajzot fémre fordítani, fémre domborítani, azaz elsajátítja mindazokat a készségeket, amelyek segítenek továbblépni a következő, összetettebb típusú dombornyomás - dombornyomott.
A dombornyomásos dombornyomás abban különbözik a lapos domborítástól, hogy a rajta lévő kép jelentősen kilóg a háttérfelületből, és kellő kidolgozottságú; a szoborkép vagy dísztárgy minden részlete tisztán, gondosan és domborműves. Ez a technika meglehetősen bonyolult, és türelmet és figyelmet igényel az előadótól. De a dombornyomás elsajátítása után sokféle alkotást készíthet: csendéletek, portrék, dekoratív táblák, mesetörténeteken alapuló tematikus kompozíciók. Díszíthető vele faliújságok, állványok, úttörőszoba stb.
Az üldözés egyik érdekes fajtája a díszpuncs. Pusztán alkalmazott jellege van. Kis dolgokat készít és csak díszes jellegű: brossokat, medálokat, karkötőket, tiarákat, hajtűket, csatokat. Ezen kívül készíthetsz dekorációkat az albumborítóra, tolltartó- és dobozfedelekre, képkeretekre.
Bár a perforált dombornyomásos technika (vagy más néven perforált vas) meglehetősen egyszerű, sok szép és érdekes dolog készíthető vele. A perforált dombornyomás a művészi fémmegmunkálás egyik legnépszerűbb típusa az orosz művészetekben és kézművesekben. Különlegessége, hogy a rajta lévő kép nem domború, mint a dombornyomott domborításnál, hanem lapos és sziluett, kivágott háttérrel. Ezzel a technikával koporsókat, ládákat, tolltartókat, polcokat, ládákat, ablakkereteket, ajtókat stb. díszíthetünk. Az átvágott dombornyomással építészeti szerkezeteket, háztartási cikkeket díszítenek, és parkok kialakításánál is alkalmazzák.
A rovátkolt (Bukhara) hajsza a kivitelezés technikájával fémre véséshez hasonlít. Díszt alkalmaznak minden olyan termékre, amely kis hornyokból áll. Ezzel a technikával dísztányérokat készíthetünk albumborítók, dobozok, polcok stb.
A közelmúltban egy másik pénzverés, a basma is elterjedt. Így nevezik a dombormű-kép mátrixra történő domborítását vagy kiütését fémlemezből. Megkülönböztető jellemzője, hogy nagyszámú, pontosan azonos terméket képes gyártani. Leggyakrabban ezt a technikát faldekoratív táblákhoz használják.
A basma egy meglehetősen összetett típusú pénzverés. A nehézség a mátrix fémből történő előállításában rejlik. Basmával az tud foglalkozni, aki már rendelkezik lakatos szaktudással.
A legnehezebb és legidőigényesebb pénzverési mód a d és f about in k and. Ezzel a technikával kerek, háromdimenziós szobrot készítenek. A moszkvai Gazdasági Eredmények Kiállításon bemutatott V. Mukhina jól ismert "Munkás és kollektív nő" szoborcsoportja élénk képet ad a diffúzió lehetőségeiről.
Egy fiatal üldözőnek nagyon nehéz lesz bármit is csinálnia ezzel a technikával. De együtt, az egész körrel szoborképeket készíthet állatokról, állatokról, akár teljes méretben is. Használhatók iskolai park vagy kert díszítésére.

MŰVÉSZET KOROK MÉLYÉRŐL

Miután megtanulták a fém bányászatát és feldolgozását, távoli őseink különféle termékeket készítettek belőle, arra törekedtek, hogy ezek a termékek ne csak hasznosak és praktikusak legyenek, hanem szépek is. Ekkor kezdett kialakulni a művészi fémmegmunkálás számos fajtája, beleértve az üldözést is. Ezt bizonyítja számos régészeti lelet, amelyet az anyagi kultúra ősi emlékeinek feltárása során fedeztek fel Egyiptomban és Mexikóban, Indiában és Iránban, Kínában és Görögországban. Tehát az ókori görög mesterek a Krisztus előtti VIII. NS. diffúziós technikával figyelemreméltó szépségű szobrokat készítettek, amelyek tereket, templomokat és középületeket díszítettek.
A pénzverés nagymértékben fejlődött Nyugat-Európában a reneszánsz idején. A középkor a pénzverés művészete példátlan felfutásának időszaka volt Közép-Ázsiában. És ma olyan országokban, mint Marokkó, Irán, Irak, Afganisztán és mások, a fémüldözés, valamint a szőnyegszövés az első helyen áll a népi mesterségek valamennyi típusa között.
A temetkezési halmok és szláv települések feltárása során feltárt fémből készült háztartási cikkek és dísztárgyak sokasága arra utal, hogy az egykor hazánk területén élt ősi szlávok és más népek között számos kiváló üldöző élt, akiknek alkotásai ma a legnagyobb múzeumok díszei. . Már a XII században. Az ókori Oroszországban olyan sokféle pénzverés jelent meg, mint a basma - vékony lap domborítása fa vagy bronz mátrixra. A különféle üldözött tárgyak gyártásához használt anyagok arany, ezüst volt
ro n vörösréz. Az üldözést a harcosok ruháinak, háztartási és templomi edényeinek, fegyvereinek és páncéljának díszítésére használták (1. színbetét). Az üldözők magas készségéről élénk képet adnak az orosz ókor számos megőrzött tárgya, mint például: Jaroszlav Vsevolodovics herceg sisakjának ezüst bélése, rituális edények-kratírok a novgorodi Szent Zsófia-székesegyházból és mások. Az akkori mesterek hajszolt alkotásai kompozíciós harmóniával és teljességgel, rendkívüli plaszticitással, magas kivitelezési technikával ámulatba ejtenek.
Az oroszországi kergetőzés művészete a 15-17. században új virágkorát érte el (2. színes betét) Az orosz mesterek munkáikban a legkülönbözőbb hajszafajtákat ötvözték: perforált, lapos, süllyesztett hátterű, magas domborműves, volumetrikus.
A 18. században Szentpétervár, az Urál és az Észak-Kaukázus a művészi fémmegmunkálás központjaivá vált. Tehát Szentpéterváron elkezdték kifejleszteni a dombornyomás egy olyan csodálatos típusát, mint a diffúzió - egy térfogati szobor kiütése fémlemezből. A S. Pimenov és V. Demut-Malinovsky által a Vezérkar boltívéhez és az Alekszandronyszkij Színházhoz (ma az AS Puskinról elnevezett Leningrádi Akadémiai Drámai Színház) létrehozott szoborcsoportok, valamint az orosz szobrászok sok más figyelemre méltó alkotása. az orosz kultúra kiemelkedő emlékeivé válnak. Az Urálban és az Észak-Kaukázusban elterjedt a különféle edények és fegyverek verése (3. színes betét).
Idővel a kézi művészeti hajszát fokozatosan felváltotta a bélyegzés, ami jelentősen csökkentette mind eredetiségét, mind eredetiségét, mind a műfaj iránti érdeklődést.
A diffúziós technikával készült monumentális és monumentális-dekoratív szobrászat szovjet időkben való újjáéledése a 30-as, 40-es évekre nyúlik vissza, és a kiemelkedő szovjet szobrászok, Sz. Merkurov és V. Muhina nevéhez fűződik. Az 1937-ben kivégzett Munkás és Kolhozasszony (V. Muhina szobrász) szobrászcsoport a párizsi világkiállításon megkoronázta a szovjet pavilont (jelenleg a Szovjetunió gazdasági eredményeit bemutató moszkvai kiállításon). Egyfajta szimbóluma lett a világ első államának, amely a kommunizmust, a szovjet emberek szabad és hősies munkáját építette.
A szovjet művészek érdeklődése az ilyen típusú szobrok iránt folyamatosan növekszik, aminek köszönhetően művészetünk számos új csodálatos alkotással gazdagodott és gazdagodik. Elég, ha olyan alkotásokat említünk, mint: V. I. Lenin emlékműve (A. Sztyepankov és Yu. Pommer szobrászok) a V. I. nevét viselő üzemben. Lihacsov Moszkvában, Dávid Szaszunszkij emlékműve (E. Kochar szobrászművész) Jerevánban, "Munkás" szobor (I. Brodszkij, M. Altshuller és D. Narodnyickij szobrászok) a Volgográdi vízerőműben, amelyről elnevezett Az SZKP XXII. Kongresszusa, "Győzelem" emlékmű (Z. Tsereteli szobrász) a tbiliszi Dicsőség emlékműnél és még sokan mások.
Különösen érdekesek a grúz és balti üldöző mesterek munkái, akik pompás alkotásokat készítenek, amelyeket magas szaktudásukkal és finom ízlésükkel jellemeznek.
Élénk temperamentumúak a grúz üldözők többnyire dekoratív táblákból álló alkotásai. Hagyományos nemzeti módon készülnek, és a technikák legszélesebb körének mesteri elsajátításáról tanúskodnak.
A zománccal, korallokkal és borostyánnal kombinált ékszerektől a korunk témáit tükröző nagyméretű enteriőr-panelekig – ilyen sokféle kreatív érdeklődésű a balti köztársaságok pénzverő mesterei. Az előadásukban való hajsza gyakran a kivágott háttérnek köszönhetően új, érdekes művészi minőséget kap, ami nagyobb dimenziót ad a műnek.
A modern pénzverés tematikai skálája rendkívül változatos és széles (4-es színbetét). Csendélet, portré, zsánerjelenetek, mese- és történelmi témák (1. kép), állat-, állat- és madárábrázolás – ez nem teljes lista a kortárs üldözők munkáiban tükröződő témákról.

MIT SZÜKSÉGES ELLENŐRIZNI

A pénzverésben használt fémek

A dombornyomott munkákhoz 0,2-0,5 mm vastagságú puha fémlemezeket használnak, amelyek plaszticitással, szívóssággal és könnyen alakváltoztatási képességgel rendelkeznek. Most ezen fémek tulajdonságait és jellemzőit ismerjük meg.
Az alumínium ezüstös-fehér fém, lágysága és hajlékonysága miatt bélyegzéssel, mélyhúzással könnyen megmunkálható. Által
más fémekhez képest nem kokszol olyan gyorsan. Az alumíniumtermékeket azonban nehéz színezni.
A réz a leggyakrabban használt fém. Színe rózsaszín-piros. Jól kovácsolt, nyúlik, nagy megkönnyebbülést tesz lehetővé, jól polírozott. A fényesség azonban gyorsan eltűnik, a réz oxidálódik, zöld filmréteg borítja. Ez a fém gyorsan elszenesedik, ettől törékennyé válik, ezért időszakonként izzítani kell. A réztermékek többféle színben színezhetők.
A sárgaréz réz és cink ötvözete. Szín - sárga, arany. A sárgaréz valamivel keményebb, mint a réz, de egyes minőségei kiválóan alkalmasak dombornyomásra és hidegbélyegzésre. Jól színezett, polírozott és sokáig megőrzi fényét.
A tetőfedő vas nehezebben feldolgozható, mint más fémek, ezért alkalmasabb általános formájú kompozíciókhoz, szükségtelen részletezés nélkül. Kiváló anyag a perforált, áttört dombornyomtatáshoz.
Az alacsony széntartalmú rozsdamentes acél kötött és képlékeny, jól diffundál, és könnyen alkalmazható más típusú megmunkálásokhoz. Színe ezüstös, fényes.
A decapier lágy szénacél, lágyított és savmaratott. Nagyméretű dekoratív panelek készítésére használják. Az acél rosszabbul színezhető, de jól polírozott. Vízben és párás levegőben rozsdásodik. Ezért ajánlatos az acéltermékeket száraz helyiségekben tárolni és védőlakkfóliával lefedni.

