IEGUVE- viens no senākajiem mākslas un amatniecības veidiem un māksliniecisko metālapstrādi.

IEGUVE- zīmējuma, uzraksta vai attēla veidošanas tehnoloģiskais process, kas sastāv no noteikta reljefa izsitīšanas uz šķīvja.

Dzenīšana pēc metāla ir viena no pārsteidzošākajām mākslām. Metāla lokanību un stiepšanās spēju labi izmantoja senie mākslinieki un amatnieki, taču arī mūsdienās tradīcijas un paņēmieni KALTUVES pastāv, cita starpā, pateicoties mūsu vajātāji.

Dzenīšana pēc metāla- šī ir plaša mākslinieciskās metālapstrādes sadaļa, kas aptver dažādus izstrādājumus, kas atšķiras pēc to mākslinieciskā principa: no reljefa ornamentāla līdz augsta reljefa un apaļas figūras kompozīcijām, no lineāri grafiskiem divdimensiju risinājumiem līdz apjomiski skulpturāliem trīsdimensiju produktiem.

Dzenīšana pēc metāla- visgrūtākais no visiem mākslinieciska monētu kalšana, jo, strādājot pie lokšņu metāla, darba procesā ir jāizveido materiāla raksts, reljefs un faktūra, un kad monētu kalšana liešanā notiek tikai no dažādiem metāliem iepriekš izveidotas veidnes identifikācija un pabeigšana.

īsts IEGUVE- sarežģīts un prasa augstu profesionalitāti. Profesionāli izgatavot monētas - mazs produkts vai liels attēls, kas jums, draugiem un radiem sagādās neapšaubāmu prieku - to var tikai pieredzējis meistars vajātājs.

IEGUVE mūsu izgatavots kalšanas meistari nekad nepaliek nepamanīts. Gleznas, interjera priekšmeti, dzenātie izstrādājumi - kļūs par lepnuma objektu un uzsvērs jūsu mājas vai iestādes unikālo stilu.

CHASING - preču veidi

IEGUVE plaši izmanto dažādu dekoratīvu un māksliniecisku izstrādājumu ražošanā no vara, alumīnija, misiņa un citiem materiāliem.

Tagad DZĪDZĪŠANA uz metāla To plaši izmanto dizaina arhitektūras darbos, reljefu, skulptūru ražošanā. Arī IEGUVE izmanto trauku, dekoratīvo paneļu, dažādu rotu izveidē.

Mūsu kalšanas meistari izmantot tehniku mākslinieciska monētu kalšana, radot unikālus darbus, izmantojot unikālas tehnoloģiskās metodes.

Tehnoloģijās monētu kalšana daudzi viņu profesionālie noslēpumi, sniedzot dažādus mākslinieciskus efektus. Zināšanas par lielāko daļu no tiem un liela praktiskā pieredze monētu izgatavošana ļauj mums garantēt augstu kvalitāti monētu kalšana .

IEGUVE un veiktā darba veids, pirmkārt, ir atkarīgs no pasūtītāja vēlmēm un plānotā interjera stila.

Mēs izpildām monētu kalšana pasūtīt:

• veicam skiču izstrādi gleznām, interjera dizains zem SHINTING un skices ekskluzīviem produktiem
• mēs izgatavojam izstrādājumus no klasiskām līdz daudzslāņu gleznām, tostarp ar metālu kombināciju, lai iegūtu daudzkrāsainu
• izgatavojam interjera daļas no mākslinieciska monētu kalšana dažādas sarežģītības atbilstoši dotajiem izmēriem
• veicam apdari no klasiskās melnināšanas līdz dažādu krāsu toņu piešķiršanai metālam
• veicam uzstādīšanu kaltas fragmenti koka mēbelēs
• pieteikties dzenā mākslu automašīnu un motociklu tūningā
• kalti galdi ar dzenājās virsma un rūdīts stikls
• gultas un kumodes ar rokām grebtu koku un elementiem monētu kalšana
• dzenājās kolonnas un ekrāni, dzenājās karnīzes
• panelis no KALTUVES un gleznas
• vara paplātes un plāksnes
• kamīni, bārbekjū utt. ar elementiem KALTUVES

Varam vienoties individuāli autortiesības SHINTING elitārie restorāni, dzīvokļu, lauku māju un kotedžu interjeri.

SKAITĪŠANAS ražošana - monētu kalšanas veidi

Lai radītu unikālu un individuālu SHINTING Mēs jums izmantojam vairākas tradicionālās metodes.

ažūra DZEDĪŠANA UZ METĀLU

Šo amatniecības veidu sauc arī par "dzelzs mežģīnēm". Attēla fons tiek izgrebts, izmantojot īpašus griezumus, pēc tam tiek veikta griešana pa šīm līnijām. Šādu apdedzināto produktu atkausēšana tiek veikta īpaši uzmanīgi, lai neizkausētu plānas starpsienas.

Bieži vien materiāls ažūram KALTUVES kalpo kā gatavais beztaras produkts. Šajā gadījumā mēs izpildām galveno nosacījumu monētu izgatavošana - mēs novērojam raksta tukšumu un līniju ritmu, lai rezultāts būtu skaists ažūra ornaments.

kontūru mākslinieciskā ĶĒDE

kontūru IEGUVE veic uz plakanas lokšņu metāla bez reljefa štancēšanas. kontūru IEGUVE atgādina gravējumu, bet, atšķirībā no pēdējā, tas var būt ieliekts vai izliekts. Visbiežāk kontūra SHINTING dekorēts ar dažādiem interjera priekšmetiem. Ļoti labi izskatās pēc kontūras veidotais ornaments. mākslinieciska dzīšana vienā rindā. Tajā pašā laikā, lai sniegtu līnijām papildu skaidrību, fonu var nedaudz pazemināt. Arī fons bieži ir pārklāts ar maziem ornamentiem.

IEGUVE par beztaras produktiem

Šajā sugā KALTUVES ir savas īpašības. Tas ir sarežģītāks nekā SHINTING uz līdzenas virsmas. Bet pat ar tik sarežģītu darbu mūsu vajātāji. Tajā pašā laikā, veidojot zīmējumu, ņemot vērā izstrādājuma formu, veicam vairākus skenējumus - topošā trīsdimensiju izstrādājuma plakanos attēlus.

Atvieglojumu veidošana

Šī ir visgrūtākā daļa monētu izgatavošana . Augsts reljefs parasti tiek izsists kombinētā veidā. Pirmkārt, vispārējās kontūras tiek izsistas, un nākamajā posmā izstrādājumam tiek piešķirts skaidrs reljefs un beidzot tiek izlīdzinātas formas.

Produkta beigu reljefs

Visu formu detalizēta apstrāde KALTUVES ražots pēdējais. Šī darba mērķis ir izveidot gatavu produktu.

liela loma dāvināšanā monētu kalšana metālam papildu spīdums atskaņo fonu un tekstūru kaltas virsmas. Ļoti izdevīga ir dažādu ornamentu, matētu un gludu virsmu, citu stilistisko ierīču kombinācija un to kombinācija.

SKAITĪŠANAS STILI

Lieliskas dekoratīvās īpašības KALTUVESļauj mums radīt jaunus interesantus un unikālus produktus gan šī radošuma iedibinātajās tradīcijās, gan pievienot savas prezentācijas formas.

Mēs mēs izgatavojam CHINING galvenokārt vēsturiskajos, modernajos un etniskos stilos (austrumu, marokāņu, gruzīnu, uzbeku u.c.).

Bet mēs varam mākslinieciska monētu kalšana gan veckrievu stilā, gan modernā.

CHASING - materiālu veidi

Mēs izmantojam šos metālus KALTUVES piemēram, varš, misiņš, alumīnijs, retos gadījumos - tērauds.

materiāls priekš dzenās darbus kalpo kā dažāda biezuma lokšņu metāls. Viena no galvenajām īpašībām metāls kalšanai ir tā plastiskums, t.i. spēja deformēties ārējo spēku iedarbībā bez iznīcināšanas un radīt paliekošu deformāciju.

Visbiežāk mēs izmantojam loksnes ar biezumu no 0,2 mm līdz 1 mm. Taču lieliem darbiem ar augstu reljefu izmantojam arī biezākas loksnes, piemēram, priekš monētu kalšana uz vara- sarkanais varš līdz 2 mm biezs, alumīnija izstrādājumiem - loksnes līdz 2,5-3 mm.

Priekš mākslinieciska monētu kalšana būvdarbiem galvenokārt izmantojam loksnes biezumā no 0,3 mm līdz 1 mm, piemēram, laukumiem, vārtiem, vārtiem, bārbekjū, kapucēm u.c. - loksnes ar biezumu no 0,8 mm līdz 3 mm.

Metāli un sakausējumi priekš KALTUVES- īpatnības

• sarkanais varš

Priekš KALTUVES sarkanais varš tiek izmantots diezgan plaši. Sarkanajam vara piemīt izcila elastība un stingrība, un tas pēc atkausēšanas viegli atjauno tā plastmasas īpašības. Viegli no vara piparmētra. Tas viegli iegūst visdažādāko formu, ļauj veikt augstu reljefu štancēšanu. Varš ir labi velmēts, no tā tiek izgatavotas plānākās loksnes un lentes (folija), kuru biezums nav lielāks par 0,05 mm. Turklāt varš ir ļoti izturīgs pret koroziju. Dzenās no vara lieliski saglabājies brīvā dabā bez pārklājumiem.

• Misiņš

Misiņš ir vara sakausējums ar cinku (līdz 50%) un dažreiz ar nelielu daudzumu (līdz 10%) alumīnija, dzelzs, mangāna uc pievienošanu. Lielākajai daļai misiņa ir skaista zeltaini dzeltena krāsa. Misiņš ir labi apstrādāts griešanas mašīnās, pulēts un ilgstoši saglabā pulētu virsmu, labi metināts un pielodēts gan ar mīkstlodmetālu, gan cietlodmetālu. Lielākā daļa misiņa ir labi velmēti, apzīmogoti un kaltas. Misiņš ir viegli un stingri pārklāts ar dažādiem galvaniskiem pārklājumiem – niķeli, sudrabu un zeltu. Misiņa plastiskums ir zemāks par varu, taču tam ir lielāka cietība. Misiņš labi iztur ķīmisko oksidāciju.

• Alumīnijs

Alumīnija folija ilgu laiku saglabā augstu elastību un tai nav nepieciešama termiskā apstrāde. Šis materiāls ļauj ilgstoši strādāt pie viena ornamenta, izlīdzinot kļūdas. Alumīnijs un tā sakausējumi (loksnes) kaltasļoti mīksts un viegls, pieļauj dziļu vilkšanu, bet atlaidināšanai nepieciešama īpaša piesardzība, jo tai ir zema kušanas temperatūra un kvēlspuldzes krāsas neļauj izsekot atkausēšanai.

• Jumta segums un nerūsējošais tērauds

Priekš ĶĒDES metālam Dažiem vienkāršiem dekoratīviem izstrādājumiem var izmantot lokšņu tērauda jumta segumu (jumta dzelzi). Tas ļauj ražot SHINTING bez dziļa zīmējuma, tā sauktā kontūra monētu kalšana ar fona pazemināšanu un faktūras pielietošanu.

Nerūsējošais tērauds (hroms-niķelis) ir skaists, moderns materiāls, kas kaltas grūti. To izmanto lieliem ārējiem dekoratīviem priekšmetiem. Nerūsējošajam tēraudam ir augsta izturība pret koroziju. Priekš mākslinieciska monētu kalšana tiek izmantots lokšņu tērauds, kura biezums ir līdz 0,5-0,8 mm.

• Niķeļa sakausējumi

Tiek izmantoti arī niķeļa sakausējumi dzenās darbus. No šiem sakausējumiem visbiežāk izmanto vara niķeli un niķeļa sudrabu. Vara saturs tajos ir diezgan augsts (attiecīgi 81% un 65%), tāpēc tiem ir pietiekama plastiskums, tie ir labi pulēti, viegli iegūst dažādus apdari un dažādus toņus, saskaroties ar nātrija hiposulfīta un svina acetāta šķīdumiem.

• Melnie metāli

Melnie metāli - mīksts zema oglekļa satura tērauds, iepriekš atkausēts un kodināts, tā sauktais kopētājs, - materiālu ir grūtāk kopēt IEGUVE salīdzinot ar varu, bet ļoti skaista apdarē. No dekopētāja jūs varat piparmētra gan mazi dekoratīvi priekšmeti ar dažādu faktūru aplikāciju, gan lieli dekoratīvi priekšmeti, kas ļauj izsist augstu reljefu.

CHAINING ražošana - gatavās produkcijas apstrāde

Galvenie posmi monētu izgatavošana - lokšņu metālam tiek izveidots zīmējums atbilstoši stilam, tad tas tiek izpildīts IEGUVE un tad gala finišs.

Apdare KALTUVESļauj gan piešķirt izstrādājumam gatavu izskatu, gan izveidot nepieciešamo aizsargslāni.

Apstrādē monētu kalšana metālam Mēs veicam šādus apdares veidus:

• Slīpēšana un pulēšana

Tas tiek veikts, lai galu galā produktam piešķirtu gatavu izskatu kaltas darbojas. Tas tiek darīts ne tikai skaistuma dēļ, bet arī tādēļ, lai mākslinieciskā ĶĒDE izturīgāks pret koroziju un oksidāciju.

• Patinācija

Patinēšana tiek apstrādāta monētu kalšana metālam sēra vai hlora savienojumi.

Pēc pulēšanas KALTUVES pabeigts, jūs varat piešķirt produktam dažādus krāsu toņus, apstrādājot ar dažādām ķīmiskām vielām. To mijiedarbības ar metālu rezultātā parādās jauni savienojumi, kas veido neizdzēšamu pārklājumu uz virsmas.

Atkarībā no patinēšanas tehnoloģijas IEGUVE Jūs varat piešķirt pelēcīgu krāsu, pārklājumu ar melnu vai pilnīgi melnu. Varat arī iegūt visu toņu gammu no brūnas līdz melnai. Krāsa KALTUVES patinējot tas kļūst piesātinātāks.

Misiņa patinācija ļauj iegūt tumšu krāsu ar skaistiem toņiem vai IEGUVE var krāsot pelēkā, zaļā, zilā vai violetā krāsā.

• Vara un misiņa krāsošana

Ļauj krāsot vara monētu kalšana dažādās krāsās - no oranžas līdz tumši sarkanai. Krāsots tādā pašā veidā misiņa monētu kalšana būs līdzīgs krāsu spektrs, vairāk novirzīts uz dzeltenu.

Misiņu var krāsot tumši brūnā vai intensīvākā krāsā ar sarkanīgu nokrāsu. Misiņa krāsošanai izmantojam gan ķīmisko metodi (skat. Patinēšana), gan mehānisko krāsošanas metodi ar dažādu krāsu pulverkrāsām vai smalkiem metāla putekļiem. Sekojoša virsmas apstrāde KALTUVES laka.

• Emaljēšana

Visbiežāk šai krāsošanas metodei tiek pakļauti mazie mākslas izstrādājumi vai to atsevišķas sadaļas. Emalja ir stikla sakausējums, kas satur dažādas krāsu piedevas.

• Oksidācija

Šī virsmas apstrāde mākslinieciska monētu kalšanaļauj iegūt dažādas krāsas. Vara un misiņa oksidēšana ļauj dot IEGUVE dažādas krāsas no zaļas līdz melnai. Alumīnija oksidēšana labi pasargā monētu no korozijas, ļauj iegūt krāsas piesātinājumu un bagātīgu toņu klāstu – no zila līdz melnai.

• Aizkustinoši

Taushing ir process, kurā metālā tiek iedurtas plānas stieples, kas ļauj uzsvērt raksta robežas.

Pasūtiet SKAITĪŠANAS ražošana ar mums, un jūs iegūsit vislabāko kvalitāti un autora izpildījumu.

Dzenāšana

UZ Kategorija:

Metālu mākslinieciskā apstrāde

Dzenāšana

Chasing ir plaša mākslinieciskās metālapstrādes sadaļa. Tas aptver visdažādākos izstrādājumus, kas atšķiras pēc to mākslinieciskā principa: no reljefa ornamentāliem līdz augsta reljefa un apaļas figūras kompozīcijām, no lineāri grafiskiem divdimensiju risinājumiem, tuvu gravēšanai, līdz volumetriski skulpturāliem (trīsdimensiju).

Padzīšanas tehnika ir pielietojama gan vienkāršāko darbību veikšanai (pildīšanas faktūras), gan cilvēka seju un figūru smalkākajai modelēšanai, dažos gadījumos no dārgmetāliem tiek kaltas miniatūras rotaslietas, citos daudzmetrīgas monumentālas figūras no alumīnija, vara un tiek kalts tērauds. Tik daudzveidīgu vajāšanas tehnoloģisko metožu klātbūtne, kas sniedz atšķirīgu māksliniecisku efektu, ir izskaidrojama ar to, ka dzenāšana ir ļoti sena metode, kas attīstījusies daudzu gadsimtu gaitā. Padzīšana bija pazīstama Senajā Ēģiptē, Senajā Grieķijā un Romā. Kopš seniem laikiem tas ir pazīstams Irānas un Ķīnas, Indijas un Japānas mākslā. Renesanses laikā tas guva ievērojamu attīstību Rietumeiropā. Mongoļu kalšana sasniedza augstu pilnības līmeni pirmsmongoļu Krievijā un atkal uzplauka senkrievu mākslā 15.-17.gadsimtā. Tā attīstījās tālāk 18. un 19. gadsimtā. un turpina pielietot un bagātināt ar jaunām metodēm mūsu modernajā mākslā un amatniecībā.

Piemēram, saglabājušies 11.-12.gadsimta Novgorodas vajātāju dzītie izstrādājumi. kulta raksturs (ikonu rāmji utt.), kas savdabīgi apvieno krievu un bizantiešu mākslas iezīmes. Tās ir ne tikai ornamentālas kompozīcijas, kas veidotas, dzenot no palaga, bet arī dzenātas atlietas figūras. Tam pašam laikam pieder arī Vladimiras-Suzdales Krievijas vajātās mākslas paraugi. Līdz XV gadsimta sākumam. (1412) ietver meistara Luciana darbu (mape), kas darināts dzīšanas tehnikā ar niello, kā arī Tveras juvelieru darbus, kas izgatavoti, dzenot uz sudraba ažūra lējuma. Augsto reljefu dzīšanu no lokšņu sudraba izgatavoja grieķu meistari Maskavā, bet kausus un bļodas dzenāja Novgorodā. Īpaši augstu un krāšņu uzplaukumu monētu kalšana sasniedza 16. gadsimtā; Jaroslavļā tas tika apvienots ar grebumu un gravēšanu, Ņižņijnovgorodā tas tika bagātināts ar atlietām skulpturālām detaļām. Novgorodas vajātāji sāka izmantot reljefu ar reljefu fonu. Tika kalti kausiņi, bļodas, kausi. Vajātās mākslas uzplaukums turpinājās 17. gadsimtā. Parādās jaunas tehnikas un mākslas iezīmes: no 17. gadsimta otrās puses. un 18. gadsimta sākums. Novgorodā vajātāji izmanto rievotu ornamentu, Kostromā veidojas plakana drupināta monētu kalšana, kas mijas ar liešanu un grebšanu, Jaroslavļā monētu kalšana sasniedz īpašu krāšņumu - to iekrāso ar emalju. 1630. gadā Maskavas vajātājs Gavriils Evdokimovs izgatavoja trīsdimensiju dzenāto Careviča Dimitrija skulptūru pilnā izaugsmē.

Mākslinieciskā dzīšanās ir sadalīta divos neatkarīgos darbu veidos, kuriem ir kvalitatīvas ražošanas tehnoloģiju atšķirības:
1) dzenāšana no palaga;
2) dzenāšana ar mešanu, vai aizsardzība.

Pirmajā gadījumā no lokšņu sagataves ar reljefu palīdzību tiek izveidots jauns mākslas darbs; otrajā gadījumā tie tikai atklāj un pabeidz tēlnieka iepriekš radīto un metālā atlieto (vai ar aizsardzības tehniku ​​no metāla izgrieztu) mākslas formu.

Mūsdienu praksē monētu kalšanā no loksnēm tiek izmantoti šādi metāli un sakausējumi:
a) krāsainie metāli - sarkanais varš un tā sakausējumi (misiņš, tombaks) - materiāli, kas ir vispiemērotākie dekoratīvo priekšmetu un skulptūru reljefam. Tiem ir augsta plastiskums, viegli kaltas, ļauj dziļi ievilkt - dzenoties pēc augstiem reljefiem un apaļām skulptūrām, ir labi atlaidināti un dažādi apstrādāti. Niķeļa sakausējumi (cuproniķelis, niķeļa sudrabs) tagad tiek izmantoti reti, bet agrāk (īpaši 19. gs. beigās / tos plaši izmantoja māksliniecisku trauku dzenāšanai, kas imitē sudrabu. Tīram cinkam ir pietiekama plastika, bet nepieciešama īpaša tehnika. Alumīnija loksnes tiek kaltas ļoti maigi un viegli, ļauj dziļi ievilkt, bet atlaidināšanai nepieciešami īpaši piesardzības pasākumi, duralumīns ir ciets materiāls, grūti kalt, bet dod interesantas sudraba imitācijas;
b) melnie metāli: mīksts, zema oglekļa satura tērauds, iepriekš rūdīts un kodināts - tā sauktais dekapīrs (jeb divreiz kodināts tērauds pirms un pēc atkausēšanas - divreiz dekapīrs) - materiāls ir grūtāk kalts, salīdzinot ar varu, bet ļoti skaista apdare. Šo materiālu var ieteikt lielu dekoratīvu priekšmetu dzīšanai, kam nav nepieciešamas smalkas detaļas. Tāpat kā varš, tas ļauj uzzīmēt augstu reljefu.

Dažām vienkāršām dekoratīvām dzīšanas metodēm (izmaksas, caurumošana - skatīt zemāk) var izmantot lokšņu jumta tēraudu (jumta dzelzi). Nerūsējošais (hroma-niķeļa) tērauds ir skaists, moderns, ļoti efektīvs materiāls, taču to ir grūti kalt. Var uzklāt uz lieliem, ārējiem dekoratīviem priekšmetiem.

Agrāk tādus dārgmetālus kā zelts, sudrabs un to sakausējumi izmantoja unikālu rotu, dārgu trauku (kausi, bļodas, kausu), kā arī baznīcas piederumu (ikonu rāmju, liturģiskās grāmatas u.c.) kalšanai.

Rīsi. 1. Dzenīšana

Strādājot, monēta tiek turēta kreisajā rokā ar trim pirkstiem, atspiežoties uz zeltneša (mazais pirksts paliek brīvs). Elkonim jābūt svarā, tas nodrošina rokas kustīgumu un manevrētspēju. Monētu kalšana netiek turēta stingri vertikāli, bet gan nedaudz noliekta atpakaļ, lai tās darba virsma (sitiens) būtu slīpi pacelta un rezultātā, sijot ar āmuru, tā nepārtraukti virzās uz priekšu. Labajā rokā viņi tur dzenamo āmuru, ar kuru tiek veikti ritmiski sitieni monētai, virzot to uz priekšu.