Chaser munkahelye

A fémkergetéshez nincs szükség külön helyiségre vagy speciális felszerelésre. Szüksége van egy tömör asztalra vagy munkapadra, amelyen szabadon elhelyezhet egy tányért az egyengető termékekhez, egy satut és egy szerszámot.
Jobb, ha állva dolgozol az asztalnál, ne hajolj túl sokat. Az asztal magasságának meg kell egyeznie az üldöző magasságával. Ülve verhető. Ebben az esetben kívánatos, hogy legyen egy szék az ülés magasságának beállítására szolgáló mechanizmussal.
Az asztalnak úgy kell lennie, hogy a fény a jobb oldalról essen rá. Mesterséges világításnál a villanykörte fényvédő kupakkal legyen rögzítve, hogy a fény ne vakítsa el a szemet, hanem csak az asztalt világítsa meg.
Az érmék egy speciális állványon tárolhatók, amelyet saját kezűleg is könnyű elkészíteni. Kb. 400X150 mm méretű vastag táblában (40 ... 60 mm) minden egyes domborításhoz külön-külön az átmérőjének megfelelő, 30 ... 40 mm mélységű aljzatot fúrunk. Az ilyen tartón lévő érméket úgy helyezik el, hogy a munkavégzés meghatározott sorrendben, ugyanoda kerüljön. Nem kell időt vesztegetnie egy szerszám keresésére, ha arra tanítja magát, hogy a bal kezével használt eszközt balra, jobb kezével pedig jobbra tegye annak a tányérnak, amelyre verés közben.
Az üldözőgép fő eszközei a kalapács és a kerítők.
A kalapács (2. ábra) talán a fő és leggyakrabban használt eszköz az üldözőknél. Különleges formája van. Egyik vége a fém dombornyomásának és kiegyenlítésének (kiegyenesítésének) ütésére szolgál. Elég szélesnek kell lennie, hogy elkerülje a kihagyásokat, legyen lapos, lekerekített, kerek vagy négyzet alakú. A kalapács másik vége gömb alakú, és egy dombormű kiütésére szolgál a fémlemezen. A dombornyomáshoz a speciális ütőformájú kalapácsokat közvetlenül kalapáccsal készítik (3. ábra). A kalapács munkafelülete körültekintő gondozást igényel, simának, polírozottnak kell lennie, mivel horpadások, barázdák, egyenetlenségek rányomódnak a megmunkálandó fémre és tönkreteszik a terméket.
A kalapács nyélére különleges követelmények vonatkoznak. Lapos, ívelt, a végén lekerekített (lásd 2. ábra). Ennek a formának köszönhetően a kalapács fogantyúját kényelmes a kézben tartani.
A mindkét vége gömb alakú kalapács (3. ábra) egyenes fogantyúkkal rendelkezik. A fogantyúk tömör nem réteges fából (nyír, juhar, kőris, bükk, gyertyán) készülnek. A kész, már csiszolt nyelet célszerű lenolajba, szárítóolajba vagy lakkba tenni 8 ... 10 órára, majd szárítani.
A kalapács súlyának és méretének meg kell egyeznie a verőgép fizikai adataival. Ha a szerszám túl könnyű, akkor az üldözési folyamat lassan megy végbe, sok felesleges, terméketlen ütést kell a fémre kifejteni, ami gyors kifáradáshoz vezet. A kezek gyorsan elfáradnak, ha nehéz szerszámmal dolgozik.
Mallet - egy fából készült kalapács - alakjában fémkalapácsra hasonlít. Tömör, nem laminált fából készült (bükk, juhar). Fémlemez kiegyenesítésére, a háttér kiegyenlítésére és fa dombornyomással történő munkavégzéshez használható.
A bélyegző egy acélrúd, amelynek hossza 120 ... 180 mm, és eltérő, a csata céljától, alakjától és munkafelületének területétől függően. A munkafelület alakja szerint a metszeteket több fő csoportra osztják.
Kanfarnik (4. ábra, a) - a bélyeg lekerekített tű alakú. Puha fémre ütéskor kerek pötty – horpadás – marad. A munka méretétől függően különböző ütésű kanáriakat használnak. Kisebb és ékszeres munkákhoz éles domborításokat használnak, nagyoknál - tompábbak, nagyobb csata munkafelülettel. A fuvolák segítségével a mintát papírról fémre helyezik át, és a hátteret kis pöttyökkel-horpadással fejezik be (ezt a folyamatot "lövésnek" nevezik),
Egy fogyóeszköz vagy egy bypass bélyeg (4. ábra, b, c) - csata formájában úgy néz ki, mint egy tompa véső. A rajz kontúrjának fémre történő kidolgozására és reprodukálására szolgál, megszakítás nélküli vonal formájában a lövöldözés előtt megjelölt pálya mentén. Az éles fogyóeszközök vékony és tiszta vonalat adnak, tompa (vastag) - puha és széles. Az egyenes vonalak rajzolására szolgáló közvetlen fogyóeszközök mellett olyan fogyóeszközöket használnak, amelyek munkavégei eltérő görbületi sugarú ív alakúak; íves vonalak húzódnak köréjük.
A kaparó (4. ábra, d, e) egy kör, négyzet, téglalap, háromszög, ovális formájú lapos ütéssel. Élei enyhén lekerekítettek, hogy munka közben ne hagyják el a fémet. A háttér és egyéb sík felületek kiegyenlítésére és rendezésére szolgál.
A barázdált vagy mintás domborítás megjelenésében egy kaparóhoz hasonlít, csak a munkarésze nem sima, hanem barázdált, csíkok, tüskék, hálók, gödrök formájában mintázott. A domborítást arra használják, hogy a háttér texturált vagy matt felületet adjon.
A Purosnik (4. kép, h) kerek gömb alakú harci formájú érme. Félkör alakú formák és dudorok kilyukasztására szolgál. Gödröcskés textúrát is lehet adni a háttérnek.
Boboshnik (4. ábra, i) - egy hosszúkás, ovális (bab alakú) munkavéggel vert.
A cső alakú (4. kép, k) különböző mélységű és átmérőjű homorú félgömb alakú munkarésszel vert. Konvex gömb alakú lenyomatokat hagy a fémen.
A véső (5. ábra, a) olyan véső, amelynek munkarésze ki van élezve és le van kerekítve, hogy a szélei ne hagyjanak nyomot íves vonalak vágásakor. Vágás segítségével vékony lineáris mintákat viszünk fel a fémre, vagy vágott vagy áttört dombornyomással vágjuk (átvágjuk) a hátteret.
Rizs. 5. Min.: a - vágás; b - csomagtartó; в - horog; d - racsnis.
Csizma (5. ábra, b) - egy speciális dombornyomás a dombormű szélei mentén, amelyek a háttér felett lógnak, és nagy térfogatot adnak a domborműnek.
Horog, racsnis (5. ábra, c, d) - speciális gravírozások különböző ütésekkel a nehezen hozzáférhető helyeken történő munkához, amikor üreges edényeket, például kancsókat belülről lyukasztanak ki.
A lyukasztó figurás dombornyomás, melynek munkarészére vésők, shtikhelek, fúrók segítségével dísztöredékeket (levél, virág, göndör, rombusz) készítenek (16. kép). Háttérdísznek vagy dísznek használják.
Valamennyi felsorolt ​​pénzverde U7 vagy U8 minőségű szerszámacélból készül.
Fa bélyegző - keményfából (tölgy, bükk, juhar, nyír) készült négyoldalú rúd, különböző méretű, a munka jellegétől függően. Sokkal nagyobb méretűek a fémekhez képest. A fából készült dombornyomás munkarésze fémszerű, gondosan kiegyenlített és csiszolt kendővel polírozott. A dombormű túlságosan domború területeinek rendezésére és a háttér kiegyenlítésére szolgálnak. Egy fa domborítást fakalapácstal kell megütni.
A fém megjelölésére és a rajz átvitelére a fémhez való írószerszámot (6. ábra, a) használjuk. Az általa húzott vonal nem törli le. Pontosabb és sokkal vékonyabb, mint egy ceruzavonal.
A nyomóberendezés (6. ábra, b) ívelt formájú, munkavégén lekerekítéssel. Vékony vagy lágy fémeken a minta kontúrjainak extrudálására szolgál. Nem kalapáccsal ütik meg a nyomóprést, hanem kézben tartva, és erővel a fémhez nyomva, magukhoz vezetnek, kinyomva a rajz körvonalait.
Reszelők és tűk a dombornyomás széleinek simításához és sorjázásához. A chasernek elegendő 2 - 3 különböző vágású reszelő. Egy tűreszelő készlet jól jöhet, ha perforált dombornyomásos technikával dolgozik.
Rugós nyelű lakatos olló szükséges.
A hátteret vagy az egyes részleteket domborművel és perforált dombornyomással kirakófűrésszel vágják ki.
A lyukakat lyukasztóval ütik ki.
Lakatos fogó szükséges ahhoz, hogy az éleket és a sarkokat meghajlítsa a lemez csiszolásakor. Sütés közben fogóval vagy fogóval tartsa a tányért a tűz felett.
Ezeken az eszközökön kívül a chasernek szüksége van néhány eszközre is.
A satu a racsnis rögzítésére szolgál bennük üreges termékek kergetésekor. A dombornyomatok és egyéb szerszámok gyártásához satukra is szükség lesz.
A homokzsákot a munka kezdeti szakaszában a dombormű kilyukasztására használják. Tartós ponyvából készült, több rétegben varrva, homokkal töltve.
A lemezgumit az egyes, főleg nagy domborzati területek kidolgozására használják. A filcet ugyanerre a célra használják.
Az acéllapok a háttér kiegyenlítésére szolgálnak, lapos domborműves dombornyomással történő megtelepedésére.
A termékek színezéséhez műanyag tálcákra, a gyanta főzéséhez pedig mély edényekre lesz szükség.
Minden eszköz és tartozék megvásárolható művészeti szalonokban, üzletekben „Fiatal Technikus”, „Uchtekhpribor”.
Egyedi dombornyomásokat (fém és fa) az iskolások önállóan is készíthetnek munkaügyi tanár irányításával iskolai műhelyekben. Szerszámacél hurkok esetén használjon különböző keresztmetszetű betonacélokat. A barázdált felület kényelmessé teszi a kézben tartást.
A menta készítésének menete a következő. Annak érdekében, hogy az acél lágyabbá és rugalmasabbá váljon, el kell engedni, azaz 500 ... 600 ° C-ra kell melegíteni, majd le kell hűteni. Ezután fémfűrésszel vagy esztergagépen vágjon le egy 120 ... 180 mm hosszú munkadarabot. Annak érdekében, hogy a dombornyomás munkarésze a kívánt formát adja, először csiszolókorongon vagy reszelőn megmunkálják a munkadarabot (ebben az esetben a munkadarabot satuba szorítják), majd végül reszelőkkel, gréderekkel, csiszolt kendővel megmunkálva és filckorongon GOI pasztával polírozva.
Ezután az érmét megkeményítik. Ehhez a munkarészt élénkvörösre melegítik (körülbelül 800 ° C-ra), és vízbe vagy olajba merítik (az acélminőségtől függően). Az így megkeményedett dombormű törékennyé válik, működés közben széteshet. Ennek elkerülése érdekében nyaraljon. A dombornyomás munkarészét fényesre csiszolják, és ismét 200 ... 220 ° C-ra melegítik. Amikor a fényes részen sárga szín jelenik meg, a melegítést leállítjuk, és a mentát hagyjuk kihűlni.
A bélyegző kalapáccsal ütött felső része nem edzett. Ez azért történik, hogy az érme ne rugózzon és ne rezegjen működés közben, és a kalapács ne pattanjon le róla.
És itt van, hogyan készíthet dombornyomatot durva harci felülettel, amely matt (érdes) felületet adhat a domborítás egyes területeinek. A dombornyomás megszilárdulása előtt a munkafelületére egy megfelelő bevágással ellátott reszelőt helyezünk, és egy nehéz kalapáccsal ráütjük a reszelőre. A fájl jelölése a bélyegzőn marad. Ezt követően az érmét megkeményítik.
Acélhuzalból összetett mintázatú mintás dombornyomatok készíthetők. Először a 7-es huzalt izzítják, kerek fogó segítségével meghajlítják a szükséges göndörséget, leharapják a főhuzalról és kioltják. Ilyen kergetéssel dolgoznak: ráteszik a fémre,
egy széles kaparót helyeznek a tetejére, és kalapáccsal megütik. A fémen elmélyült göndör lenyomat marad.
Az üldöző biztonságos munkájának szabályai
A gravírozás megkezdése előtt meg kell ismerkednie a biztonságos munkavégzés néhány szabályával.
A dombornyomással végzett munka során számos szerszámot kell használnia, és különféle fémmunkákat kell végeznie: vágás, aprítás, reszelés, hajlítás és peremezés. Nem szabad elfelejteni, hogy a munkaeszköz a biztonságos és sikeres munka kulcsa.
A kalapácsot szilárdan a fogantyúhoz kell rögzíteni.
A kalapácsütők és dombornyomások munkafelületének simának kell lennie.
A Doji fémollónak elég élesnek kell lennie, hogy ne „rágja meg” a fémet, hanem könnyen vágja, egyenesen hagyva a széleit.
A vésőnek mindig élesnek kell lennie, hogy a fémlemezt egyenletesen, különösebb erőfeszítés nélkül vághassa.
Miután kivágta a domborításhoz szükséges nyersdarabot, reszelővel reszelje le annak sarkait és éleit, amelyeken sorja van.
Ha satuba szorított ollóval dolgozik, a bal kezén ajánlott vászon kesztyűt viselni, amely a fémet tartja vagy táplálja.
Lyukasztáskor, elektromos meghajtású csiszolókorongon, huzalvágóval a huzal leharapásakor védőszemüveget kell viselni.
A reszelővel vagy reszelővel megmunkálandó munkadarabot satuba kell szorítani, semmi esetre sem szabad a kezében tartani.
A munka befejezése után alaposan mosson kezet meleg vízzel és szappannal.

RAJZ ELKÉSZÍTÉSE ÉS FÉMRE FORDÍTÁSA

Az üldözési technikát minden iskolás elsajátíthatja. Ahhoz azonban, hogy igazi musher-chaser lehessen, és saját darabokat alkosson, jól kell tudnod rajzolni. Az egom-ot legjobb rajzórán, képzőművészeti körben tanulni.
Aki nem tud rajzolni, eleinte használhat kész rajzokat könyvekből, folyóiratokból. Jól ismert sejtekkel újrarajzolhatók és nagyíthatók. Kezdetnek a legjobb, ha egyszerű geometriai és virágdíszes rajzokat választ. Továbbá a tapasztalatszerzés során áttérhet az összetett dísztárgyakra, csendéletekre, majd a madarak, állatok képére és végül az emberképet tartalmazó kompozíciókra.
Nem másolhat vakon egyetlen rajzot sem. Minden verésre kiválasztott rajzot általánosítani kell, dekoratív jelleget kell adni, vagyis ki kell küszöbölni az apróbb részleteket, meg kell őrizni a legalapvetőbb, legjellemzőbbeket. Ezt megköveteli a gravírozott kép sajátossága és a fém plasztikus képességei, amelyre nem jellemző minden szemmel látható részlet finom kidolgozása. Például az érmén legyen egy bárány képe. Bármennyire is próbálkozol, soha nem fogod tudni leverni, lerajzolni a fémen annak minden szálát. És valóban szükséges? Mi jellemző a bárány gyapjára? Természetesen fürtök! Tehát megtalálták a módját. Elég, ha nagy (akár stilizált) fürtökkel ábrázolod a bárányod gyapját, és mindenki számára világossá válik, hogy az üldözésen egy bárány áll előtte. Azt is megmutatja, tollak madarak, levelek növények és így tovább az üldözés.
A rajz kiválasztásakor emlékeznie kell arra, hogy minden, az üldözési technikával végzett munkának beszélnie kell valamiről, szemantikai és ideológiai terhelést kell hordoznia.
A rajzot teljes méretben, közepes sűrűségű papírlapon, kis margókkal végezzük. A rajz egy kontúrvonallal történik. A süllyesztett területek és a háttér enyhén árnyékolható.
Amikor a rajzot papírra készítjük, megfelelő méretű tányért készítünk elő a domborításhoz. Lakatos ollóval van kivágva úgy, hogy a rajz ráférjen, és minden oldalon maradjanak még 20 ... 30 mm széles mezők. Ezek a mezők szükségesek a lemeznek a gyantához való szilárdabb rögzítéséhez. A munkadarabot ezután izzítják, ha szilárd, és óvatosan egy acéllapon lévő kalapáccsal kiegyenlítik. Ezt követően zsírtalanítsa
benzinnel vagy acetonnal, és egyik oldalát fedjük le fehér akvarell festékkel vagy gouache réteggel.
Most elkezdheti a kép fordítását. A pl-u stnnura szénpapírt tettek, rá - rajz,
amelyet a szélei mentén szappannal vagy gyurmával a fémhez ragasztanak. A rajz ceruzával van körvonalazva. Ezután a levél marad
óvatosan levesszük a tányérról. A munkadarabon lévő képet nitro lakk borítja.
Előfordulhat, hogy a rajz nem rögzíthető, de azonnal karcolja meg a körvonalait egy írnokkal, és mossa le a festéket a lemezről.
A többfunkciós kompozíciókat legjobban lövéssel lehet fémre fordítani. Ebben az esetben a másolópapíron lévő kéz nélküli rajzot közvetlenül a tányérra helyezik, és gyurmával vagy szappannal ragasztják rá. Ezt követően a rajz összes kontúrvonalát chaser-can-farnik segítségével dolgozzuk ki, gyakori pontokat rajzolva rájuk. A mintás papír eltávolításakor a minta jól látható a fémen.
A rajz térfogati termékekre (tálak, kancsók) történő átviteléhez papírszkennelést végeznek: egy rajzot papírszalagra helyeznek, és térfogati alakzatba helyezik át.
Miután a rajzot rögzítette a lemezen, folytathatja a felvételt: a szaggatott vonalakat egy hajtókannával felvisszük a rajz kontúrjára. Kis méretű domborításokon a rajzot gyakori pöttyökkel, éles kanfarral, nagyoknál ritkább ütésekkel dolgozzák ki vastagabb kanfarral a minta kontúrjai. A lövést könnyű, egyenletes kalapácsütésekkel kell végrehajtani, nehogy áttörje a fémet. Fontos elkerülni a mély kapfareniát, amelynek nyomait később nem lehet eltávolítani.
A kanfarnikot, mint minden érmét, a bal kézben tartják a hüvelyk-, a mutató- és a középső ujjak között, erőlködés nélkül (7. ábra). A gravírozott kéznek szükségszerűen szabad ujjakkal kell feküdnie a lemezen.
És még egy fontos részlet: az üldözés során csak a kidolgozott lemez területét és az üldözés alsó végét kell megnézni. Ez megkönnyíti a munka folyamatos ellenőrzését.
Ha a fém nem puha, megteheti kapfaren nélkül. Ezután préssel vázolja fel a rajz kontúrjait. A lemez alá gumiból, filcből vagy puha fából (hárs, nyárfa) készült deszka puha bélés kerül. A szerszámot a jobb kézbe szorítjuk, a tányért a bal kezünkkel tartják, és a mutatóujjal a nyomószerszámon támaszkodva vezetik azt. Ezt a munkát egyszerűbb présgéppel elvégezni
hosszú nyéllel, amely a vállon nyugszik. Ehhez azonban bizonyos erőre van szükség, ezért jobb, ha a fiatalabb diákok lefedik a rajzot.

FÉM MŰANYAGOK

A fém-műanyag (fémextrudálás) a művészi fémfeldolgozás megfizethető, egyszerű és könnyen asszimilálható fajtája, amely nem igényel nagy fizikai erőt. A sikeres fémplasztikai sebészet legfontosabb feltétele a pontosság, a figyelmesség és a munkavégzés következetessége.
A fémműanyag gyakorlásához kis kézi ollóval, könnyű kalapáccsal, lyukasztóval és többféle, különböző szélességű törővel kell rendelkeznie: egy gravírozó (8. ábra, a), egy köteg (8. ábra, b) és két ill. három spatula (8. ábra, c, G). A zúzógépek munkavégeit a filckorongon GOI pasztával kell jól polírozni, hogy működés közben könnyen átcsúszhassanak a fémen anélkül, hogy megkarcolnák. A nyomástartó munkarészének hossza 500 mm, a fa nyél hossza 120 ... 130 mm.
A présgépek, különösen a spatulák készülhetnek tartós műanyagból vagy keményfából (tölgy, gyertyán, bükk, juhar). Keményebb fémre történő extrudáláshoz hosszú nyelű préssel kell néhány darabot készíteni kb. 400 ... 500 mm. Kinyomásakor a nyomástartó fogantyúja a vállra támaszkodik, nagyban megkönnyítve a munkát.
Ahhoz, hogy a háttérnek megfelelő textúrát adjon, több, különböző bevágásokkal ellátott bélyegzőt is használhat (8. ábra, e). A fém-műanyag technikában végzett munkák elvégzéséhez tömör bélésként 3 ... 6 mm vastagságú fémlemez vagy textolit használható; a közepes keménységű bélés linóleumból, kartonból készülhet; a filc vagy a szövet puha bélésként szolgálhat. A betét méretének valamivel nagyobbnak kell lennie, mint a munkához előkészített tányér mérete.
A fém-műanyag legjobb anyaga az alumínium és a réz, amelyek vastagsága körülbelül 0,1 mm. Ha a fém kissé kemény, el kell engedni.
Az extrudáló lemeznek valamivel nagyobbnak kell lennie, mint az a tárgy, amelyhez a kész munkát rögzíteni kell. Úgy vágják, hogy minden oldalon 10 ... 20 mm széles szabad mező maradjon.
Rizs. 8. Szerszámok fém-műanyaghoz: a - shtikhel: b - verem; c, d - spatula; d - bélyegző lyukasztó.
Az előkészített tányér széleit csiszolt kendővel vagy személyi aktával megmunkálják, és magát a lemezt megtisztítják a szennyeződésektől. Ezután kemény támasztékra (például fémlemezre) helyezik, és óvatosan egy széles spatulával egyengetik, amelyet addig hajtanak végig a lemezen, amíg az egyenetlenségek és egyenetlenségek eltűnnek.
Most átviheti a rajzot a lemezre. Ennek módja a „Rajzás előkészítése és fémre átvitele” című részben található.
Ha van egy kis munkája, azonnal elkezdheti az extrudálást. Ha a munka nagyobb, akkor, hogy a rajzot ne törölje le kézzel, lakkkal vagy ragasztóval fedjük le. A rétegnek nagyon vékonynak kell lennie, különben a nyomószerszámok átcsúsznak a lemezen.
Tehát a rajz átkerül a lemezre. Linóleum bélésre helyezik, és egy gravírozó segítségével körvonalazzák a rajz kontúrját. A Stikhelt a jobb kézbe vesszük úgy, hogy a hüvelykujj a nyél felső végére feküdjön, a másik négy ujj pedig erősen megfogja (9. ábra). A rajz kontúrja mentén nem hegyével, hanem íves résszel vezetik végig.
Ilyenkor a bal kéz mutatóujja a hangszer fémrészének közepét nyomja, segítve a jobb kezet, ugyanakkor nem engedi, hogy a mélyítő elhagyja a kontúrt. A többi bal oldali párna rögzítse a lemezt, és ha szükséges, forgassa el. Shtikhel
egy és ugyanazt a pozíciót kell tartania egy ideig. Mozgása irányának állandónak kell lennie, ugyanabban az irányban - jobbra és maga felé. Gondoskodni kell arról, hogy az alkalmazott erő mindig azonos legyen, és az extrudált vonal egyenletes legyen.
a lemezek valamivel keményebbek lesznek, nem szabad különösebben nyomkodni. Jobb, ha többször átfuttatjuk rajta a reszelőt, de könnyedén, nyomás nélkül. Ezután egy fémlapon széles spatulával nyomjuk meg a hátteret a kapott kép körül (10. ábra, a).
Most a tányért a másik oldalára fordítjuk. A rajzon belüli szilárd bélésen, nagyon közel a domború kontúrhoz, rajzoljon egy második vonalat egy gravírozóval, hogy kettős vonal formájú kontúrt kapjon. Így a kép szélei élesebb körvonalat kapnak. A tányért ismét fejjel lefelé fordítjuk. Rajta a kép hátterét ismét megnyomja és igazítja. Ezután a tányért rossz oldalával felfelé egy puha bélésre helyezzük, és most a minta domborművét halmokban nyomjuk ki. Ez úgy történik, hogy a köteg minden egyes mozgásából ne maradjanak nyomok a fémen.
Ahhoz, hogy a kép felülete sima legyen, a domborművet részenként kell elmélyíteni. Ehhez a teljes rajzot feltételesen 6-7 részre lehet osztani. Ebben az esetben a verem a kép közepétől a széle felé van vezetve. Sőt, a szélén a veremre nehezedő nyomás gyengül. A következő szakasz kinyomása után a lemezt fejjel lefelé fordítjuk, és egy spatulával ismét kiegyenlítjük. A mélyítési és szintezési folyamatot többször megismételve megkapjuk a kívánt domborművet (10. ábra, b).
A rajz majdnem kész. A részletek kidolgozása hátra van. Ehhez a tányért képpel felfelé kell helyezni. Nagyon óvatosan, egyenletesen mélyítse el a szükséges helyeket egy gravírozóval és egy spatulával. Meg kell jegyezni! ”A fém-műanyagban nem szabad minden élt elválasztani a háttértől. A szélek másodlagosak
A témakompozíciók részletei alig-alig tudnak kiemelkedni, sőt simán beleolvadnak a háttérbe. Most végre igazítanunk kell a veremeket a háttérhez.
A háttér egy tömör bélésen mintás dombornyomással enyhén kidolgozható (10. kép, c).
Ebben az esetben a mentát a bal kézben kell tartani, anélkül, hogy az ujjaival erősen megnyomná, mintha súlyban lenne, szigorúan függőlegesen a tányér felett, csak a kisujjával érintve. A kalapácsot a jobb kezével a horog legvégén tartják úgy, hogy az ne üsse az érmét, hanem szabadon essen rá.
Ne üsse meg kétszer ugyanazt a helyet, különben áttörheti a hátteret. A terméken a domború dísz érintése nélkül azokat a helyeket, ahová az üldözés nem illik, tompa hegyű tűvel ki lehet verni. A háttér ilyen vizsgálata során a lemez kissé meghajlik. Ezért időről időre spatulával vagy köteggel kell kiegyenlíteni.
A teljes megjelenés érdekében bekeretezheti. Ehhez a lemezt linóleumra helyezzük. A szélek mentén csíkokat nyomnak ki a vonalzó alatt egy gravírozással vagy egy spatula hegyével. A keret lehet kiálló vagy homorú, attól függően, hogy melyik oldalra f nyomjuk. Az egyik oldalon két párhuzamos vonalat húzhat, a másik oldalon pedig mélyítse és igazítsa a kialakított hornyot egy szilárd alapra. De semmi esetre sem szabad extrudálni a keretet anélkül, hogy befejezné a domborművel és a háttérrel kapcsolatos munkát. Ellenkező esetben a keret egyenetlen lesz. Ha az alkotás nem kapcsolódik semmihez, levághatja a keretből kiálló éleket.
Mivel a fém-műanyagban használt fémek nagyon vékonyak, a belőlük készült termékek könnyen megsérülhetnek, ha leejtik vagy gondatlanul hozzáérnek. Ezért ajánlatos a hátoldalon lévő domború területeket valamilyen gittel kitölteni. Krétából készítik, amelyet vízzel és PVA ragasztóval addig keverünk, amíg a tejföl sűrű nem lesz. Kréta helyett reszelt téglát, cementet vagy szitált homokot vehet. Az összes hornyot kitöltjük az előkészített masszával, és a felesleges gitt a termék hátoldalából leginkább kiálló szakaszok szintjén acél vonalzóval eltávolítjuk.
Amíg a gitt nem keményedett meg, a terméket az erre a célra előkészített deszkára kell rögzíteni, és éles lyukasztással a sarkokban 4 lyukat kell ütni. Szegfűt szúrnak beléjük, a szegfű fejére egy fémrudat helyeznek, melynek végén mélyedés van, és kalapáccsal megütik. Ezzel a módszerrel biztosítva leszünk az ellen, hogy pontatlan ütés esetén a szegfű feje nem hajlik el, és magán a terméken sem lesz horpadás. A szegfűt a fém színéhez kell igazítani. Egy termék tonizálása során a feldolgozás sorrendje némileg megváltozik. Először a kész lemezt színezzük, majd a hátoldalát gittel töltjük fel, majd
a táblára rögzítve és csak ezután a dísz kiálló részeit polírozzuk, és a terméket lakkozzuk.
Fém-műanyag termékekkel díszíthető táska, tolltartó és koporsó, polc és albumborító. A falra egy érdekes, fém-plasztika technikával készült munka akasztható.