Lai apgūtu iedzīšanas prasmes, nepieciešama ilga apmācība. Ir nepieciešams, lai atbilstošs triecienu spēks un ātrums būtu jāapvieno ar vēlamās simulācijas sasniegšanu. Iedzīšanas tehnikas apgūšanā var izdalīt trīs posmus: plūsma, reljefa veidošana un apdare (faktūras uzklāšana). Patērējamie materiāli tiek iegūti, izveidojot apstrādājamās detaļas kontūras zīmējumu, ko veic palīgmateriāls. Patēriņš atšķiras no gravēšanas ar to, ka tā dziļās līnijas ir daudz maigākas, mīkstākas, jo tas nerada skaidas un metāls tiek iespiests dziļi.

Sākumā ir ļoti grūti izveidot vienmērīgu, vienmērīgu līniju bez pārmērīgiem padziļinājumiem un urbumiem; tikai pateicoties atkārtotiem vingrinājumiem, parādās dzīšanas un āmura sitiena koordinācijas sajūta; tad varam uzskatīt, ka liela tehniska problēma monētu kalšanas prasmes apgūšanā ir atrisināta. Šī pirmā flote ir īpaši nepieciešama, dzenoties pēc fontiem vai stingrām ornamentālām līnijām. Gluži pretēji, modelējot no priekšpuses vai aizmugures, tiek iegūts reljefa attēls, pateicoties apstrādei ar dažādiem zīmogiem.

Rīsi. 2. Šasīnas: a - kanfarnik; b - patērējams; c, d - arāji; d - kažokādas; e - boot

Ar zemiem (zemiem) reljefiem un attēliem pietiek tos modelēt tikai no priekšpuses. Ja reljefa izliekumam jābūt asākam un augstākam, reljefu var pacelt no aizmugures puses. Biežāk kontūru iezīmē no priekšpuses (izdevumi) un pēc tam modelē no aizmugures, jo ar šo metodi formas būs ļoti skaidras.

Pabeidzot un uzklājot faktūru uz modelēta ornamenta vai cita reljefa, darbs ir pabeigts.

Ir šādas monētu kalšanas grupas (2. att.), kurām atkarībā no mērķa ir atšķirīgs kaujas veids.

Kanfarniks - monētu kalšana ar smailu galu neasas adatas formā; maziem darbiem - asāki, lieliem darbiem - strupi. Kanfarnikus izmanto raksta pārnešanai no papīra uz metālu, kā arī fonu apdarei ar punktiem (“canfaring”),

Palīgmateriāli jeb apvedceļa dzīšana, ar kuras palīdzību tie atveido raksta kontūru uz metāla, izsekojot to ap kanfarnika punktiem vairāk vai mazāk skaidras nepārtrauktas līnijas veidā. Plaši (biezi) palīgmateriāli dod mīkstāku līniju, asas - gluži pretēji, tās sausas, skaidras. Palīgmateriāli ir taisni - taisnu līniju zīmēšanai un pusapaļi ar dažādu izliekuma rādiusu - izliektu LĪNIJU izsekošana. 3 rāda pirmais izglītojošais darbs, padarīts! naya patērējams, un att. 4 - kompozīcijas fragments, kas izgatavots no palīgmateriāla. ‘Harvesteri (no “Lo_shchit”) - visplašākie. plaša un daudzveidīga monētu kalšanas grupa ar vairāk vai mazāk plakaniem zvaniem. Tos izmanto plakņu un plakanu virsmu pulēšanai, izlīdzināšanai. Zirga astes ir gludas vai raupjas; pēdas no tām uz metāla ir gludas, it kā kaltas vai matētas, raupjas, mīkstas.

Puroshniki (purushniks) - monētu kalšana ar apaļu, sfērisku galvu. Tos izmanto pusapaļu formu caurumošanai (pacelšanai), dzenot no iekšpuses uz āru, vai bedrainas tekstūras iegūšanai, strādājot no priekšpuses.

Bobšņiki jeb gofrēti čekaki ir līdzīgi dzenātāji, bet ar iegarenu, ovālu, pupas formas zvana signālu.

Caurules - monētas, kuru darba daļām ir ieliekta, dažāda diametra un dziļuma puslodes forma. Uz metāla veidojas izliekts sfērisks nospiedums - it kā graudu imitācija.

Rakstainie reljefi - pēc formas atgādina piestrādātājus, bet dod rakstainu apdruku: režģi, svītras, bedrītes, svītras u.c.. Tiek izmantoti apdari, lai piešķirtu atbilstošas ​​faktūras, apstrādājot fonus utt. Uz att. 5. attēlā redzams fragments, kas apgriezts ar rakstainu reljefu.

Īpaša monētu kalšana - izmanto ļoti specializētiem mērķiem, piemēram, zābakam - lai iegūtu reljefa iegriezumus vai virvi, kuras nospiedums, daudzkārt atkārtojot, rada ilūziju par savītu auklu utt.

Figūras dzenādes jeb perforatori - to darba daļā gravēšanas tehnikā izgatavoti ornamenta fragmenti (cirtas, lapas, ziedi, rozetes) vai burti un cipari. Vecie krievu vajātāji izmantoja arī sitienus ar roku, acu u.c. attēliem, kas ievērojami atviegloja un paātrināja aversa, kulta tēlu dzīšanu.

Griezumi - dzenas, asi asinātas, piemēram, kalti ar plakanu un pusapaļu asmeni; tiek izmantoti fona izgriešanai ažūra darbos no loksnes.

Uzskaitītās monētu kalšanas grupas atšķiras arī pēc izmēra un biezuma. Tātad nelieliem juvelierizstrādājumu darbiem tiek izmantotas čalas, kas kaltas no plāniem tērauda stieņiem ar šķērsgriezumu 3-4 mm. Parastajiem (vidējiem) darbiem izmanto dzīslas ar biezumu (vidējā daļā) līdz 6-8 mm, un, dzenot lielas, dekoratīvas kompozīcijas ar lielām formām, dzenas biezums sasniedz 15-20 mm vai vairāk. Tik lielas monētas darba laikā tiek turētas dūrē (kā kalts). Dažkārt augstu lielo formu izspiešanai izmanto koka dzenātes.

Rīsi. 3. Strādnieka veiktais izglītojošs darbs

Rīsi. 4. Fragments, kas izgatavots no palīgmateriāla

Zīmogu izgatavošana. Parasti monētas tiek kaltas no tērauda stieņa; ar vīļu palīdzību tās tiek vīlētas un tām tiek piešķirta vēlamā darba virsmas forma (kaujas). Jebkurš instrumentu tērauds var kalpot kā materiāls reljefa izgatavošanai; visbiežāk izmantotās tērauda markas U7 un U8.

Pēc kalšanas veikšanas tā darba gals (kaujas) tiek rūdīts un atbrīvots. Lai to izdarītu, monētu notver ar knaiblēm un kaltu vienmērīgi uzkarsē līdz spilgti sarkanam karstumam (kas atbilst 750 - 850 C), pēc tam to ātri nolaiž ūdenī, lai atdziest. Šī darbība jāveic pēc iespējas ātrāk, jo dzesēšanai jānotiek 2-3 sekunžu laikā. Rūdīta monētu kalšana kļūst ļoti cieta un trausla.

Lai samazinātu trauslumu un novērstu iekšējos spriegumus, tiek izmantota rūdīšana, rūdīšana. Atvaļinājums mīkstina sacietēšanas efektu. Lai to izdarītu, monētu kaltu galu nopulē ar smilšpapīru un atkal uzkarsē līdz temperatūrai no 200 līdz 300 ° C. Sākot no 220 °C temperatūras, monētu pulētajā galā veidojas plāni dzelzs oksīdu slāņi, piešķirot tai dažādas krāsas - no gaiši dzeltenas (220 °C) līdz zilai (300 °C), - tie ir tādi. sauc par krāsām

krāsas maiņa. Dzenot cietos metālus, dzenāšana tiek atbrīvota, līdz mīksto metālu dzeltenā krāsa ir līdz tai.

Kalšanas darba gala cietība pēc rūdīšanas un atbilstošās rūdīšanas ir robežās no 7 līdz 12 (pēc Rokvela) atkarībā no darba veida.

Dzenot apjomīgus, dobus priekšmetus (traukus, skulptūras u.c.), tiek izmantotas garas izliektas dzenātes - tā sauktie "āķi" un "grabuļi", lai no iekšpuses izsistu atsevišķas formas daļas. Tie ir masīvi tērauda stieņi, kas saliekti taisnā leņķī. Āķu darba galus veido vai nu plakanākus un noapaļotus, vai šaurākus un asākus, bet tomēr noasus, lai neizlauztos cauri metālam. "Spraidrata" kaujas galiem ir tādas pašas formas.

Papildus dzenāšanai vajātāja darbā tiek izmantots arī āmurs. Mūsdienīgā, specifiskā āmura forma tika izstrādāta gadsimtiem ilgas uzlabošanas un atlases procesā. No vienas puses, tam ir plakana virsma (kvadrātveida vai apaļa kontūra) - monētu kalšanai, un, no otras puses, sfērisks vai pusapaļas gals - padziļinājumu caurumošanai lokšņu metālā. Kaltu āmuru iezīme ir arī to rokturu un sprauslas īpašā forma. Rokturis ir nedaudz plakans, izliekts un sabiezināts uz beigām. Šī forma viegli un ērti iegulst plaukstā un nenogurdina roku daudzu stundu nepārtraukta darba laikā.

Rīsi. 5. Fragments apgriezts ar rakstainu reljefu

Kalšanas tehnoloģija

Zīmējumu sagatavošana. Dzenēšanas izgatavošanai no loksnes, pirmkārt, tiek sagatavots zīmējums, kas izgatavots uz papīra pilnā izmērā (veidne), lineārā (kontūras) veidā, bez ēnām un ar nelielām piemalēm tā līmēšanai pie metāla.

Lai izveidotu zīmējumu uz objekta, tas tiek skenēts uz papīra: pilnībā - vienkāršām formām, kurām ir viens izliekuma rādiuss (konuss, cilindrs), uz kurām viegli uzklāj papīru, vai pa daļām - sfēriskām un sarežģītām profilētām formām. ar vairākiem izliekuma rādiusiem. Uz šādiem izstrādājumiem uz plakanas papīra loksnes veidota raksta uzlikšanu un kombināciju ar izstrādājuma sarežģīti profilētu virsmu var (nosacīti) panākt tikai nelielos formas laukumos ar lielāku vai mazāku papīra deformācijas pakāpi. Pirms raksta uzlikšanas šādi izstrādājumi tiek iepriekš marķēti un uz tiem tiek pārnests raksts pa daļām (fragmentāli).

Plāksnes sagatavošana. Pamatojoties uz raksta izmēru un konfigurāciju, no lokšņu metāla ar šķērēm tiek nogriezta taisnstūra plāksnīte tā, lai uz tās brīvi novietotos viss raksts un apkārt vēl būtu neliela brīva maliņa 30-40 mm platumā. Šī mala ir nepieciešama, lai kalšanas procesā plāksne uz sveķiem noturētos spēcīgāk, īpaši braucot ar augstu reljefu tuvu malām. Dzenoties pie pašas malas, plāksne parasti atlec no sveķiem (īpaši no cietā) un atkal jādarvo.

Plāksne, kas izgriezta pēc izmēra ar koka āmuru, tiek izlīdzināta uz plāksnes un malas un stūri ir nedaudz izlocīti ar knaiblēm. Šādi sagatavota loksne ciešāk pielīp pie sveķiem.

Klusums. Pateicoties darvojumam, plāksne ir stingri nostiprināta, kas nepieciešama darba laikā. Turklāt nospiedums no trieciena ar dzenāšanu ir skaidrs un definēts. Plakano monētu slīpēšanai tiek izmantoti speciāli dēļi vai kastes, kuru dibens ir izgatavots no biezas plātnes (20-30 mm biezas). No plānākiem dēļiem zemās malas tiek pienaglotas no visām četrām pusēm, veidojot seklu kastīti. To līdz malām piepilda ar iepriekš pagatavotiem un uzkarsētiem sveķiem, kuriem ļauj atdzist un sacietēt. Kastes izmēriem vajadzētu nedaudz pārsniegt plāksnes izmērus, lai no plāksnes malas līdz kastes sienām paliktu brīvs sveķu lauks vismaz 20-30 mm. Kastes dziļumam jāatbilst arī reljefa augstumam. Jo augstāks ir reljefs, jo dziļākai jābūt kastei.

Pēc tam ar pūtēju vai gāzes degļa liesmu uzkarsē virsējo sveķu kārtu, nedaudz maisot un izlīdzinot ar skrāpi. Kad sveķu augšējais slānis ir labi uzkarsēts, uz tā tiek uzklāta plāksne, pārliecinoties, ka tā ir novietota vienādā attālumā no kastes malām un neiegrimst dziļi sveķos. Turklāt ir ļoti svarīgi, lai gaiss nenokļūtu zem plāksnes un tas pārklātos ar darvu pa visu plakni. Pēc tam viņai ļauj atdzist.

Tiek kaltas tilpuma formas - glāzes, vāzes, apaļās skulptūras, kā arī dziļās bareljefa un augsta reljefa formas, aizpildot tās ar sveķiem. Lai to izdarītu, sveķus uzkarsē un ielej trīsdimensiju veidņu dobumos, pārliecinoties, ka tur nepaliek gaiss un neveidojas tukšumi. Kalšanas laikā tas noved pie grūti salabojamas laulības, jo metāls zem kalšanas sitieniem pa tukšumiem sabojājas un dažreiz izlaužas.

Kā balsts lielapjoma monētu kalšanai tiek izmantoti speciāli bļodiņas, kas izspiesti puslodes formā no lokšņu tērauda un piepildīti ar iepriekš uzkarsētiem sveķiem nedaudz virs malas (slaids). Uz šāda katla, kamēr sveķi nav pilnībā sasaluši, bet jau ir sabiezējuši, tie sagatavo vietu sagatavei. Lai to izdarītu, karstos un vēl viskošos sveķus pārklāj ar mitru papīru vai lupatu, virsū uzliek trīsdimensiju priekšmetu, kas jākaļ (piepilda ar sveķiem), un nedaudz iespiež sveķos. Lupata vai papīrs neļauj sveķiem pielipt pie priekšmeta, un uz kausa veidojas tieši tā konfigurācijai atbilstošs padziļinājums (nospiedums).Šādā iedegumā priekšmets labi un stingri turas dzīšanas procesā, tas ir viegli noņemams, tas netīrās uz sveķiem.

Dzenot, zem bļodas tiek novietots īpašs gredzenveida statīvs, kas izgatavots no gumijas vai sarullēts no piedziņas siksnu atgriezumiem.

Zīmējuma tulkojums. Sagatavots zīmējums tiek pārnests uz darvotu plāksni vai sējumu. Lai to izdarītu, metāla virsma ir viegli pārklāta ar akvareļbaltu Un rīsi 44 Dekoratīvais režģis: caur kopēšanas papīru kreisajā pusē - zīmējums, kas tulkots caur kopēšanas burvi, pārnes zīmēšanas papīru; labajā pusē - zīmējums, kas apstrādāts ar palīgmateriālu (44. att., pa kreisi). Gatavs zīmējums uz metāla ir pārklāts ar nitrolaku, lai darba laikā tas nenodilst. Taču caur koppapīru tulkots zīmējums joprojām nav īpaši spēcīgs, un, dzenoties pēc svarīgiem darbiem (lielas daudzfigūru kompozīcijas, portreti u.c.), labāk izmantot veco pārbaudīto tehniku ​​- šāvienu. Lai to izdarītu, raksts tiek piestiprināts pie metāla ar plastilīna (vai vaska) palīdzību vai pielīmēts ar ziepju šķīdumu, un pēc tam raksts tiek caurdurts pa kontūrām ar punktu rindām, veidojot punktētas līnijas, kas ir skaidri redzamas pēc papīra noņemšanas. ar īpašu dzenāšanu - kanfarnik.

Jāgriež viegli, bet pārliecinoši, lai katrs punkts no šāvēja sitiena būtu labi redzams, bet neiespiestos dziļi metālā. Pārmērīgi dziļu skrāpējumu ir gandrīz neiespējami noņemt visas turpmākās kalšanas laikā, un tā pēdas ne vienmēr ir vēlamas gatavajā izstrādājumā. Neliels raksts tiek izgriezts ar asu dzīšanu, bieži piespiežot punktus (tuvu viens otram). Liels zīmējums tiek uzklāts ar neasu kanfarniku, retu punktētu līniju. Zīmējums pēc prasmīga, precīza griezuma tiek saglabāts un var tikt izmantots atkārtoti.

Plūsma un fona pazemināšana. Reljefs process parasti sākas ar skenēta raksta triepienu vai zīmējumu. Izvēloties atbilstoša platuma apvedceļa patērējamo monētu, tās iet pa visām zīmējuma līnijām, savienojot kanfarnika punktus vienā nepārtrauktā līnijā un padziļinot visas kontūras. Maziem juvelierizstrādājumu darbiem izmanto asus palīgmateriālus, kas dod skaidrus šauru triepienu, liela izmēra monētu kalšanai, gluži pretēji, tiek izmantoti neasi, plati palīgmateriāli. Ar ļoti lieliem darbiem insultu reizēm veic pat nevis ar patērējamu, bet ar bobo. Turklāt, lai patēriņa platums būtu vēl lielāks, boboshnik tiek novietots šķērsām un tiek novilktas līnijas ar tā plato malu. Pēc patēriņa raksts kļūst skaidri redzams gan no priekšpuses, gan no aizmugures (44. att., pa labi).

Nākamā darbība ir fona pazemināšana ap zīmējumu, izmantojot vairāk vai mazāk plakanus iespiedumus (dobus), kas “attēlo izdevumus”. Lai to izdarītu, monētu kalšana tiek turēta nedaudz slīpi pret rakstu un, no raksta puses noturot palīgmateriāla veidoto sienu, pretējā, kas ir vērsta pret fonu, tiek izlīdzināta (noliekta). Pazeminot fonu, atklājas reljefs. Zīmējums sāk skaidri izcelties, nedaudz paceļoties virs sajukuma fona. Tas pabeidz pirmo kalšanas posmu. Līdz tam laikam metāla plāksnei jau ir bijis laiks sacietēt, un turpmākai apstrādei ir nepieciešama atkausēšana (pārkristalizācija).

Atkausēšana. Atkausēšanai monētas tiek noņemtas no sveķiem, karsējot to ar pūtēju, pēc tam to viegli atdala. Satverot šķīvi ar knaiblēm aiz malas, to uzkarsē līdz tumši sarkanam karstumam. Karsēšanas procesā metāls tiek atkvēlināts un atkal iegūst viskozitāti un elastību. Tajā pašā laikā otrā pusē esošie sveķi izdeg, un atlikušie putekļi tiek viegli noņemti ar suku, balināšanu un mazgāšanu. Apstrādājamā detaļa kļūst pilnīgi tīra un pēc žāvēšanas atkal nonāk tālākā apstrādē.

Dārgmetālu, krāsaino un melno metālu un sakausējumu atkausēšana nav grūta. Tiklīdz sveķi izdeg un metāls sāk nedaudz sarkt, sildīšana tiek pārtraukta un atkausēšanas process ir pabeigts. Alumīnija un tā sakausējumu atkausēšanai ir dažas iezīmes. Alumīnija pārkristalizācijas process sākas jau 100 ° C temperatūrā, t.i., ilgi pirms sarkanā karstuma (spīdēšanas) sākuma. Tajā pašā laikā sarkanā karstuma un alumīnija kušanas temperatūras intervāli ir ļoti tuvi. Ja alumīniju karsē līdz sarkanai temperatūrai, tas izkūst un iesāktais darbs tiek iznīcināts. Tāpēc, atkausējot alumīniju un tā sakausējumus (duralumīnu), plāksne tiek nedaudz uzkarsēta un pārkristalizācijas temperatūra tiek vērtēta pēc ziepju nomelnošanas (pārogļošanās), ko izmanto, lai vispirms uzvelk svītras uz atkausējamā alumīnija sagataves.

Pēc atkausēšanas alumīnija plāksni mazgā uzkarsētā sodas bikarbonāta vai kaustiskās sodas šķīdumā.

Atvieglošanas sitiens. Šī darbība sastāv no reljefa tālākas pacelšanas (ja tas ir paredzēts zīmējumā). Reljefs tiek izsists no aizmugures uz gumijas vai smilšu maisiem. Tajā pašā laikā viņi cenšas pēc iespējas precīzāk pacelt reljefu atbilstoši attēlam. Perforators tiek iedzīts ar dažādām monētām (maziem darbiem) vai vienkārši ar āmura aizmuguri (lielai monētu kalšanai). Dažreiz kāpums tiek veikts augstāks, nekā vajadzētu, ar zināmu rezervi, sagaidot turpmāku sveķu uzlabošanu.

Izsitot bez sveķiem, nav iespējams iegūt nepieciešamo reljefa skaidrību, taču šis uzdevums nav izvirzīts. Skaidrība tiek panākta vēlāk, pēdējās reljefa uzklāšanas laikā uz sveķiem.

Reljefa sekundārā slīpēšana un galīgā pilnveidošana. Sekundārā slīpēšana tiek veikta tāpat kā pirmā, ar vienīgo atšķirību, ka tagad viss reljefa dobums ir piepildīts ar izkausētiem sveķiem, un tikai pēc tam, kad tie ir atdzisuši un sacietējuši, monētas tiek samaltas uz kastes. Ja slīpēšanas procesā sveķi nokļūst uz reljefa priekšējās virsmas, tad tos nomazgā ar petrolejā samērcētu lupatu un noslauka sausu. Nobeiguma reljefa reljefs sastāv no visu formu detalizētas izpētes, atklājot tām raksturīgās iezīmes un vienlaikus pakārtojot detaļas galvenajam, radot vispārēju vienotu iespaidu par visu reljefu.

Nozīmīgu lomu gala apdarē spēlē nodzīto virsmu faktūra; gludu, kaltu un matētu (raupju) reljefa elementu kombinācija palīdz iegūt lielu dekoratīvu efektu ar nelielām reljefa augstuma atšķirībām. Ievērojami bagātina monētu kalšanu, izmantojot dažādu rakstainu monētu kalšanu, piešķirot atsevišķiem reljefa posmiem svītrainu, režģītu, kauliņu vai šūnveida tekstūru. Pabeidzot darbu, atkal tiek izmantots palīgmateriāls (dažreiz ass). Tikko pamanāmi viņa izdarītie sitieni vai griezumi izceļ vienu vai otru formu.

Liela vērība tiek pievērsta fona dekorēšanai – tas ir veidots vai nu gluds, kalts, vai matēts, krāsains un rakstains. Dažreiz to pārgriež, bet dažreiz pilnībā (ar plānu loksni) vai izgriež ar finierzāģi (ar biezāku metāla loksni). Fona griešana tiek veikta, nenoņemot darbu no sveķiem, pēc tā pilnīgas un galīgas uzlabošanas. Griešanai izmanto speciālus griezumus un mazus robus ar taisnu un pusapaļo (sirpveida) darba galu, asi uzasinātu. Zāģēšana tiek veikta ar finierzāģi pēc izņemšanas no sveķiem un atkvēlināšanas, lai noņemtu sveķu atlikumus monētas otrā pusē, kas traucē zāģēšanu. Pēc griešanas vai zāģēšanas urbumi tiek vīlēti ar dažāda profila adatu vīlēm. Darba galīgajai apdarei tiek izmantots liels skaits dažādu monētu kalšanas.