LAPOS KIBOCSÁTÁS

A dombornyomás legegyszerűbb és leginkább hozzáférhető módja a lapos dombornyomás. Elkészítéséhez először elkészítünk egy tányért, kiválasztunk és áthelyezünk rá egy rajzot, majd chase-kanfarnik segítségével pro-kanfarolunk. A domborítás további sorrendjét az 1. technológiai térkép mutatja. Bélésként gumilap, puha fából (hárs, éger, nyár) vagy filcből készült fa bélés használható.
A lapot a mintával felfelé és a csekkszám-fogyóanyaggal feltesszük a bélésre, a minta kontúrjait egy masszív mélyített vonallal körvonalazzuk, azaz ráfordítjuk.
A fogyóeszközt ráhelyezzük a pisztoly által megjelölt vonalra, és kalapáccsal enyhén megütve elkezdjük a rajz összes kontúrját egy folytonos vonallal elmélyíteni. A bélyegzős kéz maga felé irányul, ekkor egyszerre lesz látható a fogyóeszköz és a vizsgált vonal is. A mintában éles hajlítású területeken keskeny fogyóanyaggal dolgozunk, enyhén a lekerekítés felé billentve. Jobb, ha olyan fogyóeszközt használunk, amely ív alakú ütéssel rendelkezik (lásd 4. ábra, c). Kívánatos, hogy fogyasztás után a zsinór ugyanolyan mélységű legyen, és ne legyen mélyebb 2 mm-nél, különben áttörheti a fémet. A művelet végén a lemezen lévő minta nagyon jól látható elölről és a rossz oldalról is.
Mindez a munka nyomópréssel is elvégezhető, de csak vékony réz- vagy alumíniumlemezen. A bélés ebben az esetben filc vagy gumi.
Munkánk következő lépése a háttér leeresztése a kép körül (11. ábra). Bélésként lapos, sima felületű acéllemezre és dombornyomó gépre lesz szüksége. Ez a művelet meglehetősen egyszerű. Abból áll, hogy a tányéron kalapács és kalapács ütéseivel a hátteret a fogyasztás során kapott nyomott vonal szintjére süllyesztjük. A rajz domborművétől távolabb ezt a kalapács széles végével, a közvetlen közelében pedig a kaparóval lehet megtenni, mivel a kalapács károsíthatja a rajzot. Ne üsse túl erősen a tányért. Fújások
ne legyen erős, hanem gyakori. Ahogy fokozatosan leengedjük a hátteret a rajz minden oldaláról, a dombormű (a kép sziluettje) addig emelkedik, amíg jól láthatóvá nem válik, a háttér fölé emelkedve. A munkát azonban még korai lenne abbahagyni. A dombornyomás háttere egyenetlen, nem kiegyenlíthető. Az ütések következtében a lemez agarizálódott és elvesztette rugalmasságát. Ezért lágyítani kell. Az acéllal ellentétben a réz-, sárgaréz- és alumíniumlemezek izzítás után vízben hűthetők.
Ezt követően helyezze a dombornyomást egy acéllemezre, és kezdje el kiegyenlíteni a hátteret egy kalapáccsal és fa domborításokkal, amíg a háttér meglehetősen lapos nem lesz.
A háttér munkája során a rajz domborműves felülete ismét megváltozott. Egyes területek túlságosan duzzadtak, míg mások éppen ellenkezőleg, nem emelkedtek eléggé. Ezért az enyhülést véglegesíteni és pontosítani kell. Először is túlságosan domború területeket fogunk ostromolni. Ezt fa domborításokkal vagy egy homokzsákon lévő kalapáccsal tesszük, amit a dombornyomás alá helyezünk úgy, hogy a hátoldalon kitöltse a feldolgozandó dudort. Ha nincs homok a dudorok alatt, akkor nem tudjuk pontosan kiegyenlíteni a domborművet, a kalapács ütéseitől horpadások jelennek meg rajta.
Ezután azokon a helyeken dolgozunk, amelyek nem emelkedtek eléggé a háttér fölé. Ehhez a dombornyomó felületet gumi vagy fa bélésre helyezzük, a domborművet levágjuk, és ezzel egyidejűleg domborítsuk ki egyes, részletesebb kidolgozást igénylő szakaszait, tisztázza a kontúrokat.
Utolsó művelet pedig a háttér igazítása, ami megint, miközben a domborművet befejeztük, némileg deformálódott. Ehhez helyezze a dombornyomást képpel felfelé egy acéllemezre, és óvatosan igazítsa a hátteret egy kalapáccsal és fa domborítással. Ezt addig tesszük, amíg a háttér minden pontjával nem érintkezik a lemezzel. Rizs. 11. A háttér zsugorítása. A kép domborművének hangsúlyozására, kiemelésére a hátteret texturálhatja, azaz furulyával, hullámos dombornyomással vagy tolóval kidolgozhatja. Ez történhet acéllemezen és fából is. Ugyanakkor az érmét szabadon kell tartani a kezében, mintha nehezedne, anélkül, hogy a fémhez nyomná, és nagyon gyakran és könnyen kell ráütni kalapáccsal. Most utoljára gondosan igazítsa el a hátteret faszerszámokkal egy acéllemezen – és máris készen áll az első üldözésünk!
Az üldözés vonzóbbá tételéről a "Küldözési cikkek művészi befejezése" részben olvashat.

MENTESÍTÉSI KIBOCSÁTÁS

Wei a művészi fémmegmunkálás többféle fajtájával ismerkedett meg. Már van némi tapasztalata a lapos domborítás technikájában. Most elkezdheti elsajátítani a kivitelezési technikájában bonyolult, de sokkal nagyobb kreatív lehetőségekkel rendelkező dombornyomást (12. ábra).
A bélés különösen fontos, ha ezzel a technikával dolgozik. Bélésként használhat filcet, de a legjobb, ha gyanta bélést készít, amely lehetővé teszi különleges plaszticitás és finom modellezés elérését. Ehhez mindenekelőtt fadobozt kell készítenie a gyantához. Mérete bármilyen lehet, a tervezett érme méretétől függően. A lemez és a doboz oldalai között legalább szabad helynek kell lennie
20 ... 30 mm. A dobozhoz célszerű 20 ... 30 mm vastagságú táblákat venni. A doboz mélysége a dombormű magasságától függ, azonban ezt a dobozt nem célszerű 100 mm-nél mélyebbre tenni. rizs J2 c Shavgulidze. Adjaria
Gyanta keverék PREPARE dance. Réz, dombornyomásos.
7c fekete gyantából vagy bitumenből, 2/3 finom szárazföld (kőris vagy reszelt tégla). A keverék nagyobb rugalmassága érdekében egy kis viaszt vagy paraffint (a teljes tömeg 5% -a) és ugyanannyi gyantát adnak hozzá. Emlékeztetni kell arra, hogy minél több föld, annál keményebb lesz a keverék, és fordítva - a gyanta mennyiségének növekedésével a keverék lágyabb és viszkózusabb lesz. Az elkészített keveréket egy mély tálban felforraljuk, időnként megkeverve, amíg homogén tömeg nem keletkezik. Ebben az esetben gondoskodnia kell arról, hogy ne gyulladjon meg. A megfelelően hegesztett gyantának jól kell folynia, és jól kell tapadnia a fémhez. Az elkészített keveréket fadobozba öntjük és hagyjuk kihűlni.
A műgyanta bélésen végzett dombornyomási munkák sorrendjét a 2. technológiai térkép jelzi. A dombornyomó lemezt fém ollóval vágjuk ki, szélein kis margóval (mezőméret '20 ... 40 mm), lágyított, szennyezett helyeket fémkefével vagy forrásban lévő szódabikarbóna oldatban megtisztítjuk, majd kalapáccsal egy acéllemezre simítjuk. Annak érdekében, hogy a lemez ne mozduljon el a helyéről működés közben, a sarkai lefelé vannak hajlítva (13. ábra).
Most elkezdheti csiszolni a lemezt. A rögzítés egy lemeznek a műgyanta hátlaphoz való rögzítését jelenti. Először a felső gyantaréteget és a munkadarabot felmelegítjük. Ezt követően a munkadarabot hajlított sarkokkal lefelé helyezzük a gyantára úgy, hogy a doboz széleitől azonos távolságra legyen. Ugyanakkor ügyelnek arra, hogy a v lemez alatt ne legyen levegő, azaz ne keletkezzenek zsebek
stots, ami a pénzverés során oda vezethet, hogy ezeken a helyeken a pénzverés áttöri a fémet. Ennek elkerülése érdekében nem laposan, hanem az egyik végét megemelve kell a gyantára helyezni: először a lemez egyik végét engedjük le, majd lassan a másikat. A munkadarabot erősen a gyantához nyomják, de úgy, hogy a gyanta felületén maradjon. Amíg a gyanta le nem hűlt, a pénzverés nem javasolt.
Annak érdekében, hogy a háttér ülepedése során a lemez szélei ne maradjanak le a gyantától és ne csavarodjanak felfelé, helyenként csapokkal rögzíthetők.
Csak ezután kerül fel a rajz a lemezre, lelövik és egy fogyóeszközzel egy folyamatos vonalban körvonalazzák. A szintvonal mélysége nem haladhatja meg a 2 mm-t, különben a lemez áttörhet.
Most elkezdjük leereszteni a hátteret a jövőbeli dombormű körül kalapáccsal és dombornyomott famegmunkálókkal.
A háttér süllyesztését a leendő dombormű határainak közvetlen közelében kell elkezdeni, azon a körvonalon, amellyel körbe van véve. Ugyanakkor az érmét a dombormű felé enyhén ferdén kell tartani, hogy a fogyasztás során kialakult domborműoldali fal megmaradjon, és a hátoldalon a fal (a domborművel ellentétes) igazodjon. A háttérnek a rajztól távol eső részeit kalapáccsal felforgatjuk.
A háttér fokozatos süllyesztése hozzájárul a kép emelkedéséhez, a háttér fölé kiálló domborművé változtatva. Ha a háttér egyenletesen lerakódik, a pénzverési folyamat első szakasza véglegesnek tekinthető. A lemezt el kell távolítani a gyantáról. Ehhez elég felmelegíteni, és könnyen lemarad a bélésről.
Mivel a háttér megélésére előkészített tányér csiszolásra ki van csiszolva, ezért lágy fémkefével vagy vékony sárgaréz huzalköteggel kell lágyítani és megtisztítani. A következő őrlés előtt a lemez sarkait az ellenkező irányba, a kiálló dombormű felé hajlítjuk. Az őrlést ugyanúgy végezzük, mint az első esetben, csak a lemezt elülső oldalával lefelé helyezzük a gyantára. Ennek a munkaszakasznak a célja a dombormű további emelése, formáinak finomítása. A sodrást különféle dombornyomásokkal (furnér, toló, boboshnik) és a kalapács lekerekített részével hajtják végre.
Ha emellett ki kell dolgoznia a domborművet az elülső oldalról, akkor a magasságot kis margóval kell megtenni, vagyis valamivel magasabbra, mint a szükséges.
A dombormű kiemelését nem kell gyantán végezni. Ez megtehető egy zsák homokon vagy vastag gumin is, mivel ebben a munkaszakaszban a feladatunk a dombormű megemelése és a fő arányok helyes meghatározása. Az előtérben lévő objektumok jobban kiemelkedjenek a háttérből, mint a háttérobjektumok és -figurák. Ugyanebből a célból a nagyobb térfogatú objektumoknak magasabban kell lenniük a háttér felett, összehasonlítva a kisebb térfogatú tárgyakkal.
Ha a hátteret egy homok- vagy gumizacskóra emelik, akkor a dombormű egyes részeit, amelyeknek tisztán kell látszania a kész munkában, egy puha fa deszkán kiütik. Ezután a lemezt újra izzítják, megtisztítják és a sarkokat az elülsővel ellentétes oldalra hajlítják.
A dombormű kivágása során megvetemedett hátteret széles kalapáccsal és kalapáccsal egy acéllapon gondosan kiegyenlítjük.
A következő őrlést az előzőektől eltérően kicsit másképp állítjuk elő, hiszen a már kiütött domborművel ellátott tányért nem tehetünk úgy a gyantára, hogy ne maradjon alatta levegő. Ezért a maradék gyantát meg kell olvasztani, és a lemezt fel kell melegíteni. Ezután töltse fel gyantával a hátoldalról a dombormű összes mélyedését a háttér szintjéig (és még valamivel magasabban is). Amikor a gyanta elkezd megszilárdulni a dombornyomáson, melegítse fel a dobozban a felső gyantaréteget, simítsa ki a gyantát, és helyezze rá a dombornyomással felfelé.
Amikor a gyanta teljesen lehűlt, folytathatja a megkönnyebbülés minden formájának végső tanulmányozását.
Kiemelt szerepe van a hajlott felületek textúrájának: segítségével matt, érdes, kovácsolt, sima felületek kombinációi jönnek létre (14. ábra). Ez a dombormű egyes szakaszainak enyhe magasságkülönbségével elősegíti az ábrázolt tárgyak változatos felületeinek elérését és nagy dekoratív hatás elérését (15. ábra).
A dombornyomás sokkal kifejezőbb és vonzóbb lesz, ha a háttere is a cselekménynek megfelelő textúrát kap, ami tovább hangsúlyozza és kiemeli a domborművet. Különféle dombornyomások segítségével kovácsolható vagy procanfarig, mattítható vagy mintázható, díszíthető.
Egyes esetekben, hogy az alkotásnak különleges dekoratív hatást adjon, a hátteret átvágják, vagyis kivágják vagy kivágják, abban a reményben, hogy a háttérből később lesz az az anyag, amelyhez a hajtatást rögzítik. A háttérlyukasztást keresztmetszetekkel végezzük anélkül, hogy a gyantáról eltávolítanánk a dombornyomást. Ha a fém vastag és a szélei túlságosan meghajlanak lyukasztás közben, akkor a lemez gyantáról való eltávolítása után kirakófűrésszel kivágják a hátteret.
A bevágás széleit reszelőkkel és reszelőkkel dolgozzák fel a sorja eltávolítására. De a túl óvatosan vágott élek igazításához nem szabad - az enyhén ívelt élek további térfogatot adnak a dombornyomásnak.
Továbbra is fel kell melegíteni a lemezt, eltávolítani a gyantáról, lágyítani és megtisztítani a melegítéstől, és nagyon óvatosan igazítani a hátteret egy kalapáccsal.
Rizs. 14.A. Sikorskip. Parancsot adnak neki nyugatra. Réz, dombornyomásos.
Az anyagtól és a kitűzött feladatoktól függően a dombornyomáson más munkasor is lehetséges. Így például, ha a munka során nagy pontosságot, a kontúrok és formák tisztaságát kell elérni, akkor a munkavégzés sorrendje a következő lehet. A tányéron lévő rajz kontúrját sima fatáblára lőtték. A tányér első köszörülését kifordítva végezzük, vagyis a tányért a gyantára helyezzük a tervezett felülettel lefelé. Ekkor a dombornyomás első szakasza nem a háttér lesüllyesztése, hanem a dombormű kiütése. Ezzel a munkasorrenddel a dombormű sokkal pontosabb és tisztább, mivel a dombormű homokon vagy gumin történő lyukasztásától eltérően, amikor minden egyes ütközéssel a lemez egy nagy része leereszkedik, ebben az esetben a dombormű szigorúan korlátozott része, a dombornyomás munkafelületének megfelelő területet leengedjük. Ugyanakkor már a dombornyomási folyamat első szakaszában lehetőség van az alak szimulálására úgy, hogy a dombormű minden szakaszát külön-külön kiütjük a kívánt magasságig. A dombornyomásos feldolgozás további folyamata megismétlődik.
Rizs. 15. A. Sikorsky. Kozák Duma Réz, fa, domborművel.

Terjedelmes termékek dombornyomása

A térfogati tárgyak (csészék, kancsók, tálak) verésének technológiája és sorrendje néhány sajátosság kivételével szinte megegyezik a domborműves veréssel. Tekintsük a térfogati tárgyak verésének legegyszerűbb módját a csésze kergetésének példáján. Először is a serleget színültig leöntik gyantával. Amikor a gyanta kihűlt, a dísz mintáját sepréssel (mintás szalaggal) visszük át a serleg felületére. Ezután a rajzot lelövik, majd az uU rajz kontúrjait fogyóeszközzel mélyítik. Ezután különféle lo-
satnyikov és purosnyikov felborították a hátteret. A legjobb, ha az üldözés ezen pontján ölbe fekteti a serleget, bár dolgozhat filcbélésen is. b Amikor a háttér leülepedett, a serleget felmelegítik, hogy eltávolítsák róla a gyantát. A gyantát ugyanabba az edénybe öntik, amelyben főzték, majd a serleget kiégetik és megtisztítják. Ezt követően elkezdheti belülről kihajtani a külső domborművet. Ezt a kényes és nehéz munkát speciális dombornyomással - horgokkal és racsnikkal - végzik. A horgoknak és racsniknak nagyon eltérő formájuk lehet a harcban, mint például az ágyúmunkásoké, a dögevőké, a lökéseiké, a bobosnikké. A horoggal való munka lényege szinte ugyanaz, mint a közönséges üldözésnél. Az egyetlen különbség az, hogy a kalapácsot nem a bélyeg fenekére ütik, hanem a rudat. A serleget gumibélésre helyezzük, a horog munkavégét az edény belsejében lévő domborműves területre helyezzük, amelyet ki kell hajtani. A horog másik végét a kézben tartják. A horogrudat kalapáccsal ütik meg. A rezgő horog erővel üti az edény falát, megemeli a domborművet.
A racsnis másként készül. A racsnis satuba van szorítva. Tartsa az edényt bal kézzel. A jobb oldalon egy kalapácsot tart. Az edényt elfordítva a kilincsmű munkavégét a domborműnek arra a szakaszára irányítják, amelyet meg kell emelni, és kalapáccsal erős ütést hajtanak végre a kilincsrúd mentén, annak a satuhoz közelebb eső része mentén. A racsnis rezeg az ütéstől. Munkavége nekiütközik az edény falának, fokozatosan emelve a domborművet.
Felváltva kell emelni a domborművet a háttér kiegyenlítésével.
A dombormű felemelése után az edényt lágyítják és újra öntik gyantával, majd különféle dombornyomásokkal véglegesítik a domborművet: pontosítják az alakját, textúrát visznek fel a háttérre, és kiegyenlítik.

DÍSZPUNCH VÁGÁS

Ellentétben a domborműves hajszával, ezzel a technikával csak apró és csak díszítő jellegű tárgyakat készítenek: brossok, medálok, karkötők, tiarák, hajtűk, csatok és egyéb díszek. Dekorációkat is készíthet albumborítókhoz, tolltartó borítókhoz, képkeretekhez stb.
Díszítő-lyukasztó dombornyomtatás anyagaként ugyanazokat a fémlemezeket használhatja, mint a többi dombornyomtatáshoz: alumínium, réz, sárgaréz. De a legjobb közülük a sárgaréz. Színe aranysárga, ezért ügyes patinálás és polírozás után nagyon szép megjelenést kapnak a belőle készült termékek.
A díszítő lyukasztáshoz figurás domborításokat használnak, amelyek ütői növényi és geometriai díszítések részletei: golyók, rombuszok, négyzetek, levelek, virágok, mindenféle fürtök, körök stb. (16. ábra).
A háttér textúrájának felviteléhez egy meglehetősen éles kanfart és egy kis matt bélyegzőt kell készítenie. Kívánatos, hogy a kalapács lapos oldala kerek legyen, legfeljebb 30 mm átmérőjű és lekerekített élekkel.
Tömör, nem réteges fafajtákból (nyír, bükk) készült fa bélésen menthetsz. Minden új érméhez új fa bélés készül.
Rizs. 17. Sablon minta rajzolásához fémre.
A dombornyomó lemezt kis margókkal kivágják, amelyek a munkadarabnak a béléshez való rögzítéséhez szükségesek, izzítják, megtisztítják és kalapáccsal kiegyenlítik. A lemez szélei mentén lyukasztóval fúrjon két vagy négy lyukat a kis csapokhoz, és vigye át a mintát.
Több egyforma termék veréséhez célszerű sablont készíteni (17. ábra). Így készül az ego.
A részletes rajzot pauszpapíron keresztül bármilyen vékony (I ... 2 mm) műanyag lemezre (vagy vastag kartonra) viszi át. A rajzot a tányérra is felragaszthatod. Ezután azokon a helyeken, ahol a kerek dudorokat kirajzolják, fúróval lyukakat fúrnak ki, hogy a sablonon kialakított lyukakon keresztül ceruzával vagy írattal nyomokat lehessen tenni a nyersdarabon. A dísz figurális részleteit (levelek, virágok, fürtök) szúrófűrésszel vágjuk ki. A pontokból kiinduló egyenes vagy ívelt pontozott vonalakat folytonos vonallal levágjuk. Elég egy ilyen sablont a munkadarabhoz rögzíteni, az összes lyukat és rést bekarikázni egy kihegyezett ceruzával vagy írattal, és kész rajzot kapunk a munkadarabon.
A pénzverés sorrendje a következő. A mintával ellátott nyersdarabot egy fa bélésre helyezzük, és kis csapokkal rögzítjük a sarkokban.
A dísz domborítását a legnagyobb részleteiből kell kiindulni. A megfelelő ütemű mentát a megfelelő helyre tesszük, és kalapáccsal erősen ütjük. Nem mindig lehetséges első alkalommal a fémet a kívánt mélységig lerakni. Ezért még többször ütünk, amíg elérjük a szükséges mélységet. Gondoskodni kell arról, hogy minden következő ütés előtt az érme a helyére kerüljön az eredeti helyzetében. Ellenkező esetben a dísz kiütött részlete homályosnak bizonyulhat.
Minél nagyobb a kiütött rész, annál domborúbbnak kell lennie elölről. Minden apró részletnek, pontnak, körvonalnak stb. kis magasságig (legfeljebb 1 mm-ig) ki kell állnia.
Az egyes részletek kilyukasztása után a körülötte lévő háttérterületet a kalapács lapos részével egyengetik, hogy éles, hirtelen átmenetet kapjunk a háttérből a kidudorodásokba, aminek köszönhetően a dísz minden domború részlete átfedve, ami nagymértékben javítja a vízi jármű általános megjelenését.
A lemez szélei mentén lyukasztott lyukakba csapokat kell beütni, hogy a lemez ne pattanjon el a csapok és a kalapács ütéseitől, és ne mozduljon el oldalra. Ezenkívül a csapok nem engedik, hogy a lemez szélei felfelé hajoljanak.
Amikor az összes részletet kiütjük, a hátteret végül kiegyenlítjük, és a lemezt eltávolítjuk a bélésről. Most megadhatja a kívánt textúrát a háttérnek. Ehhez a lemezt elülső oldalával felfelé egy acéllemezre helyezik, a hátteret pedig könnyen és gondosan kidolgozzák éles kapfarnikkal vagy mintás dombornyomással.
Néha a dísz egyes figurás elemeit az elülső oldalon töltik ki: vonások, ívek, körök. Ez úgy történik, hogy éles ütőkkel domborítjuk egy acéllemezre, hogy ne gyűrődjön meg a háttér. A termék (bross, medál) domborúvá tétele érdekében a tányért filcre helyezzük és egy kalapács kerek végével kiütjük.
A felesleges mezőket levágják a lemezről, bársonyreszelővel reszelik, lágyítják, kiegyenlítik, színezik és polírozzák.
A hátoldalon lévő brosshoz vagy hajtűhöz egy acélból vagy izzítatlan sárgarézhuzalból készült csapot forrasztanak. A medálhoz lánc készül.

RÉS VÁGÁS

A perforált dombornyomás (18. ábra) gyártási technológiája nagyon egyszerű, és évszázadok óta változatlan.
Kis dolgokhoz réz, sárgaréz, ón lemezt, nagyobb dolgokhoz tetőfedő vasat használnak. A fémet a munka előtt izzítják és megtisztítják. A megszáradt munkadarabra díszmintát alkalmazunk.
A mintát egy vastag deszka végére vágják különféle szélességű speciális vésőkkel, félköríves kihegyezett munkavégekkel - vágások (lásd 4. ábra, c). A kalapácsot ugyanúgy használják, mint a pénzveréshez. A vágás befejezése után a mintát kissé kiegyenlítjük, de nem annyira, hogy teljesen lapossá váljon. A mintának domborművet adhatunk, amihez a varratos oldalról vésővésővel vagy lekerekített kalapácsvéggel dolgozzuk fel. A vágás után megmaradt sorját reszelőkkel levágjuk.
A kész mintára valamilyen bevonatot visznek fel, amely megvédi a fémet a rozsdától. Ha a fém színe összhangban van annak az anyagnak a színével, amelyre a mintát rögzítik, akkor elegendő zsírtalanítás után vékony lakkkal vagy BF-2 ragasztóval bevonni.
A rézből vagy sárgarézből készült perforált minták színezéséhez ugyanazokat a recepteket alkalmazzuk, mint a dombornyomott dombornyomásnál (lásd a "Dombornyomott termékek művészi kikészítése" című részt).
A perforált mintázatú lemez fa alaphoz történő későbbi rögzítéséhez a szegecsekhez lyukakat lyukasztanak a szélei mentén lyukasztóval. A perforált dombornyomást kis szegfűvel rögzítjük. Annak érdekében, hogy a szegfű mintája vagy feje ne sérüljön, az utóbbit fémrúddal kalapálják, amelynek a végén van egy mélyedés. Nem szabad megfeledkezni arról, hogy a szegfű sapkái szintén a kompozíció elemei, és dekoratív szerepet töltenek be. Ezért figyelembe kell venni a körmök kiválasztását a sapkák színe és mérete szerint.