Uz att. 45 redzams sudraba brālis 17. gs. no Valsts bruņojuma, kas ir ideāls dzenātas mākslas piemērs. Šeit visi mākslinieciskās dzenāšanas paņēmieni tiek izmantoti ļoti prasmīgi un ar lielisku gaumi.

Rīsi. 6. Sudraba misiņš XVII Maskavas Valsts bruņojumā

Papildus galvenajiem procesiem un to īstenošanas secībai ir liela dažādība darba secībā un pakaļdzīšanās paņēmienos. Atkarībā no konkrētajiem apstākļiem, materiāla un uzdevumiem tiek izmantotas dažādas tehnoloģiju iespējas. Piemēram, precīzā darbā, kas prasa lielu skaidrību un precizitāti pret zīmējuma formām un kontūrām, tiek darīts šādi: skenētais zīmējums tiek rūpīgi iezīmēts un pēc iztērēšanas loksne tiek nekavējoties izņemta no sveķiem, atkvēlināta, balināta un iekšpuse. ārā, ti, ar apgriezto pusi uz augšu. Pēc tam, kad sveķiem ir atļauts sacietēt, reljefs tiek izsists tieši uz sveķiem. Patērējamās līnijas ir skaidri redzamas no iekšpuses, un darbs ir ļoti precīzs.

Kad reljefs ir nolaists uz sveķiem, tas izrādās patiess un tīrs, pilnībā atbilst plānam, ko nevar sasniegt, ja reljefs tiek izsists uz smiltīm vai gumijas, kur tiek nolaists liels metāla laukums. trieciens (kas pēc tam tiek attīrīts slīpēšanas laikā). Kad reljefs ir nolaists, uz sveķiem tiek nolaista stingri ierobežota, noteikta reljefa forma, tikai tas, kas ir nokalts ar monētu. Nākotnē darbs atkal tiek aptraipīts, kārtējo reizi tiek precizētas no iekšpuses paceltā reljefa formas un augstums, kā arī tiek pabeigta dzīšana, pielietojot faktūru un citus apdares paņēmienus. Dažkārt sarežģītos darbos ar daudzfigūru reljefiem, lielu plānu skaitu utt., slīpēšana vienā vai otrā pusē tiek veikta vairākas reizes, līdz tiek sasniegts vēlamais rezultāts.

Lieliem dekoratīviem darbiem ar ļoti augstu reljefu vai dzenoties pēc augstiem reljefiem, zīmējuma pārnešana tiek izmantota nevis uz priekšpuses, bet gan uz lapas aizmuguri (attiecīgi zīmējums ir sagatavots arī otrādi). Zīmējums tiek izgriezts tieši uz darbagalda dēļa, bez slīpuma ^ (lai samazinātu patērēto laiku), pēc tam loksni saliek slīpumā un atkal uz āru (ar aizmuguri uz augšu), sveķiem ļauj nedaudz atdzist (līdz tie sabiezē). ) un viņi sāk izsist reljefu, nolaižot to sveķu dziļumos. Darbs tiek veikts ātri, līdz sveķi ir atdzisuši un sacietējuši. Tie tiek kalti ar lieliem sfēriskiem dzeniem (“izvirzītiem”) vai tieši ar liela āmura aizmuguri, kurā sfēriskā gala izmēri sasniedz 20-25 mm diametrā. Izsitot nepieciešamo reljefu, plāksne tiek pārslīpēta un pabeigta parastajā veidā. Ir arī citi paņēmieni plakanu priekšmetu dzenāšanai.

Rīsi. 7. Sudraba ieleja 1644 Maskava. Valsts bruņojums

Tilpuma formu dzīšana. Sākotnējie reljefa posmi uz tilpuma (raksta uzņemšana un izgriešana) tiek veikti tāpat kā plaknē. Citādi ir ar reljefa izduršanu. Ar parasto monētu kalšanu reljefu uz trīsdimensiju formas nav iespējams pacelt un darbs tiek veikts ar āķiem vai sprūdratiem. Izņēmums ir ļoti lielas vāzes un citas trīsdimensiju formas, kur pašas veidnes dobumā ir pietiekami daudz vietas ne tikai monētas nolikšanai, bet arī āmura šūpošanai. Darbs ar āķiem tiek veikts šādi: uz darbagalda tiek novietots apjomīgs priekšmets, zem tā novietojot smilšu vai zīda maisu. Tad, ievietojot āķa cīņas galu veidnes dobumā, uz izsitamā reljefa straumes tie ar āmuru sit pa āķi un tādā veidā paceļ vienu vai otru raksta elementu. Atkārtojot darbību daudzas reizes un katru reizi virzot āķa darbību pa trīsdimensiju formas iekšējo virsmu, viss reljefs pamazām tiek izsists vēlamajā augstumā. Uz att. 7 attēlota sudraba ieleja, uz kuras reljefs ir pacelts ar āķiem.

Sprūdrata darbs tiek veikts atšķirīgi. To ar nestrādājošo galu iespiež krēsla skrūvspīlēs, un trauku tur rokā (8. att.); tad sprūdrata darba galu novieto kuģa iekšienē uz vietu, kuras reljefs ir jāpaceļ (izsit), un ar āmuru spēcīgi sasit sprūdrata stieni. Tas vibrē un triecas ar pietiekamu elastības spēku, paceļot reljefu. Darbs ar āķiem un sprūdratu prasa daudz prasmju. Īpaši grūti ir izsist reljefu uz kuģiem ar šauru kaklu, caur kuru nav iespējams redzēt, kur paredzēts sprūdrata vai āķa sitiens. Šajā gadījumā darbs tiek veikts ar pieskārienu. Darbu kontrolē tikai rezultāti, jau pēc katra sitiena atbilstoši reljefam, kas tiek iegūts uz kuģa virsmas no ārpuses, un tiek izkustināta sprūdrata kauja, atbilstoši tam, vai sprūdraķis uzlikts pareizi vai nepareizi iepriekšējais sitiens.

Ja reljefam uz apjomīga priekšmeta jābūt zemam, tad vēlams to veikt plaknē (uz slaucīšanas) un pēc tam gatavam saliekties priekšmeta formā un to uzstādīt. Lai to izdarītu, reljefs tiek izkalts parastajā veidā un pēc tam rūpīgi saliekts ar roku vai viegli piesitot ar koka āmuru (āmuru). Izšķirami šādi reljefa darbu veidi, kas atšķiras pēc to tehnoloģijas un piešķir atšķirīgu māksliniecisko efektu.

Plakni (divdimensiju) reljefi darbi, kas izgatavoti no iztērējamiem. Izdevumus var veikt gan no priekšpuses, gan no aizmugures. Pirmajā gadījumā izstrādājumi nedaudz atgādina iegravētus. Mūsdienu mākslinieki bieži izmanto izdevumus no iekšpuses (9. att.).

Izdevumi ar iecirtumu vai izzāģēšanu no fona. Šis ir ļoti vienkāršs un vienlaikus iespaidīgs mākslinieciskās metāla apstrādes veids, radot vieglas, ažūras metāla mežģīnes. Viņam ir daudz piemēru krievu dekoratīvajā mākslā, kas izgatavoti no lokšņu dzelzs, vara, sudraba un zelta (10. att.).

Rīsi. 8. Produkta apstrāde ar sprūdratu

Rīsi. 9. Metināts trauks (varš)

Rīsi. 10. Vara perforēts

Dzenāšana bez rakstiem (nav attēlu). Pildījuma tekstūra ar pu-roshnik, boboshnik vai rakstainu reljefu.

Izdevumi ar fona pazemināšanu. Šī ir pagātnē plaši izmantota tehnika. To izmanto rotaslietām un dažādiem dekoratīviem priekšmetiem.

Patērējams materiāls ar vieglu reljefa izsitumu no iekšpuses. Izmaksa šajā gadījumā tiek veikta nevis ar vienmuļu līniju, bet gan dzīvespriecīgi, tāpat kā prasmīgs zīmētājs zīmē ar zīmuli - dažreiz viegli, dažreiz sulīgi un plaši. Šajā gadījumā līnija kļūst blīva un nepārtraukta, pēc tam pārvēršas atsevišķos ātros sitienos.

Reljefa reljefs ar dažādu augstumu un detalizācijas pakāpju reljefa pilnīgu apstrādi.

Lielu vispārinātu dekoratīvu reljefu dzīšana no alumīnija loksnes, dzelzs un vara bez piķa ir moderna tehnika (11. att.).

Skulpturāla tipa tilpuma izstrādājumu dzīšana (12. att.).

Mūsdienu apstākļos mākslinieki izmanto dzenāšanu, lai apstrādātu dažādus dekoratīvus priekšmetus - traukus, vāzes, sienas šķīvjus, paneļus u.c., kā arī rotaslietas - rokassprādzes, krūšu rotas, jostu sprādzes, kulonus u.c.

Iedzīšana ar metienu vai aizsardzība

Casting chasing jeb bruņas tiek izmantotas gadījumos, kad nepieciešams iegūt īpaši skaidru un izteiktu reljefu formu. Viņi kalj galvenokārt lējumus, kas iegūti, lejot māla veidnēs.

Rīsi. 12. Kauss "Gailis" XV gs. Vācija Mūsdienīgs darbs

Mūsdienīgi, jauni lējumu veidi (vēsuma forma, precizitāte) nedod prātu par dzīšanu, jo lējumi ir ļoti precīzi un skaidri.

Instrumenti un armatūra reljefa liešanai ir gandrīz tāda pati kā lokšņu reljefam, izņemot āķus un grabulīšus, kas šeit netiek izmantoti. Atšķirība ir tikai kalšanas darba galu cietākā rūdīšanā, īpaši dzenot čugunu un liešanas misiņu, kā arī dažas bronzas un silumīnu.

Sveķus izmanto arī lējumu nostiprināšanai dzīšanas laikā. Nelielas rotaslietas (medaļas, rotaslietas) fiksē uz kolofonija.

Lielas daļas tiek turētas skrūvspīlēs, bet zem. Sūkļi zem loksnes ieklāj svinu vai koka starplikas, lai nesabojātu lējuma virsmu. Lējumu skrūvspīlēs jāiespraud ļoti uzmanīgi, lai nesaspiestu tā formu, īpaši dobu un plānsienu, kas, nevērīgi rīkojoties, viegli saburzās un veido plaisas.

Ļoti lieli, smagi un apjomīgi lējumi tiek kalti uz darbagalda vai tieši uz darbnīcas grīdas (piemēram, bronzas pieminekļi). Kalējamais lējums vispirms tiek attīrīts no formēšanas smiltīm ar birstēm vai manuāli. Pēc tam atkvēlina līdz tumši sarkanam karstumam, balina, mazgā un žāvē. Atlaidinātās daļas ir vieglāk kalt, taču tās var kalt bez atkausēšanas.

Padzīšanas liešana sākas ar smailes pēdu likvidēšanu. Ja sprausla tika novietota pareizi, izstrādājuma iekšpusē vai aizmugurē, tad tās pēdas ir viegli noņemamas, vīlējot ar vīli un izkaltas. Bet dažos gadījumos smailes pēdas atrodas izstrādājuma priekšpusē; tad vispirms ar iegriezumiem vai kaltu rūpīgi nogriež lieko metālu un ar atbilstoši izvēlētu monētu kalšanu izkal formu. Dažkārt, ja sprausla novietota neveiksmīgi, ir nepieciešams nogriezt reljefu vai atveidot trūkstošos ornamenta elementus. Uz lējumiem, kas izgatavoti gabalos, vienmēr ir vairāk vai mazāk pamanāms uzplaiksnījums, gabalu savienojuma vietā tas tiek arī nogriezts un kalts.

Sarežģītas formas dobajos lējumos (figūrās) bieži ir caurumi no stieņu zīmēm. Šādi caurumi tiek izurbti, iegūtajos cilindriskajos caurumos uz vītnes tiek ievietoti aizbāžņi un noblīvēti. Korķus apstrādā no tā paša materiāla, no kura izgatavots lējums. Šim nolūkam vislabāk ir izmantot lielas sprauslas (vai speciāli izlietas cilindriskas sagataves). No identiska materiāla izgatavoti korķi kļūst pilnīgi neredzami pēc to izkalšanas un figūras pabeigšanas.

Dzenot bieži ir jālabo lējuma defekti: čaumalas, nemāla, kā arī izaugumi, zibspuldzes un citi defekti, kas iegūti vai nu no kolbu deformācijas, vai no zemes formas izliešanas, vai plkst. bedrīšu vieta no trieciena un metāla strūklas erozijas, lejot veidnes. Šajos gadījumos uz lējumiem ir pamanāmi izvirzījumi. Tos arī rūpīgi (lai nefiksētu galveno formu) nogriež un izkaltē. Pirmkārt, ar raupjiem dzenumiem ar lieliem graudiem, lai pievilktu vai izlīdzinātu defektu, tie atjauno pamatformu, un pēc tam tos pabeidz ar gludu vai matētu dzīšanu atkarībā no visa reljefa rakstura un faktūras un saskaņā ar autora (tēlnieka) iecere.

Lējuma pēdējā kalšanā ir rūpīgi jāizvēlas dzenājumi atbilstoši kaujas formai un faktūrai, lai vislabāk atspoguļotu attēlotā attēla būtību: augļa sulīgumu vai ziedlapu maigumu un ziedu krāšņums, auduma kroku maigums un kažokādas pūkainība, vai, gluži otrādi, akmens seju stingrība un cietība, metāla elastība un spīdums u.c.. Šim nolūkam papildus dažādas Gludu, pulētu virsmu iegūšanai tiek izmantoti dzenātāji, vīles, rievojumi un adatu vīles, kā arī skrāpji un vārnas.

Uz att. 13 ir redzams Maskavas Kremļa Debesbraukšanas katedrāles bronzas režģa fragments, kas ir augstas meistarības paraugs dzenāšanā.

Šobrīd, dzenot un apstrādājot mākslinieciskos lējumus, plaši tiek izmantoti urbji (ar lokanu šļūteni) ar dažādu tērauda un abrazīvo frēžu komplektu, kas ievērojami atvieglo lējumu apstrādes un apdares darbu. Čiekuri viegli noņem dažādus pieplūdumus, izaugumus, sēņu pēdas; tajā pašā laikā virsmām tiek piešķirta daudzveidīga tekstūra, ko nevar panākt ar reljefu.

Cietu, viendabīgu, matētu, samtainu virsmu iegūšanai izmanto smilšu strūklu ar dažāda izmēra smilšu graudiem. Rupjas smiltis nodrošina skaistu raupju apdari; smalkas smiltis piešķir virsmai vissmalkāko matētu samtainu.

Dzenot lielus monumentālus lējumus, papildus rokas instrumentiem plaši tiek izmantoti pneimatiskie āmuri. Āmurus darbina saspiests gaiss, kas automātiski, pārmaiņus tiek padots āmura augšējā un apakšējā kamerā un ar spēku kustina virzuli. Ir dažādi #holoti veidi, kas atšķiras pēc to īpašībām (svars, izmērs, sitienu skaits minūtē, sitiena garums utt.). Esošās āmuru konstrukcijas ļauj ātri un viegli nomainīt instrumentus. Darba instruments - kalti, šķērsgriezumi vai dzenātāji - tiek ievietoti asis kastē, iespiesti āmura stobrā, izmantojot īpašu kātu. Pneimatiskie āmuri veic dažādas sagatavošanas darbības - griež spraugas un izaugumus, pievelk čaulas, kā arī uzklāj raupju tekstūru utt.

Rīsi. 13. Bronzas dzenā režģis no Maskavas Kremļa debesīs uzņemšanas katedrāles (fragments)

Smago lējumu celšanai un pārnēsāšanai tiek izmantoti paceļamie un rotējošie celtņi, pacēlāji uc Lielie lējumi tiek attīrīti no formēšanas zemes ar hidrauliskiem monitoriem (ūdens strūklām).

SATURA RĀDĪTĀJS

3. priekšvārds
Kas ir monētu kalšana 5
Māksla, kas nāca no vecos dzīlēm 7
Kas nepieciešams kalšanai 10
Monētu kalšanā izmantotie metāli 30
Chaser darba vieta 11
Padzīšanas instrumenti 12
Vadītāja droša darba noteikumi 18
Zīmējuma sagatavošana un pārnešana uz metālu 18
Metāls-plastmasa 21
Plakans reljefs reljefs 26
Atvieglojumu dzīšana 28
Beztaras produktu dzīšana 36
Dekoratīvā sitiena dzīšana 37
Perforēta monēta 40
Robotais (Buhāra) dzenas pakaļ 41
Basma 43
Difovka 45
Apdzīto izstrādājumu mākslinieciskā apdare 46
51. glosārijs

PRIEKŠVĀRDS

Chasing ir brīnišķīgs metāla mākslinieciskās apstrādes veids. Mūsdienās reljefu izstrādājumi tiek plaši izmantoti ikdienā, sabiedrisko ēku interjeru apdarē, tos bieži var aplūkot dažādās tēlotājmākslas un dekoratīvās mākslas izstādēs.
Gan pieaugušie, gan skolēni aprindās vai neatkarīgi nodarbojas ar dzenāšanu ar tādu pašu entuziasmu.
Izlasot to, uzzināsiet, cik aizraujošs ir pats kalšanas process, kad uz tīras un gludas metāla loksnes, pakļaujoties kaltuves gribai un iztēlei, parādās reljefa attēls. Šo aizraujošo procesu var salīdzināt ar fotogrāfijas attīstīšanas procesu, kura laikā uz pilnīgi tukšas papīra lapas pamazām parādās attēls.
Chasing nodarbības padarīs jūsu brīvo laiku interesantu un noderīgu. Mācoties aplī skolā vai Pionieru pilī, var izgatavot daudzas skaistas un noderīgas lietas mājām un skolai, izrotāt skolas interjeru, gaumīgi izrotāt pionieru istabu, Militārās slavas muzeju. Šāds darbs palīdzēs sajust kolektīva un lietderīga darba prieku un iemācīs cienīt savu biedru darbu.
Nodarbojoties ar reljefu, uzzināsiet, kādi metāli ir piemēroti reljefam, kādi instrumenti ir nepieciešami un kā tos izgatavot, iepazīsieties ar reljefu veidiem un uzzināsiet, kā noformēt gatavus darbus. Apgūt zīmējumu, apgūt zināšanu pamatus par dekoratīvās mākslas kompozīciju, attīstīt savu radošo iztēli un estētisko gaumi, iemācīties redzēt un saprast mākslas darbus, izprast to tēlaino valodu.
Bet tas vēl nav viss: dzenāšana iemācīs sajust un strādāt ar metālu, iegūsi iemaņas darbā ar daudziem instrumentiem. Šīs prasmes un iemaņas noderēs nākotnē neatkarīgi no tā, par ko kļūsi, kādu profesiju izvēlies.
Atbilstoši vispārizglītojošo un arodskolu reformas galvenajiem virzieniem līdz nepabeigtās vidusskolas beigšanai skolēniem jābūt gataviem apzinātai profesijas un izglītības iestādes izvēlei tālākizglītības iegūšanai un līdz vidusskolas beigām. skolā, viņiem vajadzētu apgūt noteiktu profesiju.
Tie, kas nopietni interesējas par monētu kalšanu, var izvēlēties monētu kalēja profesiju. Pilnveidot zināšanas šajā profesijā iespējams mākslas institūtos, skolās u.c. arodskolas, kurām ir specialitāte "mākslinieciskā metālapstrāde". Bet šim nolūkam ir labi jāmācās un jāprot labi zīmēt.
Kā redzat, pakaļdzīšanās ir ne tikai interesanta nodarbe, bet arī ļoti noderīga. Tāpēc uzmanīgi izlasiet šo grāmatu un pievērsieties praktiskajai metāla kalšanas izstrādei. Vislabāk to darīt aplī zinoša un prasmīga speciālista vadībā.

KAS IR ČINĀŠANA

Padzīšana ir process, kurā tiek iegūts izliekts attēls uz metāla plāksnes virsmas.
Chasing ir vairākas šķirnes: plakana reljefa, dekoratīvā štancēšana, perforēta, Bukhara, basma, difovka.
Metāla plastmasa nedaudz atšķiras no šiem monētu veidiem.
Metāla plastmasa parādījās pagājušajā gadsimtā. Šis ir viens no vienkāršākajiem un pieejamākajiem metāla mākslinieciskās apstrādes veidiem. Metāla plastikas tehnika ir tāda, ka uz plānas metāla loksnes bareljefa attēls tiek izspiests ar īpašām lāpstiņām, tā sauktajiem drupinātājiem.
Metāla-plastmasas izstrādājumiem var būt visplašākais pielietojums. Tie var izrotāt vidukļa jostu un somu, penāli un dārglietu kastīti, plauktu un albuma vāciņu.
Metāla plastmasa ir pieejama jebkuram studentam. Nodarbojoties ar metālplastmasu, iepazīsies ar dažām lokšņu metālu īpašībām, iegūsi iemaņas darbā ar metāla griešanas šķērēm, iemācīsies saskatīt un izprast mākslinieciski apstrādāta metāla skaistumu.
Plakano reljefu dzenāšanu raksturo tas, ka tā reljefam nav detalizēta pētījuma, tas ir gandrīz plakans, it kā siluetā. Ar šo tehniku ​​var izgatavot jebkura izmēra sienu paneļus, plāksnes, dekoratīvus šķīvjus ar ziedu vai ģeometriskiem rakstiem, lai dekorētu penāļus, lādītes, plauktus, foto rāmjus.
Veicot plakano reljefu dzenāšanu, jūs iepazīsities ar ornamentu un iemācīsities to komponēt, varēsiet pārnest rakstu uz metāla, piparmētru uz metāla, tas ir, iegūsit visas prasmes, kas palīdzēs jums tikt tālāk uz nākamo, sarežģītāku reljefu veidu - reljefu.
Reljefs reljefs atšķiras no plakanā reljefa reljefa ar to, ka attēls uz tā ievērojami izvirzās uz fona virsmas un ir pietiekami detalizēts; katra skulpturālā attēla vai ornamenta detaļa ir skaidri, rūpīgi, reljefi iezīmēta. Šī tehnika ir diezgan sarežģīta un prasa no izpildītāja pacietību un uzmanību. Bet, apgūstot reljefa dzenāšanu, varēsiet izpildīt visdažādākos darbus: klusās dabas, portretus, dekoratīvos paneļus, tematiskas kompozīcijas pēc pasaku motīviem. To var izmantot, lai dekorētu sienas avīzes, stendus, pionieru istabu utt.
Viena no interesantākajām monētu kalšanas šķirnēm ir dekoratīvā štancēšana. Tas ir tīri piemērots. Viņa izgatavo sīkas un tikai dekoratīva rakstura lietas: piespraudes, kulonus, rokassprādzes, diadēmas, matu sprādzes, sprādzes. Papildus var izgatavot dekorācijas albuma vāciņam, penāļa vāciņam un rotaslietu kastītei, foto rāmjiem.
Lai arī perforētās monētu kalšanas (jeb, kā to mēdz dēvēt arī, perforētā dzelzs) tehnika ir pavisam vienkārša, ar to var radīt daudz skaistu un interesantu lietu. Perforētā dzīšana ir viens no populārākajiem mākslinieciskās metālapstrādes veidiem Krievijas mākslā un amatniecībā. Tā atšķirīgā iezīme ir tāda, ka attēls uz tā nav izliekts, kā reljefs reljefs, bet gan plakans un siluets ar grebtu fonu. Ar šo paņēmienu var dekorēt kastes, lādītes, penāļus, plauktus, lādes, logu rāmjus, durvis uc Perforēto reljefu izmanto arhitektūras konstrukciju, sadzīves priekšmetu dekorēšanai, izmanto parku projektēšanā.
Robotais (Bukhara) dzīšanās pēc izpildes tehnikas atgādina metāla gravējumu. Jebkuram izstrādājumam, kas sastāv no mazām rievām, tiek uzklāts ornaments. Ar šo paņēmienu var izgatavot dekoratīvas plāksnes albumu vāku, kastīšu, plauktu u.c. dekorēšanai.
Pēdējā laikā plaši izplatīts ir cits monētu kalšanas veids – basma. Tā sauc reljefa attēla iespiedumu vai caurumošanu no lokšņu metāla uz matricas. Tā atšķirīgā iezīme ir spēja ražot lielu skaitu pilnīgi identisku produktu. Visbiežāk šo paņēmienu izmanto sienu dekoratīvajām plāksnēm.
Basma ir diezgan sarežģīts monētu kalšanas veids. Tās grūtības ir saistītas ar metāla matricas ražošanu. Basmu var veikt kāds, kuram jau ir atslēdznieka darba iemaņas.
Sarežģītākais un laikietilpīgākais monētu kalšanas veids ir d un f o v k a. Izmantojot šo paņēmienu, tiek iegūta apaļa, trīsdimensiju skulptūra. Spilgtu priekšstatu par zīlēšanas iespējām var sniegt plaši pazīstamā V. Muhinas skulpturālā grupa "Strādniece un kolhozniece", kas uzstādīta VDNKh Maskavā.
Jaunam tramdītājam šajā tehnikā vienam pašam būs ļoti grūti kaut ko izdarīt. Bet kopā ar visu apli jūs varat izveidot skulpturālus dzīvnieku, dzīvnieku attēlus, pat dabiska lieluma. Viņi var izrotāt skolas parku vai dārzu.

MĀKSLA, KAS NĀK NO LAIKIEM

Iemācījušies iegūt un apstrādāt metālu, mūsu tālie senči, veidojot no tā dažādus izstrādājumus, centās panākt, lai šie izstrādājumi būtu ne tikai noderīgi un praktiski, bet arī skaisti. Tieši tad sāka parādīties daudzi mākslinieciskās metālapstrādes veidi, tostarp dzenāšana. Par to liecina daudzi arheoloģiskie atradumi, kas atklāti seno materiālās kultūras pieminekļu izrakumos Ēģiptē un Meksikā, Indijā un Irānā, Ķīnā un Grieķijā. Tātad, senie grieķu meistari VIII gadsimtā pirms mūsu ēras. e. izmantojot diphka tehniku, viņi izveidoja ievērojama skaistuma statujas, kas dekorēja laukumus, tempļus un sabiedriskās ēkas.
Renesanses laikā monētu kalšana tika ļoti attīstīta Rietumeiropā. Viduslaiki bija laiks, kad Centrālāzijā monētu kalšanas mākslā notika nepieredzēts pieaugums. Un mūsdienās tādās valstīs kā Maroka, Irāna, Irāka, Afganistāna un citās metāla dzīšana kopā ar paklāju aušanu ieņem pirmo vietu starp visiem tautas amatniecības veidiem.
Daudzi pilskalnu un slāvu apmetņu izrakumos atrastie metāla sadzīves priekšmeti un rotājumi liecina, ka starp senajiem slāviem un citām tautām, kas kādreiz apdzīvoja mūsu valsts teritoriju, ir bijuši daudzi izcili vajātāju meistari, kuru darbi mūsdienās ir lielāko muzeju rota. Jau XII gs. senajā Krievijā parādījās tāds monētu kalšanas veids kā basma - plānas loksnes reljefs uz koka vai bronzas matricas. Materiāls dažādu vajāto izstrādājumu ražošanai bija zelts, sudrabs
r n sarkans varš. Dzenās ar dekorētām drēbēm, sadzīves un baznīcas piederumiem, karavīru ieročiem un bruņām (1. krāsas ieliktnis). Spilgtu priekšstatu par vajātāju augsto prasmi var sniegt daudzi saglabājušies Krievijas senatnes priekšmeti, piemēram: sudraba odere uz kņaza Jaroslava Vsevolodoviča ķiveres, rituālie trauki-krāteri no Novgorodas Svētās Sofijas katedrāles un citi. Tā laika meistaru dzenātie darbi pārsteidz ar savu kompozīcijas harmoniju un pabeigtību, neparastu plastiskumu un augsto izpildījuma tehniku.
Dzenīšanas māksla Krievijā sasniedza jaunus augstumus 15.-17.gadsimtā (krāsu ieliktnis 2.) Krievu meistari savos darbos apvienoja visdažādākos vajāšanas veidus: perforētu, plakanu ar pazeminātu fonu, augstreljefu un trīs. - dimensijas.
18. gadsimtā Sanktpēterburga, Urāli un Ziemeļkaukāzs kļuva par mākslinieciskās metālapstrādes centriem. Tātad Sanktpēterburgā sāka attīstīties tik brīnišķīgs monētu kalšanas veids kā difovka - izsitot trīsdimensiju skulptūru no lokšņu metāla. Izcili krievu kultūras pieminekļi bija S. Pimenova un V. Demuta-Maļinovska veidotās tēlniecības grupas Ģenerālštāba arkai un Aleksandrinska teātrim (tagad AS Puškina vārdā nosauktais Ļeņingradas akadēmiskais drāmas teātris), kā arī daudzas citas ievērojamas. krievu tēlnieku darbi. Urālos un Ziemeļkaukāzā plaši izplatījās dažādu kuģu un ieroču dzenāšana (3. krāsu ieliktnis).
Ar laiku roku darināto māksliniecisko dzīšanu pamazām nomainīja štancēšana, kas būtiski mazināja gan tā oriģinalitāti un oriģinalitāti, gan interesi par to kā mākslas veidu.
Difkas tehnikā veidotās monumentālās un monumentāli-dekoratīvās tēlniecības atdzimšana padomju laikos iekrīt 30. un 40. gados un saistās ar izcilo padomju tēlnieku S. Merkurova un V. Muhinas vārdiem. 1937. gadā pabeigtā tēlniecības grupa "Strādniece un kolhozniece" (tēlniece V. Muhina) kronēja padomju paviljonu Pasaules izstādē Parīzē (tagad uzstādīta PSRS Tautsaimniecības sasniegumu izstādē Maskavā). Tas ir kļuvis par sava veida simbolu pasaulē pirmās valsts veidošanas komunismam, padomju tautas brīvajam un varonīgajam darbam.
Padomju mākslinieku interese par šāda veida tēlniecību pastāvīgi pieaug, pateicoties kam mūsu māksla ir bagātinājusies un turpina bagātināties ar daudziem jauniem ievērojamiem darbiem. Pietiek nosaukt tādus darbus kā: piemineklis V. I. Ļeņinam (tēlnieki A. Stepankovs un Ju. Pommers) rūpnīcā. Lihačovs Maskavā, piemineklis Dāvidam Sasunskim (tēlnieks E. Kočars) Erevānā, "Strādnieka" statuja (tēlnieki I. Brodskis, M. Altšullers un D. Narodņickis) Volgogradas hidroelektrostacijā. PSKP XXII kongress, Uzvaras piemineklis (tēlnieks Z. Cereteli) Slavas memoriālā Tbilisi un daudzi citi.
Īpašu interesi rada Gruzijas un Baltijas vajāšanas meistaru darbi, kuri rada krāšņus darbus, kas izceļas ar augstu meistarību un smalku gaumi.
Gruzīnu vajātāju darbi, kas pārsvarā reprezentē dekoratīvus paneļus, ir ar dzīvīgu temperamentu. Tie ir izgatavoti tradicionālā tautiskā manierē un liecina par visplašāko tehniku ​​virtuozu meistarību.
No juvelierizstrādājumiem savienojumā ar emalju, koraļļiem un dzintaru līdz lieliem interjera paneļiem, kas atspoguļo mūsu laika tēmas - tāda ir Baltijas republiku dzenāšanas meistaru radošo interešu dažādība. Nereti dzenāšanās viņu izpildījumā grebtā fona dēļ iegūst jaunas interesantas mākslinieciskas kvalitātes, kas padara darbu apjomīgāku.
Mūsdienu monētu kalšanas tematiskais klāsts ir ārkārtīgi daudzveidīgs un plašs (4. krāsu ieliktnis). Klusā daba, portrets, žanra ainas, pasakas un vēsturiskie sižeti (1. att.), dzīvnieku, zvēru un putnu attēli - tas nav pilnīgs tēmu saraksts, kas atspoguļojas mūsdienu gravētāju darbos.

KAS NEPIECIEŠAMS IEGUVE

Metāli, ko izmanto monētu kalšanā

Štancēšanas darbiem izmanto mīkstus lokšņu metālus ar biezumu no 0,2 līdz 0,5 mm, kam piemīt plastiskums, stingrība un iespēja viegli mainīt formu. Tagad mēs iepazīsimies ar šo metālu īpašībām un īpašībām.
Alumīnijs ir sudrabbalts metāls, pateicoties tā maigumam un elastībai, to var viegli apstrādāt ar reljefu, ļauj dziļi ievilkt. Autors
salīdzinot ar citiem metāliem, tik ātri nesacietē. Tomēr alumīnija izstrādājumu ir grūti tonēt.
Varš ir visbiežāk izmantotais metāls. Krāsa ir rozā sarkana. Tas ir labi kalts, stiepjas, ļaujot izveidot augstu reljefu, labi pulēts. Taču spīdums diezgan ātri pazūd, varš oksidējas, pārklājoties ar zaļu plēvi. Šis metāls ātri sacietē, kas padara to trauslu un trauslu, tāpēc tas periodiski jāatlaidina. Vara izstrādājumus var tonēt dažādās krāsās.
Misiņš ir vara un cinka sakausējums. Krāsa - dzeltena, zeltaina. Misiņš ir nedaudz cietāks par varu, taču dažas no tā šķirnēm ir piemērotas dzīšanai un aukstai štancēšanai. Tas ir labi tonēts, pulēts un diezgan ilgu laiku saglabā savu spīdumu.
Jumta dzelzs ir grūtāk apstrādājams nekā citi metāli, tāpēc tas ir vairāk piemērots kompozīcijām ar vispārinātām formām, bez pārmērīgām detaļām. Tas ir lielisks materiāls perforētai, ažūra dzīšanai.
Viegls nerūsējošais tērauds ir viskozs un elastīgs, labi izkliedēts un viegli pielāgojams cita veida apstrādei. Tās krāsa ir sudrabota un spīdīga.
Dekapirs - viegls oglekļa tērauds, atkausēts un kodināts skābē. To izmanto lielu dekoratīvo paneļu izveidošanai. Tērauds var sliktāk tonēt, taču tas ir labi pulēts. Tas rūsē ūdenī un mitrā gaisā. Tāpēc tērauda izstrādājumus ieteicams uzglabāt sausās telpās un pārklāt ar lakas aizsargplēvi.

Chaser darba vieta

Metāla dzenāšanai nav nepieciešama īpaša telpa un īpašs aprīkojums. Nepieciešams masīvs galds vai darbagalds, uz kura varētu brīvi novietot šķīvi iztaisnošanas izstrādājumiem, skrūvspīli un instrumentus.
Pie galda labāk strādāt stāvot, pārāk neliecoties. Galda augstumam jāatbilst vajātāja augstumam. Jūs varat piparmētru sēžot. Šajā gadījumā vēlams, lai būtu krēsls ar sēdekļa augstuma regulēšanas mehānismu.
Galdam jāstāv tā, lai gaisma uz tā kristu no labās puses. Mākslīgā apgaismojumā elektriskajai spuldzei jābūt ar gaismas aizsargvāciņu, nostiprinātu tā, lai gaisma neaizmiglo acis, bet apgaismo tikai galdu.
Monētas var glabāt uz speciāla statīva, kuru ir viegli izgatavot pašam. Aptuveni 400X150 mm lielā biezā dēlī (40 ... 60 mm) katrai monētai atsevišķi tiek izurbta tās diametram atbilstoša ligzda 30 ... 40 mm dziļumā. Monētas uz šāda statīva novietotas ar darba galu noteiktā secībā, tajā pašā vietā. Jums nebūs jātērē laiks, meklējot instrumentu, ja apmācīsit instrumentu, ar kuru strādājat ar kreiso roku, novietot kreisajā pusē un labo roku labajā pusē no plāksnes, uz kuras jūs kaljat.
Galvenie vajātāja instrumenti ir āmurs un dzenātāji.
Āmurs (2. att.), iespējams, ir galvenais un visbiežāk izmantotais mednieka instruments. Ir īpaša forma. Viens tā gals paredzēts triecieniem pa metāla dzīšanu un izlīdzināšanu (iztaisnošanu). Jābūt pietiekami platam, lai izvairītos no izlaidumiem uz monētas, plakanam, ar noapaļotām malām, apaļām vai kvadrātveida. Otram āmura galam ir sfēriska sfēriska forma, un tas kalpo, lai izspiestu reljefu uz lokšņu metāla. Tiešai dzenāšanai ar āmuru āmuri tiek izgatavoti ar īpašas formas triecieniem (3. att.). Ir rūpīgi jākopj āmura darba virsma, tai jābūt gludai, pulētai, jo uz apstrādājamā metāla tiks iespiesti iespiedumi, rievas, nelīdzenumi un sabojāt izstrādājumu.
Īpašas prasības attiecas uz āmura rokturi. Tas ir plakans, izliekts, galā noapaļots (skat. 2. att.). Pateicoties šai formai, āmura rokturi ir ērti turēt rokā.
Āmuram, kura abi gali ir sfēriski (3. att.), ir taisni rokturi. Rokturi izgatavoti no masīvkoka, kas nav kārtains (bērzs, kļava, osis, dižskābardis, skābardis). Gatavo, jau nopulētu rokturi vēlams likt uz 8 ... 10 stundām linsēklu eļļā, žāvēšanas eļļā vai lakā, pēc tam nosusināt.
Āmura masai un izmēram jāatbilst tramdītāja fiziskajiem datiem. Ja instruments ir pārāk viegls, dzīšanas process noritēs lēni, un metālam būs jāpieliek daudzi nevajadzīgi, neproduktīvi sitieni, kas izraisīs ātru nogurumu. Strādājot ar smagu instrumentu, rokas ātri nogurst.
Mallet - koka āmurs - tā forma atgādina metāla āmuru. Tas ir izgatavots no masīvkoksnes, kas nav kārtainas (dižskābardis, kļava). To izmanto metāla plātnes iztaisnošanai, fona izlīdzināšanai un strādājot ar koka dzīlēm.
Chasing ir tērauda stienis, kura garums ir 120 ... 180 mm ar atšķirīgu, atkarībā no kaujas darba virsmas mērķa, formas un laukuma. Pēc darba virsmas formas monētas iedala vairākās galvenajās grupās.
Kanfarnik (4. att., a) - monētai ir noapaļotas adatas forma. Uzsitot uz mīksta metāla, tas atstāj apaļu punktu - iespiedumu. Atkarībā no darba lieluma tiek izmantoti kanfarniki ar dažādām kaujām. Mazajiem un juvelierizstrādājumiem tiek izmantoti asie dzenamie, lielajiem - strupāki, ar lielāku kaujas darba virsmu. Kanfarnikus izmanto, lai pārsūtītu rakstu no papīra uz metālu un pabeigtu fonu ar maziem iedobtiem punktiem (šo procesu sauc par "šaušanu"),
Patērējama vai apvedceļa monēta (4. att., b, c) - kaujas forma izskatās kā neass kalts. Tas kalpo, lai izstrādātu un reproducētu uz metāla raksta kontūru nepārtrauktas līnijas veidā gar trasi, kas iezīmēta šī ugunskura priekšā. Ass palīgmateriāls nodrošina plānu un skaidru līniju, strups (biezs) - mīksts un plats. Papildus taisniem palīgmateriāliem, kas paredzēti taisnu līniju vilkšanai, tiek izmantoti palīgmateriāli ar darba galiem loka formā ar atšķirīgu izliekuma rādiusu; tie aptver izliektas līnijas.
Loshchatnik (4. att., d, e) - monētu kalšana ar plakanu kaltu apļa, kvadrāta, taisnstūra, trīsstūra, ovāla formā. Tās malas ir nedaudz noapaļotas, lai darbības laikā neatstātu iespiedumus uz metāla. Kalpo fona, citu plakanu virsmu izlīdzināšanai un izjaukšanai.
Gofrēts vai rakstains reljefs pēc izskata atgādina āmura galviņu, tikai tā darba daļa ir nevis gluda, bet rievota, rakstaina svītru, tapas, tīklu, bedrīšu veidā. Chasing tiek izmantots, lai piešķirtu fonam teksturētu vai matētu virsmu.
Puroshnik (4. att., h) - monētu kalšana ar apaļu kaltu sfērisku formu. To izmanto pusapaļu formu un izciļņu štancēšanai. Tie var arī piešķirt fonam "kauliņu" tekstūru.
Boboshnik (4. att., i) - monēta ar iegarenu, ovālu (pupveida) darba galu.
Cauruļu izgatavotājs (4. att., j) ir monēta ar dažādu dziļumu un diametru ieliektu puslodes formas darba daļu. Uz metāla atstāj izliektas sfēriskas nospiedumus.
Griezums (5. att., a) ir kalts, kura darba daļa ir uzasināta un noapaļota, lai, griežot izliektas līnijas, tā malas neatstātu pēdas. Ar griezuma palīdzību uz metāla tiek uzklāti plāni lineāri zīmējumi vai grieztā vai ažūra reljefā izgriezts (caurgriezts) fons.
Rīsi. 5. Dzenošie: a - griezums; b - boot; c - āķis; g - sprūdrata.
Zābaks (5. att., b) ir speciāla monēta izciļņu iegūšanai gar reljefa malām, kas karājas pāri fonam un piešķir reljefam lielāku apjomu.
Āķis, sprūdrata (5. att., c, d) - īpaša monētu kalšana ar dažādiem sitieniem darbam grūti aizsniedzamās vietās, izsitot no iekšpuses dobos traukus, piemēram, krūzes.
Perforators ir figurēta monēta, kuras darba daļā ar kaltu, kaltu, urbja palīdzību tiek izgatavoti ornamenta fragmenti (lapa, zieds, cirtas, rombs) (16. att.). Izmanto fona vai ornamenta dekorēšanai.
Visi iepriekš minētie zīmogi ir izgatavoti no U7 vai U8 klases instrumentu tērauda.
Koka dzenāde - tetraedrisks stienis no cieta koka (ozols, dižskābardis, kļava, bērzs) dažādu izmēru atkarībā no darba rakstura. Izmērā tie ir daudz lielāki nekā metāla. Koka dzenskrūves darba daļa ir izgatavota kā metāla, rūpīgi izlīdzināta un pulēta ar smilšpapīru. Tos izmanto pārmērīgi izliektu reljefa posmu izjaukšanai un fona izlīdzināšanai. Koka kaltuves sitiens jāveic ar koka āmuru.
Metāla apzīmēšanai un raksta pārnešanai uz to izmanto skriberi metālam (6. att., a). Tā novilktā līnija netiek noslaucīta. Tas ir precīzāks un daudz plānāks nekā līnija, kas novilkta ar zīmuli.
Manometram (6. att., b) ir izliekta forma ar noapaļošanu darba galā. To izmanto, lai izspiestu raksta kontūras uz plāniem vai mīkstiem metāliem. Viņi ar āmuru nesit uz drupinātāju, bet, turot to rokās un ar spēku piespiežot pret metālu, ved pie sevis, izspiežot zīmējuma kontūras.
Vīles un adatu vīles monētu kaltu malu izlīdzināšanai un urbumu noņemšanai no tām. Chaser pietiek ar 2 - 3 failiem ar dažādiem iecirtumiem. Strādājot perforētās reljefa tehnikā, noderēs adatu failu komplekts.
Ar atsperu rokturiem ir nepieciešamas atslēdznieka šķēres.
Finierzāģis izgriež fonu vai atsevišķas detaļas reljefā un perforētā reljefā.
Caurumus izdara ar perforatoru.
Atslēdznieka knaibles ir nepieciešamas, lai, slīpējot plāksni, saliektu malas un stūrus. Knaibles vai knaibles atlaidināšanas laikā notur plāksni virs uguns.
Papildus šiem rīkiem chaser ir nepieciešamas arī dažas ierīces.
Skrūves kalpo, lai iespīlētu tajos sprūdratus, dzenājot dobos izstrādājumus. Arī skrūvspīles būs nepieciešamas dzenskrūvju un citu instrumentu ražošanai.
Smilšu maiss tiek izmantots, lai izsist reljefu sākotnējā darba stadijā. Tas ir izgatavots no izturīga brezenta, šūts vairākās kārtās, un pildīts ar smiltīm.
Lokšņu gumija tiek izmantota atsevišķu, pārsvarā lielu, reljefa posmu izstrādāšanai. Tam pašam mērķim tiek izmantots filcs.
Tērauda plāksnes kalpo fona izlīdzināšanai, tā nokrišņiem plakanā reljefa reljefā.
Produktu tonēšanai jums būs nepieciešami plastmasas paplātes, bet sveķu pagatavošanai - dziļi trauki.
Visus instrumentus un ierīces var iegādāties mākslas salonos, veikalos "Jaunais tehniķis", "Uchtekhpribor".
Atsevišķas monētas (metāla un koka) var izgatavot skolēni paši, skolas darbnīcās darba apmācības skolotāja vadībā. Ja nav instrumentu tērauda, ​​tiek izmantoti dažādu sekciju armatūras stieņi. Pateicoties gofrētajai virsmai, tos ir ērti turēt rokā.
Zīmogu izgatavošanas procedūra ir šāda. Lai padarītu tēraudu mīkstāku un elastīgāku, tas ir jāatbrīvo, tas ir, jāuzsilda līdz 500 ... 600 ° C temperatūrai, kam seko dzesēšana. Pēc tam ar metāla zāģi vai uz virpas nogrieziet 120 ... 180 mm garu sagatavi. Lai monētas darba daļai piešķirtu nepieciešamo formu, apstrādājamo detaļu vispirms apstrādā uz smirģeļa vai vīles (šajā gadījumā sagatavi iespiež skrūvspīlēs), un pēc tam to beidzot apstrādā ar adatu vīlēm, gravieri, apstrādāti ar smilšpapīru un pulēti uz filca ritenīša ar GOI pastu.
Pēc tam monētu kalšana tiek rūdīta. Lai to izdarītu, tā darba daļa tiek uzkarsēta līdz spilgti sarkanai krāsai (apmēram 800 ° C) un iegremdēta ūdenī vai eļļā (atkarībā no tērauda markas). Šādi sacietējot, monētas kļūst trauslas un darbības laikā var sabrukt. Lai no tā izvairītos, dodieties atvaļinājumā. Monētas darba daļu nopulē līdz spīdumam un atkal uzkarsē līdz 200...220°C temperatūrai. Kad uz spīdīgās daļas parādās dzeltena krāsa, sildīšana tiek pārtraukta un monētai ļauj atdzist.
Ar āmuru kaltā monētas augšdaļa nav rūdīta. Tas tiek darīts, lai monēta darbības laikā neatspertos un nevibrētu, un āmurs no tās neatlēktu.
Un šeit ir norādīts, kā jūs varat izveidot monētu ar raupju kaujas virsmu, kas var kalpot, lai piešķirtu kādam monētas apgabalam matētu (raupju) virsmu. Pirms monētu kalšanas uz tās darba virsmas uzliek vīli ar nepieciešamo iecirtumu un vīli sita ar smagu āmuru. Faila pēdas paliek uz monētas. Pēc tam monētu kalšana tiek rūdīta.
No tērauda stieples var izgatavot rakstainus dzelkšņus ar sarežģītu rakstu. Vispirms stieple 7 tiek atkvēlināta, ar apaļknaibles palīdzību izliekts nepieciešamais loks, nokožs no galvenās stieples un nocietināts. Viņi strādā ar šādu monētu kalšanu: viņi uzliek to uz metāla,
uzliec virsū platu stalkeri un sit ar āmuru. Uz metāla paliek dziļš čokurošanās nospiedums.
Vadītāja droša darba noteikumi
Pirms sākat vajāt, jums vajadzētu iepazīties ar dažiem droša darba noteikumiem.
Strādājot ar reljefu, ir jāizmanto daudzi instrumenti un jāveic dažādi metāla darbi: griešana, smalcināšana, vīlēšana, locīšana un atloka. Jāatceras, ka izmantojams instruments ir droša un veiksmīga darba atslēga.
Āmuram jābūt stingri piestiprinātam pie roktura.
Āmuru galviņu un dziņu darba virsmai jābūt gludai.
Metāla šķērēm ir jābūt pietiekami asām, lai tās "nesakošļātu" metālu, bet viegli sagrieztu, atstājot gludas malas.
Kaltam vienmēr jābūt asam, lai gludi un bez lielas piepūles varētu griezt lokšņu metālu.
Izgriežot sagatavi dzenāšanai, tās stūrus un malas vajadzētu novīlēt ar vīli, uz kuras paliek urbumi.
Strādājot ar šķērēm, kas ir iespīlētas skrūvspīlēs, ieteicams uz kreisās rokas valkāt audekla cimdu, kas notur vai padod metālu.
Griežot, strādājot uz smilšriteņa ar elektrisko piedziņu, nokožot vadu ar stiepļu griezējiem, jāvalkā aizsargbrilles.
Detaļa, kas tiek apstrādāta ar vīlēm vai adatu vīlēm, ir jāiespiež skrūvspīlēs, nekādā gadījumā to nedrīkst turēt rokās.
Kad esat pabeidzis, rūpīgi nomazgājiet rokas ar siltu ūdeni un ziepēm.