CSÚSZÁS (BUKHARA) ELLENŐRZÉS

A művészi fémmegmunkálás minden bonyodalmát nem ismerve nehéz megkülönböztetni a buharai érmét a fémmetszettől, megjelenésükben annyira hasonlóak. És csak az ilyen típusú művészi fémmegmunkálás technikájának ismeretében, valamint a véső nyomai alapján lehet felismerni a buharai pénzverést. A vésésben a hornyok egyenletesek és simák, az üldözésben pedig a hornyok alján mindig láthatóak a kis küszöbök, amelyek a kalapács gyakori ütéseiből keletkeznek a vágón.
A rovátkolt dombornyomásos technikával leggyakrabban sárgarézzel dolgoznak, de nem lehet vékonyabb 1 mm-nél. Más lágy fémekre is verhető: rézre, bronzra stb.
Az üldöző szerszámosládája nagyon kicsi. Tartalmaz: egy könnyű kalapácsot ívelt nyéllel, egy iránytűt a fémen történő jelöléshez és 3 - 4 vésővágót (ún. kalam), amelyek hossza 100 ... 120 mm, vágási szélessége 2 ... 5 mm.
Az üldözők állva vagy széken ülve dolgoznak. A terméket egy speciális ferde állványra helyezzük, amely kottaállványhoz hasonlít. Néha kis hordozható állványokat használnak, amelyeket egy szokásos asztalra helyeznek.
A dísz vázlatát vonalzóval és körzővel vékony papírra rajzolják. Mivel a modern buharai kézművesek tányérokat, edényeket, tálcákat hajszolt, azaz kerek termékekkel díszítenek, a körbe írt díszt is megépítik, jól látható középponttal. A rajz átkerül a termékre úgy, hogy a dísz középpontja pontosan egybeessen a dísz középpontjával
Termékek. Ha nem nagyon látszik a rajz, ceruzával javítjuk ki. Annak érdekében, hogy a rajz ne törlődjön le a fémről a munka során, átlátszó lakkal borítja.
Ezután egy gyantagyanta készül, amellyel a fapajzsra rögzítik a hajdíszítésre szánt terméket. Ehhez egy rész petróleumot és húsz rész zúzott gyantát összekeverünk egy mély fémtálban, és fél órán át forraljuk. A var-t időnként megkeverik és figyelik, hogy ne gyulladjon meg. A főtt var sokszor felhasználható. Amikor a var készen van, le kell hűlnie, amíg puha gittre nem hasonlít. Miután megnedvesítette a kezét, a terméknél valamivel nagyobb, négyzet alakú fából készült deszkára fektetjük, és úgy lapítjuk, hogy 30 ... 50 mm vastag, kerek lapos tortát kapjunk. Azonnal, amíg a var nem fagyott meg, fejjel lefelé egy tányért teszünk rá, és erősen megnyomjuk. Amikor a var végül megkeményedik és megragadja a terméket, a pajzsot áthelyezik egy állványra, és megkezdődik a domborítás, vagyis a dísz vonalainak kidolgozása vágókkal.
Az enyhe és gyakori kalapácsütésekkel megütött metszőfogat a bal kézben tartják. Mozgassa egyenletesen és simán a vonal mentén. A maró alól kilépő forgács vastagsága szerint a mester meghatározza a kiválasztott horony mélységét és a vágó dőlésszögének változtatásával beállítja azt. A horony mélyebbé tételéhez a kalapácsütéseket erősebben kell alkalmazni, és fordítva, a sekély hornyok kialakításához - könnyebben. Ugyanígy ritka, de erős kalapácsütésekkel vágják le az egyenes vonalakat, sima, de gyakori ütésekkel, lassú vágómozdulattal dolgozzák ki a íveket és mindenféle fürtöket.
Ebben az esetben nagyon óvatosnak és óvatosnak kell lennie.
Mivel munka közben kényelmesebb a vágót függőleges helyzetben tartani, és kalapáccsal felülről lefelé ütni, a termékkel ellátott pajzs folyamatosan forog az állványon, így a díszkontúr kidolgozott része mindig a helyén van. függőleges helyzet.
Amikor a dísz készen van, a háttér árnyékolódik. Könnyű kalapácsütésekkel készítik el a fémet alig érintő vágóeszközön. Leggyakrabban a háttér árnyékolása a szélektől a középpontig történik (vagy fordítva).
Filccel és GOI pasztával való polírozás után a terméket egy réteg átlátszó lakkal vonják be.

A basma - dombornyomás vagy mátrixon történő lyukasztás - számos jelentős előnnyel rendelkezik a kézi dombornyomással szemben. Először is - a gyártás sebessége és jelentős fém- és időmegtakarítás.
A domborítás történhet alumíniumból, rézből, sárgarézből és akár vékony, élelmiszeriparban használatos vékony fémlemezre is (19. ábra). Minél lágyabb és vékonyabb a fém, annál pontosabban reprodukálja a mátrix minden részletét és textúráját. Ha a fém keményebb vagy vastagabb, a dombormű definíciója elveszik.
A basma elkészítésének sorrendje a következő. A vázlatnak megfelelően egy basma táblát (mátrixot) készítenek 10 ... 20 mm vastag fém nlite formájában, 2 ... 6 mm teljes magasságú domborművel. Annak elkerülése érdekében, hogy az éles kiemelkedések és élek áttörjenek a vékony fémen a dombornyomás során, a domborműnek lágy sima formájúnak kell lennie. A mátrix hátoldala lapos és egyenletes.
A mátrix kétféleképpen készül: öntéssel és gravírozással. Az első út. Agyagból egy domborművet formáznak, egy formát eltávolítanak róla, amely mentén szilárd rézötvözetekből mátrixot öntenek, gondosan verik, hogy eltávolítsák az öntés során keletkezett hibákat.
A második módszer időigényesebb. Körülbelül 10 mm vastag (és vastagabb) acéllemezre a domborművet kézzel gravírozzák vésővel és gravírozóval vagy fúróval.
Maga a Basma is kétféleképpen készíthető: dombornyomva és kiütve. Az első módszer a következő. A mátrixra vékony (0,1 ... 0,3 mm) izzított fémlemez kerül, tetejére gumilappal. Mindezt kézi csavarprés alá helyezzük. A gumi elősegíti a vékony fémlemez bemélyedését a matrppa összes mélyedésébe. Ennek eredményeként egy dombormű kép alakul ki a lapon, amely meglehetősen pontosan reprodukálja a mátrix minden részletét.

A KAUKÁZUSI NÉPEK ELLENŐRZÉSÉNEK MŰVÉSZETE

A második módszernél egy fémlapot helyezünk egy mátrixra. Mind a négy oldalán kiálló élei le vannak hajtva, hogy a további munka során a lap ne mozduljon el. Ezt követően a domborművet gumi vagy PVC kalapáccsal kiütjük.
Néha a fém, különösen, ha magas domborművekkel dolgozik, keményen dolgozik, ami kitöréseket vagy repedéseket eredményez. Ebben az esetben a lemezt eltávolítják és lágyítják.

DIFFOVKA

Mindenekelőtt minden szobrásznak, aki ezzel a technikával szeretne valamilyen alkotást készíteni, modellfaragásakor figyelembe kell vennie a fémlemez plasztikus tulajdonságait.
Az ilyen szobor anyaga réz, sárgaréz, alumínium, rozsdamentes acél, vastagsága 0,5-2 mm. A fém vastagsága elsősorban a szobor méretétől és összetettségétől függ.
A szerzői eredetiről, amelyet általában agyagból készítenek, eltávolítják a gipszformát, melynek segítségével a gipszeredetet öntik és módosítják. A gipszmodellről nem az egész formát távolítják el, hanem az öntéshez szükséges töredékeket (darabokat), ezúttal cement- vagy fémdombormű-formákat, amelyekre közvetlenül kihajtják a fémlemezt. Cementdarabokat használnak a szobor általánosított részeinek kiütésére, cementből és homokból készülnek. A Babbitt formákat a legfinomabban modellezett részletek (fejek, kezek stb.) dombornyomására öntik, amelyek között megtalálható az ón, ólom, réz, antimon, kadmium (korábban erre a célra csak öntöttvasat használtak).
Ezután a lyukasztásra kész formák szerint papírból kivágják a minta minden egyes szakaszához. Számuk minden esetben eltérő, a szobor bonyolultságától függően. Így például a fejhez leggyakrabban három mintát készítenek; kettőt elölről távolítanak el az ízületi vonallal a homlokon, az orron, az állon és egyet a fej hátsó részéből. Papírminták szerint fémlemezdarabokat vágnak ki, amiket azután izzítanak (kivéve az alumíniumot).
Az izzított fémlapot felvisszük a forma kívánt szakaszára, speciális bilincsekkel préselik, és gumi- vagy ólomkalapácsokkal kalapálják.
amíg szorosan nem illeszkedik az alakzat köré. Ha a fém működés közben kihűl, akkor lágyítják. Ha a lyukasztás során kiálló ráncok keletkeznek a lapdarabokon, azokat ollóval kivágják.
Ezt követően a munkadarabot izzítják, ismét a formára helyezik, erős kötéllel szorosan hozzányomják, majd a lapot fa, műanyag, réz és alumínium domborításokkal verik. Ezután a munkadarabot még egyszer izzítjuk, ismét szorosan rögzítjük a formához, végül acél domborításokkal verjük. Gyakran előfordul, hogy a lyukasztási folyamat közvetlenül a fa dombornyomásos kidolgozása után véget ér.
A fémfelesleget a dombornyomott részeknél azok illesztési helyén levágják. Így csinálják. Bármely részt felviszünk az űrlapra, és rárajzolunk egy csomópontot egy szomszédos résszel. Az alkatrészt kivesszük a formából, és a felesleges fémet levágjuk. Egy szomszédos részt helyezünk az űrlapra, és mellette átfedéssel - egy már vágott szomszédos részt. Az újonnan lefektetett részen a fuga jelölése a korábban kipróbált alkatrészen lévő vágásnak megfelelően történik és a fémfelesleget eltávolítják. Ily módon egytől egyig kivágják és összeillesztik a leendő szobor minden részletét. Ezután hegesztik. A hegesztési varratokat reszelik és bélyegzik. Egyébként a hegesztést ugyanazzal a fémmel végzik, amelyből a szobor készült.
Végül a szobrot szög- vagy szalagfémből készült acélvázra rögzítik. Ebből a célból a szobor belsejében bizonyos pontokon, ahol a keretet hozzá kell kötni, a szoborral megegyező fémből készült csíkokat hegesztenek. A keret rögzített részei és a szoborra hegesztett lemezek közé, amelyek összecsavarozva vannak, textolit tömítéseket kell behelyezni. Ez kiküszöböli a korrózió megjelenését, amely akkor fordul elő, ha különböző fémeket szorosan összekapcsolnak.
Hajszolt tárgyak művészi díszítése Valószínűleg mindenki látott már múzeumokban antik bronzból, rézből, sárgarézből és ezüstből készült tárgyakat. Valószínűleg mindenki észrevette, hogy mindegyik többszínű, mélyedésekben sötét, és a kiálló domborműveken fényesek. Ezek a csiszolt részek titokzatosan csillognak és csillognak a sötét, látszólag távolodó háttér előtt, így a régi darabok különösen szépek és vonzóak.
Mik ezek a bevonatok, amelyek annyira átalakítják az antik tárgyakat? A zöldek, kékek, barnák, szürkék és feketék lepedékét, amely idővel beborítja a színesfémeket, patinának nevezik. A patina a fém hosszan tartó oxigénnek, hidrogén-szulfid gőznek, savaknak való kitettsége eredményeként jelenik meg, amikor a fémek felületén reakciók lépnek fel, amelyek eredményeként új kémiai anyagok képződnek. Ezzel a fémmel kombinálva és lefedve ilyen vagy olyan színt adnak neki.
Nem kell azonban hosszú éveket várni, míg az üldözésünket is patinás borítja. Tekintettel arra, hogy a pénzverésben használt fémek számos vegyi anyaggal könnyen reakcióba lépnek, aminek következtében a felületükön is új anyagok képződnek különböző színű vékony filmek formájában, sok lehetőségünk van az "öregedés" percek alatt mesterségesen verésünk. Mesterséges tonizálással - patinázással az üldöző saját belátása szerint, a kreatív koncepciónak megfelelően kiemelheti vagy vizuálisan lágyíthatja a formát vagy annak egyes részleteit, ezzel is fokozva a kompozíció kifejezőképességét. Hiszen az elsötétült háttér mintha háttérbe húzódna, ezzel kiemelve a domborművet, teljesebben feltárva, kihangsúlyozva azt, és egyben a mű, tartalmi, gondolati szemantikai akcentusát. Ráadásul a tonizálással nem csak finom színátmenetek érhetők el a kerítésen, hanem a színharmónia a súroló és a rögzítési alap (fa, karton, szövet) között is.
A sikeres dombornyomásos színezési folyamat legfontosabb garanciája a fém tisztasága. Annak érdekében, hogy a fém aktívan reagálhasson bármilyen vegyi anyaggal, teljesen tisztának kell lennie. Ezért a pénzverést mindenekelőtt lágyítani kell. Az izzítást nem csak azért végezzük, hogy lágyabbá tegyük az üldözést, hanem mindenekelőtt azért, hogy minden gyantamaradékot leégjenek róla. A maradék gumit benzinnel vagy hígítóval is el lehet távolítani.
Mielőtt azonban elkezdenénk a tonizálást, ismerkedjünk meg röviden azokkal a vegyi anyagokkal, amelyek ehhez a folyamathoz használhatók.
A bitumen természetes vagy mesterséges fekete szilárd vagy viszkózus folyékony szerves gyanta.
A tatár C2P2 (OH) 2 (COOH) 2 színtelen savanyú kristályok, amelyek könnyen oldódnak vízben.
A H2O víz kiváló oldószere hatalmas mennyiségű szerves és szervetlen anyagnak és vegyületnek.
Hiposzulfit (nátrium-tioszulfát, nátrium-szulfát) 5H20 - fényes színtelen kristályok, vízben könnyen oldódnak. A fotózásban rögzítők (fixerek) készítésére használják.
A gyanta kemény, törékeny, üveges átlátszó, világossárga színű gyanta. Tűlevelű fák gyantafeldolgozási terméke. Forrasztáshoz és számos anyag gyártásához használják.
A BF-2 ragasztó fenol-formaldehid gyanta és polivinil-butiral alkoholos oldata. Fémek és egyéb anyagok ragasztására szolgál.
A kerozin átlátszó vagy színtelen, sárgás, gyúlékony, kék árnyalatú folyadék.
KM204 kálium-permanganát (kálium-permanganát) oldat - sötétlila kristályok, vízben oldódnak.
A lenmagolaj sárgás olajos folyadék.
Réz-szulfát - (réz-szulfát, réz-szulfát) CuS045H20 - világoskék színű átlátszó üveges kristályok, amelyek könnyen oldódnak vízben, így az oldat kék színű.
Ammónium - (ammónium-klorid) NN4C1 - fehér kristályos por, keserű ízű, csípős szagú, vízben oldódik.
Réz-nitrát (") (nitrát réz) Cu (NO3) 2X X3H2O - kék kristályok, hevítéskor oxigén és barna nitrogén-oxidok felszabadulásával bomlanak, és fekete réz-oxiddá alakulnak.
A szárítóolaj kellemes szagú, sárgás, folyékony filmképző anyag.
A paraffin fehér vagy sárgás massza, szagtalan és íztelen, olvadáspontja 50 ... 60 °.
A GOI paszta sárga színű szilárd anyag, amely sztearinból, viaszból, zsírokból és polírozóporokból áll. Színes és más könnyűfémek polírozására szolgál.
A kálium-karbonát (kálium-karbonát, kálium-karbonát) A K2CO3 fehér, finomkristályos por, amely vízben jól oldódik.
Tejcukor (laktóz) A Ci2H220n fehér kristályos anyag, édes ízű. Tejsavóból nyerik, gyógyszeriparban használják.
A kén S (rudakban) sárga szilárd anyag, vízben oldhatatlan,
A NaHCOZ egy szagtalan fehér por, amely vízben oldódik.
Most pedig vessünk egy pillantást az érméknél használt fémek színezésének néhány módszerére. Kezdjük az alumíniummal.
Alumínium termékek színezéséhez a legegyszerűbb módja a közönséges füst használata. De előtte a dombornyomás dombornyomott helyeit le kell csiszolni. Ezután a verést az égetett nyírfakéreg fölött tartjuk, ügyelve arra, hogy azt egyenletesen befedje a korom. Ezt követően a dombornyomást enyhén letöröljük egy ronggyal, megpróbálva ne eltávolítani a mélyedésekben lévő kormot és lakkozni.
Az alumíniumon a világosbarnától a sötétbarnán át a fekete árnyalatokig gyönyörű filmet kaphatunk, ha tejjel megnedvesítjük és lángon kalcináljuk, amíg a tej teljesen el nem párolog. Az árnyalatok a tányéron lévő tej mennyiségétől függenek: minél kevesebb tej, annál világosabb a bevonat.
Annak érdekében, hogy a terméket arany fóliával borítsák, paraffint használnak, amelyet olvadt állapotban vékony rétegben visznek fel a felületre, majd a verést lángon hevítik.
Alumínium, réz, sárgaréz színezéséhez kerozint és bitument használhat. Így csinálják: petróleumban megnedvesítik a rongyokat, és ráfuttatják a bitumen, majd óvatosan dörzsölik az üldözést, különösen a mélyedésekben. Amikor a termék eléri a szükséges feketeséget, a domború helyekről eltávolítják a bitument, és a dombornyomást láng felett melegítik, amíg teljesen meg nem szárad.