ZĪMĒJUMA SAGATAVOŠANA UN PĀRVEIDOŠANA UZ METĀLU

Ikviens skolēns var apgūt iedzīšanas tehniku. Taču, lai kļūtu par īstu meistaru-dzejotāju un radītu savus darbus, ir jāprot labi zīmēt. Vislabāk ego mācīties zīmēšanas stundās, tēlotājmākslas pulciņā.
Sākumā tie, kas neprot zīmēt, var izmantot gatavus zīmējumus no grāmatām un žurnāliem. Varat tos pārzīmēt un palielināt, izmantojot labi zināmas šūnas. Sākumā vislabāk ir izvēlēties zīmējumus ar vienkāršiem ģeometriskiem un ziedu ornamentiem. Tālāk, gūstot pieredzi, var pāriet uz sarežģītiem ornamentiem, klusajām dabām, pēc tam uz putnu, dzīvnieku tēlu un, visbeidzot, pie kompozīcijām, kurās attēloti cilvēki.
Jūs nevarat akli kopēt nevienu zīmējumu. Katram dzenāšanai izvēlētajam zīmējumam jābūt vispārinātam, piešķirtam dekoratīvam raksturam, tas ir, jāizslēdz sīkas sīkas detaļas un jāsaglabā elementārākās un raksturīgākās. To prasa dzenātā attēla specifika un metāla plastiskās iespējas, kam nav raksturīgs smalks visu ar aci pamanāmo detaļu apstrādājums. Piemēram, uz jūsu monētas ir jāattēlo jērs. Lai kā tu censtos, tu nekad nespēsi izkalt, attēlot uz metāla katru tā matiņu. Un vai tas ir nepieciešams? Kas ir raksturīgs jēra vilnai? Protams, cirtas! Šeit ir izeja. Pietiek attēlot sava jēra vilnu ar lielām (pat stilizētām) cirtām un katram kļūs skaidrs, ka uz monētas viņam priekšā ir jērs. Uz monētas var arī parādīt putnu spalvas, augu lapas un tā tālāk.
Izvēloties zīmējumu, jāatceras, ka katram vajāšanas tehnikā tapušajam darbam ir kaut kas jāpasaka, jānes semantiska un ideoloģiska slodze.
Zīmējums tiek veikts pilnā izmērā uz vidēja svara papīra loksnes ar nelielām piemalēm. Zīmējums tiek veikts ar vienu kontūrlīniju. Padziļinātās zonas un fons var būt nedaudz iekrāsoti.
Kad zīmējums uz papīra ir pabeigts, tiek sagatavota atbilstoša izmēra plāksne dzenāšanai. Tas ir izgriezts ar metāla darba šķērēm, lai zīmējums tajā ietilptu un no visām pusēm joprojām būtu lauki 20 ... 30 mm platumā. Šie lauki ir nepieciešami, lai stingrāk nostiprinātu plāksni uz sveķiem. Pēc tam sagatavi atlaidina, ja tā ir cieta, un rūpīgi izlīdzina ar āmuru uz tērauda plāksnes. Pēc tam attaukojiet
benzīnu vai acetonu un no vienas puses pārklāj ar baltas akvareļkrāsas vai guašas kārtu.
Tagad jūs varat sākt tulkot zīmējumu. Uz platformas tiek novietots kopēšanas papīrs, uz tā tiek uzlikts zīmējums,
kuru gar malām pielīmē pie metāla ar ziepēm vai plastilīnu. Zīmējums ir iezīmēts ar zīmuli. Tad lapa apstājas
maigi noņem no plāksnes. Attēls uz sagataves ir pārklāts ar nitrolaku.
Zīmējumu var nefiksēt, bet uzreiz ar skruberi noskrāpēt tā kontūras un nomazgāt krāsu no plāksnes.
Daudzfunkcionālas kompozīcijas vislabāk var tulkot metālā ar šāvienu. Šajā gadījumā zīmējumu bez koppapīra rokā novieto tieši uz plāksnes un pielīmē pie tā ar plastilīnu vai ziepēm. Pēc tam visas zīmējuma kontūrlīnijas tiek izstrādātas ar chasing-can-farnik, uzliekot gar tām biežus punktus. Kad rakstainais papīrs ir noņemts, raksts ir skaidri redzams uz metāla.
Lai pārnestu rakstu uz trīsdimensiju izstrādājumiem (bļodām, krūzēm), tiek veikta papīra skenēšana: uz papīra lentes tiek uzklāts raksts un pārnests uz trīsdimensiju formu.
Pēc tam, kad zīmējums ir nostiprināts uz plāksnes, var sākt fotografēt: punktētas līnijas tiek uzliktas gar zīmējuma kontūru ar dziņu. Uz maza izmēra dzenām raksts ir noslīpēts ar biežiem punktiem ar asu kanfarniku, uz lielām raksta kontūras tiek izstrādātas ar retākiem triepieniem ar biezāku kanfarniku. Kanfarēšana jāveic ar viegliem āmura sitieniem, vienmērīgi stipriem, lai necaurdurtu metālu. Ir svarīgi izvairīties no dziļas kapfarācijas, kuras pēdas vēlāk nevar noņemt.
Kanfarnik, tāpat kā visas monētas, tiek turēts kreisajā rokā starp īkšķi, rādītājpirkstu un vidējo pirkstu, nesasprindzinot (7. att.). Rokai ar dzenāšanu obligāti jāatrodas ar brīviem pirkstiem uz šķīvja.
Un vēl viena svarīga detaļa: dzenāšanas procesā jāskatās tikai uz apstrādāto plāksnes daļu un dzenāšanas apakšējo galu. Tādējādi ir vieglāk izsekot savam darbam.
Ja metāls ir mīksts, varat iztikt bez kapfarēšanas. Pēc tam ar drupinātāju iezīmē zīmējuma kontūras. Zem plāksnes novieto mīkstu oderi, kas izgatavota no gumijas, filca vai no mīksta koka (liepas, apses) dēļa. Instruments ir nostiprināts labajā rokā, un plāksne tiek turēta ar kreiso roku, un rādītājpirksts, balstoties pret manometru, to virza. Šo darbu ir vieglāk veikt ar drupinātāju
ar garu rokturi, kas balstās uz pleca. Tomēr tas prasa zināmu spēku, tāpēc jaunākiem skolēniem labāk ir izdarīt zīmējumu.

METALLOPLASTIKA

Metāla plastmasa (metāla ekstrūzija) ir izdevīgs, vienkāršs un viegli sagremojams mākslinieciskās metālapstrādes veids, kas neprasa lielu fizisko spēku. Svarīgākie nosacījumi veiksmīgai metaloplastikas praksei ir darba precizitāte, uzmanība un konsekvence.
Lai praktizētu metālplastmasu, ir nepieciešamas mazas rokas metāla šķēres, viegls āmurs, perforators un vairāki dažāda platuma drupinātāji: kalts (8. att. a), kaudze (8. att., b) un divas vai trīs lāpstiņas (8. att., c, G). Manometru darba galiem jābūt labi noslīpētiem uz filca riteņa ar GOI pastu, lai darbības laikā tie viegli slīdētu pa metālu, to nesaskrāpējot. Preses darba daļas garums ir 500 mm, koka roktura garums ir 120 ... 130 mm.
Preses, īpaši lāpstiņas, var būt izgatavotas no izturīgas plastmasas vai cietkoksnes (ozols, skābardis, dižskābardis, kļava). Ekstrūzijai uz cietāka metāla ir jāizgatavo vairāki manometri ar garu rokturi apmēram 400 ... 500 mm. Izspiežot, spiedes rokturis balstās pret plecu, ievērojami atvieglojot darbu.
Lai piešķirtu fonam nepieciešamo tekstūru, var izmantot vairākus štancējumus ar dažādiem iecirtumiem (8. att., e). Lai veiktu darbus metālplastikas tehnikā, kā cieto oderi var izmantot lokšņu metālu 3 ... 6 mm biezumā vai tekstolītu; vidējas cietības oderi var izgatavot no linoleja, kartona; mīksta odere var būt filca vai auduma. Oderes izmēram jābūt nedaudz lielākam par darbam sagatavotās plāksnes izmēru.
Labākie materiāli metālplastmasai ir alumīnijs un varš, kuru biezums ir aptuveni 0,1 mm. Ja metāls ir nedaudz stīvs, tas ir jāatlaiž.
Ekstrūzijas plāksnei jābūt nedaudz lielākai par objektu, pie kura paredzēts piestiprināt gatavo darbu. Tas ir izgriezts tā, lai no visām pusēm paliktu brīvs lauks 10 ... 20 mm platumā.
Rīsi. 8. Instrumenti metāla-plastmasai: a - kalts: b - kaudze; c, d - lāpstiņa; d - zīmogs-perforators.
Sagatavotās plāksnes malas apstrādā ar smilšpapīru vai personīgo failu, un pati plāksne tiek notīrīta no netīrumiem. Tad uzliek uz cietas oderes (piemēram, metāla plāksnes) un rūpīgi izlīdzina ar platu lāpstiņu, ar kuru dzen pāri plāksnei, līdz izciļņi un pumpiņas pazūd.
Tagad jūs varat pārsūtīt zīmējumu uz plāksni. Kā to izdarīt, ir aprakstīts sadaļā “Zīmējuma sagatavošana un pārnešana uz metālu”.
Ja jums ir nepieciešams nedaudz strādāt, varat nekavējoties sākt izspiešanu. Kad darbs ir lielāks, tad, lai zīmējums neizdzēstu ar roku, to pārklāj ar laku vai līmi. Slānim jābūt ļoti plānam, pretējā gadījumā presītes slīdēs pāri plāksnei.
Tātad, zīmējums tiek pārnests uz plāksni. To liek uz linoleja oderes un ar grāvja palīdzību iezīmē raksta kontūru. Kaltu paņem labajā rokā tā, lai īkšķis balstītos uz roktura augšējo galu, bet pārējie četri pirksti to cieši nosedz (9. att.). Viņi tos ved pa zīmējuma kontūru nevis ar punktu, bet ar izliektu daļu.
Tajā pašā laikā kreisās rokas rādītājpirksts nospiež instrumenta metāla daļas vidu, palīdzot labajai rokai un tajā pašā laikā neļauj gravētājam iziet no kontūras. Atlikušie kreisās rokas pirksti piestiprina plāksni un, ja nepieciešams, pagrieziet to. Stihels
kādu laiku jāsaglabā tā pati pozīcija. Tās kustības virzienam jābūt nemainīgam, tajā pašā virzienā - pa labi un pret sevi. Ir jānodrošina, lai pielietotais spēks vienmēr būtu vienāds un ekstrudētā līnija būtu vienmērīga.
šķīvji būs nedaudz cietāki, nevajadzētu uz tām likt pārāk lielu spiedienu. Labāk ir vairākas reizes palaist gravieri tam pāri, bet viegli, bez spiediena. Pēc tam uz metāla plāksnes ar plašu lāpstiņu ap iegūto attēlu tiek nospiests fons (10. att., a).
Tagad plāksne ir apgriezta uz otru pusi. Uz cietas oderes raksta iekšpusē, ļoti tuvu izliektajai kontūrai, ar kaltu tiek novilkta otrā līnija, lai iegūtu kontūru dubultās līnijas veidā. Tas attēla malām piešķir asākas kontūras. Plāksne atkal tiek pagriezta ar seju uz augšu. Uz tā viņi vēlreiz nospiež un izlīdzina attēla fonu. Tad plāksne tiek uzlikta ar nepareizo pusi uz augšu uz mīkstas oderes un tagad raksta reljefs tiek izspiests kaudzēm. Viņi to dara tā, lai no katras atsevišķās kaudzes kustības uz metāla nepaliktu nekādas pēdas.
Lai attēla virsma būtu gluda, reljefs jāpadziļina pa daļām. Lai to izdarītu, visu zīmējumu var nosacīti sadalīt 6 - 7 daļās. Kaudzīte tiek novadīta no attēla vidus līdz malai. Turklāt pie malas spiediens uz kaudzi ir vājināts. Pēc nākamās sekcijas izspiešanas plāksni apgriež otrādi ar priekšpusi un atkal izlīdzina ar lāpstiņu. Vairākas reizes atkārtojot padziļināšanas un izlīdzināšanas procesu, iegūstam vēlamo reljefu (10. att., b).
Zīmējums ir gandrīz gatavs. Atliek izstrādāt detaļas. Lai to izdarītu, plāksne tiek novietota uz augšu. Ļoti uzmanīgi, vienmērīgi padziļiniet nepieciešamās vietas ar kaltu un lāpstiņu. Jāņem vērā! ”ka metāla plastmasā visas malas nav jāatdala no fona. Malas ir sekundāras
nyh detaļas sižeta kompozīcijās var tik tikko izcelties vai pat vienmērīgi pārvietoties fonā. Tagad beidzot ir jāsaskaņo fona skursteņi.
Fonu var nedaudz nostrādāt ar rakstainu dzīšanu uz cietas oderes (10. att., c).
Tajā pašā laikā monēta jātur kreisajā rokā, to stingri nesaspiežot ar pirkstiem, it kā uz svara, stingri vertikāli virs plāksnes, pieskaroties tai tikai ar mazo pirkstiņu. Āmurs tiek turēts ar labo roku pašā āķa galā, lai tas netrāpītu pret monētu, bet gan brīvi uzkristu uz tās.
Nevajadzētu divreiz trāpīt vienā un tajā pašā vietā, pretējā gadījumā jūs varat izlauzties cauri fonam. Vietas uz izstrādājuma, kur monēta neiederas, nepieskaroties izliektajam ornamentam, var izkalt ar adatu ar neasu galu. Šādas fona izpētes laikā plāksne nedaudz deformēsies. Tāpēc ik pa laikam tas ir jāizlīdzina ar lāpstiņu vai kaudzi.
Lai piešķirtu darbam pilnīgu izskatu, to var ievietot rāmī. Lai to izdarītu, plāksne tiek novietota uz linoleja. Uz tā gar malām zem lineāla ar kaltu vai lāpstiņas galu izspiež sloksnes. Rāmis var būt izvirzīts vai ieliekts atkarībā no tā, kuru f pusi mēs spiedīsim. Vienā pusē varat novilkt divas paralēlas līnijas, bet no otras - padziļināt un izlīdzināt uz cietas oderes izveidoto rievu. Bet nekādā gadījumā nevajadzētu izspiest rāmi, nepabeidzot darbu pie reljefa un fona. Pretējā gadījumā rāmis būs nevienmērīgs. Ja darbs nav piestiprināts nekam, varat nogriezt malas, kas izvirzītas ārpus rāmja.
Tā kā metālplastmasā izmantotie metāli ir ļoti plāni, no tiem izgatavotie izstrādājumi var viegli tikt sabojāti, ja tie nokrīt vai pat neuzmanīgi pieskaras. Tāpēc reversās puses izliektos laukumus ieteicams aizpildīt ar kādu špakteli. To gatavo no krīta, ko sajauc ar ūdeni un PVA līmi, līdz skābais krējums ir biezs. Krīta vietā varat ņemt rīvētu ķieģeļu, cementu vai izsijātas smiltis. Visi padziļinājumi ir piepildīti ar sagatavoto masu, un liekā špaktele tiek noņemta to sekciju līmenī, kas visvairāk izvirzītas no izstrādājuma aizmugures ar tērauda lineālu.
Kamēr tepe nav sacietējusi, produkts jāpiestiprina uz šim nolūkam sagatavota dēļa un stūros ar asu perforatoru jāizdur 4 bedrītes. Tajās iedur neļķes, uz neļķu cepurēm uzliek metāla stieni ar padziļinājumu galā un jau sit ar āmuru. Ar šo metodi būsim apdrošināti pret to, ka pie neprecīzas trieciena neļķes galva neizlocīsies un uz paša izstrādājuma neparādīsies iespiedums. Neļķes jāpieskaņo metāla krāsai. Tonējot produktu, tā apstrādes secība nedaudz mainās. Pirmkārt, gatavā plāksne tiek tonēta, un pēc tam tā tiek piepildīta ar špakteli otrā pusē, pēc tam
piestiprina pie dēļa un tikai pēc tam tiek pulētas ornamenta izvirzītās daļas, un izstrādājums tiek lakots.
Ar metāla plastmasas izstrādājumiem varat izrotāt somu, penāli un dārglietu kastīti, plauktu un albuma vāciņu. Pie sienas var piekārt interesantu metālplastmasas tehnikā darinātu darbu.

PLATĪNAS RELIEFS LIEŠANA

Vienkāršākais un pieejamākais monētu kalšanas veids ir plakanu reljefu kalšana. Lai to izgatavotu, vispirms sagatavojam plāksni, atlasām un pārnesam uz tās zīmējumu un veicam to ar chasing-kanfarnik palīdzību. Tālākā reljefa secība parādīta tehnoloģiskajā kartē 1. Kā oderi var izmantot lokšņu gumiju, koka oderi no mīksta koka (liepas, alksnis, apse) vai filca.
Mēs uzliekam plāksni uz oderes ar rakstu uz augšu un ar kontrolpatērētāju apvelkam raksta kontūras ar cietu padziļinātu līniju, tas ir, mēs iztērējam.
Mēs uzliekam palīgmateriālu uz līnijas, kas atzīmēta ar kanfarnik, un, viegli sasitot to ar āmuru, mēs sākam padziļināt visas raksta kontūras ar nepārtrauktu līniju. Roka ar dzenāšanu ir vērsta pret sevi, tad vienlaikus būs redzams gan izlietojamais materiāls, gan izstrādājamā līnija. Mēs izstrādājam laukumus ar asiem raksta līkumiem ar šauru palīgmateriālu, nedaudz noliekot to noapaļošanas virzienā. Labāk ir izmantot palīgmateriālu ar kauju loka formā (sk. 4. att., c). Vēlams, lai pēc patēriņa aukla būtu vienāda dziļuma un ne dziļāka par 2 mm, pretējā gadījumā jūs varat izlauzties cauri metālam. Šīs darbības beigās raksts uz plāksnes ir ļoti labi redzams gan no priekšpuses, gan no nepareizās puses.
Visu šo darbu var veikt ar drupinātāju, bet tikai uz plānas vara vai alumīnija plāksnes. Oderējums šajā gadījumā ir filcs vai gumija.
Nākamais mūsu darba posms ir fona pazemināšana ap attēlu (11. att.). Kā oderējums jums būs nepieciešama tērauda plāksne ar plakanu, gludu virsmu un aizsegu. Šī darbība ir diezgan vienkārša. Tas sastāv no tā, ka ar āmura sitieniem un dzenāšanu pa šķīvi mēs nolaižam fonu līdz patēriņa laikā iegūtās nospiestās līnijas līmenim. Tālāk no raksta reljefa to var izdarīt ar āmura plato galu, bet tiešā tuvumā - ar āmuru, jo rakstu var sabojāt ar āmuru. Nesitiet pret šķīvi pārāk spēcīgi. sitieni
nedrīkst būt spēcīga, bet bieža. Pakāpeniski nolaižot fonu no visām attēla pusēm, reljefs (attēla siluets) paaugstināsies, līdz tas kļūst skaidri atšķirams, paceļoties virs fona. Tomēr ir pāragri pārtraukt darbu. Monētu kalšanas fons ir nelīdzens un nav nolīdzināms. No triecieniem plāksne sastinga un zaudēja savu elastību. Tāpēc tas ir jāatkausē. Atšķirībā no tērauda, ​​vara, misiņa un alumīnija plāksnes pēc atkausēšanas var atdzesēt ūdenī.
Pēc tam mēs uzliekam monētu uz tērauda plāksnes un turpinām izlīdzināt fonu ar āmuru un koka monētu, līdz fons ir diezgan vienmērīgs.
Strādājot uz fona, zīmējuma reljefa virsma atkal mainījās. Daži apgabali bija pārāk pietūkuši, savukārt citi, gluži pretēji, pietiekami nepacēlās. Tāpēc atvieglojums ir jāpabeidz, jāprecizē. Pirmkārt, mēs aplenksim pārmērīgi izliektos apgabalus. Mēs to darām ar koka ievilkumiem vai āmuru uz smilšu maisa, ko ievietojam zem ievilkšanas tā, lai tas aizpildītu apstrādājamo izciļņu otrā pusē. Ja zem izciļņiem nebūs smilšu, tad nevarēsim precīzi nolīdzināt reljefu, no āmura sitieniem uz tās parādīsies iespiedumi.
Pēc tam strādāsim pie vietām, kas nav pietiekami pacēlušās virs fona. Lai to izdarītu, mēs uzliekam monētu ar priekšpusi uz leju uz gumijas vai koka oderes, apgriežam reljefu un tajā pašā laikā izkaltam tās atsevišķās daļas, kas prasa sīkāku izpēti, precizējam kontūras.
Un pēdējā darbība ir fona izlīdzināšana, kas atkal, kamēr mēs pabeidzām reljefu, bija nedaudz deformēta. Lai to izdarītu, uzlieciet monētu ar attēlu uz augšu uz tērauda plāksnes un uzmanīgi izlīdziniet fonu ar āmuru un koka monētu. Mēs to darīsim, līdz fons saskaras ar plāksni ar visiem tās punktiem. Rīsi. 11. Fona noregulēšana. Lai uzsvērtu, izceltu attēla reljefu, varat padarīt fonu teksturētu, tas ir, izstrādāt to ar kanfarniku, rievotu dzenāšanu vai kažokādu. To var izdarīt gan uz tērauda plāksnes, gan uz koka. Tajā pašā laikā monēta ir jātur rokā brīvi, it kā uz svara, nevis jāpiespiež pret metālu, un tā ir ļoti bieži un viegli jāsit ar āmuru. Tagad pēdējo reizi rūpīgi izlīdzinām fonu uz tērauda plāksnes ar koka instrumentiem - un nu mūsu pirmā dzenāšana ir gatava!
Par to, kā padarīt reljefu pievilcīgāku, varat lasīt sadaļā "Reljefu izstrādājumu mākslinieciskā noformēšana".

ATLIECINĀŠANAS DZEDĪŠANA

Veja iepazinās ar vairākiem mākslinieciskās metālapstrādes veidiem. Jums jau ir zināma pieredze plakanā reljefa reljefa tehnikā. Tagad var sākt apgūt reljefu reljefu, kas ir sarežģīts tehnikas ziņā, bet ar daudz lielākām radošajām iespējām (12. att.).
Strādājot ar šo tehniku, odere ir īpaši svarīga. Kā oderi var izmantot filcu, bet vislabāk ir sagatavot sveķu oderi, kas ļauj panākt īpašu plastiskumu un smalku modelēšanu. Lai to izdarītu, vispirms ir jāizgatavo koka kaste sveķiem. Tās izmērs var būt jebkurš, atkarībā no iecerētās monētas izmēra. Starp plāksni un kastes malām jābūt brīvai vietai, kuras platums ir vismaz
20...30 mm. Kastītei vēlams ņemt dēļus ar biezumu 20 ... 30 mm. Kastes dziļums ir atkarīgs no reljefa augstuma, taču nav praktiski šo kasti izgatavot dziļāku par 100 mm. rīsi J2 c Šavgulidze. Adžārs
Sveķu maisījums GATAVO deju. Varš, reljefs reljefs.
no 7z melniem sveķiem vai bitumena, 2/3 smalkas sausas zemes (pelnu vai rīvētu ķieģeļu). Lai maisījums būtu elastīgāks, tam pievieno nedaudz vaska vai parafīna (5% no kopējās masas) un tikpat daudz kolofonija. Jāatceras, ka jo vairāk zemes, jo cietāks būs maisījums un otrādi – palielinoties sveķu daudzumam, maisījums būs mīkstāks un viskozāks. Sagatavoto maisījumu vāra dziļā bļodā, ik pa laikam apmaisot, līdz veidojas viendabīga masa. Šajā gadījumā jums ir jānodrošina, lai tas neaizdegtos. Pareizi sametinātiem sveķiem jāplūst biezi un labi jālīp pie metāla. Sagatavoto maisījumu lej koka kastē un ļauj atdzist.
Dzenīšanas darbu secība uz sveķu oderes norādīta tehnoloģiskajā kartē 2. Plāksne dzenāšanai tiek izgriezta ar metāla šķērēm ar nelielu atstarpi malās (lauka izmērs '20 ... 40 mm), atlaidinātas, piesārņotas vietas. notīra ar metāla suku vai verdošā dzeramās sodas šķīdumā, pēc tam ar āmuru izlīdzina uz tērauda plāksnes. Lai darbības laikā plāksne nekustētos, tās stūri ir noliekti uz leju (13. att.).
Tagad jūs varat sākt slīpēt plāksni. Slīpēšana ir plāksnes piestiprināšana pie sveķu oderes. Pirmkārt, tiek uzkarsēts augšējais sveķu slānis un sagatave. Pēc tam sagatavi novieto uz sveķiem ar saliektiem stūriem uz leju tā, lai tā būtu novietota vienādā attālumā no kastes malām. Tajā pašā laikā viņi pārliecinās, ka zem v plāksnes nav gaisa, t.i., neveidojas caurumi
dzīšana, kas kalšanas procesā var novest pie tā, ka šajās vietās monēta izlauzīsies cauri metālam. Lai no tā izvairītos, tas jānovieto uz sveķiem nevis plakaniski, bet gan paceļot vienu galu: vispirms nolaiž vienu plāksnes galu, tad lēnām otru. Sagatave tiek stingri piespiesta pie sveķiem, bet tā, lai tā paliktu uz sveķu virsmas. Kamēr sveķi nav atdzisuši, kalšana nav ieteicama.
Lai plāksnes malas neatpaliktu no sveķiem un fona izjaukšanas procesā nevērptos uz augšu, tās vietām var nostiprināt ar neļķēm.
Tikai pēc tam uz plāksnes tiek uzklāts zīmējums, to sagriež un apvelk ar palīgmateriālu ar vienu nepārtrauktu līniju. Kontūrlīnijas dziļums nedrīkst pārsniegt 2 mm, pretējā gadījumā plāksne var tikt salauzta.
Tagad mēs sākam pazemināt fonu ap topošo reljefu ar āmuru un reljefu-dobēm.
Fona pazemināšana jāsāk topošā reljefa robežu tiešā tuvumā, pie pašas kontūrlīnijas, ar kuru tas ir aplis. Tajā pašā laikā monētu kaltu vajadzētu turēt nedaudz slīpi pret reljefu, lai saglabātu reljefa pusē esošo sienu, kas izveidojās patēriņa laikā, un izlīdzinātu sienu (pretēji reljefa sienai) no reljefa sienas. fona pusē. Fona zonas, kas atrodas tālu no zīmējuma, tiek izjauktas ar āmuru.
Pakāpeniska fona pazemināšana veicina attēla paaugstināšanos, pārvēršot to reljefā, kas izvirzīts virs fona. Kad fons ir vienmērīgi izjaukts, pirmo kalšanas procesa posmu var uzskatīt par pabeigtu. Plāksne ir jānoņem no sveķiem. Lai to izdarītu, pietiek ar to uzsildīt, un tas viegli atpaliks no oderes.
Tā kā fona dzīvošanai sagatavotā plāksne ir pienaglota slīpēšanai, tā ir jāatlaidina un jānotīra ar mīkstu metāla suku vai tievu misiņa stiepļu saišķi. Pirms nākamās slīpēšanas plāksnes stūri ir saliekti pretējā virzienā, uz izvirzīto reljefu. Slīpēšana tiek veikta tāpat kā pirmajā gadījumā, tikai plāksne tiek novietota uz sveķiem ar priekšpusi uz leju. Šī darba posma mērķis ir reljefa tālāka paaugstināšana un tā formu pilnveidošana. Perforators ir izgatavots ar dažādiem dīdītājiem (dobēm, kažokādu apmetējiem, bobošņikiem) un āmura noapaļoto daļu.
Ja jums ir nepieciešams tālāk izstrādāt reljefu priekšpusē, tad tā augstums tiek veikts ar nelielu rezervi, t.i., nedaudz augstāks nekā nepieciešams.
Reljefs pacelšana nav jāveic uz sveķiem. To var izdarīt arī uz smilšu vai biezas gumijas maisa, jo šajā darba posmā mūsu uzdevums ir pacelt reljefu un pareizi noteikt tā pamata attiecības. Priekšplāna objektiem vajadzētu izvirzīties vairāk nekā fona objektiem un figūrām. Šim pašam nolūkam objektiem, kas ir apjomīgāki, arī jābūt augstāk virs fona, salīdzinot ar mazāk apjomīgiem objektiem.
Ja fons tiek pacelts uz smilšu vai gumijas maisa, tad atsevišķas reljefa daļas, kurām uz gatavā darba vajadzētu izskatīties skaidri, tiek izsistas uz mīksta koka dēļa. Pēc tam plāksni vēlreiz atlaidina, notīra un stūrus saliek virzienā, kas ir pretējs priekšpusei.
Reljefa dreifēšanas laikā deformētais fons rūpīgi izlīdzināts uz tērauda plāksnes ar plašu āmura daļu un āmuru.
Nākamais piķis, atšķirībā no iepriekšējiem, tiek ražots nedaudz savādāk, jo mēs nevarēsim uz sveķiem uzlikt plāksni ar jau izsistu reljefu, lai zem tā nepaliktu gaiss. Tāpēc atlikušie sveķi ir jāizkausē un plāksne jāuzsilda. Pēc tam aizpildiet ar sveķiem otrā pusē visus reljefa padziļinājumus līdz fona līmenim (un pat nedaudz augstāk). Kad sveķi uz monētu kalšanas sāk sacietēt, kastē jāuzsilda augšējais sveķu slānis, jāizlīdzina sveķi un jāuzliek monēta ar virsmu uz augšu.
Kad sveķi ir pilnībā atdzisuši, varat turpināt visu veidu atvieglojumu pēdējo izpēti.
Īpaša loma ir dzenamo virsmu faktūrai: ar tās palīdzību tiek veidotas matētu, raupju, kaltu, gludu virsmu kombinācijas (14. att.). Tas palīdz ar nelielu atsevišķu reljefa posmu augstuma atšķirību panākt attēloto objektu virsmu dažādību un iegūt lielu dekoratīvu efektu (15. att.).
Chasing izskatīsies daudz izteiksmīgāk un pievilcīgāk, ja arī tā fonam tiks piešķirta sižetam atbilstoša faktūra, kas vēl vairāk pasvītros un izcels reljefu. Ar dažādu iedzīšanas palīdzību to var kalt vai prokanfarig, padarīt matētu vai rakstainu, dekoratīvu.
Dažos gadījumos, lai darbam piešķirtu īpašu dekoratīvu efektu, fons tiek nogriezts, tas ir, tas tiek nogriezts vai izzāģēts, cerot, ka materiāls, kuram tiks piestiprināta dzenāšana, vēlāk kļūs par fonu. Fons ir sagriezts griezumos, nenoņemot monētu no sveķiem. Ja metāls ir biezs un griešanas laikā malas pārāk izlocīsies, pēc plāksnes noņemšanas no sveķiem fonu izgriež ar finierzāģi.
Iecirtuma malas tiek apstrādātas ar vīlēm un adatu vīlēm, lai noņemtu urbumus. Bet nevajadzētu izlīdzināt pārāk rūpīgi nogrieztas malas - nedaudz izliektas malas piešķirs reljefam papildu apjomu.
Atliek uzsildīt plāksni, noņemt to no sveķiem, atkausēt un notīrīt no karstuma un ļoti rūpīgi izlīdzināt fonu ar āmuru.
Rīsi. 14. A. Sikorskips. Viņam tika dota pavēle ​​doties uz rietumiem. Varš, reljefs reljefs.
Atkarībā no materiāla un izvirzītajiem uzdevumiem iespējama cita darba secība pie reljefa iespieduma. Tātad, piemēram, ja nepieciešams sasniegt lielu precizitāti darbā, kontūru un formu skaidrību, darbu secība var būt šāda. Zīmējuma kontūra uz plāksnes ir noslīpēta uz gludas koka dēļa. Plāksnes pirmais slīpums tiek veikts ar iekšpusi uz āru, t.i., plāksne tiek novietota uz sveķiem ar paredzēto priekšējo pusi uz leju. Tad pirmais kalšanas posms ir nevis fona pazemināšana, bet reljefa izgrauzšana. Ar šādu darbu secību reljefs tiek iegūts daudz precīzāk un tīrāk, jo atšķirībā no reljefa štancēšanas uz smiltīm vai gumijas, kad ar katru sitienu tiek nolaista liela plāksnes daļa, šajā gadījumā stingri ierobežota daļa. reljefs ir nolaists, kas atbilst monētas darba virsmas laukumam. Tajā pašā laikā jau pirmajā reljefa procesa posmā ir iespējams modelēt formu, izsitot katru reljefa posmu atsevišķi līdz vajadzīgajam augstumam. Turpmāka monētu kalšanas apstrāde tiek atkārtota.
Rīsi. 15. A. Sikorskis. Kazaku doma Varš, koks, reljefs reljefs.

VOLUMETRISKO IZSTRĀDĀJUMU LIEŠANA

Tilpuma priekšmetu (kausu, krūku, bļodu) dzīšanas tehnoloģija un secība gandrīz neatšķiras no reljefas dzenāšanas, izņemot dažas funkcijas. Apskatīsim vienkāršāko tilpuma produktu dzīšanas veidu, izmantojot kausa dzīšanas piemēru. Vispirms kausu līdz malām piepilda ar sveķiem. Sveķiem atdziestot, uz kausa virsmas ar slaucīšanas palīdzību (lentu ar uzliktu rakstu) tiek iztulkots ornamenta raksts. Tālāk tiek izgriezts zīmējums, pēc kura zīmējuma yU kontūras tiek padziļinātas ar palīgmateriālu. Pēc tam ar dažādu lo-
ščatņikovs un purošņikovs aplenca fonu. Šajā kalšanas posmā kausu vislabāk novietot uz ceļiem, lai gan var strādāt arī ar filca oderi. b Kad fons ir nosēdies, kauss tiek uzkarsēts, lai no tā noņemtu sveķus. Sveķus ielej tajā pašā traukā, kurā tie tika vārīti, un kausu atlaidina un notīra. Pēc tam jūs varat sākt štancēt ārējo reljefu no iekšpuses. Šis smalkais un grūtais darbs tiek veikts ar īpašiem kaltiem – āķiem un grabulīšiem. Āķiem un grabulīšiem var būt ļoti dažādas cīņas formas, piemēram, kanfarņikiem, loščatnikiem, purrošņikiem, bobošņikiem. Darba ar āķi būtība ir gandrīz tāda pati kā parastajā dzenāšanā. Vienīgā atšķirība ir tā, ka āmurs tiek sists nevis monētu kalšanas galā, bet gan stieņā. Kausu novieto uz gumijas oderes, āķa darba galu novieto uz reljefa laukuma kuģa iekšpusē, kas ir jāizsit. Otrs āķa gals tiek turēts rokā. Āķa stienis tiek sists ar āmuru. Āķis, vibrējot, ar spēku triecas pret kuģa sienu, paceļot reljefu.
Sprūdrata darbs tiek veikts atšķirīgi. Sprūdrats ir iespīlēts skrūvspīlēs. Kuģis tiek turēts ar kreiso roku. Labajā pusē viņi tur āmuru. Pagriežot trauku, sprūdrata darba gals tiek novirzīts uz to reljefa posmu, kas jāpaceļ, un tiek veikts spēcīgs sitiens ar āmuru gar sprūdrata stieni, pa to daļu, kas ir tuvāk skrūvspīlēm. . Sprūdrats vibrē trieciena laikā. Tās darba gals atduras pret kuģa sienām, pakāpeniski paaugstinot reljefu.
Reljefa paaugstināšana ir jāmaina ar fona izlīdzināšanu.
Paceļot reljefu, trauks tiek atkvēlināts un atkal piepildīts ar sveķiem, pēc tam reljefs tiek noformēts ar dažādiem zīmogiem: tiek izkopta tā forma, uz fona tiek uzklāta tekstūra un tas tiek izlīdzināts.

ORNAMENTĀLĀ PERSONOŠANA

Atšķirībā no reljefa reljefa, šajā tehnikā tiek izgatavotas tikai sīkas lietas un tikai dekoratīvas: saktas, kuloni, rokassprādzes, diadēmas, matadatas, sprādzes un citas rotaslietas. Var izgatavot arī dekorācijas albumu vākiem, penāļiem, foto rāmjiem u.c.
Dekoratīvās perforatora monētu kalšanai var izmantot tādus pašus lokšņu metālus kā citiem monētu kalšanas veidiem: alumīniju, varu, misiņu. Bet labākais no tiem ir misiņš. Tas ir zeltaini dzeltenā krāsā, tāpēc pēc prasmīgas patinēšanas un pulēšanas no tā izgatavotie izstrādājumi iegūst ļoti skaistu izskatu.
Dekoratīvās perforācijas dzenāšanai izmanto figūrveida dzenādes, kuru uzbrucēji ir ziedu un ģeometrisku ornamentu detaļas: bumbiņas, rombi, kvadrāti, lapas, ziedi, visa veida loki, apļi utt. (16. att.).
Lai uzklātu tekstūru uz fona, jums būs jāizveido diezgan ass kanfarnik un mazs matēts dzenājums. Vēlams, lai āmura plakanā puse būtu apaļa, ar diametru ne vairāk kā 30 mm un ar noapaļotām malām.
Var kalt uz koka oderes, kas izgatavota no cieta koka no nelamināta koka (bērzs, dižskābardis). Katrai jaunai monētu kalšanai tiek sagatavota jauna koka odere.
Rīsi. 17. Veidne attēla zīmēšanai uz metāla.
Padzīšanas plāksne tiek izgriezta ar nelielām apmalēm, kas nepieciešamas, lai sagatavi piestiprinātu pie oderes, atkvēlina, notīra un izlīdzina ar āmuru. Gar plāksnes malām ar perforatoru tiek izdurtas divas līdz četras bedrītes maziem nagiem un tiek pārnests raksts.
Vairāku identisku produktu dzenāšanai labāk ir izveidot veidni (17. att.). Tādā veidā ego tiek darīts.
Uz jebkuras plānas (I ... 2 mm) plastmasas plāksnes (vai bieza kartona) detalizēts zīmējums tiek pārnests caur pauspapīru. Jūs varat pielīmēt attēlu uz šķīvja. Pēc tam vietās, kur tiek ievilkti apaļi izciļņi, ar urbi tiek izurbti caurumi, lai caur veidnē izveidotajiem caurumiem varētu ar zīmuli vai rakstītāju uz sagataves izdarīt atzīmes. Ar finierzāģi tiek izgrieztas figurētas ornamenta detaļas (lapas, ziedi, cirtas). Taisnas vai izliektas punktētas līnijas no punktiem tiek izgrieztas ar nepārtrauktu līniju. Pietiek piestiprināt šādu veidni sagatavei, apvilkt visus caurumus un izgriezt to ar asi uzasinātu zīmuli vai rakstītāju, un mēs iegūsim gatavu zīmējumu uz sagataves.
Kalšanas secība ir šāda. Sagatave ar uzliktu rakstu tiek uzlikta uz koka oderes un piestiprināta stūros ar mazām neļķēm.
Ornamenta reljefs jāsāk no tā lielākajām detaļām. Monētu kalšana ar atbilstošo kauju tiek novietota stingri pareizajā vietā, un tā tiek spēcīgi trāpīta ar āmuru. Pirmo reizi metālu ne vienmēr ir iespējams nogulsnēt vēlamajā dziļumā. Tāpēc sitam vēl pāris reizes, līdz sasniedzam vajadzīgo dziļumu. Ir jānodrošina, lai pirms katra nākamā sitiena monēta nostātos savā vietā sākotnējā stāvoklī. Pretējā gadījumā izsistā ornamenta detaļa var izrādīties izplūdusi.
Jo lielāka ir izsitamā daļa, jo izliektākai tai vajadzētu izrādīties priekšpusē. Visām mazajām detaļām, punktiem, triepieniem utt. ir jābūt izvirzītiem nelielā augstumā (līdz 1 mm).
Pēc katras detaļas izduršanas fona laukums ap to tiek izlīdzināts ar āmura plakano daļu, lai iegūtu asu, stāvu pāreju no fona uz izciļņiem, tādējādi visas ornamenta izspiedušās detaļas šķitīs kā virs galvas, kas ievērojami uzlabo amatniecības kopējo izskatu.
Neļķes tiek iedzītas caurumos, kas izdurtas gar šķīvja malām, lai plāksne neatlēktu no vajātāju un āmura sitieniem un nepārvietotos uz sāniem. Turklāt kniedes neļauj plāksnes malām saliekties uz augšu.
Kad visas detaļas ir izsistas, fons beidzot tiek izlīdzināts, un plāksne tiek noņemta no oderes. Tagad jūs varat piešķirt fonam vēlamo tekstūru. Lai to izdarītu, plāksne tiek novietota uz tērauda plāksnes ar priekšpusi uz augšu un ar asu kapfarona vai rakstainu ievilkšanu, fons tiek viegli un rūpīgi apstrādāts.
Dažreiz priekšpusē tiek pildīti daži ornamenta elementi: sitieni, loki, apļi. Viņi to dara ar dzenāšanu ar asiem triecieniem uz tērauda plāksnes, lai nesaspiestu fonu. Lai izstrādājums (piespraude, kulons) būtu izliekts, plāksni uzliek uz filca un ar āmura apaļo galu izsit.
No plāksnes tiek nogriezti papildu lauki, novīlēti ar samta vīli, atkvēlināti, izlīdzināti, tonēti un pulēti.
No tērauda vai neatlaidināta misiņa stieples izgatavota tapa ir pielodēta pie piespraudes vai matadatas otrā pusē. Kulonam izveido ķēdīti.

LIEŠANA

Perforēto monētu (18. att.) izgatavošanas tehnoloģija ir ļoti vienkārša un nav mainījusies daudzus gadsimtus.
Sīkām lietām izmanto lokšņu varu, misiņu, skārdu, lielākiem - jumta dzelzi. Metāls pirms darba tiek atkausēts un notīrīts. Uz žāvētās sagataves tiek uzklāts ornamenta raksts.
Raksts tiek izgriezts bieza dēļa galā ar speciāliem dažāda platuma kaltiem ar pusapaļiem uzasinātiem darba galiem - ierobām (skat. 4. att., c). Āmurs tiek izmantots tāpat kā dzenāšanai. Pēc griešanas pabeigšanas modelis ir nedaudz izlīdzināts, bet ne tik daudz, lai tas kļūtu pilnīgi plakans. Rakstam var piešķirt reljefu, kuram tas tiek apstrādāts no nepareizās puses ar dzenvioletu vai noapaļotu āmura galu. Pēc griešanas palikušās urbumi tiek nozāģēti ar adatu vīlēm.
Gatavajam rakstam tiek uzklāts kaut kāds pārklājums, kas pasargā metālu no rūsas. Ja metāla krāsa ir harmonijā ar materiāla krāsu, pie kura piestiprināts raksts, tad pietiek ar to pēc attaukošanas pārklāt ar plānu lakas vai BF-2 līmes kārtu.
No vara vai misiņa izgatavotu perforētu rakstu tonēšanai tiek izmantotas tās pašas receptes, kas reljefiem (skat. sadaļu “Chased izstrādājumu mākslinieciskā apdare”).
Tālākai plāksnītes ar perforētu rakstu piestiprināšanai pie koka pamatnes, gar tās malām ar perforatoru tiek izdurti caurumi tapām. Piestipriniet štancēto monētu ar mazām neļķēm. Lai nesabojātu neļķes rakstu vai galviņu, pēdējo iekaļ ar metāla stieni ar padziļinājumu galā. Jāpatur prātā, ka neļķu cepurītes ir arī kompozīcijas elementi un spēlē dekoratīvu lomu. Tāpēc ir jāņem vērā naglu izvēle atbilstoši vāciņu krāsai un izmēram.