Receptek színező termékekhez

A réztermékek színezésének legegyszerűbb és talán legősibb módja az úgynevezett ole-égetés, amely során a rézlemez megbarnul és fényessé válik. Az érmét vékony lenolajréteggel bevonjuk, és mérsékelt lángon (vagy még jobb tokos kemencében) addig hevítjük, amíg az olaj el nem párolog. A szép és tartós szín eléréséhez a folyamatot legfeljebb húsz alkalommal meg kell ismételni.
Az ón is ugyanúgy színezhető. Lenmag helyett bármilyen növényi olajat, sőt szárítóolajat is használhat.
A réz ezüstös fényűvé tehető, ha 4 g ammónia és 4 g fogkő keverékével bedörzsöljük
és 1 g lapis. A kapott keveréket vízzel hígítjuk, amíg a zagy sűrű nem lesz.
A következő néhány recept felhasználható a sárgaréz színezésére.
A kellemes meleg barna tónus a sárgaréz lemezt 1 liter 25% ammónia vízből és 50 g réz-szulfátból álló oldatba meríti.
A következő receptek réz és sárgaréz színezésére egyaránt alkalmasak.
A fekete-zöld szín elérése érdekében a lemezt 50%-os réz-nitrát oldatba merítjük, lassan szárítjuk, majd gyorsan felmelegítjük.
A réz és a sárgaréz ezüstszerűvé tehető. Ehhez egy jól megtisztított és zsírtalanított lemezt hosszú időre (12 ... 15 órára) merítünk a régi hulladék hiposzulfitba (fixáló).
A barna szín eléréséhez 50 g hiposzulfit, 50 g réz-szulfát és 1 liter víz oldatát használhatja. A lemezt 70 ... 80 ° C-ra melegített oldatba merítjük.
Kiváló eredmények érhetők el a réz és a sárgaréz úgynevezett kénes májjal történő színezésekor. Elkészítéséhez 1 rész ként és 2 rész hamuzsírt összekeverünk, és állandó keverés mellett addig melegítjük, amíg a keverék teljesen fel nem olvad. A lehűtött és megszilárdult masszát hermetikusan lezárt üvegedényben tároljuk. A tonizáláshoz munkaoldatot készítenek: 5 ... 10 g kénsavas májat feloldunk 1 liter vízben. 10 ... 15 g / 1 liter szürke tónusokat ad. A lemezt oldatba (18 ... 20 °C) merítjük
2...3 perc Az oldatot nem szabad egy napnál tovább tárolni, mert gyorsan romlik.
És befejezésül néhány szó a késztermékek polírozásáról és lakkozásáról.
Miután a dombornyomásnak egy-egy színt adtunk, a dombormű megemelkedett részeit polírozzuk, hogy kiemelkedjenek a háttérből. A polírozás után a háttér sötét marad, mintha mélyebbre nyúlna, tovább hangsúlyozva a domborművet, és a munka volumenét és sokoldalúságát adja.
Polírozószerként használhat zúzott krétát, reszelt téglát, csiszolóport, szódát, fogport, habkövet és természetesen GOI pasztát. A porokat legjobb ammóniával vagy vízzel addig keverni, amíg a tejföl sűrű nem lesz. A kapott keveréket filcre, szövetre vagy a bőr hátoldalára visszük fel, amellyel a dombornyomást kézzel polírozzuk.
A fényesség megőrzése érdekében a munkát javasolt átlátszó lakkal vagy BF-2 ragasztóval lefedni.
Az üldözés hátterét gyakran levágják vagy kivágják, és magát a domborművet egy fa alapra szerelik. A háttérnek kifejező, jól olvasható textúrájú fát választunk, melynek színe összhangban van a dombornyomással, kiegészítve azt. Szükség esetén a színt folttal, páccal vagy kálium-permanganát oldattal módosítjuk. Ugyanebből a célból a fa enyhén égethető láng felett. Ezt követően a fa alapot átlátszó lakkal borítják.

Szójegyzék

Vezetés - a dombormű egyes szakaszainak kiütése kalapáccsal (általában fából). A lyukasztást volumetrikus szobor készítésének folyamatának is nevezik.
A kipufogógáz egyes fémek azon tulajdonsága, hogy mechanikai igénybevétel hatására megnyúlnak. Ez növeli a munkadarab felületét.
A gravírozás feliratok, rajzok, minták felvitele a fémfelületre vágószerszámmal.
Deformáció - egy tárgy eredeti alakjának változása bármilyen befolyás alatt.
A Diffovka a 2 mm-nél nem vastagabb fémlemez hidegmegmunkálása, közvetlenül kalapáccsal. Volumetrikus szoborsodródásnak is nevezik.
Billet - egy fémlemez, amelyet pénzverésre készítenek.
A lövöldözés a kis pöttyök felvitele a verés bármely szakaszára (leggyakrabban a háttérre) sörétes puskával. Ezt nevezik a minta kontúrvonalainak kidolgozásának is a fémen ugyanazzal a dombornyomással.
Kontúrvonal - egy vonal, amely egy objektum külső körvonalát körvonalazza.
Matt felület - egy hajlott termék része, amely matt (nem fényes) felülettel rendelkezik.
A hidegmegmunkálás a fém azon tulajdonsága, hogy törékennyé és törékennyé válik.
Köszörülés - a dombornyomásra szolgáló nyersdarab lerakása gyanta bélésre.
Fehérítés - fém kémiai tisztítása szóda- vagy savas oldatokban.
Karimás - a dombornyomott termék éleinek összehajtása.
Fém izzítása vagy temperálása - a fém felmelegítése egy bizonyos hőmérsékletre annak érdekében, hogy a lágyság hiánya legyen.
A patinálás a pénzverés mesterséges öregítése.
Lyukasztás - a lemez egyes szakaszainak vágása.
Szkennelés - egy szalag díszítéssel, amellyel ez a dísz egy kerek térfogatú termékre kerül.
Fogyóanyag - a dombormű pro-csatornás kontúrvonalának körvonala nyomó fogyóanyaggal, azaz egy horony formájában egy folytonos vonalat húzva.
A dombormű a kép konvex felülete, amely jelentősen kinyúlik a háttérből.
Egyenesítés - fémlemezek kiegyenesítése görbülettel.
A dombornyomás figuratív elemek felvitele a lemezre.
Tonizálás - mesterséges patinálás (a szükséges tónus, szín megadása a dombornyomott terméknek).
A textúra a dombornyomott felület jellemzője (matt, érdes, sima).

|||||||||||||||||||||||||||||||||
Könyvszöveg felismerés képekről (OCR) - kreatív stúdió BK-MTGK.

A fémdomborítás a fémtermékek díszítésének egyik legősibb fajtája. Ez egy módszer bizonyos minták felvitelére úgy, hogy kiütik őket egy fémfelületre. Ebben az esetben egy bizonyos dombormű jelenik meg, amely teljes képet alkot a mintáról.

Az üldözés már régóta ismert. Ily módon díszítették a különféle háztartási eszközöket, díszítették a fegyvereket, páncélokat. Ősidők óta sok nép verett érméket és készített különféle ékszereket.
A fémüldözéssel előállított művészi termékek sokféle típusúak lehetnek - kétdimenziósak, díszítőelemek, sőt háromdimenziós térfogati tárgyakat is képviselhetnek.

A művészi hajsza nagyon érdekesen mutat sokféle stílusú enteriőrben, és nem véletlen, hogy nagyon sok olyan mesterember van, aki előszeretettel készít saját kezűleg hajsza, valamint olyan művészeti műhelyek, ahol fémkerítést lehet vásárolni, vagy ahol a szükséges a termék megrendelésre készül.

A művészi dombornyomásnak több iránya van, míg a fém domborítás a legnehezebb, mivel a termék domborműve közvetlenül a rajta végzett munka során jön létre, nem pedig előre elkészített formában, mint például a dombornyomásnál. öntéssel.

A pénzverés fajtái

A fémérmék, bár meglehetősen feltételesen, két típusra oszthatók. Lehet terjedelmes és lapos. Ez utóbbinak is megvannak a maga alfajai, amelyek a gyártástechnológiában és a késztermék textúrájában különböznek egymástól.
Például a lapos domborítás egy meglehetősen érdekes típusa az áttört domborítás, amely áttört csipkedísznek tűnik.
A hátteret speciális kihegyezett dombornyomásokkal (vágásokkal) vágják ki, majd később a kész vonalak mentén stancolást végeznek. Ezt követi a tüzelés, amelyet nagyon óvatosan kell megtenni, mivel a vékony válaszfalak egyszerűen megolvadhatnak.
Az ilyen típusú pénzverés alapja általában egy térfogatú késztermék.

Egy másik alfaj a fémlemezen végzett síkdomborítás, a dombormű domborítása nélkül. Az ilyen típusú pénzverést kontúrnak nevezik. Kicsit gravírozásra hasonlít, de ettől eltérően a kontúrdomborítás mintája dombornyomott, lehet domború vagy homorú.

Saját kezűleg, otthon, megpróbálhatja végrehajtani az ilyen üldözést vékony fémedényeken, vagy például egy teásdobozon.

Anyagok és eszközök

Természetesen nem minden anyag alkalmas dombornyomásra, ráadásul speciális eszközökre lesz szükség. Az alábbiakban ennek rövid megbeszélése olvasható.

Hangszerek

A fémtermékek verésével kapcsolatos összes munkát a fő eszközzel - a pénzveréssel - végezzük.
A dombornyomások kovácsolt nyolcas vagy néha kerek rudak, körülbelül 15 centiméter hosszúak, finomított élekkel.

Ennek az eszköznek többféle típusa van.

Kanfarnik- tompa tű formájú, hegyes végű kergető.

Kerülős üldözés(fogyóeszközök) - lehet egyenes vagy eltérő görbületi sugarú.

Karaj- élesen kihegyezett metszetek, némileg egy közönséges vésőre emlékeztetnek. Lehetnek lapos és félkör alakú pengéjük is.

Scavengers- a háttér kiegyenlítésére (polírozására) szánt lapos metszetek nagy csoportja. A pászmák sima vagy durva küzdelmet folytathatnak a lágy nyomért.

Természetesen szükség lesz a munkához egyéb segédeszközökre, eszközökre: tej, szubsztrátumok, különféle lakatos szerszámok, csiszolóeszközök stb. A pénzverésnek egyébként vannak más fajtái is, ezek közül csak a legszélesebb körben használtakat említettük.

Lehetetlen egy cikk keretein belül elmondani a fémüldözés minden bonyodalmát, de szerencsére azoknak, akiket ez a téma érdekel, nem lesz nehéz megtalálni az üldözésről szóló könyveket az interneten.

Anyagok (szerkesztés)

Réz
A vörösréz a legkényelmesebb a pénzveréshez, mivel képes könnyen felvenni a szükséges formákat, és képes kellően magas domborműmagasságot biztosítani. Ez az oka annak, hogy a rézkergetés a legelterjedtebb.
Érdemes megjegyezni a réz még egy tulajdonságát, nevezetesen lágyságát és rugalmasságát a hengerlés során, ami lehetővé teszi fél milliméternél kisebb vastagságú rézlemezek készítését.

Sárgaréz
Pénzveréshez is jó fém. A réz és cink ötvözeteként a sárgaréz elnyeri ezen anyagok bizonyos tulajdonságait. A rézhez hasonlóan a sárgaréz is kiválóan alkalmas hajlításra és más típusú megmunkálásra, például vágásra, sajtolásra, hengerlésre stb. Tökéletesen megmunkált szerszámgépeken.
Érdemes megjegyezni az ötvözet külső jellemzőit is, nevezetesen a gyönyörű arany színt.
A fém könnyen polírozható, és hosszú ideig képes megőrizni a megfelelő megjelenést.