CUT (BUHĀRA) DZĪMES

Zinot visus mākslinieciskās metālapstrādes smalkumus, ir grūti atšķirt Buhāras dzenāšanu no metāla gravēšanas, tie ir tik līdzīgi pēc izskata. Un tikai zinot šo mākslinieciskās metālapstrādes veidu veikšanas tehniku, kā arī griezēja atstātās pēdas, var atpazīt Buhāras monētu kaltu. Gravējot rievas ir vienmērīgas un gludas, savukārt reljefā rievu apakšā vienmēr ir redzami nelieli sliekšņi, kas veidojas no biežiem āmura sitieniem pa griezēju.
Lai strādātu ar robaino dzīšanas tehniku, visbiežāk tiek izmantots misiņš, bet tas nedrīkst būt plānāks par 1 mm. Var kalt arī uz citiem mīkstajiem metāliem: vara, bronzas u.c.
Chaser instrumentu komplekts ir ļoti mazs. Tajā ietilpst: viegls āmurs ar izliektu rokturi, kompass marķēšanai uz metāla un 3-4 kalti (tā saucamie kalami) 100 ... 120 mm gari un 2 ... 5 mm plata griešanas daļa.
Chasers strādā stāvus vai sēžot uz krēsla. Produkts tiek novietots uz īpaša slīpa statīva, kas atgādina mūzikas statīvu. Dažreiz viņi izmanto mazus pārnēsājamus statīvus, kas tiek novietoti uz parastā galda.
Ar lineālu un kompasu uz plāna papīra uzzīmēta ornamenta skice. Tā kā mūsdienu Buhāras meistari šķīvjus, traukus, paplātes, t.i., apaļus priekšmetus izdaiļo ar reljefu, rotājumu būvē aplī ar skaidri iezīmētu centru. Zīmējums tiek pārnests uz izstrādājumu tā, lai ornamenta centrs precīzi sakristu ar rotājuma centru
produktiem. Ja zīmējums nav īpaši redzams, to izlabo ar zīmuli. Lai zīmējums darba laikā netiktu izdzēsts no metāla, tas ir pārklāts ar caurspīdīgu laku.
Pēc tam gatavo kolofonija piķi, ar kuru uz koka vairoga tiek piestiprināts izstrādājums, kas paredzēts tā dekorēšanai ar dzenāšanu. Lai to izdarītu, dziļā metāla traukā sajauc vienu daļu petrolejas un divdesmit daļas sasmalcināta kolofonija un vāra pusstundu. Var laiku pa laikam maisa un uzrauga, lai tas neaizdegtos. Vārītu var var izmantot atkārtoti. Kad var ir gatavs, tam jāatdzesē, līdz tas kļūst mīksts kā tepe. Pēc roku saslapināšanas ūdenī to izklāj uz koka kvadrātveida dēļa, kas ir nedaudz lielāka par izstrādājumu, un saplacina tā, lai iegūtu apaļu, vienmērīgu kūku, kuras biezums ir 30 ... 50 mm. Uzreiz, pirms vars ir sacietējis, tam virsū uzliek šķīvi otrādi un spēcīgi nospiež. Kad var beidzot sacietē un satver izstrādājumu, vairogs tiek pārlikts uz statīva un sāk dzīties, t.i., ar kaltiem izstrādāt ornamenta līnijas.
Griezējs, ko viegli un bieži sit ar āmuru, tiek turēts kreisajā rokā. Pārvietojiet to vienmērīgi un vienmērīgi pa līniju. Atbilstoši no griezēja apakšas iznākošo skaidu biezumam meistars nosaka izvēlētās rievas dziļumu un pielāgo to, mainot griezēja slīpumu. Lai rievu padarītu dziļāku, āmura sitieni jāpieliek stiprāk, un otrādi, lai iegūtu seklas rievas, tas ir vieglāk. Līdzīgi taisnas līnijas tiek grieztas ar retiem, bet spēcīgiem āmura sitieniem, un izliekumi un visa veida cirtas tiek izstrādātas ar gludiem, bet biežiem sitieniem, ar lēnu griezēja gājienu.
Tajā pašā laikā jums ir jābūt ļoti uzmanīgiem un uzmanīgiem.
Tā kā darba laikā ir ērtāk turēt griezēju vertikālā stāvoklī un sist ar āmuru no augšas uz leju, vairogs ar izstrādājumu pastāvīgi griežas uz statīva, un tādējādi tiek izstrādāts ornamenta kontūras segments. vienmēr vertikālā stāvoklī.
Kad ornaments ir gatavs, fons ir izšķīlušies. Viņi to izgatavo ar viegliem āmura sitieniem pa griezēju, kas tikko pieskaras metālam. Visbiežāk fona izšķilšanās notiek no malām uz centru (vai otrādi).
Pēc pulēšanas ar filcu un GOI pastu produkts tiek pārklāts ar vienu caurspīdīgas lakas slāni.

Basma - reljefs vai štancēšana uz matricas - ir vairākas būtiskas priekšrocības salīdzinājumā ar manuālo dzīšanu. Pirmkārt - ražošanas ātrums un ievērojams metāla un laika ietaupījums.
Reljefu var veikt uz mīksta lokšņu metāla, kas izgatavota no alumīnija, vara, misiņa un pat plānas lokšņu metāla, ko izmanto pārtikas rūpniecībā (19. att.). Jo mīkstāks un plānāks ir metāls, jo precīzāk tas atveido visas matricas detaļas un faktūru. Ja metāls ir cietāks vai biezāks, reljefa skaidrība tiek zaudēta.
Basmas pagatavošanas secība ir šāda. Saskaņā ar skici tiek izgatavota 10–20 mm biezas metāla plāksnes veidā ar reljefu, kura kopējais augstums ir 2–6 mm. Lai asi izvirzījumi un malas reljefā neizlauztos cauri plānam metālam, reljefam jābūt mīkstām, gludām formām. Matricas otrā puse ir plakana un vienmērīga.
Matrica tiek ražota divos veidos: liešana un gravēšana. Pirmais veids. No māla tiek veidots reljefs, no tā tiek noņemta veidne, saskaņā ar kuru no cietā vara sakausējumiem tiek izlieta matrica, tiek rūpīgi izkalta, lai novērstu defektus, kas radušies liešanas laikā.
Otrais veids ir darbietilpīgāks. Uz tērauda plāksnes, kuras biezums ir aptuveni 10 mm (un biezāks), reljefs tiek iegravēts manuāli, izmantojot kaltus un gravētājus vai ar urbi.
Arī pašu Basmu var izgatavot divos veidos: ar reljefu un izsitienu. Pirmais veids ir šāds. Uz matricas tiek uzlikta plāna (0,1 ... 0,3 mm) rūdīta metāla loksne, virsū uzlikta gumijas loksne. Tas viss tiek novietots zem manuālas skrūves preses. Gumija veicina plānas metāla loksnes iespiedumu visos matrača padziļinājumos. Rezultātā uz loksnes veidojas reljefa attēls, kas diezgan precīzi atveido visas matricas detaļas.

KAUKĀZA TAUTAS RAKSTURVES MĀKSLA

Otrajā metodē uz matricas tiek uzlikta metāla loksne. Tā izvirzītās malas ir nolocītas no visām četrām pusēm, lai turpmākā darba laikā palags nekustētos. Pēc tam reljefs tiek izsists ar gumijas vai PVC āmuru.
Dažreiz metāls, it īpaši, strādājot ar augstu reljefu, ir sacietējis, kas izraisa lūzumus vai plaisas. Šajā gadījumā plāksne tiek noņemta un atkvēlināta.

DIFOVKA

Pirmkārt, katram tēlniekam, kurš nolemj izveidot kādu darbu ar šo tehniku, veidojot modeli, jāņem vērā lokšņu metāla plastiskās īpašības.
Materiāls šādai skulptūrai ir varš, misiņš, alumīnijs, nerūsējošais tērauds ar biezumu no 0,5 līdz 2 mm. Metāla biezums galvenokārt ir atkarīgs no skulptūras izmēra un sarežģītības.
No autora oriģināla, kas sagatavots, kā likums, no māla, tiek izņemta ģipša veidne, ar kuras palīdzību tiek atliets un noformēts ģipša oriģināls. No ģipša modeļa tiek noņemta nevis vesela veidne, bet gan fragmenti (gabali) liešanai, šoreiz darba cementa vai metāla reljefa veidnes, uz kurām tiek tieši izdzīta loksne. Skulptūras vispārināto detaļu izspiešanai izmanto cementa gabalus, kas izgatavoti no cementa un smiltīm. Smalkāk modelētu detaļu (galvas, rokas u.c.) dzenāšanai tiek izlietas babita veidnes, kurās ietilpst alva, svins, varš, antimons, kadmijs (agrāk šim nolūkam tika izmantots tikai čuguns).
Pēc tam saskaņā ar perforatora gatavajām formām tās tiek izgrieztas no papīra katrai atsevišķai raksta sadaļai. To skaits katrā gadījumā ir atšķirīgs, atkarībā no skulptūras sarežģītības. Tā, piemēram, galvai visbiežāk tiek veidoti trīs raksti; divus noņem no priekšpuses ar savienojuma līniju caur pieri, degunu, zodu un vienu no pakauša. Attiecīgi pēc papīra paraugiem tiek izgriezti lokšņu metāla gabali, kurus pēc tam atlaidina (izņemot alumīniju).
Atlaidinātu metāla loksni uzklāj uz vēlamās veidnes daļas, nospiež ar īpašām skavām un sasit ar gumijas vai svina āmuriem, līdz
līdz tas cieši pieguļ. Ja ekspluatācijas laikā metāls ir sacietējis, tas tiek atkvēlināts. Ja štancēšanas laikā uz lokšņu sagatavēm veidojas izvirzītas krokas, tās izgriež ar šķērēm.
Pēc tam apstrādājamo priekšmetu atkausē, atkal uzliek uz veidnes, cieši piespiež pie tās ar stipru virvi, un loksni izkal ar koka, plastmasas, vara un alumīnija zīmogiem. Pēc tam apstrādājamo detaļu atkal atkvēlina, atkal cieši piestiprina pie veidnes un visbeidzot izkaltē ar tērauda ieliktņiem. Bieži gadās, ka izsitumu process beidzas uzreiz pēc darba ar koka tramdītājiem.
Kaltām daļām lieko metālu nogriež to savienojumos. Viņi to dara šādi. Jebkura daļa tiek uzklāta uz veidlapas, un uz tās tiek uzzīmēts savienojums ar blakus esošo daļu. Detaļu izņem no veidnes un nogriež lieko metālu. Uz veidlapas tiek uzlikta blakus esošā daļa, un tai blakus ar pārlaidumu tiek novietota jau nogriezta blakus. Uz tikko uzklātās daļas tiek marķēts savienojums atbilstoši iepriekš izmēģinātajai daļai nogrieztajam, un tiek noņemts liekais metāls. Tādā veidā visas topošās skulptūras detaļas tiek izgrieztas un pielāgotas viena pret vienu. Pēc tam tie tiek metināti. Metināšanas šuves tiek novīlētas un izkaltas. Starp citu, metināšana tiek veikta ar to pašu metālu, no kura izgatavota skulptūra.
Un, visbeidzot, skulptūra ir uzstādīta uz tērauda rāmja, kas izgatavots no leņķa vai lentveida metāla. Šim nolūkam atsevišķos punktos skulptūras iekšpusē, kur ar to paredzēts savienot rāmi, tiek sametinātas tā paša metāla sloksnes kā skulptūrai. Tekstolīta starplikas tiek ievietotas starp nostiprinātajām rāmja daļām un skulptūrai piemetinātām plāksnēm, kuras ir saskrūvētas kopā. Tas novērš korozijas parādīšanos, kas rodas, ja dažādi metāli ir cieši savienoti.
Dzenāmo priekšmetu mākslinieciskā apdare Ikviens, iespējams, muzejos ir redzējis antīkus bronzas, vara, misiņa un sudraba priekšmetus. Un, iespējams, visi pamanīja, ka tie visi ir it kā daudzkrāsaini, padziļinājumos tumši un spīdīgi uz izvirzītajām reljefa detaļām. Šīs pulētās vietas noslēpumaini mirdz un mirgo uz tumša fona, kas it kā atkāpjas dziļumā, kas padara vecos izstrādājumus īpaši skaistus un pievilcīgus.
Kas ir šie pārklājumi, kas tādā veidā pārveido antīkus priekšmetus? Zaļo, zilo, brūno, pelēko un melno toņu patinu, kas laika gaitā pārklāj krāsainos metālus, sauc par patinu. Patina parādās metāla ilgstošas ​​skābekļa, sērūdeņraža tvaiku, skābju iedarbības rezultātā, kad uz metālu virsmas notiek reakcijas, kuru rezultātā veidojas jaunas ķīmiskas vielas. Viņi, savienojoties ar doto metālu un pārklājot to, piešķir tam tādu vai citu krāsu.
Tomēr nav jāgaida daudzus gadus, līdz arī mūsu monētas tiks pārklātas ar patīnu. Sakarā ar to, ka monētu kalšanā izmantotie metāli viegli reaģē ar daudzām ķīmiskām vielām, kā rezultātā uz to virsmas veidojas arī jaunas vielas dažādu krāsu plānu kārtiņu veidā, mums ir daudz iespēju mākslīgi “novecot” savu monētu kalšanu. dažu minūšu laikā. Pielietojot mākslīgo tonējumu - patinēšanu, dziņa pēc saviem ieskatiem, saskaņā ar radošo plānu, var akcentēt vai vizuāli mīkstināt formu vai tās atsevišķās detaļas, tādējādi paspilgtinot kompozīcijas izteiksmīgumu. Galu galā aptumšotais fons it kā atkāpjas fonā, tādējādi izceļot reljefu, pilnīgāk atklājot un akcentējot to un vienlaikus arī darba, tā satura, idejas semantisko uzsvaru. Turklāt ar tonēšanu var panākt ne tikai tikko pamanāmas krāsu pārejas uz reljefa, bet arī krāsu harmoniju starp reljefu un pamatni, uz kuras tas piestiprināts (koks, kartons, audums).
Vissvarīgākais tonēšanas procesa veiksmīgas īstenošanas garants ir metāla tīrība. Lai metāls aktīvi reaģētu ar jebkuru ķīmisku vielu, tam jābūt pilnīgi tīram. Tāpēc monētu kalšana vispirms ir jāatkausē. Atkausēšana tiek veikta ne tikai, lai padarītu monētu mīkstāku, bet galvenokārt, lai nodedzinātu visus sveķu atlikumus uz tā. Sveķu atlikumus var noņemt arī ar benzīnu vai šķīdinātāju.
Bet pirms turpināt tonēšanu, īsi apskatīsim ķīmiskās vielas, kuras var izmantot šim procesam.
Bitumens - dabīgi vai mākslīgi cieti vai viskozi šķidri organiski melnas krāsas piķi.
Zobakmens krēms C2P2(OH)2(COOH)2 - bezkrāsaini, skābas garšas kristāli, kas viegli šķīst ūdenī.
H2O ūdens ir lielisks šķīdinātājs milzīgam daudzumam organisko un neorganisko vielu un savienojumu.
Hiposulfīts (nātrija tiosulfāts, nātrija sulfāts) 5H20 - izcili bezkrāsaini kristāli, viegli šķīst ūdenī. To izmanto fotogrāfijā fiksatoru (fiksatoru) sagatavošanai.
Kolofonija ir cieti, trausli, stiklveida, caurspīdīgi gaiši dzeltenas krāsas sveķi. Skujkoku sveķu pārstrādes produkts. To izmanto daudzu materiālu lodēšanai un ražošanā.
Līme BF-2 - fenola-formaldehīda sveķu un polivinilbutirāla spirta šķīdums. Izmanto metālu un citu materiālu līmēšanai.
Petroleja ir dzidrs vai bezkrāsains dzeltenīgi uzliesmojošs šķidrums ar zilu nokrāsu.
Kālija permanganāta (kālija permanganāta) šķīdums KM204 - tumši purpursarkani kristāli, šķīst ūdenī.
Linsēklu eļļa ir dzeltenīgi eļļains šķidrums.
Vara sulfāts - (vara sulfāts, vara sulfāts) CuS045H20 - caurspīdīgi stiklveida kristāli spilgti zilā krāsā, kas viegli šķīst ūdenī, piešķirot šķīdumam zilu krāsu.
Amonjaks - (amonija hlorīds) YH4C1 - balts kristālisks pulveris, pēc garšas rūgta, ar asu smaržu, šķīst ūdenī.
Vara nitrāts ("") (vara nitrāts) Cu (N03) 2X X3H2O - zili kristāli, karsējot sadalās, izdalot skābekli un brūnos slāpekļa oksīdus, pārvēršoties melnā vara oksīdā.
Žāvēšanas eļļa ir dzeltenīgi šķidra plēvi veidojoša viela ar patīkamu smaržu.
Parafīns - balta vai dzeltenīga masa, bez smaržas un garšas, kušanas temperatūra 50...60°.
GOI pasta ir zaļa cieta viela, kas sastāv no stearīna, vaska, taukiem un pulēšanas pulveriem. To izmanto krāsaino un citu vieglo metālu pulēšanai.
Potašs (kālija karbonāts, kālija karbonāts) K2CO3 ir balts smalks kristālisks pulveris, kas labi šķīst ūdenī.
Piena cukurs (laktoze) Ci2H220n ir balta kristāliska viela, pēc garšas salda. Iegūts no piena sūkalām Izmanto farmācijā.
Sērs S (nūjiņos) ir dzeltena cieta viela, kas nešķīst ūdenī,
Soda bikarbonāts (dzeramais) NaHCO3 - balts pulveris, bez smaržas, šķīst ūdenī.
Tagad iepazīsimies ar dažām monētu kalšanā izmantotajām metālu tonēšanas metodēm. Sāksim ar alumīniju.
Alumīnija izstrādājumu tonēšanai vienkāršākais veids ir izmantot parastos dūmus. Bet pirms tam ir jānopulē monētu izliektās vietas. Pēc tam monētu tur virs bērza mizas ugunī, pārliecinoties, ka tā ir vienmērīgi pārklāta ar sodrējiem. Pēc tam monētu kalšanu viegli noslauka ar lupatiņu, cenšoties neizņemt padziļinājumos esošos sodrējus un nolako.
Uz alumīnija var iegūt skaistu plēvi no gaiši brūnas līdz tumši brūnai, izbalējot līdz melnai, ja to samitrina ar pienu un aizdedzina uz liesmas, līdz piens ir pilnībā iztvaikojis. Toņi ir atkarīgi no piena daudzuma, kas nokritis uz šķīvja: jo mazāk tā ir, jo gaišāks ir pārklājums.
Lai izstrādājums būtu pārklāts ar zeltainu plēvi, tiek izmantots parafīns, kas kausētā stāvoklī tiek uzklāts uz virsmas ar plānu kārtu, pēc tam monētu karsē uz liesmas.
Alumīnija, vara, misiņa tonēšanai varat izmantot petroleju un bitumenu. Viņi to dara šādi: iemērc lupatu petrolejā un pārlaiž ar to pāri bitumenam, pēc tam uzmanīgi berzē monētu, it īpaši padziļinājumos. Kad izstrādājums iegūst nepieciešamo melnumu, bitumens tiek noņemts no izliektajām vietām un monētu karsē virs liesmas, līdz tā pilnībā izžūst.

Tonizējošu produktu receptes

Vienkāršākā un, iespējams, senākā vara izstrādājumu tonēšanas metode ir tā sauktā linsēklu apdedzināšana, kuras laikā vara loksne kļūst brūna un spīdīga. Trauku pārklāj ar plānu linsēklu eļļas kārtu un karsē uz mērenas liesmas (vai vēl labāk mufeļkrāsnī), līdz eļļa iztvaiko. Lai iegūtu skaistu un noturīgu krāsu, process jāatkārto līdz divdesmit reizēm.
Tādā pašā veidā jūs varat tonēt un skārdināt. Linsēklu vietā varat izmantot jebkuru augu eļļu un pat žāvēšanas eļļu.
Varš var iegūt sudrabainu spīdumu, ja to berzē ar 4 g amonjaka un 4 g zobakmens krējuma maisījumu
un 1 g lapis. Iegūto maisījumu atšķaida ar ūdeni līdz vircas blīvumam.
Šīs dažas receptes var izmantot misiņa tonēšanai.
Patīkams silts brūns tonis piešķirs misiņa plāksni iegremdēt šķīdumā, kas sastāv no 1 litra 25% amonjaka ūdens un 50 g vara sulfāta.
Tālāk norādītās receptes ir piemērotas gan vara, gan misiņa tonēšanai.
Lai iegūtu melni zaļu krāsu, plāksni iemērc 50% vara nitrāta šķīdumā, lēnām žāvē un pēc tam strauji karsē.
Varam un misiņam var piešķirt sudraba izskatu. Lai to izdarītu, labi notīrīta un attaukota plāksne tiek iegremdēta uz ilgu laiku (12 ... 15 stundas) vecajā izlietotajā hiposulfītā (fiksatorā).
Lai iegūtu brūnu krāsu, varat izmantot 50 g hiposulfīta, 50 g vara sulfāta un 1 litra ūdens šķīdumu. Plāksni iemērc šķīdumā, kas uzkarsēts līdz 70...80°C temperatūrai.
Lieliski rezultāti tiek iegūti, tonējot varu un misiņu ar tā sauktajām sēra aknām. Lai to pagatavotu, sajauc 1 daļu sēra un 2 daļas potaša un karsē, nepārtraukti maisot, līdz maisījums ir pilnībā izkusis. Atdzesēto un sacietējušo masu uzglabā hermētiski noslēgtā stikla traukā. Tonizēšanai sagatavo darba šķīdumu: 1 litrā ūdens izšķīdina 5 ... 10 g sērskābes aknu. Pelēkos toņus piešķirs 10 ... 15 g uz 1 litru. Plāksne ir iegremdēta šķīdumā (18 ... 20 ° C) par
2...3 min. Šķīdumu nevajadzētu uzglabāt ilgāk par dienu, jo tas ātri kļūst nederīgs.
Un noslēgumā daži vārdi par gatavās produkcijas pulēšanu un lakošanu.
Pēc tam, kad monētai ir piešķirta noteikta krāsa, reljefa izliektās daļas tiek pulētas, lai tās atšķirtu no fona. Pēc pulēšanas fons, paliekot tumšs, šķiet dziļāks, vēl vairāk izceļot reljefu un piešķirot darbam apjomu un daudzpusību.
Kā pulēšanas līdzekli varat izmantot drupinātu krītu, rīvētu ķieģeļu, abrazīvu pulveri, soda, zobu pulveri, pumeku un, protams, GOI pastu. Pulverus vislabāk sajaukt ar amonjaku vai ūdeni, līdz tie kļūst krēmīgi. Iegūtais maisījums tiek uzklāts uz filca, auduma vai ādas otrās puses, ko izmanto, lai manuāli pulētu monētu.
Lai saglabātu spīdumu, darbu ieteicams pārklāt ar caurspīdīgu laku vai BF-2 līmi.
Diezgan bieži monētas fons tiek izgriezts vai izzāģēts, un pats reljefs tiek uzstādīts uz koka pamatnes. Koksne fonam izvēlēta ar izteiksmīgu, labi lasāmu faktūru, kuras krāsa ir harmonijā ar reljefu, to papildinot. Ja nepieciešams, krāsu maina ar traipu, beici vai kālija permanganāta šķīdumu. Tādā pašā nolūkā koku var nedaudz sadedzināt virs liesmas. Pēc tam koka pamatne tiek pārklāta ar caurspīdīgu laku.