Alumínium
Egy másik anyag, amelyet művészi fémdomborításhoz használnak. Jó plaszticitású, nem igényel hőkezelést.
Az alufólia könnyen verhető, lehetővé teszi a mélyhúzást és a működés közbeni hibák kijavítását, de az izzításnál óvatosnak kell lenni, mivel az alumínium meglehetősen alacsony olvadáspontú.

Tetőfedő vas
Az egyszerű termékek otthoni gyártásához egyes kézművesek fémlemez tetőfedést használnak, amely lehetővé teszi egyszerű művészi minták készítését mélyhúzás nélkül.

Rozsdamentes acél
Rendkívül ritkán használják, alkalmasabb kellően nagy díszítőelemek gyártására, és nem nagyon alkalmas üldözésre, mivel a fém nagy szilárdságú és szívós.

Nikkelötvözetek
A nagy százalékban réztartalmú nikkelötvözeteket a pénzveréshez is használják. Ezek közül a leggyakoribb a nikkel-ezüst és a réz-nikkel.
Ezek az ötvözetek meglehetősen képlékenyek és könnyen felveszik a kívánt formát, ráadásul jól polírozhatók.

Gyártási technológia

A kezdéshez teljes méretű vázlatot kell készítenie a jövőbeli érméről papíron. A rajzon ne legyenek árnyékok, csak a fő vonalak. Ezt követően fémlemezből készül egy nyersdarab, mindkét oldalon 3-4 centiméter ráhagyással.
Ezután a munkadarab átmegy az egyengetési szakaszon. Az élek be vannak hajtva, hogy megkönnyítsék a csiszolási folyamatot.
Az őrlés, a betakarítás klasszikus módja, de az egyszerűsített eljárásokban általában nem történik meg, és ebben a cikkben nem is foglalkozunk vele.

Továbbá egy vázlatot helyeznek a munkadarabra, majd pontmintázattal, kanfar segítségével átviszik a munkadarabra.
Emlékeztetni kell arra, hogy mivel a verésre adott túl erős ütés a lapon keresztüli behatoláshoz vezet, és ezért minden munka a lefolyóba kerül, a nyersdarabot óvatosan kell verni. Legyen óvatos, és ne vigye túlzásba.
Ezután a "lövés" rajzot fogyóeszközökkel kell körvonalazni, amelyeket a vonalak szükséges konfigurációjától függően választanak ki.

A minta átvitelekor le kell engedni a hátteret, és a minta köré kell igazítani. Ehhez scavengereket használnak.
Az üvegezési eljárás letisztultabbá, kifejezőbbé teszi a dombornyomott mintát, sőt, a domborítás üvegezése tartósabbá teszi.

Ezt követően a terméket lágyítják.
Ehhez a terméket gáz- vagy benzinégő lángjával kissé felmelegítjük, és eltávolítjuk a gyantából.
Ezután a pénzverést vörösre melegítjük (vörös hő) és lehűtjük.

Az izzítási és hűtési folyamat az előállításhoz használt anyagtól függ. Tehát egyes anyagok gyors hűtést igényelnek, míg más fémek fokozatos hűtést igényelnek.
Például réz, nikkel és/vagy ötvözeteik esetében éles hűtésre van szükség, ami növeli ezeknek a fémeknek a képlékeny tulajdonságait, de az alumíniumot vagy ötvözeteit legfeljebb 350 Celsius-fok hőmérsékleten izzítják, és fokozatosan hűtik, anélkül, hogy eltávolítanák. a kemencéből.

Az első izzítás után a dombornyomott dombormű felülete megemelkedik, az úgynevezett „kilyukasztás”. A dombormű a termék varrásos oldalán van domborítva, mindenféle puha aljzat felhasználásával (homokzsák, gumiból vagy filcből készült szőnyeg stb.).
Ezzel egyidejűleg zsindelyek segítségével lépésről lépésre kiegyenlítjük a termék hátterét.
Ezután a munkadarabot újra izzítják, és gyantán újra megmunkálják.

Az üldözés készen áll! Marad hátra a késztermék eltávolítása a gyantáról, pácolás, és ha kívánja, az Ön rendelkezésére álló bármilyen módon - galvanikusan, mechanikusan vagy kémiailag - feldolgozni.

A fémdomborítás a fémtermékek díszítésének egyik legősibb fajtája. Ez egy módszer bizonyos minták felvitelére úgy, hogy kiütik őket egy fémfelületre. Ebben az esetben egy bizonyos dombormű jelenik meg a fém felületén, amely teljes képet alkot a mintáról.

Most lehetősége van különféle karkötőket, medalionokat, kulcstartókat készíteni ezzel a technikával. Ma egy füzetkulcstartót készítünk „Család” felirattal.

Anyagok és eszközök, amelyre a füzetkulcstartó termékének üldözési technikájában kell majd dolgoznunk

1. Kalapács az "ELVAS" MSH-01 üldözéséhez
2. Fém olló "ELVAS" MKH-01
3. Matricakészlet "ELVAS" NMH-02 fémbélyegzéshez
4. Fémblokk "ELVAS" MBH-02
5. Satulyukasztó "ELVAS" TMH-01
6. Lyukasztó az "ELVAS" PHM-01 jelölésére
7. Réz színű fémlemez "ELVAS" MLH
8. Figurás bélyeg készlet "ELVAS" NFH-01 veréshez
9. Huzal szövéshez "GAMMA" AW-1 d 1 mm No. 01 ezüsthöz
10. Vonalzó gumi alappal
11. Vonalzó geometriai formákkal
12. Kis cső DC-050/10 No. 02 rézhez
13. Csipesz "GAMMA" TW-201
14. Jelölő iránytű
15. Gumikalapács
16. Karcolótű
17. Ívelt, kerek orrú fogó "Micron" HTP-14
18. "Micron" HTP-15 fogó
19. Oldalvágók "Micron" HTP-11
20. Fájl
21. Fém gyapjú

1. Fém rézlapon"ELVAS" ART. MLH Jelöljük meg a leendő füzetkulcstartó lapjait. Négyzet alakú oldalak készítéséhez a legegyszerűbb módja egy kész sablon használata, ebben az esetben szükség van egy geometrikus formájú vonalzóra.

2. A jelöléshez használjunk írnokot. Esetünkben a négyzet alakú oldalak helyet takarítanak meg a lapon, ha a négyzetek oldalát illesztjük.

3. A megjelölt oldalak kivágásához használja az ELVAS MKH-01 fémollót.

Annak érdekében, hogy ne maradjon ujjlenyomat a rézlapon, kötött pamutkesztyűt veszünk fel.

4. Kényelmesebb először a közös vonal mentén a végéig levágni, majd szétválasztani az igazított oldalakat.

5. Ennek eredményeként a vágott oldalak enyhén deformálódni fognak.

6. Egyenesítse ki a lapokat fa- vagy gumikalapáccsal, gumikalapáccsal is működhet. Jobb, ha a ütő mérete nagyobb, mint az oldal mérete – így szinte teljesen elkerülhető, hogy a felületen a ütő nyomai maradjanak.

7. Az olló éles élt hagy, amit a sarkokhoz hasonlóan reszelni kell. Ezenkívül ugyanazzal a reszelővel kissé lekerekítjük a sarkokat.

8. Az összekötő gyűrűk furatainak helyének kijelölését gumi talpú vonalzóval ellátott mérőkörzővel kell elvégezni.

9. Ezután az "ELVAS" PHM-01 jelölésére lyukasztóval jobban megkülönböztethető jelöléseket készítünk. Ehhez igazítsa a lyukasztó hegyét a megjelölt ponthoz 90 ° -os szögben.

11. Ugyanígy jelölje meg a második furat helyét.

12. A lyukasztóval és kalapáccsal végzett munka eredményeként egyértelmű jeleket kapunk a furatokon.

13. Üsse ki a megjelölt helyeket az "ELVAS" TMH-01 satulyukasztóval. A satu oldalát 1,5 mm átmérőjű furathoz használjuk.

14. A lyukasztó satu segítségével minden erőfeszítés nélkül szép lyukakat készíthet a munkadarabon.

15. A lyukak körüli fém azonban kissé meghajolhat. Ez a deformáció egy gumikalapáccsal eltávolítható (lásd a 6. pontot)

16. Ezután rendezzük az oldalainkat. Először a borítóra "bélyegezzük" a kívánt szöveget. Ehhez szükségünk van egy szerszámkészletre az "ELVAS" NMH-02 (angol ábécé) fémre való veréshez és egy kalapácsra az "ELVAS" MSH-01 veréshez.

17. Fontos előre meghatározni, hogy a szöveg mekkora helyet foglal el az oldalon, és mekkora távolságot kell tartani a betűk között.

Üssük az első betűt. Az ütésnek erősnek kell lennie. Ha nem biztos abban, hogy a nyomat megkülönböztethető lesz, nyomja meg újra.

Figyelem: semmi esetre se távolítsa el az ütéseket a fémről az ütések között, különben tönkreteheti az egész munkát.

18. Az első levél készen áll.

19. Most egy jelölő iránytű segítségével határozzuk meg a következő betű helyét a választott terv szerint.

22. A szöveg kész.

23. A borítónk kialakítását adjunk díszítőelemekkel, ehhez az "ELVAS" NFH-01 dombornyomására szolgáló figurás bélyegkészletet használunk.

24. Kényelmesebb lesz az összekötő gyűrűk furatait a következő oldalakon elkészíteni a kész fedő segítségével sablonként.

25. Író segítségével a második oldalon előzetes jelöléseket készítünk, igazítva azt a kész borítóhoz.

26. Ezután, mint korábban a kész borítón, lyukasztással jelöljük meg a lyukak jeleit. "ELVAS" PHM-01.

27. Az "ELVAS" TMH-01 lyukasztó satu segítségével a második és a következő oldalon lyukakat készítsen, a kész borítót sablonként is felhasználva.

28. Mint már említettük, a lyukak körüli fém lyukasztás után deformálódik.

29. Ezt a deformációt gumi vagy fa kalapáccsal távolítjuk el, vagy fém kalapáccsal nagyon enyhén ütögetjük az "ELVAS" MSH-01 veréshez.

30. Amikor a terméken lévő deformáció kiegyenlődik, a lyuk csökken. A kívánt méret eléréséhez és a lyukak nagyításához reszelőt kell használnia.

31. Tervezzük meg füzetünk hátsó borítóját. Határozzuk meg a helyet a fő díszítőelemnek - egy szívnek. Keresse meg a borító közepét.

32. A négyzet közepét közönséges ceruzával megjelölve göndör bélyegzővel a dombornyomáshoz « ELVAS " NFH-01 üssünk szívet, a középponthoz képest kissé eltolva, hogy „ízt” adjunk a termékünknek.

33. A fő elem a helyén van.

34. A lyukakat kontrasztos színű fémmel díszítjük. Ehhez vegyük a furatainkhoz megfelelő krimpelő csöveket. "GAMMA" DC-061/10 RÉZ.

Az ilyen csöveket például ékszerek összeszerelésére használják. Helyezze be a csövet a lyukba finom csipesszel "GAMMA" TW-201.

36. Helyezze a fedelet a blokkra úgy, hogy a cső a fedél mindkét oldaláról azonos hosszúságúra nyúljon ki.

37. Ezután az „Elvas” PHM-01 lyukasztót és az „ELVAS” MSH-01 kalapácsot üldözésre használva először egy nagyon enyhe ütéssel kitágítjuk a cső egyik végét (a krimpcsövek nagyon puha fémből vannak).

38. Ennek eredményeként a hengeres vég helyett egy tölcsért kapunk. Ugyanezt tesszük a burkolat másik oldalán is.

A lyukfeldolgozást úgy fejezzük be, hogy a keletkezett tölcséreket kalapácsütéssel szorosan megnyomjuk egyik oldalról és a másikról.

39. Az összekötő gyűrűk furatai készen állnak.

40. Ha a feldolgozás során a lapok megkarcolódnak, vagy kalapácsnyomok maradnak rajtuk, ezek a nyomok "fémgyapot" segítségével történő csiszolással eltávolíthatók.

41. Néha el kell távolítani egy jelentős réteget, hogy megszabaduljon a kalapácsnyomoktól.

42. Ha készen vannak az oldalak, ugorjon az utolsó lépésre: össze kell kapcsolnia az oldalakat egy füzetbe. Ehhez összekötő gyűrűket készítünk.
A szövéshez drótra van szükségünk "GAMMA" AW-1 1 mm vastag ezüst színű és bármilyen megfelelő hengeres fémrúd a szükséges átmérővel.
A rúdon több szoros huzalfordulatot készítünk.

43. Távolítsa el a drótot a rúdról, és oldalvágók segítségével egyesével "harapja le" a gyűrűket « MIKRON " HTP-11.

44. Éles sorját reszelővel feldolgozzuk.

45. Ha a drót nagyon puha, nem tartja jól a gyűrű formáját. A gyűrű keményebb lesz, ha gömbkalapáccsal ütik meg.

Ezzel szilárd formát kölcsönöz a gyűrűnknek.

Ugyanígy végezzük el a munkát a második gyűrűvel.

46. ​​Most kössük össze oldalainkat egy kis gyűrűs könyvbe. Vékony fogóval válasszuk el a gyűrűk végeit « MIKRON " HTP-15 és ívelt körfogó « MIKRON " HTP-14.
FONTOS: hogy a gyűrűk ne veszítsék el alakjukat, az egyes gyűrűk végeit nem a gyűrű síkjában, hanem a síkjára merőlegesen kell elválasztani.

48. Lapok beszúrása.

49. Illessze újra a gyűrűk végeit.