Glosārijs

Izsitums - atsevišķu reljefa posmu izsišana ar āmuriem (parasti koka). Par perforatoru sauc arī trīsdimensiju skulptūras veidošanas procesu.
Ekstrakcija ir dažu metālu īpašība izstiepties mehāniskā iedarbībā. Šajā gadījumā sagataves virsmas laukums palielinās.
Gravēšana ir uzrakstu, zīmējumu, rakstu uzklāšana uz metāla virsmas ar griezējinstrumentu.
Deformācija ir objekta sākotnējās formas izmaiņas kādas ietekmes ietekmē.
Difovka - lokšņu metāla aukstās apstrādes veids, kas nav biezāks par 2 mm, tieši ar āmuru. To sauc arī par trīsdimensiju skulptūras nokautu.
Billet - metāla plāksne, kas sagatavota kalšanai.
Šaušana ir nelielu punktu uzlikšana kādai monētas kaluma daļai (visbiežāk uz fona) ar zīmogu-kanfareri. To sauc arī par izpēti pēc tā paša raksta kontūrlīniju dzīšanas uz metāla.
Kontūras līnija - līnija, kas iezīmē objekta ārējās kontūras.
Matēta virsma - apvilkta izstrādājuma laukums, kuram ir matēta (nav spīdīga) virsma.
Sacietēšana ir metāla īpašība kļūt trausliem un trausliem.
Slīpēšana - sagataves uzlikšana dzīšanai uz sveķu oderes.
Balināšana - metāla ķīmiskā tīrīšana sodas vai skābes šķīdumos.
Atloka - saliektā izstrādājuma malu saliekšana.
Metāla atkausēšana vai atlaidināšana - metāla karsēšana līdz noteiktai temperatūrai, lai piešķirtu tam trūkstošo maigumu.
Patinēšana – mākslīga monētu kalšanas "novecošana".
Iecirtums - atsevišķu plāksnes posmu izgriešana.
Skenēšana - lente ar uzklātu ornamentu, ar kuras palīdzību šis ornaments tiek pārnests uz apaļu tilpuma izstrādājumu.
Raskhodka - noslīpētas reljefa kontūrlīnijas glāstīšana ar patērējamo materiālu, t.i., cietas līnijas novilkšana rievas veidā.
Reljefs - attēla izliekta virsma, kas ievērojami izvirzīta virs fona.
Iztaisnošana - metāla lokšņu iztaisnošana ar izliekumu.
Reljefs ir figurālu elementu uzklāšana uz šķīvja.
Tonizēšana - mākslīgā patinēšana (piešķirot nepieciešamo toni, krāsu iedzītajam produktam).
Tekstūra - monētu virsmas apdares iezīme (matēta, raupja, gluda).

|||||||||||||||||||||||||||||||||
Grāmatu teksta atpazīšana no attēliem (OCR) - radošā studija BK-MTGC.

Metāla dzīšana ir viens no vecākajiem metāla izstrādājumu apdares veidiem. Tā ir metode noteiktu rakstu pielietošanai, izsitot tos uz metāla virsmas. Šajā gadījumā parādās zināms reljefs, kas rada pilnīgu modeļa attēlu.

Padzīšana ir zināma kopš seniem laikiem. Tādā veidā tika dekorēti dažādi sadzīves piederumi, rotāti ieroči un bruņas. Kopš seniem laikiem daudzas tautas kalušas monētas un radījušas dažādas rotaslietas.
Mākslas izstrādājumi, kas iegūti, dzenot metālu, var būt dažāda veida - divdimensiju, dekoratīvi un pat trīsdimensiju trīsdimensiju objekti.

Mākslinieciskā dzenāšana ļoti interesanti izskatās daudzu stilu interjerā, un nav nejaušība, ka ir tik daudz amatnieku, kuri aizraujas ar savām rokām, kā arī mākslas darbnīcas, kur var iegādāties metāla dzenāšanu vai kur nepieciešams. prece tiks izgatavota pēc pasūtījuma.

Mākslinieciskajai dzenāšanai ir vairāki virzieni, savukārt dzenāšanās pēc metāla ir vissarežģītākais veids, jo izstrādājuma reljefs tiek veidots tieši, strādājot pie tā, nevis jau iepriekš sagatavotā veidā, kā, piemēram, dzenāšana ar liešanu.

Monētu kalšanas veidi

Metāla dzīšanu, lai arī ļoti nosacīti, var iedalīt divos veidos. Tas var būt apjomīgs un plakans. Pēdējam ir arī savas pasugas, kas atšķiras pēc ražošanas tehnoloģijas un gatavā produkta tekstūras.
Piemēram, diezgan interesants plakanās monētu kalšanas veids ir ažūra monētu kalšana, kas izskatās pēc ažūra mežģīņu ornamenta.
Fona griešana tiek veikta ar īpašiem uzasinātiem dzeniem (izgriezumiem), un vēlāk griešana tiek veikta pa gatavajām līnijām. Tam seko apdedzināšana, kas jāveic ļoti piesardzīgi, jo plānās starpsienas var vienkārši izkust.
Parasti šāda veida monētu kalšanas pamatā ir gatavs produkts ar apjomu.

Vēl viena pasuga ir plakanā reljefs, ko veic uz metāla loksnes, bez reljefa iespieduma. Šo monētu kalšanas veidu sauc par kontūru. Tas nedaudz atgādina gravējumu, taču atšķirībā no tā kontūras reljefa raksts ir reljefs un var būt izliekts vai ieliekts.

Ar savām rokām mājās varat mēģināt veikt šādu dzenāšanu uz plāniem metāla traukiem vai, piemēram, uz tējas kannas.

Materiāli un instrumenti

Protams, neviens materiāls nav piemērots dzīšanai, un būs nepieciešami īpaši instrumenti. Tālāk īsumā par šo.

Instrumenti

Visi darbi pie metālizstrādājumu dzīšanas tiek veikti ar galvenā instrumenta – dzenāšanas – palīdzību.
Vedēji ir kalti astoņskaldni vai dažreiz apaļi stieņi, apmēram 15 centimetrus gari, ar plānām malām.

Šim rīkam ir vairāki veidi.

Kanfarnik- ir monēta, ar smailu galu, kas izgatavota strupas adatas veidā.

Apiet monētu kalšanu(palīgmateriāli) - var būt gan taisni, gan ar atšķirīgu izliekuma rādiusu.

Izgriezumi- asinātas pakaļdziņas, nedaudz atgādinot parastu kaltu. Tiem var būt arī plakana un pusapaļa asmens.

loščatniki- liela plakanu formu grupa, kas paredzēta fona izlīdzināšanai (apstrādei). Tiem var būt gluda vai raupja pūka, lai iegūtu mīkstu taku.

Protams, darbam būs nepieciešami arī citi palīginstrumenti un ierīces: piens, substrāti, dažādi metālapstrādes instrumenti, slīpēšanas ierīces utt. Starp citu, ir arī citi monētu kalšanas veidi, esam minējuši tikai visplašāk izmantotos no tiem.

Vienā rakstā nav iespējams runāt par visām metāla dzenāšanas smalkumiem, bet par laimi tiem, kurus interesē šī tēma, internetā atrast grāmatas par dzenāšanu nebūs grūti.

materiāliem

Varš
Sarkanais varš ir visērtākais kalšanai, jo mēdz viegli iegūt nepieciešamās formas, un spēj nodrošināt pietiekami lielu reljefa augstumu. Tāpēc visizplatītākā ir vara dzīšana.
Ir vērts atzīmēt vēl vienu vara īpašību, proti, tā maigumu un elastību velmēšanas laikā, kas ļauj izveidot vara loksnes, kuru biezums ir mazāks par pusmilimetru.

Misiņš
Arī labs metāls kalšanai. Būdams vara un cinka sakausējums, misiņš iegūst dažas šo materiālu īpašības. Tāpat kā varš, arī misiņš ir piemērots dzīšanai un cita veida apstrādei, piemēram, griešanai, štancēšanai, velmēšanai utt. Lieliski darbojas uz mašīnām.
Ir arī vērts atzīmēt sakausējuma ārējās īpašības, proti, skaistu zeltainu krāsu.
Metāls ir viegli pulēts un spēj ilgstoši saglabāt pienācīgu izskatu.

Alumīnijs
Vēl viens materiāls, ko izmanto mākslinieciskai dzīšanai pa metālu. Tam ir laba elastība, nav nepieciešama termiskā apstrāde.
Alumīnija foliju ir viegli kalt, tā nodrošina dziļu ievilkšanu un iespēju labot darbības laikā pieļautās kļūdas, taču, to atkausējot, jābūt modram, jo ​​alumīnijam ir diezgan zema kušanas temperatūra.

jumta dzelzs
Vienkāršu izstrādājumu ražošanai mājās daži amatnieki izmanto lokšņu jumta dzelzi, kas ļauj veikt vienkāršus mākslinieciskus rakstus bez dziļas zīmēšanas.

Nerūsējošais tērauds
To izmanto ārkārtīgi reti, vairāk piemērots diezgan lielu dekoratīvu priekšmetu ražošanai un nav īpaši piemērots kalšanai, jo metālam ir liela izturība un stingrība.

Niķeļa sakausējumi
Kalšanai izmanto arī niķeļa sakausējumus ar augstu vara saturu. Visizplatītākie no tiem ir niķeļa sudrabs un vara niķelis.
Šie sakausējumi ir diezgan plastmasas un viegli iegūst vēlamo formu, turklāt tie ir labi pulēti.

Ražošanas tehnoloģija

Lai sāktu, jums ir jāizveido nākotnes monētu skice uz papīra pilnā izmērā. Zīmējumā nedrīkst būt ēnas, bet tikai galvenās līnijas. Pēc tam no lokšņu metāla izgatavo sagatavi ar 3-4 centimetru pielaidi katrā pusē.
Pēc tam sagatave iet cauri iztaisnošanas stadijai. Malas ir pārlocītas, lai atvieglotu slīpēšanas procesu.
Slīpēšana ir klasiska ražas novākšanas metode, bet vienkāršotos procesos to parasti neveic, un šajā rakstā mēs to neapskatīsim.

Pēc tam uz sagataves tiek uzklāta skice, pēc kuras tā tiek pārnesta uz sagatavi ar punktētu rakstu, izmantojot kanfarniku.
Ir vērts atcerēties, ka, tā kā pārāk spēcīgs trieciens monētu kalšanai novedīs pie loksnes caurduršanas un līdz ar to viss darbs aizies kanalizācijā, sagatave jākaltē piesardzīgi. Esiet uzmanīgi un nepārcentieties.
Pēc tam "skenētais" modelis tiek ieskicēts ar palīgmateriāliem, kas tiek izvēlēti atkarībā no nepieciešamās līniju konfigurācijas.

Kad zīmējums ir pārsūtīts, ir nepieciešams pazemināt fonu un izlīdzināt to ap rakstu. Lai to izdarītu, tiek izmantoti pakavi.
Pulēšanas process padara reljefu rakstu skaidrāku un izteiksmīgāku, turklāt monētu pulēšana padara to izturīgāku.

Pēc produkta atkausēšanas.
Lai to izdarītu, produktu nedaudz uzsilda ar gāzes vai benzīna degļa liesmu un noņem no sveķiem.
Pēc tam monētu uzkarsē līdz sarkanā karstuma stāvoklim (sarkanais karstums) un atdzesē.

Monētu kalšanas atkausēšana un dzesēšanas process ir atkarīgs no tā izgatavošanai izmantotā materiāla. Tāpēc dažiem materiāliem nepieciešama ātra dzesēšana, savukārt citiem metāliem ir nepieciešama pakāpeniska dzesēšana.
Piemēram, vara, niķeļa un/vai to sakausējumiem nepieciešama strauja dzesēšana, kas palielina šo metālu plastiskās īpašības, bet alumīnijs vai tā sakausējumi tiek atkausēti temperatūrā, kas nepārsniedz 350 grādus pēc Celsija, un pakāpeniski atdzesē, neizņemot no krāsns.

Pēc pirmās atkausēšanas tiek pacelta monētu reljefa virsma, tā sauktais "urbis". Reljefs tiek kalts no izstrādājuma nepareizās puses, izmantojot visa veida mīkstus substrātus (smilšu maisiņu, paklāju no gumijas vai filca utt.).
Tajā pašā laikā soli pa solim ar pulētāju palīdzību tiek izlīdzināts izstrādājuma fons.
Pēc tam apstrādājamā detaļa atkal tiek atkausēta un pabeigta uz sveķiem.

Padzīšana ir gatava! Atliek noņemt gatavo produktu no sveķiem, marinēt un, ja vēlaties, apstrādāt jebkurā jums pieejamā veidā - galvaniski, mehāniski vai ķīmiski.

Metāla dzīšana ir viens no vecākajiem metāla izstrādājumu apdares veidiem. Šī ir metode noteiktu rakstu pielietošanai, izsitot tos uz metāla virsmas. Tajā pašā laikā uz metāla virsmas parādās zināms reljefs, kas rada pilnīgu modeļa attēlu.

Tagad Tev ir iespēja izgatavot dažādas rokassprādzes, medaljonus, atslēgu piekariņus, izmantojot šo tehniku. Šodien veidosim atslēgu piekariņu-grāmatiņu ar uzrakstu "Ģimene".

Materiāli un instrumenti, kas mums būs nepieciešams, lai strādātu padzīšanas tehnikā, lai iegūtu atslēgu piekariņu-grāmatas izstrādājumu

1. Padzīšanas āmurs "ELVAS" MSH-01
2. Metāla šķēres "ELVAS" MKH-01
3. Zīmogu komplekts reljefam uz metāla "ELVAS" NMH-02
4. Metāla bloks "ELVAS" MBH-02
5. Skrūvju perforators "ELVAS" TMH-01
6. Perforators marķēšanai "ELVAS" PHM-01
7. Metāla loksne reljefam krāsainajam vara "ELVAS" MLH
8. Figūras zīmogu komplekts monētu kalšanai "ELVAS" NFH-01
9. Vads aušanai "GAMMA"AW-1 d 1 mm №01 zem sudraba
10. Lineāls ar gumijas pamatni
11. Lineāls ar ģeometriskām formām
12. Caurule maza DC-050/10 Nr.02 zem vara
13. Pincete "GAMMA" TW-201
14. Marķēšanas kompass
15. gumijas āmurs
16. Rakstnieks
17. Izliektas apaļas knaibles "Micron" HTP-14
18. Knaibles "Micron" HTP-15
19. Sānu griezēji "Micron" HTP-11
20. Adatas fails
21. Metāla vate

1. Vara metāla loksne"ELVAS" MĀKSLA. MLH atzīmējiet topošās atslēgu piekariņu grāmatas lapas. Kvadrātveida lapu izgatavošanai vienkāršākais veids ir izmantot gatavu trafaretu, šajā gadījumā jums būs nepieciešams lineāls ar ģeometriskām formām.

2. Marķēšanai izmantosim rakstītāju. Mūsu gadījumā kvadrātveida lapas ietaupīs vietu uz lapas, ja saskaņosim kvadrātu malas.

3. Atzīmēto lapu griešanai izmantojiet ELVAS MKH-01 metāla šķēres.

Lai uz vara loksnes nepaliktu pirkstu nospiedumi, uzvelkam adītus kokvilnas cimdus.

4. Ērtāk ir vispirms griezt pa kopējo līniju līdz galam, pēc tam atdalīt apvienotās malas.

5. Rezultātā izgrieztās lapas būs nedaudz deformētas.

6. Iztaisnojiet lapas ar koka vai gumijas āmuru, var noderēt arī gumijas āmurs. Labāk, ja uzbrucēja izmērs ir lielāks par lapas izmēru - tādā veidā jūs varat gandrīz pilnībā izvairīties no uzbrucēja pēdām uz virsmas.

7. Šķēres atstāj asu malu, kas tāpat kā stūri ir jāvīlē. Turklāt ar to pašu adatas vīli mēs nedaudz noapaļosim stūrus.

8. Savienojošo gredzenu caurumu vietas marķēšana jāveic, izmantojot lineālu mērkompasu ar gumijas pamatni.

9. Pēc tam ar marķēšanas perforatoru ELVAS PHM-01 uztaisīsim izteiktākas atzīmes. Lai to izdarītu, izlīdziniet perforatora galu ar marķēto punktu 90° leņķī.

11. Tādā pašā veidā atzīmējam vietu otrajai bedrītei.

12. Darba rezultātā ar perforatoru un āmuru iegūstam izteiktas atzīmes urbumiem.

13. Atzīmētās vietas caurduram ar vice-perforatoru ”ELVAS” TMH-01. Mēs izmantojam skrūvspīļu sānu urbuma diametru 1,5 mm.

14. Ar skrūvspīļu perforatora palīdzību jūs varat bez piepūles izveidot kārtīgus caurumus sagatavē.

15. Tomēr metāls ap caurumiem var nedaudz deformēties. Šo deformāciju var noņemt ar gumijas āmuru (skatīt 6. punktu)

16. Tālāk veidosim savas lapas. Vispirms "izkaltēsim" vēlamo tekstu uz vāka. Lai to izdarītu, mums nepieciešams zīmogu komplekts reljefam uz metāla "ELVAS" NMH-02 (angļu alfabēts) un āmurs reljefam "ELVAS" MSH-01

17. Ir svarīgi iepriekš noteikt, cik daudz vietas teksts aizņems lapā un kāds attālums būs jāievēro starp burtiem.

Izkalsim pirmo burtu. Triecienam jābūt spēcīgam. Ja neesat pārliecināts, ka izdruka būs atšķirīga, mēģiniet vēlreiz.

Uzmanību: nekādā gadījumā nenoņemiet monētu no metāla starp sitieniem, pretējā gadījumā jūs varat sabojāt visu darbu.

18. Pirmā vēstule gatava.

19. Tagad, izmantojot marķēšanas kompasu, pēc izvēlētā dizaina nosakām nākamā burta vietu.

22. Teksts ir gatavs.

23. Papildināsim sava vāka noformējumu ar dekoratīviem elementiem, šim izmantojam figurālo zīmogu komplektu reljefam "ELVAS" NFH-01.

24. Nākamajās lappusēs ērtāk būs izveidot caurumus gredzenu savienošanai, izmantojot jau gatavo vāku kā trafaretu.

25. Izmantojot rakstītāju, mēs veiksim sākotnējās atzīmes otrajā lapā, saskaņojot to ar gatavo vāku.

26. Pēc tam, tāpat kā iepriekš uz gatavā vāka, atzīmējiet caurumu atzīmes, izmantojot marķēšanas perforatoru "ELVAS" PHM-01.

27. Izmantojiet "ELVAS" TMH-01 Punch Vise, lai izveidotu caurumus otrajā un nākamajās lapās, izmantojot arī gatavo vāku kā trafaretu.

28. Kā jau minēts, metāls ap urbumiem pēc caurumošanas ar urbumu deformējas.

29. Šo deformāciju noņemam ar gumijas vai koka āmuru, vai ļoti viegli uzsitot ar metāla āmuru dzenāšanai "ELVAS" MSH-01.

30. Izlīdzinot deformāciju uz izstrādājuma, caurums samazinās. Lai sasniegtu vēlamo izmēru un palielinātu caurumus, jāizmanto adatas vīle.

31. Noformēsim mūsu mazās grāmatiņas aizmugurējo vāku. Noteiksim vietu galvenajam dekoratīvajam elementam – sirdij. Atrodiet vāka centru.

32. Laukuma centra iezīmēšana ar parastu zīmuli, dzenāšanai izmantojot cirtainu zīmogu « ELVAS" NFH-01 mēs izkalsim sirsniņu, nedaudz pabīdot to attiecībā pret centru, lai mūsu izstrādājumam piešķirtu “mieru”.

33. Galvenais elements ir vietā.

34. Caurumus izrotājam ar kontrastējošas krāsas metālu. Lai to izdarītu, paņemiet gofrētās caurules, kas piemērotas mūsu caurumiem. "GAMMA" DC-061/10 VARA.

Šādas caurules tiek izmantotas, piemēram, juvelierizstrādājumu montāžai. Ievietojiet cauruli caurumā, izmantojot smalkas pincetes "GAMMA" TW-201.

36. Uzliekam pārsegu virs bloka tā, lai caurule izvirzītos no abām vāka pusēm vienādā garumā.

37. Pēc tam, izmantojot Elvas PHM-01 perforatoru un ELVAS MSH-01 iedzīšanas āmuru, ar ļoti vieglu sitienu, vispirms uzliesmo vienu caurules galu (presētās caurules ir izgatavotas no ļoti mīksta metāla).

38. Rezultātā cilindriska gala vietā mēs iegūstam piltuvi. Mēs darām to pašu vāka otrā pusē.

Mēs pabeidzam caurumu apstrādi, cieši piespiežot iegūtās piltuves ar āmura sitienu no vienas un otras puses

39. Savienojošo gredzenu caurumi ir gatavi.

40. Ja apstrādes laikā lapas ir saskrāpētas vai uz tām ir āmura pēdas, šīs pēdas var noņemt, noslīpējot ar "metāla vati".

41. Dažkārt ir jānoņem ievērojams slānis, lai atbrīvotos no āmura pēdām.

42. Kad lapas ir gatavas, mēs pārejam uz pēdējo soli: jums ir jāsavieno lapas grāmatā. Lai to izdarītu, mēs izgatavosim savienojošos gredzenus.
Mums vajag stiepli aušanai "GAMMA" AW-1 1 mm biezs sudraba krāsā un jebkurš piemērots cilindrisks vajadzīgā diametra metāla stienis.
Mēs izgatavojam vairākus blīvus stieples pagriezienus uz stieņa.

43. Noņemiet stiepli no stieņa un "nokožam" gredzenus pa vienam, izmantojot sānu griezējus « MIKRONS» HTP-11.

44. Ar adatas vīli apstrādājam asus urbumus.

45. Ja vads ir ļoti mīksts, tas slikti noturēs gredzena formu. Gredzens būs cietāks, ja to sitās ar sfērisku āmuru.

Tas piešķirs mūsu gredzenam stabilu formu.

Tādā pašā veidā mēs strādāsim ar otro gredzenu.

46. ​​Tagad savienosim savas lapas mazā grāmatiņā ar gredzeniem. Gredzenu galus atdaliet ar plānām knaiblēm « MIKRONS» HTP-15 un izliektas knaibles « MIKRONS» HTP-14.
SVARĪGS: lai gredzeni nezaudētu savu formu, ir nepieciešams atdalīt katra gredzena galus nevis gredzena plaknē, bet perpendikulāri tā plaknei.

48. Ievietot lapas.

49. Gredzenu galus atkal savedām kopā.